Безмятежная скорость - Википедия - Serene Velocity

Об альбоме Stereolab см. Serene Velocity (альбом).
Безмятежная скорость
РежиссерЭрни Гер
Дата выхода
  • 1970 (1970)
Продолжительность
23 минуты
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкТихий

Безмятежная скорость Американский экспериментальный короткометражный фильм 1970 года режиссера Эрни Гер. Гер снимал это в подвальном коридоре Бингемтонский университет учебного корпуса, используя статическое положение камеры и изменяя только фокусное расстояние камеры. Это признано ключевой работой структурное кинопроизводство и был введен в должность в США. Национальный реестр фильмов.

Описание

Безмятежная скорость длится двадцать три минуты и молчит. Чтобы снять фильм, Гер зафиксировал камеру в центре коридора, снимая несколько отдельных кадров за раз. После каждой серии экспозиций он менял фокусное расстояние на объективе, увеличивая и затем уменьшая масштаб с возрастающим шагом.[1] То, что начинается с небольшой разницы в видимом расстоянии, несколько кадров за раз, расширяется до очень крупных планов и широких кадров, прыгающих вперед и назад. К концу фильма при увеличении дальности коридора видны двойные двери, сквозь которые проникает дневной свет.[2]

Производство

Директор Эрни Гер в 2017 году

В начале 1970 года Гер работал в SUNY Binghamton, пока Ларри Готтхейм начал формировать киноотдел.[3][4] Готтхейм был впечатлен ранними короткометражками Гера. Утро и Ждать, и они познакомились, когда Готтхейм заменил испорченный отпечаток одной из работ Гера.[5] При поддержке Готтхейма и Кен Джейкобс Гер провел там два курса во время летней сессии.[6][7] Он был заинтересован в создании фильма, в котором исследовались бы «интервалы между кадрами - более динамично активировав плоскость экрана от кадра к кадру».[8] Однажды во время сеанса Гер шел в монтажные комнаты отдела кино в подвале и подумал, что коридор - идеальное место для съемок. Ему понравилась длинная простая зона, где можно «усилить напряжение между репрезентацией и абстракцией».[9]

Гер начал снимать тестовые кадры в коридоре подвала. Он тестировал средние и экстремальные фокусные расстояния в «полосах» из 1, 2, 4, 6 и 8 кадров. Он решил использовать планки из 4 кадров, спроектированные на 16 кадров в секунду. Это было бы примерно эквивалентно 6 кадрам со скоростью 24 кадра в секунду, но Гер выбрал более низкую частоту кадров, чтобы каждый кадр оставался на экране дольше, подчеркивая оптические эффекты.[1] Он был удивлен физическим эффектом от просмотра видеозаписи и после этого почувствовал тошноту.[10]

Кадры для Безмятежная скорость был застрелен в течение одной ночи. Гер начал снимать, когда на улице стемнело, планируя сделать перерыв на несколько часов и закончить съемку на рассвете.[11] Он начал с чередования фокусных расстояний 50 мм и 55 мм. После примерно 60 футов (18 м) пленки он раздвинул каждую из частей на 5 мм, на 45 мм и 60 мм, затем на 40 мм, 65 мм и так далее.[1][12] Он отмечал отрезки с интервалом 5 мм на куске ленты и постепенно сдвигал отрезки дальше друг от друга в процессе съемок. Он вручную записывал каждый кадр и без использования тросик его пальцы распухли от удерживания кнопка спуска затвора. Процесс занял больше времени, чем он ожидал, и он сделал всего один перерыв, чтобы сходить в туалет и держать голову под водой, чтобы не заснуть.[13]

Анализ и интерпретации

Безмятежная скорость показывает одноточечная перспектива вид на коридор, который разделяет его на потолок, стены, пол и двери.

Смотреть Безмятежная скорость создает впечатление движения и других оптических эффектов, позиционируя его как кинематографическую версию оп-арт. Гер отметил, что эффекты от просмотра фильма значительно различаются в зависимости от того, на какой части экрана фокусируется зритель.[14] Композиция экрана разделена на пять частей: люминесцентные лампы на потолке и указатели выхода; двери, фонтаны и пепельницы на левой и правой стенах; отражения на полу; и двери в центре рамки. Линии перспективы указывают на центр кадра, который обычно является центром внимания, но движение по краям кадра отвлекает внимание.[15] Рассмотрение изображений как плоских, двухмерных пространств превращает работу в абстрактный, мигающий знак. Сосредоточение внимания на отдельных особенностях последовательных изображений создает иллюзию движения.[2] Иллюзия восприятие глубины может преобразовать изображение в вертикальную пирамиду, направленную внутрь экрана или из экрана.[16] Кен Джейкобс подчеркнул это чувство толчка и описал Безмятежная скорость как «сексуальная метафора или секс-кинематограф»,[17] и Дж. Хоберман описал это как «мандала с поршневым двигателем».[18]

Критики часто оценивали Безмятежная скорость как метацинематический работай. Ноэль Кэрролл указал на упрощенную процедуру, с которой он был сфотографирован в качестве примера минималист кинотеатр. Кэрролл писал, что фильм с его отсутствием движения является аргументом в пользу «впечатления движения» как основной характеристики кино.[19] Критики проводят параллели с Энди Уорхол фильм 1964 года Империя, расширенный непрерывный снимок Эмпайр Стейт Билдинг. Оба фильма выдвигают философский аргумент с отсутствием движения и упором на процесс записи.[19][20]

Жилберто Перес охарактеризовал дизайн здания как наследие Архитектура Баухауса, назвав это «бесплодным и бесчеловечным». Он интерпретировал Безмятежная скорость как «ни торжество - ни точно осуждение» минимализма Баухауса.[21]

Наследие

Безмятежная скорость получил положительную реакцию многих современников Гера, в том числе Кена Джейкобса, Майкл Сноу, Холлис Фрэмптон, Ричард Форман, Стив Райх, и Эндрю Норен. Однако после выхода фильма в 1970 году пресса мало освещала этот фильм, за исключением упоминания Йонас Мекас.[22] В 1972 году Боб Коуэн написал в своей колонке для Взять одну который Безмятежная скорость был «одним из немногих по-настоящему уникальных фильмов, которые я видел за последние несколько лет… Редко, когда фильм, который на первый взгляд кажется всего лишь техническим проявлением силы, может поднять его на такие эмоциональные высоты, как он. развивается от удивления к удивлению ".[16] Безмятежная скорость укрепил репутацию Гера как структурный кинорежиссер. Он возразил против этого термина, заявив: «Я не знаю, что это слово на самом деле означает - [ярлыки] мешают людям на самом деле увидеть, на самом деле испытать произведение».[1]

В 2001 году США Библиотека Конгресса назвал фильм «культурно значимым» и вошел в Национальный реестр фильмов.[23] Фильм был сохранен в 2006 г. Музей современного искусства, который увеличил оригинал 16 мм распечатать на 35 мм.[24][25]

Директор Лаура Пойтрас начал снимать фильмы, проходя курс, который Гер преподавал в Институт искусств Сан-Франциско. Первый показанный Гером фильм был Безмятежная скорость, и Пойтрас определил, что это повлияло на ее работу.[26] Для короткометражного фильма 2008 года Без потерь # 4, Ребекка Барон и Дуглас Гудвин использовали цифровую репродукцию Безмятежная скорость в качестве исходного материала. Они кормили его через оценка движения алгоритм для создания векторного представления видимого движения в фильме.[27] В 2012 году Зрение и звук Опрос величайших фильмов всех времен, Ноэль Кэрролл внесен в список Безмятежная скорость в его представлении.[28]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d Мекас, Йонас (1972). «Интервью Эрни Гера дал Йонас Мекас, 24 марта 1971 года». Фильм Культура (53–55): 25–36.
  2. ^ а б Макдональд, Скотт (1990). "Эрни Гер: Камера-обскура / Объектив / Диафильм". Film Quarterly. 43 (4): 13. Дои:10.2307/1212718. JSTOR  1212718.
  3. ^ Макдональд 2005, стр. 374.
  4. ^ Макдональд 2015, стр. 40.
  5. ^ Макдональд 2015, стр. 40.
  6. ^ Макдональд 2005, стр. 374.
  7. ^ Макдональд 2015, стр. 235.
  8. ^ Макдональд 2005, стр. 374.
  9. ^ Макдональд 2005, стр. 374–375.
  10. ^ Макдональд 2005, стр. 375.
  11. ^ Макдональд 2005, стр. 375–377.
  12. ^ Фельдман, Эллен (1976). "Безмятежная скорость Эрни Гера ". История американского авангардного кино. Американская федерация искусств: 147.
  13. ^ Макдональд 2005, стр. 377.
  14. ^ Макдональд 2015, стр. 236.
  15. ^ Перес, Жилберто (Октябрь 1999 г.). «Фильм в обозрении». Йельский обзор. 87 (4): 179.
  16. ^ а б Коуэн, Боб (1972). «Письмо из Нью-Йорка». Взять одну. Vol. 4 шт. 1. С. 36–37.
  17. ^ Макдональд 2015, стр. 236.
  18. ^ Хоберман, Дж. (1995). «Эрни Гер: Путешественник по городу»: 12. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  19. ^ а б Кэрролл, Ноэль (2006). "Философия через движущееся изображение: случай Безмятежная скорость". Журнал эстетики и художественной критики. 64 (1): 173–185. Дои:10.1111 / j.0021-8529.2006.00239.x.
  20. ^ Faucher 2008, стр. 195.
  21. ^ Перес 2006, стр. 284–285.
  22. ^ Макдональд 2005, стр. 378–379.
  23. ^ "Полный список национального реестра фильмов". Библиотека Конгресса. Получено 10 сентября, 2017.
  24. ^ "Эрни Гер. Безмятежная скорость. 1970". музей современного искусства. Получено 10 сентября, 2017.
  25. ^ «Прекрасное кино Эрни Гера». Архив фильмов Гарварда. Получено 10 сентября, 2017.
  26. ^ Макдональд 2015, стр. 237–238.
  27. ^ Барон и Гудвин, стр. 72–74.
  28. ^ "Ноэль Кэрролл". Британский институт кино. 2012. Получено 10 сентября, 2017.

Рекомендации

внешняя ссылка