Саспенс - Википедия - Suspense

Саспенс (1919) - 2
Для использования в других целях см. Suspense (значения).

Саспенс это состояние психики неуверенность, беспокойство, быть нерешительный, или быть сомнительный.[1] В драматическая работа, неизвестность - это ожидание из исход из участок или решения неопределенности, головоломка, или же тайна,[2][3][4][5] особенно потому, что это влияет на персонажа, для которого сочувствие.[6] Однако неизвестность - это не только художественная литература.

В драме

В литературе, фильмах, на телевидении и в пьесах неизвестность - главное средство обеспечения и поддержания интереса. Он может быть нескольких основных типов: в одном результат неясен, а неопределенность заключается в вопросе кто, что или как; в другом - исход из предшествующих событий неизбежен, и неизвестность находится в тревожном или испуганном ожидании аудитории в вопросе когда.[7] Читатели испытывают тревогу, когда им очень интересно Какие произойдет потом, или когда они знают, что может случиться, но не знают как это случится. Даже в историческая фантастика, с персонажами, чьи жизненные истории хорошо известны, Почему обычно вносит в роман интригу.[8]

Дополнением к неизвестности является предзнаменование, как намеки на национальный кризис или революцию в Изабель Альенде С Дом духов (1991).[9]

Примеры

  • В Софокл ' Эдип Царь (429 г. до н. Э.) Неизвестность достигается за счет утаивания информации о том, что Эдип сам убил своего отца Лая. Во время спектакля зрители, зная, что Эдип в конечном итоге сделает открытие, разделяют неуверенность и страхи героя, ищущего правду о своем прошлом.[10]
  • В Кабель Джорджа Вашингтона В рассказе «Жан-ай Поклен» (1875) читатель желает узнать причину странного запаха и необъяснимого исчезновения брата.[11]
  • В Марк Твен с Pudd'nhead Wilson (1895) читатель предвидит результат замены черного младенца белым.[12]
  • В Эрнест Дж. Гейнс с Слет стариков (1983), читатель ждет решения суда по делу об убийстве.[13]

Парадокс неизвестности

Некоторые авторы пытались объяснить «парадокс неизвестности», а именно: напряжение повествования, которое остается эффективным даже при нейтрализации неопределенности, потому что повторяющаяся аудитория точно знает, как история разрешается.[14][15][16][17][18] Некоторые теории предполагают, что настоящие повторные аудитории чрезвычайно редки, потому что, повторяя, мы обычно забываем многие детали истории, и интерес возникает из-за этих дыр в памяти;[19] другие утверждают, что неопределенность сохраняется даже для часто рассказываемых историй, потому что во время погружения в вымышленный мир мы забываем вымышленно то, что знаем на самом деле.[20] или потому, что мы ожидаем, что вымышленные миры будут похожи на реальный мир, в котором точное повторение события невозможно.[21]

Позиция Янала более радикальна и постулирует, что повествовательное напряжение, которое остается эффективным при истинном повторении, следует четко отличать от подлинного саспенса, потому что неуверенность является частью определения неизвестности. Барони предлагает назвать спуск такого рода ожидание, волнение которого зависит от способности аудитории точно предвидеть то, что должно произойти, - это предвидение, которое особенно доставляет детям удовольствие от знакомых сказок. Барони добавляет, что еще один вид неизвестности без неопределенности может возникать из-за случайного противоречия между тем, что читатель знает о будущем (познание) и тем, что он желает (волеизъявление), особенно в трагедии, когда главный герой в конце концов умирает или терпит поражение (неизвестность номинальное противоречие).[22]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Вебстер (1969)
  2. ^ Бексон и Ганц (1989)
  3. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  4. ^ Хармон (2012)
  5. ^ Генри (1995)
  6. ^ Хармон (2012)
  7. ^ Хармон (2012)
  8. ^ Генри (1995)
  9. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  10. ^ Бексон и Ганц (1989)
  11. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  12. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  13. ^ Кэри и Снодграсс (1999)
  14. ^ Барони (2007)
  15. ^ Брюэр (1996)
  16. ^ Джерриг (1989)
  17. ^ Уолтон (1990)
  18. ^ Янал (1996)
  19. ^ Брюэр (1996)
  20. ^ Уолтон (1990)
  21. ^ Джерриг (1989)
  22. ^ Барони (2007), стр. 279–295).

Рекомендации

  • Барони, Р. (2007), Напряженный рассказ. Саспенс, любопытство, сюрприз, Париж: Éditions du Seuil
  • Бексон, Карл; Ганц, Артур (1989), Литературные термины: словарь (3-е изд.), Нью-Йорк: Полдень пресса, LCCN  88-34368
  • В. Брюэр (1996). «Природа повествовательного саспенса и проблема перечитывания». В Vorderer, P .; Х. Дж. Вульф; М. Фридрихсен (ред.). Саспенс: концептуализация, теоретический анализ и эмпирические исследования. Махвах: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
  • Кэри, Гэри; Снодграсс, Мэри Эллен (1999), Мультикультурный словарь литературных терминов, Джефферсон: McFarland & Company, ISBN  0-7864-0552-X
  • Р. Джерриг (1989). «Неуверенность в отсутствии неопределенности». Журнал памяти и языка. 28: 633–648.
  • Хармон, Уильям (2012), Справочник по литературе (12-е изд.), Бостон: Longman, ISBN  978-0-205-02401-8
  • Генри, Лори (1995), Художественный словарь, Цинциннати: Стори Пресс, ISBN  1-884910-05-X
  • Уолтон, К. (1990), Мимесис как притворство, Кембридж: Издательство Гарвардского университета
  • Седьмой новый университетский словарь Вебстера, Спрингфилд: Компания G. & C. Merriam, 1969
  • Р. Янал (1996). «Парадокс саспенса». Британский журнал эстетики. 36 (2): 146–158.

дальнейшее чтение

  • Барони, Р. (2009). L'oeuvre du temps. Поэтический диссонанс повествования, Париж: Seuil.
  • Брукс, П. (1984). Чтение для сюжета: замысел и намерение в повествовании, Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  • Гривел, К. (1973). Производство de l'intérêt romanesque, Париж и Гаага: Мутон.
  • Кибель, Э.М. (2009). Влияние направленного забывания на выполненные и прерванные задачи. Представлено на 2-м Ежегодном празднике исследований студентов и преподавателей в Государственном университете Вайноны, Вайнона Миннесота. Смотреть онлайн [1].
  • Маккинни, Ф. (1935). «Исследования в удержании прерванной учебной деятельности», Журнал сравнительной психологии, том № 19 (2), стр. 265–296.
  • Фелан, Дж. (1989). Чтение людей, чтение сюжетов: характер, развитие и интерпретация повествования, Чикаго, Издательство Чикагского университета.
  • Прието-Паблос, Дж. (1998). "Парадокс саспенса", Поэтика, № 26, стр. 99–113.
  • Райан, М.-Л. (1991), Возможные миры, искусственный интеллект и нарративная теория, Блумингтон: издательство Индианского университета.
  • Шапер, Э. (1968), "Катарсис Аристотеля и эстетическое удовольствие", Философский квартал, т. 18, № 71, стр. 131–143.
  • Штернберг, М. (1978), Экспозиционные режимы и временной порядок в художественной литературе, Балтимор и Лондон: издательство Университета Джона Хопкинса.
  • Штернберг, М. (1992), "Рассказ во времени (II): хронология, телеология, повествование", Поэтика сегодня, № 11, стр. 901–948.
  • Штернберг, М. (2001), «Как нарративность имеет значение», Повествование, № 9, (2), с. 115–122.
  • Ван Берген, А. (1968) Прерывание задачи. Амстердам: Издательская компания Северной Голландии.
  • Вордерер, П., Х. Вульф и М. Фридрихсен (редакторы) (1996). Саспенс. Концептуализации, теоретический анализ и эмпирические исследования, Махвах: Лоуренс Эрлбаум Ассошиэйтс.
  • Зейгарник, Б. (1927). Das Behalten erledigter und unerledigter Handlungen. Psychologische Forschung, 9, 1–85.
  • Зейгарник, Б. (1967). По завершенным и незавершенным задачам. В У. Д. Эллисе (ред.), Справочнике по гештальт-психологии, Нью-Йорк: Гуманитарная пресса.

внешняя ссылка