Тадзуко Сакане - Tazuko Sakane

Тадзуко Сакане
Ёко Умемура и Тадзуко Сакане
Родившийся	(1904-12-07)7 декабря 1904 г. Киото, Япония
Умер	2 сентября 1975 г.(1975-09-02) (в возрасте 70 лет) Япония
Род занятий	Режиссер, помощник режиссера, редактор, сценарист, руководитель сценария
Активные годы	1930-1962

Тадзуко Сакане (坂 根 田鶴子, Сакане Тадзуко, 7 декабря 1904 г. - 2 сентября 1975 г.) был японским кинорежиссером.^[1] Она была первой женщиной-режиссером в Японии, за ней последовала Кинуё Танака. Ее первый полнометражный фильм Новая одежда (初 姿 Хацу Сугата, 1936) известен как первый японский художественный фильм, снятый женщиной. Большинство ее фильмов образовательные документальная литература фильмы производства Киноассоциация Маньчжоу-Го для японских иммигрантов и маньчжурцев в Маньчжоу-Го. Известно, что ее единственный известный сохранившийся фильм Невесты на границе (開拓 の 花嫁 Китаку-но-ханаюме, 1943).^[2] Она тесно сотрудничала с японским режиссером. Кендзи Мидзогути и зачислен в качестве редактора и / или помощника режиссера более чем 15 фильмов, снятых им. В детстве отец, богатый бизнесмен, часто водил ее в кино.^[1] В 1929 году окончила женскую школу Никкацу Узумаки.^[1]

Личная жизнь^{[3][циркулярная ссылка ]}

Родилась 7 декабря 1904 года (Мэйдзи 37) как старшая дочь шести братьев и сестер между ее отцом, Сейичи Саканэ (坂 根 清 一) и ее матерью Шиге (志 げ), которые были родом из Камигё-ку, Киото. Мать родилась в старинной семье «Сакума» в танго, но, поскольку не было преемника, Тадзуко был зарегистрирован как патриарх семьи Сакума в возрасте двух лет и стал Тадзуко Сакумада. Однако Тадзуко продолжала использовать свою отцовскую фамилию «Сакане» на протяжении всей своей жизни.

Из шестерых детей пары долго прожили только старший сын Акира и старшая дочь Тадзуко. Семья была богатой, потому что ее отец сделал изобретение, и Тадзуко перешла из детского сада Имадегава (出 川 幼稚園) в начальную школу с нейтральной продажей (中立 売 小学校) и Первую среднюю школу префектуры Киото (京都 府 立 京都 第一 高等 女 学校, в настоящее время Киото). Префектурная средняя школа Камоэн 京都 府 立 鴨 沂 高等学校). Школа, называемая «Фуичи» (府 一), была престижной школой в Киото. После окончания учебы она пошла на отделение английского языка женского колледжа Дошиша (同志 女 専子 専 門 学校 英文 currently, в настоящее время Женский университет Дошиша 同志 社 女子 大学) в соответствии с ее желанием продолжить обучение.

В 1923 году Тадзуко бросила школу по причине «удобного выполнения работы по дому», а в марте следующего года ее мать внезапно умерла в возрасте 47 лет. Вскоре после этого женщина по имени Дайсэцу Цуру стала второй женой. В соответствии с браком, рекомендованным ее умершей матерью, Тадзуко встретилась с акушером и гинекологом по имени Такаока и вышла замуж в 1925 году в возрасте 21 года. Однако этот брак не удался. Тадзуко вышла из дома и вернулась в дом своих родителей. Все глаза холодно смотрели на Тадзуко, поэтому она решила полагаться на собственные силы. Стремясь к киноиндустрии, она была представлена ​​отцом в 1929 году в качестве помощника режиссера в Nikkatsu Dazai Photo Studio. Таким образом, заменив своего предшественника Мицуэ Года (合 田光 枝, сестра актрисы Харуко Сэцуко 原 節 子), Тадзуко работала на режиссера Кендзи Мидзогути (溝口 健 二) и получила дружбу между миссис Кендзи и Чиеко (настоящее имя Чиеко: Кане Тадзима 田島か ね). С тех пор Тадзуко был вовлечен в создание фильмов в составе группы Мидзогути и изучил практические вопросы.

Когда Мидзогути покинул Никкацу в 1932 году и перешел в Shinko Kinema (新興 キ ネ マ へ), Тадзуко также пригласили перейти в компанию. (С тех пор Мидзогути перешел в компанию, Тадзуко последовал за ним. Это было обычным явлением, потому что в киноиндустрии в то время было сильное ученичество.) Затем Мидзогути снял «Таки но Сираито» (1933, 滝 の 白 糸), «Фестиваль Гион». (1933, 祇 園 祭) и «Kanfuren» (1934, 神 風 連), и Тадзуко помогала ему в качестве помощника режиссера. В 1933 году Ирие Про, сопродюсер «Taki no Shiraito», попросила Тадзуко попытаться контролировать, но в конце концов этого не произошло. В 1934 году Мидзогути переехал в Токио с Тадзуко и присоединился к Фотостудии Никкацу Тамагава (日 活 多摩川 撮 影 所). Примерно в это же время Тадзуко снова попросил о повышении режиссера, но реакция персонала была настолько холодной, что она не была реализована. В нем говорилось, что Тадзуко планировал снять фильм для дяди Ашиаги (足 長 お じ さ ん). Тадзуко разочарованно вернулся в Киото по приглашению Мидзогути и присоединился к первому фильму, который только что снял. Тадзуко начала жить рядом со своим отцом в Киото и работала помощником режиссера под руководством Мидзогути в фильмах «Оцукуру Осен» (折 鶴 お 千), «Мария но Юки» (マ リ ヤ の お 雪) и «Коджаку Грасс» (虞美人 草, все в 1935 году).

32-летняя Тазуко снова попросила повышения в должности режиссера. В конце концов, это было реализовано, и она решила снять оригинальное «Первое появление» Косуги Тенги (は つ 姿) в кино. «Первое появление» было написано Харуо Такаянаги, и Тадзуко рассказал об этом. Мидзогучи также дал свое имя этой работе в качестве руководства режиссера. В состав броска входили Ичиро Цукита и Чиёко Окура. Фильм был завершен и выпущен 5 марта 1936 года. Таким образом, Тадзуко Сакане стала первой японской женщиной-режиссером. Хотя «Первое появление» не было успешным в промышленном масштабе и не снискало хорошей репутации критиков, Тадзуко не сдался и продолжил сниматься в фильмах с Мидзогути.

В те дни, когда киноиндустрия процветала, а человеческие ресурсы текли, Мидзогути оставил первый фильм, ситуация с менеджментом которого ухудшилась, и перебрался в кинотеатр Shinko Kinema на студию Камо Мацу Такешита. Тадзуко последовал за ним и продюсировал «Рокугику Моногатари» (1940, 菊) и «Нанва Онна» (1940,). Мина Мигучи впервые разыграла Киньо Танаку в «Нанва Онна». С тех пор они вместе создали отличные работы. Позже Киньо стала второй женщиной-режиссером в Японии. Примерно в это же время Тадзуко начала ощущать дистанцию ​​с Мидзогути, она снова захотела режиссировать, получила рекомендацию Мидзогути и присоединилась к Riken Kagaku Film Co., Ltd (理 研 科学 映 画 株式会社). Она поехала на Хоккайдо и сняла документальный фильм «Северное братство» (1941, の 同胞) на тему жизни айнов.

Примерно в это же время жена Мидзогути Чиеко, которая имела близкие отношения с Тадзуко, страдала психическим расстройством и была госпитализирована в больницу префектуры Киото. В день госпитализации Чиеко Мидзогути пошел в студию и продолжил работать, и находившийся там персонал был шокирован. Мидзогути сделал предложение Тадзуко во время госпитализации Чиеко, но, конечно, это было неприемлемо. В 1942 году Тадзуко незамедлительно вступил в Киноклуб Кэйминь (啓 民 映 画 部) Маньчжурской кинематографической ассоциации (満 洲 映 画 協会) в Маньчжурии.

После прибытия в Синкё и создания работы под названием «Трудолюбивые женщины» (勤 労 の 女性), Тадзуко продолжила работу над «Здоровым маленьким националом» (健康 の 小 国民), «Невестой пионера» (開拓 の 花嫁), «Хранение овощей». (野菜 の 貯 蔵), «Как сжечь обогревательную комнату» (暖房 の 焚 き 方) и т. Д. В то время как Япония потерпела сильное поражение, Тадзуко закончил «Домашнее садоводство» (室内 園 芸), «Весеннее садоводство» (春 の 園), « Первая помощь »(救急 ノ 基本),« Основная неотложная помощь »(基本 救急 法) и так далее. Однако 15 августа 1945 года Япония безоговорочно капитулировала, и 20 августа Советская армия прибыла в Синкё. Маньчжурская ассоциация кино была конфискована Советской армией без каких-либо планов по возвращению в Японию. Часть персонала была нанята Tohoku Denki Co., Ltd. (東北 電影 公司) Армией Восьмого Пути, дислоцированной в обмен на Советскую Армию, и Тадзуко также получил там работу. Ей разрешили вернуться в Японию в августе 1946 года, а 21 октября того же года она и еще 50 японцев прошли через Японию из Синкё в Цзиньчжоу.

Вернувшись в дом своих родителей в Киото, Тадзуко посетила Мидзогути в фотостудии Симокамо (加 茂 撮 影 所). Мидзогучи на мгновение не понял, кто она. Удивленный ее трансформацией, Мидзогути снова привел Тадзуко к Сочику (松竹). Однако Тадзуко не смог присоединиться к нему в качестве помощника режиссера из-за борьбы за власть в Сётику, и был нанят в качестве записывающего персонала в редакционный отдел. Даже для Мидзогути, у которого были глубокие отношения с актрисой Киньо Танака, в то время как жена младшего брата Чиеко была де-факто женой, Тадзуко уже был прошлым существованием и больше, чем просто клерком.

Mizoguchi, который долгое время не был наделен хитами, возродился с хитом «Женщины ночи» (1948, 夜 の 女 た ち). А в 1952 году «Нисицуру Итидзё» (西 鶴 一代 女), снятый с киньо, получил режиссерскую награду на Венецианском международном кинофестивале и сразу же сделал Мидзогути мастером мира. Киньо занялся надзорным бизнесом и впервые снял «Койбун» (1953, 文). Прошло 17 лет с момента "первого появления" Тадзуко. Мидзогути продолжал получать высокие оценки за «Амецуки Моногатари» (1953, 月 物語) и «Ямао Дайго» (1954, 山椒 大夫), а также «Ян Гуйфэй» (1955, 楊貴妃), «New · Heike Monogatari» (1955,新 · 平 家 物語). Он умер от миелоидного лейкоза 24 августа 1956 года.

Покинув студию Shochiku Kyoto Studio (松竹 京都 撮 影 所) в 1962 году в пенсионном возрасте, Тадзуко продолжал сниматься в кино в качестве подработки до 1970 года и умер от рака желудка 2 сентября 1975 года в этом возрасте. из 71. Она появилась в качестве соавтора документального фильма «Запись жизни кинорежиссера Кендзи Мидзогути» (あ る 映 画 監督 の 生涯 溝口 健 二 の 記録), выпущенного примерно за четыре месяца до ее смерти.

Наследие

До 1980-х годов иерархическая корпоративная структура крупных студий была серьезным препятствием для женщин, вступающих в индустрию в творческих способностях, и лишь немногие из тех, кто действительно имел актерское прошлое, не считали странного исключения первой женщины-режиссера в Японии. , Саканэ Тадзуко, снявший один художественный фильм - "Хацу Сугата" 1936 года. К сожалению, отпечатков фильма нет.^[4]

Первые японские женщины, снимавшие фильмы, вышли из кругов, связанных с известным режиссером-мужчиной. Кендзи Мидзогути многие фильмы которого были сосредоточены на героинях.^[5] Мидзогучи и его фильмы о страдающих женщинах связаны с текущими дискуссиями о «женщинах-режиссерах» и женщинах-режиссерах. Когда мы имеем дело с этим патриархальным национальным кинотеатром и его «женскими» качествами, возникают вопросы сексуальной политики. Возьмем, к примеру, не упомянутые (в тексте) отношения Мидзогути с Тадзуко. Под его патронажем Сакане стала первой и единственной женщиной-режиссером в Японии в предвоенный период. После войны, когда ей отказали в работе (на том основании, что она должна была иметь высшее образование, чтобы стать режиссером), в возрасте сорока двух лет она была вынуждена вернуться в Мидзогути в качестве сценариста.^[6]

Ее сохранившиеся производственные записки, сценарии и переписка были переданы в дар Музей Киото в 2004 году в ознаменование столетия со дня рождения. В файле коллекции Сакане для Падение Осен, примерно половина ее записей и одностраничный набросок Мидзогути порядка последовательности сохранились.^[7]

Находясь в меньшинстве в киноиндустрии, Сакане, тем не менее, был членом привилегированного большинства общества военного времени, как гражданин Японии и как человек, имевший некоторый контроль над средствами массовой информации.^[8]

Стиль и влияние

Значительная часть опыта Сакане в создании фильмов пришла из ассистирования и монтажа фильмов под руководством Кендзи Мидзогути. Как женщину, ее очень редко воспринимали всерьез и часто принижали мужчины, которые доминировали в отрасли. Ее первая попытка стать директором была омрачена слухами, распространяемыми коллегами, которые предполагали, что единственный способ, которым она могла сделать это продвижение по службе, был возможен через «роман с Мидзогути», и поэтому «прошение Сакане о повышении в конечном итоге было отклонено». Подобно этому опыту, Сакане попала под пристальное внимание после своего первого фильма в качестве режиссера «Новая одежда» (1936), в котором ее личная жизнь, включая интимные темы, такие как девственность, подверглась публичной критике и позору в статье просто в результате усилий студии. чтобы привлечь внимание.^[9]

Придерживаться колониальных стандартов было единственным выбором Сакане для восстановления своего положения в качестве режиссера в Японии. При этом она оставила Мидзогути и начала проект «Сограждане на Севере» (1941) под управлением кинокомпании Tokyo Riken Film. Несмотря на то, что он был зачислен в качестве режиссера в попытке создать пропагандистский фильм, задокументировавший Японию и утверждавший, что страна является «одной нацией, одним народом», личные намерения Сакане вмешались. Желая сохранить свой личный стиль, несмотря на колонизаторское назначение, Сакане создала фильм, в котором задокументирована утрата истории и местной культуры в Японии. Тем не менее, ее заставили исправить и переснять, чтобы создать фильм, соответствующий колониалистским стандартам. Сакане никогда не позволяла политической принадлежности или войне влиять на то, как она снималась или играла в этих темах как режиссера. Она просто использовала эти ситуации как средство заявить о себе как о режиссере.^[9]

Только когда Япония попала в войну, Сакане обнаружила, что у нее развивается чувство личного стиля съемок, который не находился под контролем студий, в которых она работала. Из-за патриархальных ограничений Японии, которые ужесточались из-за войны, Сакане перешла в Ассоциацию кино Маньчжурии в 1942 году. Именно там большинство фильмов Сакане были сосредоточены на предоставлении образовательных материалов для женской аудитории, которой не существовало. до ее режиссерского дебюта. Несмотря на то, что она пришла в ассоциацию в качестве редактора, она вернулась к этой роли, считая, что только женщины могут руководить женщинами. Сакане заявила в интервью, что «с учетом необходимости снимать фильмы для женщин в сфере совместного процветания, и что только женщины могут снимать фильмы для себя, меня снова повысили до режиссера». Именно здесь ее стиль стал очевиден в восстановлении того, как именно выглядели домашние отношения и как женщины существовали рядом с мужчинами в японском и китайском обществах.^[9]

Фильмография

Директор

Сакане направила в общей сложности один Художественный фильм и 14 документальная литература фильмы, в том числе:^[8][2]

Помощник директора / Директор второго подразделения

Сакане работала помощником режиссера в следующих фильмах:^[10]

редактор

Сакане работала редактором в следующих фильмах:^[10]

Библиография или дополнительная литература

• Дэниелс, Гордон (2005). Хироко Томида (ред.). Японские женщины: выходя из рабства, 1868–1945 гг.. Фолкстон, Кент: Global Oriental. ISBN  1901903184.
• Нельмес, Джилл и Джул Селбо. Женщины-сценаристы: международный справочник. Palgrave Macmillan, 2018. ISBN  978-1-137-31237-2
• Гонсалес-Лопес, Ирен. Танака Кинуё: Нация, Слава и женская субъективность. Издательство Эдинбургского университета, 2017. ISBN  978-1474409698

Смотрите также

• Кендзи Мидзогути Японский режиссер
• Кинуё Танака Вторая женщина-режиссер Японии

Рекомендации

внешняя ссылка

• Тадзуко Сакане на IMDb
• Тадзуко Сакне на Почтовый ящик
• Девушки в кино: десять женщин, вошедших в историю кинематографа
• Довольно широко распространенное заблуждение относительно возлюбленного Танака Кинуё