Звезды в моем кармане, как песчинки - Stars in My Pocket Like Grains of Sand

Звезды в моем кармане, как песчинки
Звезды в моем кармане, как песчинки.jpg
Суперобложка из первого издания
АвторСэмюэл Р. Делани
Художник обложкиРойо
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ЖанрНаучная фантастика Роман
ИздательBantam Книги
Дата публикации
1984
Тип СМИПечать (в твердой и мягкой обложке)
Страницы368 стр.
ISBN978-0-553-05053-0
OCLC11685942
813/.54 19
Класс LCPS3554.E437 S7 1984
С последующимВеликолепие и нищета тел, городов (незаконченный)

Звезды в моем кармане, как песчинки (1984) - это научная фантастика роман Сэмюэл Р. Делани. Это было частью запланированного дуология («диптих» по описанию Делани), вторая половина которого, Великолепие и убожество тел и городов, остается незаконченным.

Краткое содержание сюжета

Действие романа происходит в далеком будущем, в котором различные человеческие сообщества сформировались примерно на 6000 планетах. Многие из этих миров принадлежат разумным нелюдям, хотя только один инопланетный вид (загадочный Xlv) также обладает быстрее света путешествовать. В попытке найти устойчивую защиту от явления, известного как Культурная фуга (процесс, при котором «социально-экономическое давление [достигает] точки технологической перекомпоновки и возмущений, когда население полностью уничтожает всю жизнь на поверхности планеты»), многие человеческие миры вынуждены были присоединились к одной из двух широких фракций: Sygn, которая продвигает и приветствует социальное разнообразие, и Family, которая продвигает приверженность идеализированным нормам человеческих отношений по образцу нуклеарной семьи.

История открывается на планете Рионон. Корга, высокий, неподходящий юноша, проходит процедуру снятия радикальной тревожности, или КРЫСЫ, форму психохирургии, которая делает его пассивным рабом, после чего его называют Крысом Корга. После того, как он жил под руководством нескольких хозяев, мир Крысы Корги был уничтожен пожаром. Позже объясняется, что это результат Культурной фуги, хотя объяснение остается спорным, особенно потому, что космические корабли XLV присутствовали в системе Рионон, когда произошла катастрофа. Поскольку он находился глубоко внутри шахты во время катастрофы, Крыс Корга выжил (хотя и получил серьезные травмы), единственное известное существо, когда-либо выжившее в Культурной фуге. Крыса Корга служит напоминанием о возможности Культурной Фуги и разрушения планеты, что является частью того, что делает его таким привлекательным для жителей Вельма.

Затем действие перемещается в Вельм, мир, связанный с Sygn, который человечество разделяет с его родными трехполыми разумными видами, evelm, и где сексуальные отношения принимают множество форм - моногамные, беспорядочные, анонимные и межвидовые. Резидент Марк Дайет, «промышленный дипломат», который помогает управлять передачей технологий между различными обществами, узнал, что Крыса Корга - ее идеальный сексуальный партнер, от партнера в могущественной и таинственной Сети, организации, которая управляет информационными потоками между мирами. Оснастив его протезом (кольца Вондрамаха Окка, тирана, который когда-то правил десятью планетами и нанял одного из предков Марка), который восстанавливает инициативу, которую он утратил из-за процедуры RAT, Сеть отправляет Крыса Коргу в Вельм под предлогом, что он студент, и у них с Марком начинается романтический и сексуальный роман. Они отправляются в необычную охотничью экспедицию и возвращаются на званый обед, который становится хаотичным из-за деструктивного присутствия посетителей из Семейного мира и большого интереса к Корге со всей планеты. Вскоре после этого Крыса Корга вынуждена покинуть Вельм и навсегда отделиться от Марка (их объединение было инопланетным культурным экспериментом), потому что их взаимодействие создавало угрозу Культурной фуги.

Основные темы

Сломанная субъективность

Томас Фостер утверждает, что Звезды в моем кармане рассматривает «раздробленную субъективность» как естественное состояние, представляя «ненормативные расовые, сексуальные и знакомые образования и практики» как нормальное явление в мире Марка.[1] Цитируя непосредственно из романа, Фостер утверждает, что «[t] утопический проект этого романа заключается в его попытке представить себе обстановку будущего, в которой« фрагментированный субъект »будет наиболее здоровым, счастливым и наиболее творческим, потому что общество и экономика умудриться ... сделать вопросы единства и центрированности неуместными »" [1][2] Эта тема раздробленной идентичности является частью собственной постмодернистской критики идентичности Делани, которая рассматривает такие социальные категории, как раса, сексуальность, пол и класс, как абсолютные и статичные.

Очищение

В своем эссе Чистый, Роберт Ф. Рид-Фарр утверждает, что то, что Делани достигает в Звезды «представляет собой тематизацию сложных способов, которыми зрелище мужской идентичности гея устанавливается посредством набора по существу ритуальных практик, в которых мужчина-гомосексуалист изображается чистым или, точнее, очищающим».[3] Характер Корги и его движение через процедуры RAT к освобождению, а затем и к корпоративному рабству, иллюстрируют этот процесс в Звездыи Рейд-Фарр также предполагает связь в этом методе конструирования идентичности между субъектом-мужчиной-геем и субъектной позицией раба-афроамериканца.

Делани исследует проблемы, связанные со смешанным браком, через свою работу над семьей Тан в романе. Таны не одобряют смешанный семейный статус семьи Дайет, которая произвела потомство с видом Evelmi, шестиногими, многоязычными, трех половыми существами, которые являются исконными обитателями их планеты Велм.

Делани также поднимает вопрос согласия, поскольку это относится к чьему-либо порабощению, изображая персонажей, таких как Крыса Корга, у которых есть выбор пойти в рабство. На самом деле, в романе нельзя поработить человека без явного согласия. Примером этого является начало романа, когда Крысу Коргу просит устно дать согласие другой персонаж, который занимается процессом порабощения. "Скажи да.' Нам нужен голосовой отпечаток настоящего слова; это записывается. В противном случае это незаконно ".[4]

Жанр научной фантастики

Звезды в моем кармане, как песчинки повествует о далеком будущем, но идеи, о которых пишет Делани, являются отражением современного мира. Сам Делани сказал: «Научная фантастика - это не о будущем». находится в диалоге с настоящим… [Писатель-фантаст] предается [ям] значительному искажению настоящего, которое создает богатый и сложный диалог с читателем здесь и сейчас ».[5] Пока Звезды в моем кармане, как песчинки предлагает альтернативные и нетрадиционные отношения между человечеством и миром природы, Делани напоминает читателю, что нужно критически оценивать степень, в которой социальные искажения в романе на самом деле «далеки» от нынешнего социального порядка. Как результат, Звезды в моем кармане, как песчинки критикует и подрывает современное понимание мира. Эти разрывы происходят от использования Делани гендерных местоимений третьего лица до переопределения семьи и родства и до концепции техничности (технологически обусловленные способы социальной дифференциации и принадлежности).[6] Заставляя читателя постоянно проходить через эти разрывы и трещины в их социальном понимании, Делани раскрывает «произвольность этих означающих, их случайность и открытость для реконтекстуализации… по мере того, как они перемещаются по мирам в прямом и переносном смысле».[7]

Связь с другими работами Делани

Звезды имеет ряд элементов сюжета, которые похожи на определенные элементы в Тритон. Наиболее примечательным является присутствие в обоих романах Общая информация сервис, хотя он более изощренный в Звезды (нужно просто придумать вопрос, чтобы GI поместил знание в свой разум, а не Тритона GI, который отвечает на вопросы по машинам, аналогичным современным компьютерам). В обоих романах также представлены наземные и институциональные версии геев-мужчин. крейсерский пространства, хотя открытые для всех полов и сексуальных предпочтений; в Тритон главный герой посещает такое пространство в виде крытого клуба, а в Звезды главные герои посещают один из многочисленных парков своего города бежит отложить для этой цели. Наконец, конфликт Семья / Sygn в Звезды похож на конфликт между социальными системами Земли и Внешними спутниками в Тритон; "Sygn" присутствует в Тритоне, но это незначительный религиозный культ, упоминаемый очень кратко.

Рассказ Делани «Омегахельм» (найден в Да, и Гоморра, и другие истории ) установлен в той же вселенной, что и Звезды; это касается Вондрамах Окк (см. выше) и ее единственной попытки завести ребенка.

Таймс-сквер красный, Таймс-сквер синий, два научно-популярных эссе, написанных Делани, также включают описания межклассовых, межэтнических, немоногамных сексуальных контактов, подобных тем, которые исследовали Марк и Корга в Звезды.

Великолепие и убожество тел и городов

Все редакции Звезды содержать примечание автора о том, что это первая половина диптиха, вторая половина которого - роман Великолепие и убожество тел, городов. Делани взял это название из предисловия переводчика к переводу книги Ричарда Ховарда. Бодлера Les Fleurs du Mal. Отрывок из Великолепие был напечатан в Обзор современной художественной литературы в сентябре 1996 г.[8] В интервью 2001 г.[9] Делани дал это краткое резюме:

"Книга задумывалась как городской роман. По большей части главные герои, Рэт и Марк, пытаются обосноваться в городе на другом конце планеты Велм, в котором Марк родился и вырос. Затем им предстоит вернуться в Dyethhome, в познавательную поездку по миру Марка. В ходе этого многие вещи, которые когда-то выглядели довольно справедливо в первом томе, во втором томе оказались не такими приятными ».

Великолепие незавершенный, и вряд ли когда-нибудь будет закончен. Делани назвал две причины этого в различных статьях и публичных выступлениях.[10] Во-первых, значительный творческий импульс для Звезды возникла из его отношений с его тогдашним партнером Фрэнком Ромео (которому посвящен роман); эти отношения закончились вскоре после публикации романа, что лишило Делани большей части творческой энергии, связанной с проектом. Во-вторых, роман был опубликован в тот момент, когда СПИД становился эпидемией в гей-культуре, в которую погрузился Делани, и ему было трудно продолжать писать об обстановке, отражающей сексуальную сцену, которая привела к эпидемии, которая привела к смерти много близких ему людей.

Фактически, Звезды был последним из крупных научно-фантастических проектов Делани до 2012 года. Через Долину Гнезда пауков. Как показано на 1984: Избранные письма, в то время Звезды был опубликован, его отношения со своим издателем, Бантамом, претерпели серьезный разрыв, когда Бантам отказался напечатать последний том Вернуться в Неверон серии, Вернуться в Неверон (в конечном итоге опубликовано Arbor House как Мост утраченного желания). Работы Делани в основном разошлись в последующие годы, и он обратился к академическим кругам, чтобы заработать себе на жизнь, заняв первую из своих профессорских должностей в 1988 г. Массачусетский университет в Амхерсте.

Прием

Дэйв Лэнгфорд рассмотрел Звезды в моем кармане, как песчинки за Белый Гном # 81, и заявил, что «Ни тайна, ни романтика не разрешены, все это сохранено для Книги 2 - со страшным названием Великолепие и убожество тел и городов. Книга первая - блестящая, неровная, невыносимая, важная часть научной фантастики ».[11]

Популярная культура

обложка переиздания издания Wesleyan University Press в мягкой обложке

Редакции

  • Бантам, 1984, 368 стр., Твердый переплет. ISBN  978-0-553-05053-0
  • Bantam Spectra, 1985, 368 стр., Мягкая обложка. ISBN  978-0-553-25149-4
  • QPB / Bantam, 1985, 368 стр., Мягкая обложка. нет ISBN
  • Графтон / Пантера, 1986, 464 стр., Мягкая обложка, ISBN  978-0-586-06749-9
  • Bantam Spectra, 1990, 385 стр., Мягкая обложка, ISBN  978-0-553-25149-4, добавляет 10-страничное послесловие о постмодернизме
  • Wesleyan University Press, 2004, 356 стр., Мягкая обложка. ISBN  978-0-8195-6714-7, добавляет предисловие Карл Фридман

Рекомендации

  1. ^ а б Фостер, Томас (2015-10-07). ""Невинность в загрязнении ": этническая принадлежность и техничность в фильме Делани" Звезды в моем кармане, как песчинки ". Афро-американский обзор. 48 (3): 239–256. ISSN  1945-6182.
  2. ^ Delany, Samuel R .; Фридман, Карл (2004-12-15). Звезды в моем кармане, как песчинки (20-е изд.). Мидлтаун, штат Коннектикут: Уэслиан. ISBN  9780819567147.
  3. ^ Рид-Фарр, Роберт Ф. "Чистота: смерть и желание в" Звезды в моем кармане, как песчинки ", Американская литература, Том 83, номер 2, июнь 2011 г. Duke University Press.
  4. ^ Делани 1984: 5.
  5. ^ Джеффри Аллен, Такер (2010). «Необходимость моделей, альтернатив: Звезды Сэмюэля Р. Делани в моем кармане, как песчинки». South Atlantic Quarterly. 109 (2 (весна 2010 г.)): 249–278.
  6. ^ Фостер, Томас. "Невинность в загрязнении: этническая принадлежность и техничность в звездах Делани в моем кармане, как песчинки", Афро-американский обзор 48, вып. 3 (осень 2015 г.): 239-256, 243.
  7. ^ Фостер, Томас. «Невинность в заражении: этническая принадлежность и техничность в звездах Делани в моем кармане, как песчинки». Афро-американский обзор 48, вып. 3 (осень 2015 г.): 239–256, 248.
  8. ^ "Из Великолепие и убожество тел и городов", Обзор современной художественной литературы, Vol. XVI, нет. 3, 1996. Dalkey Archive Press: получено из Интернет-архива, 22 октября 2008 г.
  9. ^ Интервью с Матрица журнал, 2001, перепечатано в Беседы с Сэмюэлем Р. Делани, изд. Карл Фридман, Университетское издательство Миссисипи, 2009.
  10. ^ "Сэмюэл Делани отвечает на ваши вопросы о научной фантастике!", вопрос Джехути.
  11. ^ Лэнгфорд, Дэйв (Сентябрь 1986 г.). "Критическая масса". Белый Гном. Мастерская игр (Ошибка 81): 16.