Мария Эджворт - Википедия - Maria Edgeworth

Мария Эджворт
Maria Edgeworth by John Downman, 1807
Мария Эджворт, автор Джон Даунман, 1807
Родившийся(1768-01-01)1 января 1768 г.
Black Bourton, Оксфордшир, Англия
Умер22 мая 1849 г.(1849-05-22) (81 год)
Edgeworthstown, Графство Лонгфорд, Ирландия
Род занятийПисатель (прозаик)
НациональностьАнгло-ирландский
Период18-ый век
ЖанрРегионализм, Романтический роман, детская литература
Родственники
Подпись
Эджвортстаун-хаус, Ирландия

Мария Эджворт (1 января 1768 - 22 мая 1849) был плодотворным Англо-ирландский писатель взрослой и детской литературы. Она была одним из первых писателей-реалистов в детской литературе и сыграла важную роль в развитии романа в Европе.[2] Она придерживалась взглядов на управление имуществом, политику и образование и переписывалась с некоторыми из ведущих литературных и экономических писателей, в том числе Сэр Вальтер Скотт и Давид Рикардо.

Жизнь

Ранние годы

Мария Эджворт родилась в Black Bourton, Оксфордшир. Она была вторым ребенком Ричард Ловелл Эджворт (у которой в конечном итоге родились 22 ребенка от четырех жен) и Анна Мария Эджворт (урожденная Элерс); Таким образом, Мария была тетей Фрэнсис Исидро Эджворт. Она провела свои ранние годы с семьей своей матери в Англии, до смерти матери, когда Марии было пять лет. Когда ее отец женился на своей второй жене Онора Снейд в 1773 году она пошла с ним в его имение, Edgeworthstown, в Графство Лонгфорд, Ирландия.

Марию отправили в школу г-жи Латтафьер в Дерби после того, как Онора заболело в 1775 году. После его смерти в 1780 году отец Марии женился на сестре Оноры Элизабет (тогда это было социально неодобрительно и запрещено законом с 1833 года до Закон о браке сестры умершей жены 1907 года ). Мария перешла в школу миссис Девис в Лондоне. Внимание отца было полностью сосредоточено на ней в 1781 году, когда она чуть не потеряла зрение из-за глазной инфекции.[1] Вернувшись домой в возрасте 14 лет, она взяла на себя заботу о своих многочисленных младших братьях и сестрах.[3] Ее отец обучал ее на дому юриспруденции, ирландской экономике и политике, науке и литературе. Она также начала свою постоянную переписку с учеными мужчинами, в основном членами Лунное общество.

Она стала помощником своего отца в управлении имением Эджвортстаун, которое пришло в упадок во время отсутствия семьи в 1777–1782 годах; она будет жить и писать там до конца своей жизни. Когда их связь укрепилась, Мария и ее отец начали научное сотрудничество на протяжении всей жизни, «в котором она была более способной и подвижной».[1] В Эджвортстауне присутствовала большая семья, слуги и арендаторы. Она наблюдала и записывала подробности повседневной ирландской жизни, позже опираясь на этот опыт в своих романах об ирландцах. Она также смешивалась с англо-ирландским дворянством, в частности Китти Пакенхэм (позже жена Артур Уэлсли, первый герцог Веллингтон ), Леди Мойра, и ее тетя Маргарет Ракстон из Блэккасл.[4] Маргарет снабжала ее романами Энн Рэдклифф и Уильям Годвин и ободрил ее в ее письмах.[5]

Путешествия

В 1798 году Ричард женился Фрэнсис Бофорт, дочь Даниэль Огастес Бофорт, который натолкнул на мысль о путешествии в Англию и на европейский континент. Фрэнсис, на год младше Марии, стала ее наперсницей на всю жизнь. Семья впервые приехала в Лондон в 1800 году.

В 1802 году Эджворты совершили поездку по Англии. Мидлендс. Затем они отправились на континент, сначала в Брюссель а затем в Консульство Франция (в период Мир Амьена, короткое затишье в Наполеоновские войны ). Они встретились со всеми знатными людьми, и Мария получила предложение руки и сердца от шведского придворного. Граф Эделькранц. Ее письмо на эту тему кажется очень крутым, но мачеха уверяет нас в том, что Август заяц Жизнь и письма что Мария очень его любила и быстро не справилась со своим делом. Они вернулись домой в Ирландию в 1803 году, накануне возобновления войн, и Мария вернулась к писательству. Сказки модной жизни, Заочное и Ормонд романы об ирландской жизни.[5] Эджворт была чрезвычайно популярным писателем, которого сравнивали с современными писателями. Джейн Остин и Сэр Вальтер Скотт. Сначала она зарабатывала больше, чем они, и использовала свой доход, чтобы помочь своим братьям и сестрам.[6]

Во время визита в Лондон в 1813 году, где она была принята как литературный лев, Мария встретила Лорд байрон (кого она не любила) и Хэмфри Дэви. Она вела долгую переписку с ультратори. Сэр Вальтер Скотт после публикации Уэверли в 1814 году, в котором он с благодарностью признал ее влияние, и они подружились. Она посетила его в Шотландии в Abbotsford House в 1823 г., когда он взял ее на экскурсию по окрестностям.[5] В следующем году сэр Уолтер посетил Эджвортстаун. Проходя через деревню, один из участников группы написал: «Мы не нашли ни грязевых лачуг, ни голого крестьянства, а уютные домики и улыбки».[7] Противоположное мнение было предоставлено другим посетителем, который заявил, что жители Эджвортауна относились к Эджворту с презрением, отказываясь даже притворяться вежливостью.[8]

Более поздняя жизнь

Мария Эджворт, ок. 1841 г.

Ричард Эджворт был относительно справедливым и снисходительным в отношениях со своими арендаторами и активно участвовал в управлении имением. После обсуждения вопроса с экономистом Давид Рикардо Мария пришла к выводу, что лучшее управление и дальнейшее применение науки в сельском хозяйстве приведет к увеличению производства продуктов питания и снижению цен.[9] И Ричард, и Мария также выступали за Католическая эмансипация, предоставление католикам избирательных прав без ограничений собственности (хотя он признал, что это противоречит его собственным интересам), сельскохозяйственная реформа и расширение возможностей получения образования для женщин.[10][11] Она особенно много работала, чтобы улучшить уровень жизни бедных в Эджвортстауне. Пытаясь улучшить условия в деревне, она открыла школы для местных детей всех конфессий.[12]

После смерти отца в 1817 году она отредактировала его мемуары и дополнила их своими биографическими комментариями. Она до последнего была активным писателем.

Она работала на помощь голодающим ирландским крестьянам во время Великий голод. Она написала Орландино в пользу Фонда помощи.[13] В ее письмах в Комитет квакерской помощи содержится яркий отчет об отчаянном положении, в котором оказались арендаторы в Эджвортстауне, об экстремальных условиях, в которых они жили, и о борьбе за получение любой помощи и помощи, которые она могла бы облегчить их участь.[14][15] Своими стараниями она получала подарки для бедных из Америки.[13]

Во время ирландского голода Эджворт настаивала на том, чтобы облегчение получили только те из ее арендаторов, которые полностью оплатили аренду. Эджворт также наказала тех из своих арендаторов, которые голосовали против ее предпочтений тори.[8]

С избранием Уильям Роуэн Гамильтон До президента Ирландской королевской академии Мария стала для Гамильтона главным источником совета, особенно по вопросам литературы в Ирландии. Она предложила разрешить женщинам участвовать в мероприятиях, проводимых академией. За ее руководство и помощь Гамильтон сделал Эджворта почетным членом Королевской ирландской академии в 1837 году, следуя по стопам Луизы Бофорт, бывшего члена академии и ее родственницы.[1]

После визита к своим родственникам в Трим, Мария, которой сейчас за восемьдесят, начала чувствовать боль в сердце и внезапно умерла от сердечного приступа в Эджвортстауне 22 мая 1849 года.[1]

Взгляды

Миниатюра Эджворта, автор Адам Бак, c. 1790

Хотя Мария Эджворт провела большую часть своего детства в Англии, ее жизнь в Ирландии оказала глубокое влияние как на ее мышление, так и на взгляды на ее ирландскую культуру. Фауске и Кауфман заключают: «[Она] использовала свою художественную литературу для решения проблем, присущих действиям, разграниченным религиозной, национальной, расовой, классовой, сексуальной и гендерной идентичностью».[16] Эджворт использовал такие произведения Замок Рэкрент и Харрингтон чтобы выразить свои чувства по спорным вопросам.

Ирландия

В своих произведениях Эджворт воссоздает ностальгическое прошлое Ирландии в попытке прославить ирландскую культуру. Сувендрини Перера сказала, что в романах Эджворта прослеживается «постепенная англиканизация феодального ирландского общества». Целью Эджворта в своих работах было показать ирландцев равными англичанам и, следовательно, гарантировать равный, но не отдельный статус.Очерк ирландских быков отвергает английский стереотип об ирландцах и точно изображает их в реалистичной повседневной обстановке.[17] Это обычная тема в ее ирландских работах - борьба с карикатурным ирландцем с помощью точных изображений.[18] В своей работе Эджворт также делает акцент на лингвистических различиях между ирландским и английским обществами, чтобы показать, насколько динамичным и запутанным было ирландское общество, несмотря на английские стереотипы.[19]

Написание Эджвортом Ирландии, особенно ее ранних ирландских сказок, предлагает важную переоценку Burkean привязанность к местным условиям и философский космополитизм для создания понимания нации как не ограниченной (как нации, основанные на исторических предпосылках, таких как кровь или наследственность), так и без границ (например, основанных на рациональных представлениях об универсальном включении).[20] Эджворт использовала свое письмо, чтобы пересмотреть значение наименования «англо-ирландцы», и в ходе допроса она переосмыслила как космополитические, так и национальные определения принадлежности, чтобы восстановить «англо-ирландцы» не как категорию, а как постоянное посредничество между границами. .[20] В ирландских романах Эджворта образование является ключом как к индивидуальному, так и к общенациональному совершенствованию, по словам Эджворта, «это основа хорошо управляемого состояния и основа хорошо управляемой нации».[20] Точнее говоря, медленный процесс образования прививает транснациональное понимание ирландскому народу, сохраняя при этом узы местной привязанности, которыми обеспечивается нация.[20] Центральная роль образования не только предполагает стремление Эджворта к укоренившемуся, но космополитическому или транснациональному суждению, но также отличает ее письмо от построений национальной идентичности как национального характера, связывая ее с более ранними космополитическими конструкциями универсальных человеческих субъектов.[20] Утверждая, что национальные различия связаны с образованием, культурой, а не с природой, Эджворт придает национальной идентичности социокультурную основу и тем самым открывает пространство, в котором могут происходить изменения.[20]

Социальное

Мария согласилась с Акт Союза, но считал, что его нельзя принимать против воли ирландского народа. Что касается образования, она считала, что мальчики и девочки должны получать образование одинаково и вместе, опираясь на Руссо идеи.[21]Она считала, что женщина должна выходить замуж только за того, кто подходит ей по «характеру, темпераменту и пониманию».[22] Стать старой девой было предпочтительнее несовместимого союза. История «Вивиан» от Сказки модной жизни и Покровительство атаковать английский язык восемнадцатого века Виг управление Ирландией как коррумпированное и непредставительное.[23]Эджворт стремился к самореализации женщин и подчеркивал важность личности. Она также хотела большего участия в политике женщин среднего класса. Ее работа Хелен ясно демонстрирует этот момент в отрывке: «Женщины сейчас так высоко культурны, а политические темы в настоящее время имеют такое большое значение и такой большой интерес для всех человеческих существ, которые живут вместе в обществе, что вы вряд ли можете ожидать, Хелен, что вы, как разумное существо, можете пройти по миру, как он есть сейчас, без формирования какого-либо мнения по вопросам, имеющим общественное значение. Я понимаю, что вы не можете удовлетворить себя простой ироничной фразой: «дамам нечего делать. делать с политикой ».[24]Она сочувствовала католикам и поддерживала постепенную, хотя и не немедленную, католическую эмансипацию.[25]

Образование

Титульный лист первого издания Практическое обучение, 1798

В ее книге 1798 года Практическое обучение,[26] она выдвинула научный подход к образованию, признавая трудность проведения таких исследований, которые «терпеливо сводили к экспериментальной науке». Она не утверждала, что придерживается какой-либо школы, не придерживается новой теории, и целенаправленно избегает религии и политики. В 25 главах книги она предвещает современные улучшения образовательных материалов по возрастным вопросам, например: по географии карты, окаймленные подходящими иллюстрированными биографиями; в хронологии - что-то «помимо простого запоминания имен и дат»; в химии - безопасные химические эксперименты, в которых могут участвовать дети. Она утверждала, что чрезмерное утомление должно быть серьезной проблемой для педагогов.[27] Чтобы проиллюстрировать внимательность, которую необходимо проявлять при обучении детей, и подчеркнуть необходимость правильного направления и управления их вниманием, Мария Эджворт провела несколько сравнений с неевропейскими народами.[27] Подчеркивая, что любой способ обучения, который утомляет внимание, причиняет детям вред, она рассуждала о том, что люди могут уделять внимание только одной вещи за раз, а поскольку дети могут казаться невосприимчивыми к повторению, учителя, естественно, должны менять вещи.[27] Тем не менее, преподаватели всегда должны помнить о том, что, как утверждает Эджворт, «хотя разнообразие успокаивает ум, но не все объекты, которые изменяются, должны быть совершенно новыми, поскольку новизна и разнообразие, когда они соединяются, утомляют ум».[27] При обучении детей необходимо следовать тщательно продуманным методам, доказывать заботу о целесообразности и правильной последовательности, а также необходимо руководствоваться соображениями о формах обучения, которые будут расширять права и возможности, а не утомлять или отключать.[27] В работе Эджворта внимание ребенка выступает в качестве ключевого места для педагогической работы и вмешательств.[27]

Работа

Библиотека в Эджвортстаун-Хаус 1888

Ранние литературные работы Эджворта часто считались скорее мелодраматическими, чем реалистичными. Недавняя стипендия,[28] тем не менее, обнаружил важность ранее неопубликованной работы Эджворта. ювенилия рукопись Двойная маскировка (1786).[29] Особенно, Двойная маскировка сигнализирует о повороте Эджворта к реализму и теперь считается плодотворным региональным повествованием, предшествовавшим Замок Рэкрент (1800). Кроме того, Эджворт написала множество детских романов, которые преподали нравственные уроки их аудитории (часто в партнерстве со своей подругой. Луиза Суантон Беллок, французская писательница, переводчик и защитник образования женщин и детей, чьи многочисленные переводы работ Эджворта во многом обусловили ее популярность во Франции).[30][31][32][33] В одном из ее школьных романов есть злодей который носил маску из кожи лица мертвеца. Первая опубликованная работа Эджворта была Письма для литературных дам в 1795 году. Ее работа «Эссе о благородной науке самооправдания» (1795) написана для женской аудитории, в которой она убеждает женщин, что представительницы прекрасного пола наделены искусством самооправдания и женщины должны использовать свое дары, чтобы постоянно бросать вызов силе и власти мужчин, особенно их мужей, с умом и остроумием. Он юмористически и сатирически исследует женский аргументативный метод.[6] За этим последовала ее первая детская книга в 1796 г. Помощник родителей, в который вошел знаменитый рассказ Эджворта "Фиолетовая банка ". Помощник родителей находилась под влиянием работы отца и взглядов на образование детей.[3]

Мистер Эджворт, известный писатель и изобретатель, поощрял карьеру дочери. На пике своих творческих усилий Мария писала: «Серьезно, чтобы доставить удовольствие моему отцу, я сначала постаралась написать, а чтобы доставить ему удовольствие, я продолжила».[34] Хотя Эджворт послужил толчком для творчества Марии, он подвергся критике за его настойчивость в утверждении и редактировании ее работ. Сказки в Помощник родителей были одобрены ее отцом, прежде чем он разрешил читать их ее младшим братьям и сестрам. Предполагается, что ее мачеха и братья и сестры также помогали в процессе редактирования работы Эджворта.

Практическое обучение (1798)[примечания 1] прогрессивная работа по образованию, объединяющая идеи Локк и Руссо с научным запросом. Эджворт утверждает, что «обучение должно быть положительным опытом, и что дисциплина обучения более важна в годы становления, чем приобретение знаний».[35] Система пыталась «адаптировать как учебную программу, так и методы обучения к потребностям ребенка; стремление объяснить моральные привычки и процесс обучения с помощью ассоциативности; и, что наиболее важно, усилие возложить на ребенка ответственность за его собственное умственное развитие. культура ".[36] Конечной целью системы Эджворта было создание независимого мыслителя, понимающего последствия своих действий.

Ее первый роман, Замок Рэкрент (1800) была написана и представлена ​​для анонимной публикации в 1800 году без ведома ее отца. Это был немедленный успех и твердо подтвердил привлекательность Эджворта.[5] Книга представляет собой сатиру на англо-ирландских землевладельцев до 1782 года, демонстрирующую необходимость более ответственного управления ирландскими землевладельцами. История рассказывает о четырех поколениях ирландской семьи землевладельцев Ракренты. Это рассказано ирландским католиком, работающим в поместье по имени Тэди Куирк, и изображает рост католико-ирландского среднего класса.[37]

Белинда (1801), трехтомный труд, опубликованный в Лондоне, был первым полнометражным романом Марии Эджворт. В нем говорилось о любви, ухаживании и браке, драматизируя конфликты внутри ее «собственной личности и окружения; конфликты между разумом и чувствами, сдержанностью и индивидуальной свободой, обществом и свободным духом».[38] Белинда был также известен своим противоречивым изображением межрасового брака между африканской служанкой и английской фермерской девушкой. Однако в более поздних изданиях романа эти разделы были удалены.[примечания 2]

Сказки модной жизни (1809 и 1812) - это сборник из двух рассказов, в которых часто рассказывается о жизни женщины.[1] Вторая серия была особенно хорошо принята в Англии, что сделало ее самой коммерчески успешной писательницей своего возраста. После этого Эджворт считалась выдающейся писательницей в Англии наряду с Джейн Остин.[1]

После антисемитского замечания в Заочное, Эджворт получил письмо от американской еврейки по имени Рахиль Мордехай в 1815 году, жалуясь на изображение евреев Эджвортом.[39] В ответ, Харрингтон (1817) был написан как извинение перед еврейской общиной. Роман представляет собой вымышленную автобиографию о преодолении антисемитизма и включает в себя одного из первых сочувствующих еврейских персонажей в английском романе.[40]

Хелен (1834) - последний роман Марии Эджворт, единственный роман, написанный ею после смерти отца. Она предпочла написать роман, сосредоточенный на персонажах и ситуации, а не на уроках морали.[1] В письме издателю Мария написала: «Меня упрекали в том, что я моя мораль в некоторых рассказах слишком заметны. Я осознаю неудобства этого как для читателя, так и для писателя, и приложил много усилий, чтобы избежать этого в Хелен."[1] Действие ее романа также происходит в Англии, что было сознательным выбором, так как Эджворт счел Ирландию слишком сложной для вымышленной работы в политическом климате 1830-х годов.[1]

Стиль и цель

Мария Эджворт

Достигнув литературной зрелости в то время, когда повсеместная и неизменная заявленная защита романа была его воспитательной силой, Мария Эджворт была среди немногих авторов, которые действительно поддерживали роль воспитателя.[41] Ее романы чрезвычайно нравственно и социально поучительны. Тщательный анализ изменений, которые претерпел стиль Эджворта, когда его поставили на службу открытой дидактике, должен пролить свет на взаимосвязь между техникой прозы и дидактической целью в ее творчестве.[41] Соглашение, которое Мария Эджворт приняла и работала до смерти, лежит в основе романа восемнадцатого века, но его корни лежат в драме, восходящей, по крайней мере, к эпохе Возрождения, разделение высоких и низких персонажей по их формам речи.[41] На протяжении всей драмы восемнадцатого века, и особенно заметно в сентиментальной комедии, разделение все больше и больше становится средством морального суждения, а также социальной идентификации.[41] Единственная последовательная причина принятия Эджворта - это призыв к дидактическому морализму. Во-первых, она готова отложить осуждение везде, где результатом является служение морали.[41] Все остальное может уйти, если урок проводится в принудительном порядке. урок может быть предостережением против морального неприличия, как в рассказе мисс Милнер, или против социальной несправедливости, как в Заочное.[41] Более того, вся уверенность в положительных образцах была оправдана задолго до того Стилом, который утверждал, что сцена должна предлагать идеальных героев, поскольку ее примеры подражают и поскольку простые натуры неспособны делать необходимые выводы из отрицательных образцов сатиры.[41]

Характеристика Эджворта состоит в том, чтобы соединить идентифицируемую разновидность формального реализма, как философского, так и риторического, и, следовательно, показать объективный интерес к человеческой природе и тому, как она проявляется в социальных обычаях.[42] Этого можно было ожидать от Эджворта, автора, чей дидактический подход часто поражал современных читателей как гендерная ответственность, технический регресс или семейная обязанность.[42] Критики отреагировали на эксцентричность Эджворта, приписав их чему-то более глубокому, темпераментному и психологическому.[42] В своем разнообразном, часто проницательном представлении любовь Эджворта к реальному, странному и педагогически полезному граничит с безжалостным, навязчивым и инстинктивным.[42] Существует альтернативный литературный ответ для объяснения культурных корней и идеологических целей Эджворта, который смещает акцент с семейных, психологических и культурных проблем Эджворта на формальные парадигмы, по которым оценивалась ее работа.[42] Вместо того, чтобы помещать ранние романы Эджворта о реальной жизни исключительно в рамках традиций детской литературы восемнадцатого века или домашнего реализма, их можно рассматривать в первую очередь как ответы на дебаты конца восемнадцатого века по поводу связи между историей и романтикой, потому что жанр пытается связать между этими двумя, отличающимися от других видов фактической фантастики.[42] Романсы Эджворта о реальной жизни действуют в том же дискурсивном поле, но не пытаются пересечь самоотверженные антиномии.[42] На самом деле они обычно делают противоположное утверждение.

Неоднократное самоуничижение Эджворта необходимо рассматривать в контексте того времени, когда обучение женщин часто не одобрялось и даже высмеивалось, например, в сатирической поэме преподобного. Ричард Полуэл, Несексуальные женщины (1798).[43]

Неполный список опубликованных работ

Наследие

В период 1800–1814 гг. (Когда Вальтер Скотт с Уэверли был опубликован) Эджворт был самым знаменитым и успешным живым английским писателем. Ее репутация равнялась репутации Фанни Берни (Мадам д'Арбле) (1752–1840) раньше, когда многие другие писательницы, в том числе Элизабет Гамильтон, Амелия Опи, Ханна Мор, Элизабет Инчбальд. Ее единственным потенциальным соперником-мужчиной до Скотта был Уильям Годвин. Конечно, она была хорошо встречена критиками и литературными деятелями своего времени. Croker (1780–1857) сравнил ее работу с Дон Кихот и Гил Блас и к работе Генри Филдинг, пока Фрэнсис Джеффри (1773–1850) назвал ее работу «идеальной».[45]

В Ольстерское гэльское общество, основанная в 1830 году, успела издать единственную в своей истории публикацию, а именно перевод на ирландский язык двух рассказов Марии Эджворт:[46] Томас Фианнахтай переведен Прости и забудь и Розанна на ирландский язык в 1830-х годах.[47]

Примечания

  1. ^ Якобы совместный проект отца и дочери, но на самом деле семейный проект. Джули Нэш (2006). Новые очерки Марии Эджворт. ООО "Ашгейт Паблишинг" с. 59. ISBN  978-0-7546-5175-8.
  2. ^ См. Введение в World Classics, издание Белинда, стр. xxvii, написана Кэтрин Киркпатрик: «В издании ее романа 1810 года Эджворт эффективно переписал ее представление о романтических отношениях между англичанками и мужчинами из Западной Индии, как креольскими, так и африканскими. Она почувствовала, что ее роман настолько изменился, что она описала его ей. тетя как «дважды рассказанная сказка». И то, что она пересказала свою историю, чтобы исключить даже возможность союзов между англичанками и мужчинами из Вест-Индии, имеет большое значение. Поскольку это предполагает, что для того, чтобы Белинда заслужила включение в серию, определяющую британский роман Эджворту пришлось сделать своих колониальных персонажей менее заметными, менее социально интегрированными в английское общество. И ей, конечно же, пришлось избавиться от призрака межрасового брака ». Сама Эджворт сказала, что отказалась от межрасового брака Джуба-Люси, «потому что у моего отца большие тонкости и угрызения совести в отношении поощрения таких браков».

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Маккормак 2015.
  2. ^ Британская энциклопедия 2014.
  3. ^ а б Джейн Донаверт (2002). Риторическая теория женщин до 1900 года. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. С. 130–131. ISBN  0-7425-1717-9.
  4. ^ «Блэккасл Хаус». Наванское и районное историческое общество. Получено 13 мая 2019.
  5. ^ а б c d Генри Бойлан (1998). Словарь ирландской биографии, 3-е издание. Дублин: Гилл и Макмиллан. п. 120. ISBN  0-7171-2945-4.
  6. ^ а б Джейн Донаверт (2002). Риторическая теория женщин до 1900 года. Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд.
  7. ^ «Мария Эджворт». The Irish Times. 12 сентября 1903 г.
  8. ^ а б Майкл Херст (1969) Мария Эджворт и общественная сцена. Fla .: Коралл. п. 94.
  9. ^ Керн, Уильям. «Мария Эджворт и классическая политическая экономия». Публикации. Американская экономическая ассоциация: Комитет по положению женщин в экономической профессии. Архивировано из оригинал 25 июля 2011 г.. Получено 1 октября 2011.
  10. ^ Дворецкий 1972, п. 112.
  11. ^ Шэрон Мерфи (2004). Мария Эджворт и романтика. Дублин: Four Courts Press. ISBN  1-85182-852-4.
  12. ^ Лорд Лонгфорд (23 мая 1949 г.). "Панихида Мария Эджворт". The Irish Times. п. 5.
  13. ^ а б «Мария Эджворт». The Irish Times. 28 февраля 1895 г. с. 5.
  14. ^ Нейли О Клери - Трудности и высокий уровень жизни: жизни ирландских женщин 1808–1923 гг. Портобелло Пресс, 2003. ISBN  0-9519249-1-5
  15. ^ Бидди Маккен, Школьный фольклорный сборник доступ 26 сентября 2011 г.
  16. ^ Fauske, п. 11
  17. ^ Fauske, п. 44
  18. ^ Дворецкий 1972, п. 345.
  19. ^ Элизабет Грубгельд (2004). Англо-ирландская автобиография: класс, пол и формы повествования. Издательство Сиракузского университета. С. 139–140. ISBN  9780815630418.
  20. ^ а б c d е ж Эстер Вольгемут (1999). «Мария Эджворт и вопрос национальной идентичности». Девятнадцатый век. SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг. 39 (4): 645–658. Дои:10.2307/1556266. JSTOR  1556266.
  21. ^ Fauske, п. 37
  22. ^ Дворецкий 1972, п. 187.
  23. ^ Fauske, п. 49
  24. ^ Мария Эджворт (1893 г.). Хелен. Лондон: Джордж Рутледж и сыновья. п. 260
  25. ^ Дворецкий 1972, п. 451.
  26. ^ Мария Эджворт и Ричард Ловелл (1798). Практическое обучение. Лондон: Дж. Джонсон.
  27. ^ а б c d е ж Ной Собе (февраль 2010 г.). «Концентрация и цивилизация: воспитание внимательного ребенка в эпоху Просвещения». Paedagogica Historica. 46 (2): 149–160. Дои:10.1080/00309230903528520. S2CID  145231412.
  28. ^ Туми, Райан «Ребенок - отец человека»: значение ювенилии в развитии автора. Нидерланды: Hes & De Graaf, 2012 г.,
  29. ^ Мария Эджворт (2014). Двойная маскировка. Эд. Кристин Александр Райан Туми. Сидней: Juvenilia Press.
  30. ^ Сэмюэл Орчарт Битон (1874 г.). Современные европейские знаменитости Битона: биография выдающихся мужчин и женщин с континента. Лондон: Уорд, Локк и Тайлер. п. 32.
  31. ^ Жозеф-Мари Керар (1842 г.). Современная французская литература: век XIX века. 1. Париж: Даген Фререс. стр.254 –56. petite manuel de morale elementaire belloc.
  32. ^ Анн-Луиза Свантон Беллок. "Бумаги Луизы Свентон Беллок" (Журналы, биографические материалы, семейные документы и переписка). Янус (Архив Кембриджского университета). Личные бумаги Бесси Рейнер Паркс: Кембриджский университет.
  33. ^ Джон Чаппл (1997). Элизабет Гаскелл: Ранние годы. Манчестер: Манчестер UP. п.191. ISBN  0-7190-2550-8.
  34. ^ Закалить, п. 1
  35. ^ Закалить, п. 26
  36. ^ Закалить, п. 27
  37. ^ Ирландский биографический словарь РИА, 2009. стр. 577
  38. ^ Закалить, п. 50
  39. ^ Закалить, п. 88
  40. ^ Закалить, п. 90
  41. ^ а б c d е ж грамм Джоан Альтьери (декабрь 1968 г.). «Стиль и цель в художественной литературе Марии Эджворт». Художественная литература девятнадцатого века. 23 (3): 265–278. Дои:10.1525 / ncl.1968.23.3.99p02284.
  42. ^ а б c d е ж грамм Майкл Геймер (весна 2001 г.). «Мария Эджворт и романсы из реальной жизни». Форум по художественной литературе. 34 (2): 232–266. Дои:10.2307/1346217. JSTOR  1346217.
  43. ^ Нэш 2006, Нэш, Дж. Введение: история, которую стоит рассказать с.xiii.
  44. ^ Эджворт 1801.
  45. ^ Дворецкий 1972, п. 1.
  46. ^ Томас О хайлин, «Движения ирландского возрождения» Брайана О Куива, Взгляд на ирландский язык (Дублин, 1969), стр. 93
  47. ^ Роберт Велч (1988). История перевода стихов с ирландского, 1789-1897 гг.. Роуман и Литтлфилд. С. 90–. ISBN  978-0-86140-249-6.

Библиография

Исторические источники

Работы Марии Эджворт

Справочные материалы

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Мария Эджворт
Мария Эджворт

Электронные издания