Трехактная структура - Three-act structure

«Первый акт» перенаправляется сюда. Сведения о производителе музыкального инструмента см. Первый акт.
«Второй акт» перенаправляется сюда. О фильме см. Второй акт (фильм).
Визуальное представление трехактной структуры

В трехактная структура это модель, используемая в повествование художественная литература, которая делит рассказ на три части (действует ), часто называемый Сеттингом, Противостоянием и Решением. Его по-разному описали Элий Донат в четвертом веке нашей эры и Сид Филд в его книге 1979 года Сценарий: Основы сценария.

Драматический вопрос

По мере развития сюжета сюжет обычно развивается таким образом, чтобы да или нет вопрос, главный драматический вопрос. Например, Мальчик получит девочку? Спасет ли положение герой? Сможет ли детектив разгадать тайну? Будет ли преступник пойман правоохранительными органами и привлечен к ответственности? Будет ли главный герой убит беглецом? На этот вопрос нужно ответить в кульминации рассказа. Ответ часто да; нет; может быть; Да, но...; или нет, и более того ...

Структура

Первый акт обычно используется для экспозиция, чтобы установить главных героев, их отношения и мир, в котором они живут. Позже в первом акте происходит динамический экранный инцидент, известный как подстрекательство к инциденту, или катализатор, который противостоит главному герою ( главный герой ), и чьи попытки разобраться с этим инцидентом приводят ко второй, более драматической ситуации, известной как первая точка сюжета, которая (а) сигнализирует об окончании первого акта, (б) гарантирует, что жизнь никогда больше не будет прежней. главный герой и (c) поднимает драматический вопрос, ответ на который будет дан в кульминации фильма. Драматический вопрос должен быть сформулирован в терминах призыва к действию главного героя: (Сможет ли X вернуть алмаз? Получит ли Y девушку? Захватит ли Z убийцу?).[1]

Второй акт, также называемый «восходящее действие», обычно изображает попытку главного героя решить проблему, возникшую в первой поворотной точке, только для того, чтобы оказаться во все более ухудшающейся ситуации. Одна из причин, по которой герои кажутся неспособными решить свои проблемы, заключается в том, что у них еще нет навыков, чтобы справиться с силами антагонизм которые противостоят им. Они должны не только освоить новые навыки, но и прийти к более высокому чувству осознания того, кто они и на что они способны, чтобы справиться со своими затруднениями, что, в свою очередь, меняет их самих. Это называется развитие персонажа или дуга персонажей. Этого нельзя достичь в одиночку, и им обычно помогают наставники и со-протагонисты.[1]

Третий акт Особенности развязки истории и ее сюжетных линий. В кульминация это место действия или последовательность, в которой основные напряженные моменты истории доводятся до своей наиболее напряженной точки и на драматический вопрос дан ответ, оставляя главного героя и других персонажей с новым ощущением того, кто они на самом деле.[1]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c Троттье, Дэвид: «Библия сценариста», стр. 5–7. Силман Джеймс, 1998 год.

внешняя ссылка