Шэрон Кивланд - Sharon Kivland

Доктор Шэрон Кивланд (родился в 1955 году в Германии) - художник и писатель из Бретани и Лондона.^[1] Она изучает изобразительное искусство в Университет Шеффилда Халлама^[2] и научный сотрудник Центр фрейдистского анализа и исследований В Лондоне.^[3] Она выставляется на международных выставках с 1979 года, и ее работы представлены галереей Bugdahn und Kaimer в Дюссельдорфе.^[4] Она была уполномоченным редактором журнала EROS, а теперь является редактором и издателем своего небольшого газетчика MA BIBLIOTHÈQUE.

Награды и признание

Кивланд получила множество наград и грантов за свою работу, в том числе премию Большого Лондона в области искусств (1987 и 1991), выставочную премию Фонда Генри Мура (1987), премию Tower Hamlets Artists (1987), награду за публикацию The Elephant Trust (1988). , награда Британской школы в Риме в области скульптуры (1990), исследовательская награда Канадского совета (1991), наследство Harmstone от городского совета Шеффилда (1993) и другие.^[5] Она также прошла многочисленные престижные резиденции, в том числе в Виндзорском университете, Онтарио, Канада (1989), Художественном колледже Онтарио, Торонто, Канада (1996), Cité des Arts Internationale, Париж (1997) и Второй Международной Деревне Художников. , Шри-Ланка (1998).

Учебная работа и исследования

Передача инфекции

В качестве читателя по изобразительному искусству и главного преподавателя Университета Шеффилд Халлам Кивланд разработал серию лекций и исследовательский проект. Передача инфекциивместе с коллегами Лесли Сандерсоном (2001–2004) и Джаспаром Джозефом-Лестером (с 2004 года). Цикл лекций является результатом сотрудничества Центра исследований искусства и дизайна Университета Шеффилд Халлам и Галерея сайта, Шеффилд. В рамках проекта за более чем десять лет были проведены лекции, симпозиумы, связанные публикации, комплект печатных изданий, а недавно - серия ежегодников, начиная с 2010 г. Годовая передача: гостеприимство и продолжая с 2012 года Ежегодная передача: PROVOCATION. В 2010 г. Трансмиссия: HOSPITALITY конференция прошла в Sheffield Hallam University, на которой выступили основные докладчики Клегг и Гуттманн (Художники, Германия), Джульетта Флауэр МакКаннелл (Почетный профессор сравнительной литературы и английского языка, Калифорнийский университет в Ирвине) Ахувия Кахане (Профессор греческого языка, Ройал Холлоуэй, Лондонский университет), Эстер Лесли (Профессор политической эстетики, Биркбек, Лондонский университет) Дэни Нобус (Профессор Школы социальных наук Брюнеля, Университет Западного Лондона) и Блейк Стимсон (Профессор истории искусств Калифорнийского университета).^[6]

Выставки

Кивланд широко выставлялся в Европе и Северной Америке. Среди недавних персональных выставок: Entreprise de séduction (Espace d'art contemporain HEC, Jouy-en-Josas, совместно с musée de la toile de Jouy, 2018; The Natural Forms, Part II (HGB, Leipzig, 2016); Natural Forms, Part II (Kunstverein-Tiergarten Berlin, 2015-16; Natürliche Formen - Von Frauen, Füchsen und Lesern (Dieselkraftwerkmuseum, Котбус, 2015); Folles de leur corps / Без ума от своих тел (после сноски в «Капитале» Маркса), CGP, Лондон, Великобритания (2014). Шэрон Кивланд. Любитель и коллекционер, куратор Сотирис Кириаку в Ideas Store Whitechapel, Лондон (2012), Мне надоели мои мысли, ДомоБаал, Лондон (2011), Mes Plus Belles, Ле Сфинкс. Париж, (2010), Дует ветер революции, буря на горизонте, Chelsea Space, Лондон (2008), Mon abécédaire, Sleeper, Эдинбург (2008 г.) и Естественное образование, Баст'арт, Братислава (2008).^[7]

Работа

Книжные работы

Серия книг Кивланда, Фрейд в отпуске, обращается к ее особому отношению к работе Зигмунд Фрейд. С помощью фотографий и эссе книги Кивланда заново представляют путешествия, совершенные (а иногда и мечтанные) Фрейдом к европейским местам археологического значения. Она завершила том 3, Забывание собственного имени, в которых места отдыха оказываются довольно проблематичными, в 2011 году (Cube Art Editions и информация как материал). К этой серии были добавлены два приложения: «Погода Фрейда» и «Обеды Фрейда» (информация как материал 2011 г.), за которыми последуют «Покупки Фрейда» и «Отели Фрейда», а также четвертый том праздничной серии ». Пещерное дефиле », в котором она следует за Фрейдом (среди прочих) в Трентино и Отель дю Лак.

В сопутствующей серии книг исследуются Фрейд и архитектура (L’esprit d’escalier, 2007), Фрейд и недвижимость (Агент по недвижимости, 2008), Фрейд и человек-волк и отложенный эффект (После, Галерея Мид, Центр искусств Уорика, 2009), Фрейд и дар цветов (с Forbes Morlock, 2009), и причина, по которой Фрейд сменил отели в Париже в 1885 году (готовится к публикации, 2013). Она рискнула выпустить небольшую серию брошюр, напечатанных небольшим тиражом, под названием Reisen. Первый из этих скромных буклетов содержит короткие выдержки из Толкование снов, опубликованный в 1900 году, отредактировал до некоторой степени, пытаясь сохранить только ссылки на поезда. Второй содержит подробности некоторых поездок на поезде во время каникул Фрейда, почерпнутые из его домашней переписки, со ссылкой на современные издания книги. Поварское континентальное расписание, Справочник туриста и Таблицы для пароходов, дополненный консультацией по европейскому расписанию поездов на сегодняшний день.

Случай истерии

Книга Кивланда Случай истерии, опубликованный в 1999 году издательством Book Works, завоевал признание благодаря интеграции психоаналитических исследований и художественных методов. Книга следует за влиятельными «Фрагментами анализа случая истерии» Фрейда, в которых он описывает лечение своего пациента ».Дора ', и раскрывает непреходящие тайны этого случая способами, которые ссылаются, собирают и в некотором смысле превосходят существующие исследования предмета. В своем обзоре в Journal of European Psychoanalysis Джулия Боросса назвала работу «удивительной», отметив: «Что Случай истерии Это стратегическое использование Фрейда «Фрагмент анализа случая истерии» для того, чтобы аргументировать ряд очень важных моментов, с одной стороны, о том, что составляет тематическое исследование, а с другой - о письме и сам творческий процесс ». В заключение она назвала работу: «Книга, которая очень оригинальна и требовательна к своим читателям, [и] в ней есть важные вещи, которые можно сказать о неуловимости интерсубъективной встречи по сравнению с культовым статусом текста Фрейда».^[8]