Незнакомец с камерой - Stranger with a Camera

Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: «Незнакомец с камерой»  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Декабрь 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Незнакомец с камерой это 2000 документальный фильм режиссером Элизабет Баррет, расследуя обстоятельства смерти кинорежиссера в 1967 г. Хью О'Коннор. Баррет родился и вырос в этом регионе, и фильм исследует вопросы об общественном имидже и неспособности человека самоопределиться в среде американских СМИ.

Сопоставляя различные точки зрения местных жителей и съемочной группы О'Коннора, Баррет сплетает историю о преступлении со сложными мотивами и исследует, как СМИ влияют на сообщества, которые они ведут. Премьера фильма состоялась в 2000 году. Кинофестиваль Сандэнс и позже в эфире PBS серии P.O.V..

участок

Незнакомец с камерой исследует условия, которые привели к убийству канадского режиссера Хью О'Коннора, а также последствия его смерти для кинематографистов.

Фильм начинается с записи подробностей инцидента. В 1967 году О'Коннор и его команда работали над фильмом под названием нас которые стремились изобразить разнообразие людей и повседневный образ жизни в Соединенных Штатах. В восточном Кентукки снимали угольщиков и их семьи. Однажды днем ​​они остановились на обочине дороги, чтобы снять семью, живущую в съемном доме в Иеремия, Кентукки. Хотя создатели фильма получили разрешение семьи на съемку, они не получили его от помещика Хобарта Айсона. Когда создатели фильма уходили, подъехал Айсон и произвел три выстрела, убив Хью О'Коннора.

Убийство Хью О'Коннора Айзоном оказало длительное влияние на окружающее сообщество, включая самого режиссера. Элизабет Баррет вырос в Letcher County. Она объясняет, что, хотя она росла, зная, что произошло в день смерти О'Коннора, теперь она хочет выяснить, почему это произошло. Она задается вопросом, что привело этих двух мужчин, одного с фотоаппаратом, а другого с пистолетом, лицом к лицу в 1967 году.

В начале фильма она задает несколько вопросов. В чем разница между тем, как люди видят свое место, и тем, как его представляют другие? Кто может рассказать историю сообщества? Каковы обязанности рассказчиков? И какое отношение эти вопросы имеют к убийству Хью О'Коннора?

Баррет отправляется в путешествие, чтобы понять обе стороны истории смерти Хью О'Коннора. Она углубляется в предысторию Исона и О'Коннора через интервью их друзей и родственников. В фильме она исследует влияние образов, созданных средствами массовой информации сельских районов. Аппалачи вовремя Война с бедностью: изображения катастроф на угольных шахтах, угольных забастовок и бедных людей. Как уроженка округа Летчер, она может понять страх Исона перед посторонними, изображающими его дом в негативном свете. Как режиссер она понимает цель О'Коннора - запечатлеть историю на пленке.

Суд над Айсоном за убийство в 1968 году привел к вынесению приговора присяжных, 11 к 1. Затем Айсон признал себя виновным в непредумышленном убийстве, когда должно было начаться второе судебное разбирательство. Он был приговорен к десяти годам лишения свободы и через год освобожден условно-досрочно.

В результате, заключает Элизабет Баррет, «узы, связывающие сообщества, не всегда положительны. Подозрение к тем, кто отличается от других, - определение себя в противовес другим - это может сплотить сообщество, но также может привести к насилию». Хотя Баррет признает, что не нашла ответа на свои вопросы о том, что произошло в тот день в 1967 году, она понимает, что как режиссер она несет ответственность за то, чтобы увидеть свое сообщество таким, какое оно есть, и рассказать историю, какой бы сложной она ни была. В конце она задает вопрос: «Каковы обязанности любого из нас, кто берет изображения других людей и использует их в своих целях?»^[2]

Фон

Шотландский канадский Режиссер-документалист О'Коннор был нанят, чтобы снять фильм о "Американская мечта "названный нас. Помимо выделения многих процветающих районов Америки, О'Коннор решил задокументировать Letcher County в восточном Кентукки. Округ Летчер находится в Аппалачи, 2 000 000 квадратных миль (5 200 000 км²) регион, который стал метафорой всего того, что было не так с «американской мечтой».^[3] Президент Джонсон объявил Война с бедностью в 1964 году сильно сосредоточился на Аппалачах.

Репортеры, съемочные группы и тележурналисты засели в округе Летчер задолго до прибытия О'Коннора. В то время как многие жители округа надеялись, что внимание приведет к переменам, другие были возмущены и чувствовали себя эксплуатируемыми из-за того, что средства массовой информации описывают их сообщество. Хобарт Исон, местный житель, который сдавал в аренду несколько домов горнякам Аппалачей, был одним из таких недовольных жителем. В последний день его съемок для насХью О'Коннор снимал семьи горняков, живущие в лачугах, арендованных Айзоном. Разъяренный их вторжением, Изон пригрозил съемочной группе пистолетом 38-го калибра. Смит и Вессон револьвер. Он произвел несколько выстрелов, один попал О'Коннору в грудь и убил его.

Баррет использует свое прошлое как режиссера и члена общества, чтобы переоценить инцидент, произошедший в 1967 году. Баррет снимает свидетельства съемочной группы и семьи О'Коннора, а также людей из Джереми, которые рассказывают об их борьбе со СМИ. вообще во время «Войны с бедностью» Линдона Б. Джонсона. Незнакомец с камерой отражает проблемы между социальным действием и социальным затруднением, а также границы между СМИ и их субъектами.

Баррет снимает интервью, в которых обсуждаются эмоции во время войны с бедностью в менее благополучных кварталах, а также рассказывается об эмоциях общества после того, как произошло убийство. Фильм помогает зрителям понять мотивы и намерения жителей Аппалачей, а также средств массовой информации и, в частности, съемочной группы О'Коннора.

Источники финансирования

Корпорация общественного вещания, Фонд Макартура, Национальный фонд искусств, Южный фонд гуманитарных средств массовой информации, Фонд документальных фильмов Сороса, Стипендия Фонда Рокфеллера по фильмам и видео, Национальный фонд гуманитарных наук, Совет искусств Кентукки и Фонд Энди Уорхола для визуального искусства.^[1]

Награды

• Кинофестиваль "Сандэнс" 2000 г. - номинация на приз Большого жюри - документальный фильм
• 2000 Международная документальная ассоциация - Назначен на премию IDA - полнометражные документальные фильмы
• 2000 Международный кинофестиваль в Сан-Франциско - Вон, Серебряный шпиль, Кино и видео - История
• Выбор редактора ALA Booklist за лучшее видео 2000 года, включая престижную награду "Top of the List"

Рекомендации

внешняя ссылка

• Незнакомец с камерой