Параноидальная фантастика - Википедия - Paranoid fiction

Параноидальная фантастика это термин, который иногда используется для описания произведений литература которые исследуют субъективный природа реальности и то, как ею можно управлять с помощью сил, находящихся у власти.[1] Эти силы могут быть внешними, например тоталитарный правительство, или они могут быть внутренними, например психическое заболевание или отказ принять суровость мира, в котором они находятся.

В отличие от спекулятивная фантастика, параноидальная фантастика написана таким образом, чтобы подразумевать, что история может быть только заблуждение персонажей, вместо того, чтобы рассматривать это как Альтернативная история или художественная вселенная.[нужна цитата ]

История

Элементы параноидальной фантастики можно увидеть в произведениях, датируемых концом XIX - началом XX века. Некоторые из Фёдор Достоевский романы содержат параноидальных и психологически неблагополучных персонажей, действие которых разворачивается на мрачном фоне модернизирующейся Россия. Франц Кафка, в частности, был известен своим преувеличенным описанием того, что он изображал как реальную жизнь в своих произведениях, чтобы усилить абсурдность жизненных тем, которые они передавали. По аналогии, Джордж Оруэлл работы, хоть и не столь преувеличенные, но подтвердили практику использования антиутопия художественная литература, чтобы по-другому взглянуть на очень общие темы, включая идентичность и личные желания.

Период, термин параноидальная фантастика впервые был придуман для обозначения сенсационных и нестандартных историй как причудливых и, следовательно, выходящих за рамки литературной фантастики. Начиная после Первая Мировая Война, тем не мение, модернисты начал исследовать странные темы жизни в искусстве в ответ на то, что темы смерти были эффективно механизированы и с которыми стало невозможно играть из-за графических изображений войны. В результате модернистская литература стремилась исследовать смысл и конструкцию реальности, отходя от прогрессивной причинно-следственной структуры реалист фантастика к более сложному и бессвязному изображению действительности.[2]

После Вторая Мировая Война, абсурдисты продвинули этот фокус еще на один шаг, поместив эти общие темы в сюрреалистические и фантастические настройки, превратив то, что в противном случае было бы приземленным концепцией, в отличительные, выдающиеся, таким образом преобразовав параноидальную фантастику жанр в законный.

Филип К. Дик чаще всего считается прародителем современной параноидальной фантастики. Его работы родились из паранойи и галлюцинаций; у него были внезапные видения мест, в которых он никогда не был, и событий, свидетелем которых он никогда не был, возможно, из височная эпилепсия или чрезмерно активное воображение. Эти видения были настолько яркими, что Дик записал их на бумаге, всегда классифицируя их как «спекулятивную мысль» и, таким образом, выходящую за рамки обычного мышления.[3]

Большинство работ Дика начинаются без происшествий в кажущейся обычной обстановке, а затем переносятся в сюрреалистический фантазия, когда персонажи обнаруживают, что то, что они считали реальным, на самом деле было иллюзией. В своих работах Дик поддерживал баланс между ожидаемыми чертами научная фантастика жанр, к которому они также были отнесены, и эксцентричные и тревожные элементы, исходящие из его головы.[4] Постоянная тема в его работах - это то, как люди по-разному воспринимают и трактуют реальность в зависимости от их мировоззрения.

Характеристики

По сути, параноидальная фантастика относится конкретно к произведениям о спекуляциях и возможных заговорах людей у ​​власти, рассказываемых ненадежный рассказчик.[4] Однако самым популярным типом параноидальной фантастики оказался тот, в котором Вселенная на поверхности кажется определенной и реальной, но при ближайшем рассмотрении оказывается обманчивой и намеренно вводящей в заблуждение.[нужна цитата ] В этих произведениях либо поднимаются вопросы относительно реальности мира, в котором живут персонажи, либо проводится различие между миром фантазий и его реальностью.

Параноидальная фантастика часто пересекается со многими другими жанрами, чаще всего антиутопия вымысел, научная фантастика, и фильм-нуар, разделяя многие из его основных тем и литературных приемов. Однако обычно параноидальная фантастика избегает четко определенных тем и конкретных мотивы в пользу аллегории и неоднозначный символизм чтобы подчеркнуть сказочную и нереальную природу мира персонажей.[5] Например, чисто антиутопическая работа обычно исследует механизмы и мотивы тоталитарного государства, чтобы держать свой народ под контролем, в то время как параноидальная фантастика больше концентрируется на влиянии государства на ментальность и психику его жителей. эмоциональное благополучие, и его последствия для упадочного состояния общества. Джорджа Оруэлла Девятнадцать восемьдесят четыре можно рассматривать как баланс двух, изображая партию как подавляющую свободу воли посредством строго определенных язык и постоянный мониторинг, но также посредством психологических пыток и искажения взглядов людей на то, что правда, а что ложно.

Для дальнейшего увеличения их "магический реализм, "в параноидальных художественных произведениях часто используются общие приемы и архетипы из других жанров, включая структуру детективного решения, повороты сюжета или философские темы, чтобы создать сюрреалистический тон и атмосфера страха и ужаса. Сюжеты также имеют тенденцию быть причудливыми и иногда футуристическими, чтобы подчеркнуть присущую им абсурдность и образность, но также сохраняют некоторую долю реализма, чтобы комментировать, насколько очевидно нереалистичные истории могут быть (часто пугающе) ближе к реальной жизни, чем можно было бы подумать. Первый взгляд.[5]

Иногда параноидальная фантастика настоятельно подразумевает, а иногда и прямо признает, что созданный ею мир является ложью или иллюзией. В этом случае в центре сюжета будет борьба главного героя между физическим и духовным; то есть реальный мир, в котором они находятся, по сравнению с миром, который они хотят видеть и в который они хотят верить. Здесь причиной фантазии являются внутренние желания, сомнения и подозрения главного героя. Такие работы имеют тенденцию быть более интроспективными и сосредоточенными на личности, чем на сообществе или режиме.[нужна цитата ]

Авторы

Фильмы

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Постмодернистская перспектива: параноидальный взгляд. Новая история литературыТом 28, номер 1, зима 1997 г., стр. 87-109.
  2. ^ Лай, Джон (1997). «Некоторые атрибуты модернистской литературы».
  3. ^ Дэвис, Эрик. "Божественное вмешательство Филипа К. Дика". В архиве 2006-12-05 на Wayback Machine
  4. ^ а б «Странные слова: параноик».
  5. ^ а б «Параноидальная фантастика».
  6. ^ С любовью, Дилан (30 января 2014 г.). «Параноидальная научная фантастика Филипа К. Дика во многом стала нашей повседневной реальностью». Business Insider. Получено 8 декабря 2015.
  7. ^ а б Пайк, Дэвид Лоуренс. Канадское кино с 1980-х: в центре мира. п. 54. ISBN  978-1442612402. Получено 8 декабря 2015.
  8. ^ Вест, Джейсон П. (2009). Постмодернистский гуманизм Филипа К. Дика. п.6. ISBN  978-0810862128.
  9. ^ Крэнфордтиг, Джейсон. "Филип К. Дик о пророках научной фантастики сегодня вечером". Проводной. Получено 8 декабря 2015.