Говард Симс - Howard Sims

Говард Би Симс старший (Sandman Sims)
Howard-Sandman-Sims - & - his-sand-box.jpg
Симы танцуют в его фирменной песочнице
Родился(1917-01-24)24 января 1917 г.
Форт Смит, Арканзас[1]
Умер20 мая 2003 г.(2003-05-20) (86 лет)
Бронкс, Нью-Йорк[2]
оккупациячечеточник
Активные годы1942 - 2003
Супруг (а)Соланж А. Симс, 1959–2003 (его смерть)
ДетиДайан Симс-Джонс
Говард Б. Симс младший

Говард "Sandman" Sims (24 января 1917 г. - 20 мая 2003 г.) Афроамериканец чечеточник кто начал свою карьеру в водевиль. Он обладал навыками танцевального стиля, который исполнял в деревянной песочнице собственной конструкции, и получил свое прозвище из-за песка, который он посыпал, чтобы изменить и усилить звук своих танцевальных шагов. "Они назвали доску моей Страдивари, "Сказал Симс о своей песочнице.[3]

С 1950-х по 2000 год Sims был постоянным аттракционом - «приспособлением».[4][5]-в Гарлем отметил Театр Аполлона, комедийно провозглашает неудачные выступления за кулисами[6] крючком, метлой или другой опорой.[1][7] Он также участвовал в Hoofers Club, место встречи в первую очередь для черных чечеточников.

В рамках возрождения интереса к чечетке в 1980-х Сэндмен Симс служил послом культуры, представляя Соединенные Штаты с танцевальными представлениями по всему миру. Он был показан в танцевальном фильме 1989 года. Нажмите, вместе с Сэмми Дэвис мл., Грегори Хайнс и Сэвион Гловер, демонстрирующий классический челлендж. Симс также появился в эпизоде ​​1990 года Шоу Косби в роли учителя чечетки Руди, сражающегося против Клиффа (Билл Косби ) в добродушном вызове с краном.

В своем обзоре пьесы, основанной на его жизни, Газета "Нью-Йорк Таймс критик Анна Киссельгофф написал: «Симс - виртуоз среди виртуозов - в отдельном классе. Сказать, что мистер Симс танцует на песке, - все равно что сказать Филипп Пети [французская телеграмма, прославившаяся своей нелегальной прогулкой между двумя Всемирный торговый центр башни в 1974 г.] - канатоходец ".[8]

Ранние годы

Симс родился в Форт Смит, Арканзас 24 января 1917 г.,[1][9] один из 12[10] дети. Семья вскоре переехала в Лос-Анджелес, Калифорния, где он вырос. Описывая свое детство, Симс сказал: «Это была просто целая большая танцевальная семья».[11] Он научился танцевать у своего отца и сказал, что начал танцевать, как только научился ходить.[12] Чечеткой начал заниматься в 3 года.[13] Он приписывал часть своей ранней любви к чечетке, в частности, своей матери, раздраженной тем, что он продолжал изнашивать носки своих ботинок, ставя стальные метчики на туфли.[11] Вместе со своими братьями Симс с юных лет танцевал на тротуарах Лос-Анджелеса.[1] В возрасте 14 лет, глядя в окна танцевальной школы, Симса арестовали за бездельничанье, но он смог танцевать, пробираясь к свободе, убедив судью, что причина его пребывания на этой улице была законной.[14]

В молодости, несмотря на свой танцевальный талант, Симс стремился стать не профессиональным танцором, а профессионалом. боксер.[9][10] Дважды сломав руку, он решил, что ему нужны другие средства к существованию.[3][15] Симс заметил, что зрители бокса положительно отреагировали на то, как он будет танцевать в канифоль бокс перед выходом на ринг,[3][11] и особенно из-за характерного звука, который заставлял его танец перемещать гранулы канифоли по деревянной коробке. Он начал рассматривать танцы как альтернативу карьере.[4] Симс экспериментировал с несколькими различными методами воспроизведения эффекта канифольного ящика, приклеивая наждачную бумагу либо к своим ботинкам, либо к танцевальному коврику, но наждачная бумага приводила к слишком сильному износу на другой поверхности.[4] Наконец он нашел решение: сыпучий песок в ящике с низким горлышком.[4][13] «Люди пошли на скрежет ... Так что я сделал деку, посыпав песком плоскую платформу. Это было в 1935 году».[3] Его песочница оставалась его визитной карточкой на протяжении всей его карьеры, а некоторые заведения даже говорили Sims: «Если вы не принесете свою песочницу, не приходите вообще».[12]

В этот период танцоры обычно носили с собой тапочки, а когда они встречали на улице другого танцора, бросали туфли в качестве вызова.[4] Культуру уличных танцев в 1920-х годах сравнивают с подъемом брейк-данс шесть десятилетий спустя.[4] Как журнал Перейти Cut описал это так: «танец с вызовом», в котором каждый исполнитель пытается превзойти другого, является частью наследия чечетки, что-то вроде джаз соло, в которых музыканты пытаются затмить друг друга ».[12] Позже Симс описал, как атмосфера этих танцевальных соревнований была по крайней мере столь же коллегиальной, как и боевой, и как танцоры учились друг у друга в том, что по сути превратилось в «танцевальные школы под открытым небом».[16] Несмотря на выступления на различных водевиль места проведения,[17][18] Симс не нашел ни славы, ни успеха как танцор в Лос-Анджелесе. В 1947 году он присоединился к одному из своих друзей-боксеров-профессионалов. Арчи Мур по пересеченной местности и поселились в Нью-Йорк.[4][15]

Гарлем

После прибытия в Гарлем, Симс начал выступать на улице, как и в Калифорнии, но столкнулся с жесткой конкуренцией со стороны других танцоров-новаторов: «Я знал людей, которые танцевали на обеденных тарелках ... Был человек, который мог танцевать по газетам, не разрывая их. И другой, который сконструировал гигантский ксилофон, чтобы на него можно было нажать ".[10] Он выполнял повороты в перерывах между работой на любой работе, которую мог найти,[10] а затем обнаружил "Любительская ночь "этап по средам на Театр Аполлона, где вскоре приобрел известность среди местных жителей. В конце концов, он выиграл конкурс «Ночь любителей» 25 раз, побив все рекорды, после чего было введено правило, согласно которому исполнители не могут больше участвовать в соревнованиях, если они заработали четыре первых приза.[6][19]

Когда известные танцоры играли «Аполлона», в зале не было ничего, кроме танцоров в туфлях », - сказал Сандман Симс.« На балконе танцоров и в первых шести рядах вы не видели ничего, кроме чечеточников, желающих ... быть чечеточниками, желающими стать чечеточниками, пробовать быть чечеточниками. Вот почему парень хотел бы танцевать в «Аполлоне».[20]

К середине 1950-х он был нанят в качестве постановщика «Аполлона», и вскоре начал свою роль знаменитого «палача» Аполлона,[1][19] преследование участников Amateur Night, которых не одобряла толпа за пределами сцены[2][21] с пастуший посох[22][23] (известный со времен водевиля как «крючок»)[24][25] метла,[4][22] или другой реквизит,[19][26][27] в разных дурацких костюмах, будь то длинное белье, костюм клоуна или даже подгузник.[6][19] Однако за кулисами он утешал побежденных соперников историей о том, что его десять раз освистали, прежде чем он, наконец, закончил свое выступление.[15][19] Симы будут играть в "палача" вскоре после Time Warner взял на себя Аполлон[28] в 1999 году.[7][29]

Однако то, что он нашел работу, танцы не помешали ему танцевать на улице. «Если бы я увидел танцора, я бы бросил ему вызов. Мне было все равно, кто это. Чтобы прославиться в Нью-Йорке, нужно было быть лучшим. Это то, чем я стремился».[1][14] Часть культуры уличных соревнований, как и в Лос-Анджелесе, заключалась в том, что соревнующиеся танцоры также учились друг у друга.

Значительное изменение танцевального стиля Симса произошло в результате его взаимодействия с Гарлемским копыта, практикующих вариацию крана, которую он выучил на западном побережье.[4] Позже симы определят основное различие между постукиванием и копытом как то, что постукивание сосредоточено на пятке и носке, тогда как копытные «используют всю ступню».[14][30] В результате синергии между техникой копытца и уникальным использованием им песочницы, его распорядок был описан как «столь же богатый звуками и текстурами, как и в шагах».[31] Сам Симс сказал: «Ноги - это набор барабанов».[1]

Констанс Валис Хилл в своем обзоре 2009 года Танцующая чечетка Америка: история культуры, так описал мекку копытень:

В «Клубе копытных» новичкам и ветеранам, в основном [B], не хватает мужчин-чечеточников, которые собрались бы, чтобы делиться друг с другом, красть и бросать вызов друг другу; там были установлены новые стандарты конкуренции. Это не было ничего похожего на формализованные танцы соревнования Таммани Холла, где судьи сидели рядом, перед и под сценой, чтобы оценить ясность, скорость и презентацию [танцоров]. Клуб Hoofers состоял из более неформальной группы сверстников, суждения которых могли быть жестокими и насмешливыми и основывались на настаивании на инновациях. «Выжить или умереть» было кредо. В эксцентричном слиянии подражания и новаторства молодые танцоры были вынуждены обрести свой стиль и ритмичный голос. Говорили, что на стене Клуба копытцев было написано: «Не копируйте шаги друг друга - Точно».[32]

Хотя в последующие годы он часто использовал возможности, чтобы объяснить прессе разницу между стуком и копытом,[1][13] и имел обыкновение называть себя хулиганом, а не чечеточником,[10][15] Симы практиковали обе формы танца. В 1949 г. по мотивам смерти Билл "Bojangles" Робинсон, Sims стал одним из основателей Оригинальная Copasetics - еще одно товарищество чечеточников, которое стало источником отношений наставников и учеников и помогло возродить чечетку в 1970-х и 1980-х годах.[33]

Упадок и возрождение крана

Чечетка потеряла популярность у публики с конца 1940-х годов. Этот упадок обусловлен рядом причин, в том числе выходом из моды варьете в стиле водевиль; новый налог, который вынудил закрыть многие бальные залы и, таким образом, закрыть площадки для больших групп, с которыми раньше выступали чечеточники; музыкальные тенденции, благоприятствующие меньшим, более близким группам исполнителей; и сопутствующий рост интереса публики к просмотру официальных представлений современного танца и балета. Процитировали Симса, сказавшего о том периоде, что «[т] ап не умер ... Им просто пренебрегли».[34]

Поскольку найти концерты стало труднее, а платить меньше, симы обратились к другим источникам дохода. Несмотря на то, что сам не получил никаких официальных инструкций,[35] он обучал танцам, в том числе таких более поздних звезд, как Грегори Хайнс и Бен Верин.[2][26] Он также обучал ногам великих боксеров. Шугар Рэй Робинсон и Мухаммед Али.[1][26] Менее гламурно, он управлял кафе и даже работал плотником и слесарем.[1][13] Несмотря на тяжелые времена для копыт, Симс всегда был в состоянии накормить семью, женившись в 1959 году.[30]

В конце 1960-х годов началась волна ностальгии по чечетке, и Симс снова обнаружил, что его танцевальные навыки снова востребованы. В 1969 году он вошел в звездный состав Tap Happening, а ревю что играл Off-Broadway.[36][37] Tap Happening был достаточно популярен, чтобы работать в течение нескольких лет.[13]

В крещендо интерес к чечетке продолжался, и в 1972 году Симс танцевала в постановке Лучший из копыт на Театр Орфей.[38] «Копыта - это не умирающее искусство», - утверждал он в 1977 году.[11] и последующие события подтвердят его правоту.

1979 год ознаменовался выпуском В My Taps нет карт, в котором симы сражались с другими звездами Чак Грин - который был наставником Симса в первые годы его жизни в Нью-Йорке - и Банни Бриггс, в трехстороннем танцевальном соревновании.[10][12] Документальный фильм также воссоединил его с лидером группы. Лайонел Хэмптон, с которыми он гастролировал в прошлые годы.[12][28]

В 1980 году, в отличие от крошечных площадок, в которых ему посчастливилось выступать всего несколько лет назад, Симс выступил перед толпой из 2600 фанатов в Линкольн-центр в течение Джазовый фестиваль в Ньюпорте.[39] Позже в том же году Симс был одним из инструкторов-исполнителей Словом ноги Серия "обучающих", в течение недели демонстрирующая свою технику копытания новому поколению энтузиастов метчиков.[39]

В рамках Нью-Йоркского этапа Ньюпортского джазового фестиваля 1981 г. (который охватил как Нью-Йорк, так и его родной город) Ньюпорт, Род-Айленд, в том году), он выступал с бывшими Хлопковый клуб руководитель оркестра Кэб Кэллоуэй в постановке под названием Стомпин в Савойе.[40] Несколько недель спустя Симс уже был на сцене в Американский танцевальный фестиваль, танцует как с песочницей, так и без нее.[17]

К 1982 году Sims участвовал в рекламном туре, который возродил интерес к В My Taps нет карт с коллегами по фильму Банни Бриггс и Чаком Грином, их выступления перед показом были поддержаны Кэбом Кэллоуэем.[41] Несмотря на то, что запланированные выступления стали более регулярными, симы никогда не прекращали участвовать в уличных соревнованиях, поощряя молодое поколение танцоров и приглашая их выучить его движения.[10]

В Национальный фонд искусств предоставил Симсу стипендию национального наследия в размере 5000 долларов в 1984 году.[10][15] «Я думал, что все эти годы шуметь, - сказал Симс о награде. «Теперь они называют это культурой».[4] Он использовал средства для обучения танцев детей в Гарлеме, используя парковку вместо танцевальной студии, опираясь на собственную молодежь, изучающую танцы на улице.[10][15] Позже Симс объяснил: «Большинство людей ждут [изучать танцы], пока не вырастут, а потом уже слишком поздно».[3] В том же году клоггер Ира Бернштейн получил грант NEA на обучение народным искусствам «[чтобы] изучать традиционный [B] чечетку с мастером танца Говардом« Sandman »Sims».[42] Симы любили учить; его сын рассказывал, как Песочный человек «останавливал каждого ребенка, которого видел, показывал им шаг и заставлял их копировать шаг. Ему это нравилось больше, чем выступать перед публикой».[30]

Аполлон снова открывается

Между тем, Гарлемский театр «Аполлон», где Симс годами служил «палачом» Любительской ночи, был закрыт на большую часть десятилетия.[6] Затем, после масштабной реконструкции, в 1985 году он был открыт.[6][19] привлекая повышенное внимание как к Аполлону, так и к его роли в нем. «Я их защитник, а не палач», - объяснил он. Вашингтон Пост. «Потому что эта аудитория может стать действительно враждебной».[19] Симс описал, как недовольные зрители кидали бутылки и даже подковы в артистов, которых он недостаточно быстро выталкивал со сцены.[19][26] Когда Нью-Йорк Таймс взял у него интервью о его роли «палача», он сказал о действиях, которые были освистаны: «Я говорю им, чтобы они работали над своим выступлением и возвращались», поощряя их попробовать еще раз.[26]

В 1986 году Симс снялась в Традиция крана в Симфоническое пространство Нью-Йорк (где также проходил показ В My Taps нет карт), получив восторженные отзывы от Нью-Йорк Таймс.[31] Он также ненадолго появился в пьесе, основанной на его жизни, Танцовщица с песком,[15] который был написан поэтессой Сандрой Хохман и сыграл главную роль Леланд Гант, и который получил еще один восторженный отзыв:[30] «Симс - виртуоз среди виртуозов - в классе один. Сказать, что мистер Симс танцует на песке, - все равно что сказать Филипп Пети канатоходец ".[8] И он поехал в Лос-Анджелес, чтобы выступить в постановке под названием Сущность ритма с другими звездами крана, включая Чарльз "Хони" Коулз и Джимми Слайд.[3]

Sandman Sims был приглашенной звездой Поздняя ночь с Дэвидом Леттерманом 14 мая 1987 г.[43] Время шоу в Аполлоне телетрансляция спектаклей любительской ночи театра «Аполлон» началась в сентябре 1987 г. NBC радиостанции, чтобы привлечь внимание широкой аудитории к роли Симса как «палача».[7]

В особенно загруженном 1988 году Симс совершил поездку по миру в качестве посла культуры от имени Государственного департамента США, посетив более 50 стран за 11 месяцев.[14][15]

К 1989 году популярность Симса была на рекордно высоком уровне, и он сказал Associated Press: «Я не могу выполнить всю работу, которую они мне дают ... Я не могу выйти на улицу, пока кто-нибудь не покажет мне шаг времени."[14] Популярность чечетки также приближалась к новому пику, с тремя крупными американскими городами (Хьюстон, Техас; Портланд, штат Орегон; Вашингтон. ) проведение фестивалей чечетки.[14] В кинотеатрах танцевальная драма Нажмите представлял работу ног Симса (и его бывшего ученика Грегори Хайнса) публике, у которой никогда раньше не было возможности увидеть его выступление.[44]

Играя тонко выдуманную версию самого себя по имени «Мистер Симс», Симс появился на канале 1990 года. Шоу Косби,[21] тогда одна из самых популярных программ на телевидении.[45] «Мистер Симс» был учителем танцев, с которым Хакстейбл подписал свою маленькую дочь Руди, чтобы помочь ей подготовиться к классному заданию о Гарлем Ренессанс. Во время эпизода Клифф Хакстейбл (Билл Косби ) бросил вызов «Мистеру Симсу» в танцевальном состязании, отчасти дань уважения и отчасти пародия на реальные испытания Симса, которые Sims легко выиграли.[21][46] Позже в том же году Театр Аполлона принимал у себя Rat-a-Tat-Tap, еще один фестиваль чечетки, и Песочный человек, «всегда заслуженный фаворит публики на фестивалях чечетки», был там ведущим исполнителем вместе со своим Нажмите коллеги Сэвион Гловер и Грегори Хайнс.[47]

Симс был признанным исполнителем на третьем ежегодном праздновании Национальный день степа 30 мая 1993 г.[48]

В 1998 году Нью-Йоркский комитет по празднованию Национального дня степа и Молодежная конференция по чечетке наградили Sandman Sims за его вклад в искусство копытания.[49]

В популярной культуре

Песочный человек Симс, особенно в его роли палача Театра Аполлона, часто упоминается в афроамериканской культуре.

Личная жизнь

В то время как у Симса был первый брак, в котором родился его первый ребенок, Дайан Симс, позже он женился на своей второй жене, Соланж. У них будет сын, Говард Симс-младший,[9] а также пятеро внуков и правнук.[4]

В частности, в более поздние годы Симс иногда утверждал, что не знает года своего рождения,[10] иногда говорят, что это «вопрос мнения».[3][12][15] На вопрос фаната, сколько ему лет, Симс однажды ответил: «Любое число может играть».[31]

Симс умер 20 мая 2003 года в Нью-Йорке. Он страдал от Болезнь Альцгеймера.[13] Панихида по Симсу прошла 28 мая 2003 года в Театре Аполлона.[9]

Фильмография

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я j Сигал, Льюис (31 мая 2003 г.). "Говард 'Sandman' Sims, 86; чечеточник, известный своим ударным диапазоном". Лос-Анджелес Таймс. Получено 3 сентября, 2015.
  2. ^ а б c Задо-Васфи, Жизель (сентябрь 2003 г.). "Я слышал? Кто сделал, что, где и когда". VIBE. п. 142.
  3. ^ а б c d е ж г Паслес, Крис (4 июля 1986 г.). "Best Feet Forward In" Essence Of Rhythm'". Лос-Анджелес Таймс. Получено 4 сентября, 2015.
  4. ^ а б c d е ж г час я j k Мартин, Дуглас (30 мая 2003 г.). "Sandman Sims, 86, чечетница и приспособление в Apollo". Нью-Йорк Таймс. Получено 2 сентября, 2015.
  5. ^ "Tap Legend Howard 'Sandman' Sims Succumbs". Jet. Издательство Джонсон. 23 июня 2003 г.
  6. ^ а б c d е Логан, Джо (19 февраля 1986 г.). "Радость и слезы у Аполлона". The Philadelphia Inquirer. Получено 3 сентября, 2015. Симс танцевала на сцене, давая действию сигнал уйти.
  7. ^ а б c d "Время шоу в Аполлоне: Краткое содержание шоу". TV.com. Получено 3 сентября, 2015.
  8. ^ а б Киссельгоф, Анна (2 июля 1986 г.). «Танец: игра на основе Sandman Sims». Нью-Йорк Таймс. п. C29. Получено 2 сентября, 2015.
  9. ^ а б c d Голдберг, Джейн (1 декабря 2003 г.). "Симс Говарда" Sandman ". Танцевальный журнал. п. 232. Получено 5 сентября, 2015.
  10. ^ а б c d е ж г час я j k "Симс Ховард" Песочный человек: афроамериканский чечеточник ". Национальный фонд искусств. Получено 25 ноября, 2020.
  11. ^ а б c d Даннинг, Дженнифер (9 сентября 1977 г.). "Этот песочный человек будет держать их в сознании". Нью-Йорк Таймс. п. 50. Получено 2 сентября, 2015.(требуется подписка)
  12. ^ а б c d е ж Бидерман, Марсия. "В My Taps нет карт: Забытые танцоры ». Jump Cut: обзор современных СМИ. нет. 26: 3–4. Получено 4 сентября, 2015.
  13. ^ а б c d е ж Эдельман, Роб. «Биография Симса Говарда« Sandman »- Разработанный уникальный танцевальный стиль, вновь открытый поклонниками Tap, цитируемый как новатор, избранные работы». Краткие биографии. Получено 2 сентября, 2015.
  14. ^ а б c d е ж Кэмпбелл, Мэри (29 марта 1989 г.). «Вникать в тренд». Чикаго Трибьюн. Ассошиэйтед Пресс. Получено 3 сентября, 2015. Меня посадили в тюрьму, - сказал Симс. - Мне пришлось обратиться в суд, чтобы освободиться. Это реальная история. Я сказал судье, что не задерживаюсь. Мне нравится смотреть, как они танцуют, потому что я стараюсь быть бак танцор. Он сказал им убрать стулья и столы и позволить ему увидеть, что я делаю. Я немного потанцевал, а он сказал: «Дело закрыто!»
  15. ^ а б c d е ж г час я "Симс Говард 'Sandman': танцор, постановщик театра Apollo". Разнообразие. 3 июня 2003 г.. Получено 2 сентября, 2015.
  16. ^ Картер, Александра (2004). Переосмысление истории танцев: читатель. Рутледж. п. 133. ISBN  978-0-415-28747-0.
  17. ^ а б Андерсон, Джек (19 июля 1981 г.). "Танец: фестиваль смотрит на водевиль". Нью-Йорк Таймс. Получено 4 сентября, 2015.
  18. ^ а б Накамура, Дэвид (20 января 2012 г.). «Обама шутит со Спайком Ли, исполняет песню Эла Грина на благотворительной акции в Нью-Йорке». Вашингтон Пост. Получено 5 сентября, 2015.
  19. ^ а б c d е ж г час Спан, Паула (16 июня 1985 г.). "Возрождение Бооса". Вашингтон Пост. Получено 3 сентября, 2015.
  20. ^ Мэлоун, Жаки (1996). Шагая в блюз: видимые ритмы афроамериканского танца. Университет Иллинойса Press. п. 99. ISBN  978-0-252-06508-8.
  21. ^ а б c d е Фирн-Бэнкс, Кэтлин; Берфорд-Джонсон, Энн (2005). Исторический словарь афроамериканского телевидения. Роуман и Литтлфилд. С. 111, 230, 485. ISBN  978-0-8108-5335-5.
  22. ^ а б Кук, Кевин (2013). Флип: внутренняя история первой черной суперзвезды телевидения. Плюм Книги (Penguin Group ). п. 69. ISBN  978-0-14-218075-4.
  23. ^ а б Сильверман, Стивен М. (20 января 2012 г.). "Президент Обама поет песню Эла Грина" Давайте останемся вместе'". люди. Получено 2 сентября, 2015.
  24. ^ а б Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2006). Старый и новый водевиль: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке (том 1). Рутледж. п. 157. ISBN  978-0-415-93853-2. Получено 16 сентября, 2015.
  25. ^ Кейзер, Уэйн (2008). "История водевилей и бурлеска и жаргон". На полпути. Blue Ridge Entertainment. Получено 2 сентября, 2015.
  26. ^ а б c d е Гейст, Уильям Э. (18 февраля 1987 г.). «Любители сцены, полулюбительские критики». Нью-Йорк Таймс. Получено 3 сентября, 2015.
  27. ^ "Любительская история ночи и наследие". Театр Аполлона официальный сайт. Получено 4 сентября, 2015.
  28. ^ а б c d е Монаган, Терри (6 августа 2003 г.). "Sandman Sims: Возвращение танцевального песка в Гарлем". Хранитель. Получено 16 сентября, 2015.
  29. ^ Пристин, Терри; Блюменталь, Ральф (5 августа 1999 г.). «Время спасения на« Аполлоне »: Time Warner to Control Board». Нью-Йорк Таймс. Получено 2 сентября, 2015.
  30. ^ а б c d Фокс, Барбара Фигге (19 ноября 2008 г.). "Наследие гарлемского хулигана". США 1. Получено 5 сентября, 2015.
  31. ^ а б c Андерсон, Джек (2 марта 1986 г.). "Танец: Sandman Sims on Tap". Нью-Йорк Таймс. п. 64. Получено 2 сентября, 2015.
  32. ^ Хилл, Констанс Валис (2009). Танцующая чечетка Америка: история культуры. Oxford University Press. стр.87. ISBN  978-0-19-539082-7. Получено 4 сентября, 2015. клуб копытень.
  33. ^ Даннинг, Дженнифер (25 августа 2009 г.). «Эрнест Браун, последний член компании Original Tapping Copasetics, умер в возрасте 93 лет». Нью-Йорк Таймс. Получено 2 сентября, 2015.
  34. ^ Хилл, Констанс Валис (2002). «Степа в Америке: очень короткая история» (PDF). Получено 2 сентября, 2015.
  35. ^ МакДонах, Дон (14 сентября 1977 г.). "Танец: стучит близко праздник". Нью-Йорк Таймс. п. 63. Получено 4 сентября, 2015. Ховард (Песочный человек) Симс, специалист по искусству, поклявшийся, что никогда в жизни не брал уроков ...(требуется подписка)
  36. ^ Бэйнс, Салли (2007). До, между и после: три десятилетия написания танцевальных произведений. Университет Висконсин Press. п.79. ISBN  978-0-299-22154-6.
  37. ^ Хилл, Констанс Валис (2009). Танцующая чечетка Америка: история культуры. Oxford University Press. стр.212 –214. ISBN  978-0-19-539082-7.
  38. ^ Киссельгоф, Анна (1 июня 1972 г.). «Тэп-шоу вдохновляет фанатов и танцоров;« Лучшие из копытняков »приносят старый дух в Орфей». Нью-Йорк Таймс. п. 50. Получено 4 сентября, 2015.(требуется подписка)
  39. ^ а б Хилл, Констанс Валис (2009). Танцующая чечетка Америка: история культуры. Oxford University Press. стр.249 –250. ISBN  978-0-19-539082-7.
  40. ^ «Джаз Ивентс». Нью-Йорк Таймс. 27 июня 1981 г.. Получено 4 сентября, 2015.
  41. ^ Хилл, Констанс Валис (2009). Танцующая чечетка Америка: история культуры. Oxford University Press. п.282. ISBN  978-0-19-539082-7. коснитесь происходящего симулятора песочного человека.
  42. ^ Бауэрсокс, Джоан (ред.). «Годовой отчет 1984» (PDF). Официальный сайт Национального фонда искусств. п. 67. Получено 2 сентября, 2015.
  43. ^ «Поздняя ночь с Дэвидом Леттерманом - Сезон 6 - Эпизод 40 - Шоу № 0858 (870514)». TV.com. Получено 5 сентября, 2015.
  44. ^ Кэнби, Винсент (10 февраля 1989 г.). "Рецензия / фильм; постукивание и выход в водоворот романтики". Нью-Йорк Таймс. Получено 4 сентября, 2015.
  45. ^ «Рейтинги телевидения: 1989–1990». ClassicTVHits.com. Получено 2 сентября, 2015.
  46. ^ а б "Шоу Косби - Сезон - 6 - Эпизод 19 - Мистер Сэндмен". TV.com. Получено 2 сентября, 2015.
  47. ^ Андерсон, Джек (5 июля 1990 г.). "Ноги, Громовержецы: Крыса-тат-тап у Аполлона". Нью-Йорк Таймс. Получено 4 сентября, 2015.
  48. ^ "Tap Extravaganza '93". Нью-йоркский комитет по празднованию Национальный день степа официальный сайт. Получено 5 сентября, 2015.
  49. ^ «Конференция Хотча-Разз-Ма-Тап». Официальный сайт комитета Нью-Йорка по празднованию Национального дня степа. Получено 5 сентября, 2015.
  50. ^ Макгрудер, Аарон (5 апреля 2000 г.). "Комикс" Задницы ", 17 июня 2015 г. на GoComics.com". Задворки. Получено 4 сентября, 2015.
  51. ^ Родос, Джесси (9 июля 2010 г.). «Мероприятия выходного дня: корейский фильм, истории Галлы и воспоминания о Говарде« Песочном человеке »». Смитсоновский журнал. Получено 4 сентября, 2015.
  52. ^ "Аптаун: дань уважения театру Аполлон". Библиотека Конгресса официальный сайт. Получено 3 сентября, 2015.
  53. ^ "Обзор [Мотаун возвращается на Аполлон]". Классические фильмы Тернера TCM.com. Получено 3 сентября, 2015.
  54. ^ "Награды Центра Кеннеди: Праздник исполнительского искусства - Актерский состав и титры - 1987". Hollywood.com. Получено 4 сентября, 2015.
  55. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2006). Старый и новый водевиль: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке (том 1). Рутледж. п. 262. ISBN  978-0-415-93853-2.
  56. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2006). Старый и новый водевиль: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке (том 1). Рутледж. п. 147. ISBN  978-0-415-93853-2.

внешние ссылки