Повествование - Narration

«Рассказчик» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Рассказчик (значения).

Повествование использование письменных или устных комментариев к передавать а история для аудитория.[1] Повествование передается рассказчик: конкретный человек или неопределенный литературный голос, созданный создателем рассказа, чтобы донести информацию до аудитории, особенно о участок (серия событий). Повествование - обязательный элемент всех письменных рассказов (романы, короткие истории, стихи, воспоминания и т. д.), с функцией передачи всей истории. Однако повествование просто необязательно в большинстве других форматов повествования, таких как фильмы, спектакли, телешоу и видеоигры, в которых история может быть передана другими средствами, такими как диалог между персонажами или визуальное действие.

В повествовательный режим включает в себя набор вариантов, с помощью которых создатель истории развивает своего рассказчика и повествование:

  • Повествовательная точка зрения, перспектива, или же голос: выбор грамматический человек используется рассказчиком, чтобы установить, являются ли рассказчик и аудитория участниками рассказа; также это включает в себя объем информации или знаний, которые представляет рассказчик
  • Повествовательное время: выбор прошлого или настоящего грамматическое время для установления либо предшествующего завершения, либо текущей непосредственности сюжета
  • Повествовательная техника: любой из различных других методов, выбранных для рассказа истории, например, определение параметр (местоположение во времени и пространстве), развивающиеся персонажи, исследуя темы (основные идеи или темы), структурирование сюжета, намеренно выражая одни подробности, но не другие, следуя или подрывая жанр норм, и используя различные другие устройства для повествования и лингвистические стили.

Таким образом, повествование включает в себя как ВОЗ рассказывает историю и как история рассказывается (например, используя поток сознания или же ненадежное повествование ). Рассказчик может быть анонимным и неопределенным, или персонаж появляясь и участвуя в своем собственном рассказе (вымышленном или фактическом), или сам автор как персонаж. Рассказчик может просто рассказать историю аудитории, не участвуя в сюжете, и может по-разному осознавать мысли персонажей и отдаленные события. В некоторых рассказах есть несколько рассказчиков чтобы проиллюстрировать сюжетные линии различных персонажей в разное время, создавая историю со сложной перспективой.

Повествовательная точка зрения

Продолжаются споры о природе повествовательной точки зрения. Различные теоретические подходы пытались определить точку зрения с точки зрения личности, перспективы, голоса, сознания и фокуса.[2] Повествовательная перспектива - это позиция и характер рассказчика по отношению к повествованию.[3]

Литературная теория

Русский семиотик Борис Успенский определяет пять планов, на которых точка зрения выражается в повествовании: 1) пространственный, 2) временной, 3) психологический, 4) фразеологический и 5) идеологический.[4] Американский литературный критик Сьюзан Сниадер Лансер также развивает эти категории.[5]

Пространственная точка зрения - это позиция с точки зрения пространства, из которой рассказчик рассказывает историю. Рассказчик может находиться вне повествования или внутри повествования как персонаж. Или рассказчик может быть наблюдателем, который записывает события и события, похожие на передвижную камеру и монтаж. Какой бы ни была пространственная позиция рассказчика, он передает читателю свою точку зрения. Пространственное положение рассказчика может создать у читателя близость к точке зрения персонажа, или оно может иметь противоположный эффект установления расстояния с точки зрения персонажа.[6]

Временная точка зрения может относиться к повествовательному времени или к тому, насколько подробно или резюмировано повествование. Например, когда события рассказываются после того, как они произошли (последующее повествование), рассказчик находится в привилегированном положении по отношению к персонажам истории и может вникать в более глубокое значение событий и происшествий, указывая на ошибки и упущенные значения символы. Временная точка зрения также ориентирована на темп повествования. Темп повествования можно ускорить или замедлить. Замедление повествования (замедление повествования) выдвигает события на передний план и предлагает то, что следует заметить читателю, тогда как суммирование или ускорение повествовательного темпа отодвигает события и события на задний план, уменьшая их важность.

Психологическая точка зрения сосредоточена на поведении персонажей. Лансер заключает, что это «чрезвычайно сложный аспект точки зрения, поскольку он охватывает широкий вопрос о расстоянии или близости рассказчика к каждому персонажу и событию… представленному в тексте».[7] Отрицательные комментарии отдаляют читателя от точки зрения персонажа, в то время как положительные оценки создают сходство с его или ее точкой зрения.

Фразеологическая точка зрения акцентирует внимание на речевых характеристиках персонажей и рассказчика. Например, имена, титулы, эпитеты и прозвища, данные персонажу, могут оценивать действия или речь персонажа и выражать повествовательную точку зрения.

Идеологическая точка зрения является не только «самым основным аспектом точки зрения», но и «наименее доступным для формализации, поскольку ее анализ в определенной степени опирается на интуитивное понимание».[8] Этот аспект точки зрения фокусируется на нормах, ценностях, убеждениях и Weltanschauung (мировоззрении) рассказчика или персонажа. Идеологическая точка зрения может быть изложена прямо - то, что Лансер называет «явной идеологией», - или она может быть встроена на «глубокие структурные» уровни текста и нелегко идентифицирована.[9] В Евангелие от Иоанна это пример явной идеологии[10] пока Вирджиния Вульф с Волны выражает идеологическую точку зрения, глубоко укоренившуюся в повествовании.[11]

Первое лицо

Основная статья: Повествование от первого лица

Точка зрения от первого лица раскрывает историю через откровенно самореферентного и участвующего рассказчика. Первое лицо создает тесные отношения между рассказчиком и читателем, обращаясь к персонажу точки зрения с местоимениями первого лица, такими как я и мне (а также мы и нас, если рассказчик входит в большую группу).[12] То есть рассказчик открыто признает собственное существование. Часто рассказчик от первого лица главный герой, чьи внутренние мысли передаются зрителям, даже если не другим персонажам. Рассказчик от первого лица с ограниченным кругозором не может увидеть или понять все аспекты любой ситуации. Таким образом, рассказчик с такой точки зрения не сможет полностью рассказать об обстоятельствах и оставит читателю субъективную запись деталей сюжета. Кроме того, персонаж этого рассказчика может преследовать скрытые цели или может бороться с умственными или физическими проблемами, которые еще больше затрудняют его способность рассказать читателю всю правду о событиях. Эта форма включает временное повествование от первого лица как история в рассказе, в котором рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом другого человека, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, передавая повествование говорящему. Рассказчик от первого лица также может быть центральный персонаж. Персонаж точки зрения не обязательно является центральным персонажем: примеры вспомогательных персонажей точки зрения включают Доктор Ватсон, Разведчик в Убить пересмешника, и Ник Каррауэй из Великий Гэтсби.

От второго лица

Точка зрения от второго лица - это точка зрения, в которой зрители превращаются в персонажей. Это делается с использованием местоимений второго лица, таких как ты. Рассказчик может буквально обращаться к аудитории, но чаще всего от второго лица, референтом этих историй, на самом деле является какой-то персонаж в рассказе. Романы от второго лица сравнительно редки; скорее, эта точка зрения, как правило, ограничивается песнями и стихами. Тем не менее, некоторые известные примеры включают роман Полусон в пижаме с лягушкой к Том Роббинс, короткометражка Лорри Мур и Жюно Диас, рассказ Яйцо к Энди Вейр, а по-французски Второстепенные мысли к Мишель Бутор.

«Вы не из тех парней, которые были бы в таком месте в это время утра. Но вот вы здесь, и вы не можете сказать, что местность совершенно незнакома, хотя детали нечеткие». - Вступительные строки Джей МакИнерни с Яркие огни, большой город (1984)

В Выбери свое приключение книги-игры пишутся от второго лица.

На основе текста интерактивная фантастика, Такие как Колоссальное приключение в пещере и Зорк, обычно есть описания, написанные от второго лица (хотя существуют исключения), рассказывающие персонажу, что они видят и делают. Эта практика также иногда встречается в текстовых сегментах графических игр, например, из Программное обеспечение Spiderweb, которые широко используют текст от второго лица во всплывающих текстовых полях с описаниями персонажей и местоположений. Чарльз Стросс роман Состояние остановки был написан от второго лица как намек на этот стиль.[13][14]

Третье лицо

В режиме повествования от третьего лица повествование относится ко всем персонажам с местоимениями от третьего лица, такими как он, она, или же Oни, и никогда не местоимения первого или второго лица.[15] Это дает понять, что повествование делается без необходимости в рассказчике, который идентифицируется и персонифицируется как персонаж в истории. Для сравнения с историями, в которых есть рассказчик, повествование от третьего лица описывается как анонимный рассказчик.

Традиционно повествование от третьего лица является наиболее часто используемым в литературе способом повествования. Это не требует, чтобы существование рассказчика объяснялось или развивалось как конкретный персонаж, как это было бы в случае с рассказчиком от первого лица. Таким образом, это позволяет рассказывать историю без детализации какой-либо информации о рассказчике (рассказчике) истории. Вместо этого рассказчик от третьего лица часто представляет собой просто какой-то бестелесный комментарий, а не полностью развитый персонаж. Иногда повествование от третьего лица называют перспективой «он / она»,[16] и, в еще более редких случаях, авторская / всеведущая точка зрения.[нужна цитата ]

Режимы от третьего лица обычно классифицируются по двум осям. Первый - это ось субъективности / объективности, с субъективным повествованием от третьего лица, включающим личные чувства и мысли одного или нескольких персонажей, и объективное повествование от третьего лица, не описывающее чувства или мысли каких-либо персонажей, а, скорее, просто точные факты истории. . Режимы от третьего лица также могут быть разделены по оси всеведущего / ограниченного. Третье лицо всеведущий рассказчик передает информацию от нескольких персонажей, мест и событий истории, включая мысли любых персонажей, а ограниченный рассказчик от третьего лица передает знания и субъективный опыт только одного персонажа. Повествование от третьего лица, как в его ограниченном, так и в всеведущем вариантах, стало самой популярной повествовательной перспективой в 20 веке.

Всеведущий или ограниченный

Всеведущий Точка зрения представлена ​​рассказчиком с всеобъемлющей перспективой, видящим и знающим все, что происходит в мире истории, включая то, что думает и чувствует каждый из персонажей. Эта нарративная точка зрения наиболее часто использовалась в повествовательном письме; это замечено в бесчисленных классических романах, в том числе произведениях Чарльз Диккенс, Лев Толстой, и Джордж Элиот.[17] Иногда это даже требует субъективного подхода. Одно из преимуществ повествовательного всеведения заключается в том, что оно усиливает ощущение объективной надежности (то есть очевидной правдивости) сюжета, что может быть важно для более сложных повествований. Всеведущий рассказчик от третьего лица наименее ненадежен, хотя персонаж всезнающего рассказчика может иметь свою собственную личность, предлагая суждения и мнения о поведении героев рассказа.

Многие истории, особенно в литературе, чередуются от одного персонажа к другому на границах глав, например, в Песнь льда и огня серия по Джордж Р. Мартин. Дом и мир, написанный в 1916 г. Рабиндранат Тагор, является еще одним примером того, как в книге переключаются всего три персонажа на границах глав. В Герои Олимпа В сериале точки зрения персонажей меняются через определенные промежутки времени. В Гарри Поттер серия фокусируется на главном герое для большей части из семи романов, но иногда отклоняется от других персонажей, особенно во время первых глав более поздних романов серии, которые переключаются с точки зрения одноименный Гарри другим персонажам (например, премьер-министр маглов в Принц-полукровка ).[18][неосновной источник необходим ]

Ограничено Точка зрения от третьего лица используется анонимным рассказчиком, который следует за точкой зрения одного персонажа. Это наиболее распространенная нарративная точка зрения в литературе с начала 20 века. Примеры включают Гарри Поттер книги и Дж. М. Кутзи Позор.[19]

Субъективный или объективный

Субъективный точка зрения - это когда рассказчик передает мысли, чувства и мнения одного или нескольких персонажей.[20] Если это всего лишь один символ, его можно назвать ограниченный вид от третьего лица, в котором читатель ограничен мыслями определенного персонажа (часто главный герой ) как в режиме от первого лица, за исключением того, что все еще даются личные описания с использованием местоимений от третьего лица. Это почти всегда главный герой (например, Габриэль в Джеймс Джойс с Мертвец, Натаниэль Хоторн с Молодой Гудман Браун, или Сантьяго в Хемингуэй с Старик и море ). Некоторые всеведущие режимы от третьего лица также можно классифицировать как субъективные режимы от третьего лица, когда они переключаются между мыслями и чувствами всех персонажей.

В отличие от широких перспектив, которые можно увидеть во многих романах XIX века, субъективное видение от третьего лица иногда называют перспективой «через плечо»; рассказчик описывает только события и информацию, известную персонажу. В самом узком и самом субъективном масштабе история читается так, как если бы ее рассказывал персонаж точки зрения; В значительной степени это очень похоже на вид от первого лица, поскольку позволяет глубоко раскрыть личность главного героя, но использует грамматику от третьего лица. Некоторые писатели будут переключать перспективу с одного персонажа точки зрения на другого, например, в Роберт Джордан с Колесо времени, или же Джордж Р. Мартин с Песнь льда и огня.

Свободная косвенная речь - это изложение мыслей персонажа голосом рассказчика от третьего лица.

Цель точка зрения использует рассказчика, который рассказывает историю, не описывая мысли, мнения или чувства персонажа; вместо этого он дает цель, беспристрастная точка зрения.[20] Часто рассказчик бесчеловечен, чтобы сделать повествование более нейтральным. Этот тип повествования часто встречается вне художественной литературы в газетных статьях, биографических документах и ​​научных журналах. Этот повествовательный режим можно охарактеризовать как подход «летать на стене» или «объектив камеры», который может только записывать наблюдаемые действия, но не интерпретирует эти действия и не передает, какие мысли приходят в голову персонажам. Художественные произведения, в которых используется этот стиль, подчеркивают, что персонажи наблюдаемо разыгрывают свои чувства. Внутренние мысли, если они выражаются, выражаются в виде беседы или монолога. Хотя такой подход не позволяет автору раскрыть невысказанные мысли и чувства персонажей, он позволяет автору раскрыть информацию, о которой не все или ни один из персонажей могут знать. Примером так называемой перспективы камеры-глаза является "Холмы, похожие на белых слонов " к Эрнест Хемингуэй.

Этот режим повествования также называют драматический вид от третьего лица потому что рассказчик, как и зрители драмы, нейтрален и неэффективен по отношению к развитию сюжета - всего лишь сторонний наблюдатель.

Альтернативный человек

Хотя в романах (или других повествовательных произведениях) наблюдается тенденция к принятию единой точки зрения на протяжении всего романа, некоторые авторы использовали другие точки зрения, которые, например, чередуются между разными рассказчиками от первого лица или чередуются между рассказчиками от первого лица. и режим повествования от третьего лица. Десять книг Пендрагон приключенческий сериал, автор: Д. Дж. Макхейл, переключаться между видом от первого лица (рукописные записи в дневнике) главного героя во время его путешествия и видом от третьего лица, сфокусированным на его друзьях дома.[21] Маргарет Этвуд с Псевдоним Грейс предоставляет точку зрения одного персонажа от первого лица, а также другого персонажа от третьего лица ограничено. Часто рассказчик, использующий первое лицо, будет стараться быть более объективным, также используя третье лицо для важных сцен действия, особенно тех, в которых он не участвует напрямую, или в сценах, где он не присутствует, чтобы увидеть события воочию. Этот режим находится в Барбара Кингсолвер с Библия ядовитого дерева. В Уильям Фолкнер с Пока я умираю, включена даже перспектива умершего человека.

Одри Ниффенеггер с Жена путешественника во времени чередуется между студенткой-искусствоведом по имени Клэр и библиотекарем по имени Генри. Джон Грин & Дэвид Левитан роман Уилл Грейсон, Уилл Грейсон вращается между двумя мальчиками по имени Уилл Грейсон. В нем поочередно оба мальчика рассказывают свою часть истории, как они встречаются и как складываются их жизни. Ник Хорнби с Долгий путь вниз есть четыре рассказчика, которые также являются его главными героями. Эти четыре персонажа встречаются на вершине высокого здания, известного как «место самоубийства», и вместо прыжков начинают говорить. Затем они образуют группу и продолжают встречаться.

Повествовательное время

В прошедшем времени повествования события сюжета происходят до настоящего рассказчика.[22] Это, безусловно, самое распространенное время, в котором рассказываются истории. Это может быть далекое прошлое рассказчика или его ближайшее прошлое, которое для практических целей совпадает с их настоящим. Прошедшее время можно использовать вне зависимости от того, относится ли это к прошлому, настоящему или будущему читателя.

В рассказах, использующих настоящее время, события сюжета изображаются как происходящие в текущий момент времени рассказчика. Недавний пример романов, рассказанных в настоящем времени, - это романы Голодные игры трилогия Сюзанна Коллинз. Настоящее время также можно использовать для описания событий из прошлого читателя. Это известно как "историческое настоящее ".[23] Это время чаще встречается в спонтанных разговорных рассказах, чем в письменной литературе, хотя иногда оно используется в литературе, чтобы дать ощущение непосредственности действий.

Будущее время - самое редкое, изображающее события сюжета, происходящие через некоторое время после настоящего рассказчика. Часто эти предстоящие события описываются так, что рассказчик предвидел (или предполагал, что предвидел) их будущее, поэтому во многих рассказах будущего времени есть пророческий тон.

Повествовательная техника

Основная статья: Список повествовательных техник

Поток сознания

Основная статья: Поток сознания (повествовательный режим)

Поток сознания дает повествователю (обычно от первого лица) перспективу, пытаясь воспроизвести мыслительные процессы - в отличие от простых действий и произнесенных слов - повествовательного персонажа.[24] Часто внутренние монологи и внутренние желания или мотивы, а также фрагменты незавершенных мыслей выражаются аудитории, но не обязательно другим персонажам. Примеры включают чувства нескольких рассказчиков в книге Уильяма Фолкнера. Звук и ярость и Пока я умираю, и часто фрагментированные мысли персонажа Оффреда в Маргарет Этвуд с Рассказ служанки. Ирландский писатель Джеймс Джойс иллюстрирует этот стиль в своем романе Улисс.

Ненадежный рассказчик

Основная статья: Ненадежный рассказчик

Ненадежное повествование предполагает использование ненадежного рассказчика. Этот режим можно использовать, чтобы вызвать у аудитории сознательное чувство недоверия к рассказу или уровень подозрений или тайны относительно того, какая информация должна быть правдивой, а какая - ложной. Ненадежные рассказчики - обычно рассказчики от первого лица; однако рассказчик от третьего лица может быть ненадежным.[25] Примером является Дж. Д. Сэлинджер с Ловец во ржи, в котором рассказчик романа Холден Колфилд является предвзятым, эмоциональным и несовершеннолетним, намеренно разглашает или утаивает определенную информацию, а иногда и весьма ненадежно.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хюн, Питер; Соммер, Рой (2012). «Повествование в поэзии и драме». Живой справочник по нарратологии. Междисциплинарный центр нарратологии, Гамбургский университет.
  2. ^ Чемберлен, Дэниел Франк. «Повествовательная перспектива в художественной литературе: феноменологическая медитация читателя, текста и мира». ИТАКА. JSTOR  10.3138 / j.ctt2ttgv0. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  3. ^ Джеймс Маккракен, изд. (2011). Оксфордский словарь английского языка (Интернет-ред.). Oxford University Press. Получено 16 октября, 2011.
  4. ^ Борис Успенский, Поэтика композиции: структура художественного текста и типология композиционной формы, пер. Валентина Заварин и Сьюзан Виттиг (Беркли, Калифорния: University of California Press, 1973).
  5. ^ Сьюзан Сниадер Лансер, Повествовательный акт: точка зрения в прозе (Принстон, штат Нью-Джерси: Princeton University Press, 1981).
  6. ^ Джеймс Л. Ресеги, "Точка зрения" в Как работает Иоанн: повествование в Четвертом Евангелии, изд. Дуглас Эстес и Рут Шеридан (Атланта: SBL Press, 2016), 83-5.
  7. ^ Лансер, 201-202.
  8. ^ Успенский, 8.
  9. ^ Лансер, 216-17.
  10. ^ Resseguie, Как работает Джон, 93-95.
  11. ^ Лансер, 216-17.
  12. ^ Wyile, Андреа Швенке (1999). «Расширяя кругозор повествования от первого лица». Детская литература в образовании. 30 (3): 185–202. Дои:10.1023 / а: 1022433202145. ISSN  0045-6713. S2CID  142607561.
  13. ^ «Состояние остановки, обзор». Publishers Weekly. 1 октября 2007 г.
  14. ^ Чарльз Стросс. "И еще кое-что".
  15. ^ Поль Рикёр (15 сентября 1990 г.). Время и повествование. Издательство Чикагского университета. С. 89–. ISBN  978-0-226-71334-2.
  16. ^ «Ранджбар Вахид. Рассказчик, Иран: Бакней 2011 " (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-12-24. Получено 2012-02-17.
  17. ^ Герман, Дэвид; Ян, Манфред; Райан (2005), Энциклопедия нарративной теории Рутледжа, Тейлор и Фрэнсис, стр. 442, г. ISBN  978-0-415-28259-8
  18. ^ Роулинг, Дж. (2005). Гарри Поттер и Принц-Полукровка. Лондон: Блумсбери. стр.6–18. ISBN  978-0-7475-8108-6.
  19. ^ Маунтфорд, Питер. "Ограниченное третье лицо: анализ наиболее гибкой точки зрения художественной литературы". Writersdigest.com. Писательский дайджест. Получено 28 июля, 2020.
  20. ^ а б Дайнс, Барбара (2014). «Использование третьего лица». Мастер-классы по творческому письму. Соединенное Королевство: Констебль и Робинсон. ISBN  978-1-47211-003-9. Получено 28 июля, 2020.
  21. ^ Уайт, Клэр Э (2004). "Разговор с Д.Дж. MacHale." Интернет-журнал Writing. Writer Write, Inc.
  22. ^ Уолтер, Лиз. «Когда никто не смотрел, она открыла дверь: используя повествовательные времена». cambridge.org. Издательство Кембриджского университета. Получено 28 июля, 2020.
  23. ^ Шиффрин, Дебора (март 1981). «Напряженная вариация в повествовании». Язык. 57 (1): 45–62. Дои:10.2307/414286. ISSN  0097-8507. JSTOR  414286.
  24. ^ «поток сознания - литература».
  25. ^ Мерфи, Теренс Патрик; Уолш, Келли С. (2017). «Ненадежное повествование от третьего лица? Дело Кэтрин Мэнсфилд». Журнал литературной семантики. 46 (1). Дои:10.1515 / jls-2017-0005. S2CID  171741675.

дальнейшее чтение

  • Расли, Алисия (2008). Сила точки зрения: воплотите свою историю в жизнь (1-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. ISBN  978-1-59963-355-8.
  • Кард, Орсон Скотт (1988). Персонажи и точка зрения (1-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. ISBN  978-0-89879-307-9.
  • Флудерник, Моника (1996). К «естественной» нарратологии. Лондон: Рутледж.
  • Женетт, Жерар. Повествовательный дискурс. Эссе в методе. Пер. пользователя Jane Lewin. Оксфорд: Блэквелл 1980 (перевод Discours du récit).
  • Станцель, Франц Карл. Теория нарратива. Пер. Шарлотты Годше. Кембридж: CUP 1984 (Пер. Theorie des Erzählens).