Шлифовка (танец) - Sanding (dance)

Для "Кошмара Клеопатры" ("Танец с песком") см. Уилсон, Кеппел и Бетти.

Шлифование, также известный как джиггинг или песочные танцы, представляет собой танец, выполняемый в виде серии слайдов и шарков на усыпанном песком полу. В некоторых случаях песок разбросан по всей сцене. В других случаях он хранится в коробке, в которой танцор остается на протяжении всего танца. Изначально это была техника мягкой обуви, но царапание в песке также может придать иную текстуру ударам. Не существует какой-то обуви для песочного танца; традиционные тапочки используются вместе с мягкой обувью и кожаными ботинками, и все это создает особый звук. Вилли «Лев» Смит сказал о шлифовании: «Вы действительно могли слышать и чувствовать ритм, когда танцоры перемещались в красивой паре лаковых туфель».[1]

Ранняя история песочных танцев неясна, но, похоже, она развивалась как вариант того, что в 19 веке было известно как "джиг танцы »или, точнее,« стрит джиг »(чтобы отличить его от ирландских и шотландских танцев в 6/8 раз). театр эстрады и шоу менестрелей Техника танцев, прямая и песочная джиг-техника развивалась, когда белые танцоры, знакомые с ирландскими или британскими джигами, барабанами и рогами, пытались подражать шагам афроамериканских танцоров, чей стиль имел ярко выраженные африканские корни.[2]

Самыми известными сценическими танцовщицами на песке середины и конца XIX века были два белых нью-йоркца: Китти О'Нил и ее соперница Китти Шарп.[3] Шарп научился танцу у Братьев Хоули, танцевальной команды негритянского менестреля, но ее выступления, как и выступления Китти О'Нил, не были выполнены в блэкфейсах. Белые танцоры песка мужчин в менестрелях, эстраде или водевиль Тем не менее, часто использовал блэкфейс. Эта практика была воспроизведена в фильме 1951 года. Да, сэр, мистер Боунс, в котором ветеран-менестрель Нед Хэверли (из United Mastodon Minstrels Хаверли) исполнил танец с песком как гротескную карикатуру на афроамериканца.[4]

Ранние танцоры, танцующие прямую джигу, разбрасывали песок на деревянные полы для сцепления, как это было сделано на знаменитом соревновании 1862 года между Диком Кэрроллом и Томми Пилом.[5] Кэрролл, Пил и их современники по джигу и засорению были перкуссионными танцорами, но их использование песка сделало возможным добавление скользящих и шаркающих шагов настоящих песочных танцев.

Музыка, которую исполняли танцоры песочного театра эстрады XIX века, звучала в 2/2 раза в шоттише темп, но с большой синкопией.[6] Песочные танцоры не двигались. Как сказала Китти Шарп журналисту: «При таком танце, чем больше ты неподвижен от бедер, тем лучше. Я могла танцевать со стаканом воды на голове и танцевать много раз». [7] Нью-Йорк, 1942 год Почтовый В статье отмечалось, что афроамериканская звезда Джон Бабблз «песочные танцы были« своего рода ритмичным, сверкающим шарканьем », и что« практически все действие происходит от щиколоток вниз, при этом ноги танцора никогда не отрываются от земли ».[8] Танцоры на песке не покрывали много земли. Писатель из Нью-Йорка солнце в 1917 году вспоминала, что несколько десятилетий назад Китти О'Нил «… выходила из-за крыльев Театра Пастора, одетая в трико, и встряхивала на сцене бумажный пакет, полный белого песка. Она ограничивала свои усилия в пределах ограниченной песчаной зоны, которая покрыто лишь несколькими футами ". [9] Джон Бабблз использовал для своего распорядка площадь около двух квадратных футов.[10] В последние десятилетия танцоры с песком часто помещали песок в деревянный ящик, чтобы не повредить саму сцену.

Танцы на песке были изюминкой для многих водевиль и мюзик-холл исполнители, в том числе Джордж Бернс, который поддерживал его десятилетиями. Английское трио Уилсон, Кеппел и Бетти были особенно известны за рутину «Кошмар Клеопатры» (он же «Танец с песком»), в которой они разбрасывали песком всю сцену. У акта была псевдоегипетская тема без явных ссылок на менестрели или афроамериканские традиции. Но в их интерпретации также подчеркивалось скольжение и шарканье ног по сцене, создавая звук, уникальный для этого стиля. Этот танец стал фаворитом среди фанатов, и, возможно, именно им больше всего известны Уилсон, Кеппел и Бетти.[11]

Если песочные танцы когда-то ассоциировались с белыми или черными сценическими артистами, то после упадка водевиля афроамериканские танцоры сохранили его.[12] Самыми известными танцорами на песке прошлого века были афроамериканцы. Помимо Джона Бабблза (который обучал технике Фреда Астера), в число известных танцоров с черным песком входили Билл "Bojangles" Робинсон, Сэмми Дэвис-младший, Гарриет Браун и особенно, Говард "Sandman" Sims, давний ведущий знаменитых любительских шоу на Театр Аполлона в Гарлем, Нью-Йорк. Sims принесли в мейнстрим интерпретацию песочных танцев, не основанную на уличных танцах или историческом стиле эстрады / водевиля. Скорее, его танцы были результатом его тренировок в качестве боксера, в частности, его перетасовки в коробке канифоли перед матчами, чтобы улучшить хват.[13] Популярность Симса как чечеточника и долгая карьера в Apollo сделали его самым влиятельным танцором на песке современности.[14]

Рекомендации

  1. ^ Смит, Вилли Лев (1964). Музыка в моей голове: Мемуары американского пианиста, предисловие Дюка Эллингтона. Нью-Йорк: Doubleday & Company Inc., стр.24.
  2. ^ «Jig Dancing - это своеобразное американское учреждение, берущее свое начало среди рабов с южных плантаций. Ни один белый человек не обучал оригинальных темнокожих искусству Jig или Clog Dancing ... Это было оригинально у них и было скопировано теми, кто в первые дни менестрелей сделали это особенностью своего бизнеса ... "Ред. Джеймс, Jig, Clog и Breakdown Dancing стали проще…(Нью-Йорк: Эд. Джеймс, 1873 г.).
  3. ^ http://blarneystar.com/KittySharpe_Circus_Stage_SandDancer.pdf
  4. ^ ikachina (9 января 2013 г.). "Blackface Minstrel Show Sand Dance". Получено 24 октября 2018 - через YouTube.
  5. ^ Нью-Йорк Машинка для стрижки, 26 апреля 1862 г., стр. 14. Редактор Фрэнк Куин в своем отчете о танце-вызове 16 апреля 1862 года отметил, что Пил «достал из-за кулис песочную бумагу, которую он рассыпал на нижней стороне сцены, где проходила основная часть танца. место »и что Кэрролл« тоже свободной рукой рассыпал песок ».
  6. ^ Театр эстрады, в том числе "Джиг-приманка для чемпиона Китти О'Нил" и "Джиг-приманка для чемпиона Китти Шарп" можно найти у Элиаса Хоу и Уильяма Брэдбери Райана Коллекция мамонта Райана ... (Бостон: Элиас Хоу, 1883 г.).
  7. ^ «История жизни Фрица Смита, глава VIII», Саратожский, Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк, 11 февраля 1929 г.
  8. ^ "Пузырьки возрождают редко наблюдаемые песочные танцы", Нью-Йорк. Почтовый, 19 марта 1942 года. Почтовый писатель подробно рассказал о карьере Бабблса в танцах на песке, но посчитал, что «по большей части танцы на песке были отнесены к нерабочее время встреч профессионалов, которые ценят его технические трудности».
  9. ^ Нью-Йорк солнце, 30 ноября 1917 г.
  10. ^ Нью-Йорк Почтовый, 19 марта 1942 г.
  11. ^ DocuLearn (27 мая 2014 г.). "Кеппел, Уилсон и Бетти" Песочный танец "(1934)". Получено 24 октября 2018 - через YouTube.
  12. ^ http://www.dancespirit.com/the-scoop-on-sand-dancing-2326828157.html
  13. ^ Мартин, Дуглас. "Sandman Sims, 86, чечетница и приспособление в Apollo". Получено 24 октября 2018.
  14. ^ Зоммер, С. (1998). Симс, Песочный человек. В (ред.) Международной энциклопедии танца. : Издательство Оксфордского университета ,. Получено 24 октября 2018 г. с http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780195173697.001.0001/acref-9780195173697-e-1609.