Сайкей - Saikei

Деревья, земля и камни образуют миниатюрный живой пейзаж.

Сайкей (栽 景) дословно переводится как «озелененный ландшафт».[1][2]:228 Сайкей - потомок японского искусства бонсай, Bonseki, и Bonkei, и имеет менее прямое отношение к подобным миниатюрно-ландшафтным искусствам, таким как китайское Penjing и вьетнамцы hòn non bộ. Это искусство создания лотковых пейзажей, в которых миниатюрные живые деревья сочетаются с почвой, камнями, водой и связанной с ними растительностью (например, почвопокровной) в одном лотке или подобном контейнере.[3] Пейзаж сайкей напомнит зрителю о природном месте своей общей топографией, выбором грунтовых материалов и видами, использованными в его насаждениях.

Типичный сайкей содержится в большом керамическом подносе с низкими стенками. Внутри лотка камни и почва расположены так, чтобы создать впечатление естественного ландшафта, часто смоделированного на основе определенного типа реального ландшафта, такого как побережье или горная тропа. Небольшие живые деревья высаживают в почву, и их можно расположить так, чтобы подчеркнуть перспективу, например, с меньшими деревьями позади дисплея. Сами деревья похожи на деревья бонсай, но имеют менее сложную форму. Их отбирают и выращивают так, чтобы они выглядели как взрослые деревья, соответствующие смоделированному ландшафту, в котором они растут. В сайкей могут также расти образцы недревесных растений, например, почвопокровные или другие небольшие растения, которые помогают вызвать пейзаж.

Сайкей отличается от родственных японских форм искусства некоторыми ключевыми чертами. По словам Лью Буллера, Тосио Кавамото (основатель формы сайкей) «был непреклонен в том, что его живые пейзажи не были бонсай»,[4] цитируя правила сайкей, такие как обязательное использование камней и размещение деревьев и корней над краем подноса. Бонсай использует камни в качестве основы для дерева или деревьев в стилях «корень над камнем» (Сэкидзёдзю) и «рост в скале» (Ишизуке), но не формирует пейзажи из смешанных камней и почвы. Форма земли очень важна для сайкэя, где она имеет меньшее значение или вообще не имеет значения для бонсай. В целом, сайкей концентрируется на воссоздании естественного живого ландшафта, а не на характере отдельных деревьев, как это подчеркивается в бонсай.

Искусство бонсэки и бонкей также изображает миниатюрные пейзажи на подносах, но не включает живые деревья или другую флору. В бонсэки простые пейзажи изображаются на плоских подносах с использованием песка и камней. В бонкеи камни и скульптурные материалы (например, цемент) образуют холмы и горы, поднимающиеся из грунтовых материалов, таких как песок и гравий. Миниатюрные фигурки людей, животных, зданий и других наружных элементов можно разместить на бонкей, но они будут неуместны на сайкей. Наличие живых материалов означает, что сайкей сложно сохранить и выставить на обозрение по сравнению с бонкей.

История

Многовидовой сайкей назван Роан Маунтин содержит можжевельник Шимпаку и азалию Закура.

Школа сайкей была основана в Японии Тосио Кавамото после Вторая Мировая Война.[5] Кавамото родился в 1917 году, был старшим ребенком мастера бонсай Токичи Кавамото и обучался искусству бонсай. В 1960 году, после смерти отца, он руководил семейным питомником бонсай Meiju-En.[6] После этого он активно продвигал практику сайкей, опубликовав две основополагающие книги по сайкей (Бонсай-Сайкей и Сайкей: живые пейзажи в миниатюре) и участие в создании института Nippon Bonsai-Saikei и ассоциации Nippon Saikei.

В то время, когда Кавамото начал разрабатывать правила и формы сайкей, практика бонсай в Японии находилась на критически низком уровне. В условиях военного времени трудоемкое выращивание бонсай было практически невозможным. Многие бонсай, разрабатываемые или завершенные, погибли в крупнейших коллекциях страны, а также в садах отдельных людей по всей стране.[7] Послевоенные экономические условия сделали покупку и выращивание настоящего бонсай практически невозможным для обычных японских семей.

Кавамото создал простую форму демонстрации деревьев, обеспечивающую многие эстетические и созерцательные качества бонсай, а также поддерживая выращивание растений, которые в конечном итоге могут быть использованы в качестве материала для бонсай. Он основывал это искусство главным образом на принципах групповых посадок бонсай и скал бонкей и бонсэки. Его первоначальной целью было состарить и утолщить стволы молодых питомников. Сайкей был способом собрать вместе недорогие растения и камни в приятную композицию, легко доступную для обычного человека.[2]:228 По мере того, как образец сайкей стареет, он дает кандидатные деревья бонсай, которые могут быть удалены с сайкей для выращивания в качестве бонсай.

Как относительно молодой вид искусства японский сайкей не имеет собственных глубоких традиций. Но это связано с рядом более старых форм замкнутого ландшафта, популярных в Азии, в том числе Японии. Bonkei, китайское искусство Penjing, и вьетнамское искусство hòn non bộ.[8] Термин пэнцзин применяется как к отдельным деревьям, растущим в контейнерах, похожих на бонсай, так и к детализированным миниатюрным ландшафтам, которые включают деревья, другие растения, камни, почву, воду и миниатюрные фигурки людей, животных и другие предметы. Так же, hòn non bộ подчеркивает создание стилизованных миниатюрных островов, выступающих из водоема и несущих ношу деревьев и других растений.

В послевоенной Японии сайкей считался экологически и экономически ответственным способом выращивания деревьев для последующего использования в бонсай. Даже экономически ограниченные люди или семьи могут пользоваться многими созерцательными и эстетическими преимуществами бонсай, не неся усилий и затрат, связанных со зрелыми образцами бонсай. Те же преимущества получают сегодня сайкей.

Практика

Сайкей с изображением вяз Сейджу.

Сайкей был разработан таким образом, чтобы практиковать его было легче, чем в бонсай. Контейнер для сайкей обеспечивает обильное количество почвы, облегчая бремя тщательного полива и обрезки корней, характерных для выращивания бонсай. Посадки сайкей собираются быстро, и начинающие участники могут добиться эффективного результата за несколько часов. Деревья могут быть очень молодыми и, следовательно, недорогими, и ни один из других материалов, кроме самого лотка, не стоит дорого. Сами деревья не требуют особой обработки или других манипуляций по сравнению со сложными и трудоемкими методами развития бонсай. В результате сайкей подходит как для новичков, так и для тех, кто не хочет тратить немного денег на хобби - выращивание карликовых деревьев.

Однако выставка сайкей содержит множество живых растений и требует условий выращивания, которые позволяют им расти. Сайкей будет спроектирован для использования растений, которые имеют одинаковые требования к выращиванию, особенно тип почвы и полив. Общие климатические требования к растениям также будут схожими: выращивать растения с разных растений сложно. зоны выносливости в одном показе сайкей. Сайкей, содержащие растения, требующие условий на открытом воздухе, будут выращиваться и выставляться на открытом воздухе, возможно, с особой защитой в зимние месяцы.

По мере того как сайкей стареет, некоторые из его деревьев могут вырасти непропорционально остальной части экспоната. Это изменение ожидаемо и фактически является одной из целей сайкей. У владельца есть два варианта: уменьшить размер больших деревьев или удалить их с сайкей и выращивать отдельно. Уменьшение их размера предполагает бонсай связанные с ними техники, такие как обрезка. Удаление слишком больших деревьев с сайкей естественным образом приводит к их индивидуальному выращиванию в горшках и выращиванию как бонсай. После удаления этих деревьев сайкей можно дополнить новыми деревьями, изменить их стиль, чтобы они соответствовали оставшимся деревьям, или разобрали и переделали в соответствии с новым планом. Во всех случаях деревья сохраняются и продолжают выращиваться в соответствии с принципом сайкей по развитию потенциальных новых бонсай.

Эстетика

дизайн

Типичный бонсай с несколькими посадками, простой топографией и единой растительностью.

Искусство сайкей в некоторой степени пересекается с бонсай, так как бонсай включает в себя традицию посадки нескольких деревьев. Сайкей уделяет гораздо больше внимания форме и структуре ландшафта, чем бонсай, и имеет гораздо большую свободу в планировке и материалах этого ландшафта. Деревья могут появляться поодиночке или группами в любом подходящем месте ландшафта, даже на сторонах и вершинах скал, представляющих горы или холмы. Нет правила собирать деревья вместе в единое целое в сайкей. С другой стороны, стили бонсай с несколькими деревьями имеют очень простые пейзажи, обычно это простое плато или небольшой купол почвы под деревьями. Посадки бонсай обычно разрабатываются так, чтобы отображать единый силуэт, охватывающий все деревья, в котором они образуют единую массу листвы позади, слева и справа от стволов.[2]:208–218[9] В бонсай деревья полностью доминируют в групповых посадках, в то время как в сайкей деревья просто украшают ландшафт сайкей.

Сайкей должен содержать скалы, которые могут играть роль гор, утесов, обнажений каменных пород, русел ручьев, береговых линий или других аспектов ландшафта.[2]:229 Они являются скелетом пейзажа и заметно выделяются. В групповых посадках бонсай камни встречаются редко и, если они есть, незаметны и примыкают к деревьям.

Сайкей не акцентирует внимание на детальной форме каждого дерева, что является основной целью для бонсай. Ожидается, что деревья сайкей не будут зрелыми экземплярами с толстым стволом, обычными для бонсай. Чтобы деревья были в масштабе даже для большого дисплея сайкей, они не должны быть больше четырех-шести дюймов в высоту. Для небольших выставок сайкей могут потребоваться деревья еще меньшего размера. В результате деревья сайкей часто бывают недозревшими и тонкоствольными, с небольшими корневыми структурами и простым ветвлением. Кроме того, использование небольших деревьев означает, что предпочтение отдается мелколиственным видам. Примеры разновидностей включают можжевельник мелколиственный, кипарисовик хиноки, азалию и вяз китайский.[2]:229 Эстетическое воздействие экспозиции сайкей обусловлено не яркими отдельными образцами деревьев, а общим ландшафтным дизайном строителя, совокупным визуальным воздействием нескольких или многих живых деревьев, скал и почвы ландшафта, а также разнообразием других размещенных форм растений. на дисплее.

Saikei позволяет размещать несколько видов деревьев в одном ландшафте и допускает другие формы растений, такие как цветы и травы, в то время как несколько посадок в бонсай, как правило, представляют собой один вид дерева с одним только мхом, допускаемым в качестве дополнительной растительности.[10] Из-за такой гибкости растительного сырья сайкей может быть спроектирован так, чтобы показывать изменение времен года в гораздо большем разнообразии и деталях, чем монокультура бонсай. Эстетически приятная ссылка на времена года - важная традиция в Японские сады, и дисплей сайкей может быть больше похож на сад, чем дисплей бонсай. Листопадные и цветущие деревья, которые меняются в течение вегетационного периода, можно смешивать с хвойными, которые будут оставаться зелеными всю зиму. Весенние листья и цветы, летние фрукты, осенняя окраска и листопад, а также контраст лиственных деревьев с голыми ветвями и заснеженных вечнозеленых растений могут представлять годовой цикл всего сада в пространстве чайного столика.

Сайкей работает с палитрой, состоящей только из растений, камней, почвы и иногда воды. Бонкей, пэнцзин и hòn non bộ разрешить включение миниатюр в сцену. Эти миниатюры могут включать деревянные конструкции, такие как хижины, мосты или лодки. Керамические фигурки людей и животных также распространены, и все миниатюры вносят свой вклад в ощущение масштаба в индивидуальном контейнере. Пейзажи Сайкей более просты и абстрактны, они подчеркивают естественные формы и материалы ландшафта и позволяют зрителям задействовать свое воображение. В этом сайкей похож на бонсай, который также избегает украшения, кроме мха и камней в контейнере.

Эстетическое воздействие

Выставки Saikei могут охватывать широкий диапазон - от строгости классического бонсай до богатства японского сада в миниатюре. На данном этапе развития этого вида искусства нет ограничений по количеству разновидностей растений в экспозиции или сложности ландшафта. Дизайнер сайкей может предложить ваби или саби с простой посадкой среди старых и выветрившихся скал, или вызовите целый горный лес с множеством пиков, деревьями, сезонными цветами и травами, почвенным покровом и мхом. Некоторые сайкей даже охватывают два или более контейнера, которые при размещении рядом друг с другом создают обширный и сложный образ.

Писатели о сайкей, особенно основатель Тосио Кавамото[5] и Херб Густафсон,[3] которые учились в Институте бонсай сайкей Кавамото, подчеркивают, что дизайн и исполнение сайкей должны отражать реалистичный природный ландшафт. Строгость и простота - не такие важные принципы сайкей, как бонсай. Сайкей, разработанный в стиле Кавамото, будет иметь сложный рельеф, богатый растительностью и сильно напоминающий реалистичное место в природе. Деревья будут иметь естественные формы, без перекосов. Деревья и почвенный покров будут иметь относительные размеры, которые почти составляют модель ландшафта без преувеличенных пропорций. Растения будут выбраны в соответствии с смоделированным местоположением, так что одна посадка будет содержать только виды, которые могут встречаться вместе. Если бонсай подразумевает эстетические принципы абстрактного и строгого японского сада дзэн, сайкей напоминает традиционную японскую цукияму. сады любить Suizen-ji Jōju-en, которые созданы по мотивам известных реальных пейзажей.

Сайкей с более короткими традициями и более простыми эстетическими правилами, чем бонсай, более доступен для любителей. По словам Кавамото, «[s] aikei не имеет границ; он избегает жестких формальностей, которые часто проявляются в бонсай, предоставляя больше экспериментов и свободы в композиции».[5]:7 Простая эстетика означает, что дисплей saikei легче создать и оценить, чем одну из его родительских форм. Удовольствие зрителя проистекает из изобретательности дизайнера в создании миниатюры природы, естественного эстетического отклика, не требующего обучения и доступного практически любому наблюдателю.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "Истоки Сайкей". Феникс бонсай. Получено 2010-10-26.
  2. ^ а б c d е Корешофф, Дебора Р. (1984). Бонсай: искусство, наука, история и философия. Timber Press, Inc. ISBN  0-88192-389-3.
  3. ^ а б Густафсон, Херб Л. (1994). Миниатюрные пейзажи живого бонсай: искусство сайкей. Sterling Publishing Co., Inc., Нью-Йорк. ISBN  0-8069-0734-7.
  4. ^ Буллер, Лью (2005). Сайкей и искусство. Лью Буллер. п. 18. ISBN  0-9772443-0-X.
  5. ^ а б c Кавамото, Тосио (1967). Сайкей: живые пейзажи в миниатюре. Kodansha International, Токио, Япония. ISBN  978-0-87011-048-1.
  6. ^ «Февраль - Книга дней бонсай». Феникс бонсай. Архивировано из оригинал на 2010-12-11. Получено 2010-10-26.
  7. ^ "Императорская коллекция бонсай". Феникс бонсай. Архивировано из оригинал на 2011-11-01. Получено 2011-09-29.
  8. ^ Фан Ван Лит, Лью Буллер (2005). Горы в море: вьетнамское миниатюрное пейзажное искусство Хон Нон Бо. Тимбер Пресс, Инкорпорейтед. ISBN  0-88192-515-2.
  9. ^ Справочник по бонсай: особые приемы. Бруклинский ботанический сад: Бруклин, Нью-Йорк. 1966. С. 24–31.
  10. ^ Адамс, Питер (1999). Пейзажи Бонсай. Ward Lock, Лондон. ISBN  0-7063-7767-2.

внешние ссылки