Сентиментальный роман - Sentimental novel

В сентиментальный роман или роман о чувствах является Литературный жанр 18 века который отмечает эмоциональные и интеллектуальные концепции настроение, сентиментализм, и чувствительность. Сентиментализм, который следует отличать от чувственности, был модой в обеих странах. поэзия и прозу, начавшуюся в восемнадцатом веке как реакцию на рационализм Возраст Августа.

Сентиментальные романы опирались на эмоциональный ответ, как от их читателей, так и от персонажей. В них представлены сцены горя и нежности, а сюжет построен таким образом, чтобы усиливать эмоции и действия. Результатом является повышение ценности «прекрасного чувства», отображение персонажей в качестве модели для утонченного, чувствительного эмоционального воздействия. Считалось, что способность проявлять чувства показывает характер и опыт, а также определяет общественную жизнь и отношения.[1]

История

Среди самых известных сентиментальных романов на английском языке: Сэмюэл Ричардсон с Памела, или Вознаграждение добродетели (1740), Оливер Голдсмит с Наместник Уэйкфилда (1766), Лоуренс Стерн с Тристрам Шенди (1759–67), Сентиментальное путешествие (1768), Генри Брук с Дурак качества (1765–70), Генри Маккензи с Человек чувств (1771) и Мария Эджворт с Замок Рэкрент (1800). Континентальные примеры Жан-Жак Руссо роман Джули, или Новая Элоиза, его автобиография Признания (1764–70) и Гете роман Печали юного Вертера (1774).[2] Тобиас Смоллетт попытался намекнуть на более темную изнанку "культа чувствительности" в своем Экспедиция Хамфри Клинкера (1771). Еще один пример такого типа Роман Фрэнсис Бёрни Эвелина (1778), в котором героиня, хотя от природы хороша, отчасти из-за того, что выросла в деревне, оттачивает свою вежливость, когда во время посещения Лондона ее приучают к порядку. Этот роман также является началом "романтическая комедия ", хотя его наиболее уместно назвать поведенческим романом и предшественником женского Bildungsroman в английской традиции на примере более поздних авторов, таких как Джейн Остин, Шарлотта Бронте, и Джордж Элиот.[3]

Хотя этот жанр особенно ассоциируется со второй половиной XVIII века, он продолжился в модифицированной форме и в XIX веке, особенно в произведениях Миссис Генри Вуд, который запомнился особенно East Lynne (1861).[4] Однако возникает вопрос: Чарльз Диккенс сентиментальный романист более спорен. Валери Пуртон в своем недавнем Диккенс и сентиментальная традиция, видит в нем продолжение этой традиции и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [имеют] столь же решающее значение для общей силы романов, как и его мрачные или комические фигуры и сцены», и это »Домби и сын является ... величайшим триумфом Диккенса в сентименталистской традиции ».[5] с другой стороны, в онлайн-энциклопедии «Британника» говорится, что, несмотря на «всплески эмоционального избытка», такие как сообщенная смерть Крошечного Тима в Рождественская песня (1843 г.), «Диккенса нельзя назвать сентиментальным романистом».[6]

Первый сентиментальный роман, опубликованный в Соединенных Штатах, Уильям Хилл Браун. Сила сочувствия, появившаяся в 1791 году и посвященная темам государственности, соблазнения и инцест. За романом Хилла последовал чрезвычайно популярный роман Ханны Вебстер Фостер. Кокетка, чьи события были основаны на трагической биографии уроженки Массачусетса Элизабет Уитмен, которая родила внебрачного ребенка и вскоре умерла в придорожной таверне. Американский сентиментальный роман получил массовые продажи и популярность в довоенную эпоху. Достопримечательности включают Сьюзан Уорнер Широкий, широкий мир (1850), Гарриет Бичер-Стоу Хижина дяди Тома (1852) и Марии Камминс Фонарщик (1854).[7]

Сентиментальные романы также породили поджанр отечественная фантастика в начале девятнадцатого века, обычно называемый вести романы. Действие героя в отечественной литературе обычно происходит в домашнем мире, и в центре его внимания находится женщина, переживающая различные трудности, и которую противопоставляют либо глупой и пассивной, либо крайне малообразованной женщине.[8] Контраст между героическими действиями женщины и ее противниками призван вызвать сочувствие к тяжелому положению персонажа и проинструктировать его об ожидаемом поведении женщин. В отечественном романе сентиментализм используется как инструмент, чтобы убедить читателей в важности его послания.[9]

К концу XIX века сентиментальная литература столкнулась с жалобами на обилие «дешевых сантиментов» и их чрезмерное телесное проявление. Критики, а в конечном итоге и публика, начали видеть сентиментализм, проявляющийся в обществе в виде нездоровых физических симптомов, таких как нервозность и чрезмерная чувствительность, и популярность этого жанра стала резко снижаться.[1]

Высмеивание сентиментализма

Романист Генри Филдинг, известный позже своим романом История Тома Джонса, подкидыша, высмеянный сентиментальный стиль в его ранних романах Шамела и Джозеф Эндрюс.

Джейн Остин с Чувство и чувствительность чаще всего рассматривается как "остроумный сатира сентиментального романа »,[10] путем сопоставления значений Эпоха Просвещения (чувство, разум) с теми, что были в конце восемнадцатого века (чувствительность, чувство), исследуя при этом более широкие реальности жизни женщин, особенно через озабоченность брак и наследование. Это чтение Чувство и чувствительность в частности, и художественная литература Остин в целом была усложнена и пересмотрена недавними критиками, такими как Клаудия Л. Джонсон (Джейн Остин: женщины, политика и роман [1988] и Сомнительные существа: политика, гендер и сентиментальность в 1790-е годы [1995]), Джиллиан Хейдт-Стивенсон (Неприемлемые союзы Остин [2005], и Кристофер К. Нэгл (Сексуальность и культура чувственности в эпоху британского романтизма [2007]), все из которых видят в ее творчестве неуправляемую и даже подрывную энергию, вдохновленную сентиментальной традицией.

Джеймс Джойс пародирует сентиментальный роман в серии "Навсикая". Улисс. Персонаж Герти МакДауэлл был вдохновлен главной героиней Фонарщик, бестселлер XIX века.

Культурные аспекты

Сентиментальный роман дополнил социальные тенденции того времени в направлении гуманизм и повышенная ценность человеческой жизни. Литература была сосредоточена на более слабых членах общества, таких как сироты и осужденные преступники, и позволяла читателям идентифицировать их и сочувствовать им. Это привело к растущему сентиментализму в обществе и привело к социальным движениям, призывающим к изменениям, таким как отмена смертный приговор и из рабство. Народные настроения призывали не к смертной казни, а к реабилитации преступников, а не к суровому наказанию.[11] Сам Фредерик Дуглас был вдохновлен противостоять собственному рабству и рабству в целом в своей знаменитой Повествование по речи сентименталистского драматурга Шеридан в Колумбийский оратор детализирует вымышленный диалог между господином и рабом.[9]

Иоганн Вольфганг фон Гете 1774 г. Печали юного Вертера был очень сентиментален и сразу же стал чрезвычайно популярным во всей Европе и даже вдохновил молодых людей, которые понимали горе Вертера, на самоубийство.[12] Это также отличный пример эпистолярный роман, особенно типичная форма для эмоциональных романов восемнадцатого века, начиная с влиятельных романов Сэмюэл Ричардсон, Памела (1740), Кларисса (1748), и История сэра Чарльза Грандисона (1753 г.). Последнее оказало особенно важное влияние на Джейн Остин, которая неоднократно упоминает об этом в своих письмах и начала драматическую адаптацию произведения для развлечения своей семьи.

Готический роман

Основная статья: готическая фантастика

В Готический роман История героини происходит в далеком времени и месте, часто в Европе средневековья или эпохи Возрождения (особенно в Италии и Испании), и включает фантастические подвиги добродетельной героини, подвергшейся опасности темных, тиранических сил, находящихся вне ее контроля. Первый готический роман - это Гораций Уолпол. Замок Отранто (1764 г.), но самым известным и популярным его практикующим был Энн Рэдклифф. Как и в других готических романах, понятие возвышенный центральный. Эстетическая теория восемнадцатого века, следуя Эдмунд Берк, считал, что возвышенное и прекрасное противопоставляются. Возвышенное было ужасным (внушающим трепет) и устрашающим, в то время как прекрасное было спокойным и обнадеживающим. Персонажи и пейзажи готики почти полностью пребывают в пределах возвышенного, за исключением героини. Восприимчивость «красивой» героини к сверхъестественным элементам, неотъемлемая часть этих романов, одновременно подчеркивает и проблематизирует то, что стало считаться сверхчувствительностью.

Отношение к готическому роману

Готические и сентиментальные романы считаются одной из форм популярной фантастики, достигнув пика популярности в конце 18 века. Они отразили популярный переход от Неоклассический идеи порядка и разума для эмоций и воображения.[13] Популярные стилистические элементы, такие как «открытие» автором оригинальной рукописи (как в книге Уолпола) Замок Отранто ) или создание фрагментированных произведений путем объединения разрозненных сказок (как у Стерна). Сентиментальное путешествие ) должны были внушить читателю, что не было никакого акта художественного творчества, искажающего реальность между читателем и произведением, или что эмоциональная интенсивность и искренность остались неизменными.[14]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Ричард Максвелл и Кэти Трампенер, ред., Кембриджский компаньон художественной литературы в период романтики (2008).
  2. ^ Дж. А. Каддон, Словарь литературных терминов и литературной теории Penguin, 4-е издание (Лондон: Penguin Books, 1999), стр. 809; М. Х. Абрамс, Глоссарий литературных терминов, 7-е издание (Fort Worth: Harcourt Brace, 1999), стр.283.
  3. ^ Лаура Сью Фудерер, The Female Bildungsroman на английском языке: аннотированная библиография критики (1990)
  4. ^ "Роман." Encyclopdia Britannica. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 19 января 2013 г. <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  5. ^ Лондон: Anthem Press, 2012, p.xiii, p.123.
  6. ^ <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  7. ^ Томпкинс, Джейн. Сенсационные проекты: культурная работа американской художественной литературы, 1790-1860 гг. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1986.
  8. ^ Университет Миннесоты - Дулут http://www.d.umn.edu/~csigler/domestic_fiction.html
  9. ^ а б Ширли Сэмюэлс, изд., Культура чувств, (1992).
  10. ^ http://www.broadviewpress.com/bvbooks.asp?BookID=235
  11. ^ Пол Кристиан Джонс: «Я обхватил пальцами свое горло и сжал его, чтобы узнать, каково это»: «Антигозволенность сентиментализма» и Э. Д. Э. Н. Саутворта. Скрытая рука," Наследие, Vol. 25, нет. 1. 2008. С. 41–61.
  12. ^ Тобин Зиберс, «Эффект Вертера: эстетика самоубийства», Мозаика (Виннипег), Vol. 26, 1993.
  13. ^ Роберт Хьюм, «Готика против романтики: переоценка готического романа», PMLA, Vol. 84, No. 2 (март 1969), стр. 282-290.
  14. ^ Лео Брауди, «Форма сентиментального романа», Роман: Форум художественной литературы, Vol. 7, No. 1 (осень, 1973), стр. 5-13.