Кендзи Мидзогути - Kenji Mizoguchi

Кендзи Мидзогути
Кендзи Мидзогути 1.jpg
Кендзи Мидзогути
Родился(1898-05-16)16 мая 1898 г.
Хонго, Токио, Япония
Умер24 августа 1956 г.(1956-08-24) (58 лет)
Киото, Япония
Другие именаGoteken
оккупациярежиссер фильма, сценарист, редактор
Активные годы1923–1956

Кендзи Мидзогути (溝口 健 二, Мидзогути Кэндзи, 16 мая 1898 г. - 24 августа 1956 г.) был японец режиссер фильма и сценарист.

Работы Мидзогучи известны своими длинные планы и мизансцена.[1] По словам писателя Марка Ле Фаню, «его фильмы обладают необычайной силой и чистотой. Они потрясают и волнуют зрителя силой, утонченностью и состраданием, с которыми они противостоят человеческим страданиям».[2]

Его фильм Угетсу (1953) привлек к нему международное внимание и появился в Зрение и звук Опрос критиков в первую десятку в 1962 и 1972 годах. Среди других его знаменитых фильмов: История последних хризантем (1939), Жизнь Охару (1952), Саншо Судебный исполнитель (1954), и Распятые влюбленные (1954). Сегодня Мидзогути - один из самых известных режиссеров в истории кино.

биография

Ранние года

Мидзогучи родился в Хонго, Токио,[3] один из троих детей. Его отец был плотником по кровле. Семья была скромно средний класс пока его отец не попытался заработать на жизнь продажей плащей солдатам во время Русско-японская война. Война закончилась слишком быстро, чтобы инвестиции не увенчались успехом; его семейные обстоятельства стали плачевными, они выдали его старшую сестру «на усыновление» и переехали из Хонго к Асакуса, возле театра и бордель квартал.[3] Фактически, его сестра Сузуко, или Сузу, была продана в гейшадность - событие, которое сильно повлияло на взгляды Мидзогучи на жизнь. Между этим и жестоким обращением отца с матерью и сестрой он на протяжении всей жизни оказывал ожесточенное сопротивление отцу.

В 1911 году родители Мидзогучи, слишком бедные, чтобы продолжать платить за обучение своего сына в начальной школе, отправили его к дяде в Мориока, в северной Японии, в течение года - период, когда началось нанесение вреда ревматоидный артрит это должно было огорчить его в подростковом возрасте и оставить его с покосившейся походкой на всю оставшуюся жизнь.[4] 1912 год, когда он вернулся с родителями, почти полностью провел в постели. В 1913 году сестра Мидзогути Сузу поручила ему работать подмастерьем, разрабатывая выкройки для кимоно и юкаты. В 1915 году его мать умерла, и Сузу привела своих младших братьев в свой дом и присмотрела за ними. В 1916 году он поступил на курс в художественную школу Аойбаши Йога Кенкюко в г. Токио, где обучали западным техникам живописи. В это время у него возник новый интерес к опера, особенно в Королевском театре на Акасака где он, со временем, стал помогать декораторам декораций.

В 1917 году сестра снова помогла ему найти работу, на этот раз должность в Юишин Ниппон газета в Кобе, как рекламный дизайнер. Кинокритик Тадао Сато указал на совпадение жизни Мидзогути в его ранние годы и сюжетов шимпа драмы. Такие работы характерно документировали жертвоприношения, принесенные гейшами от имени молодых людей, с которыми они были связаны. Хотя Сузу была его сестрой, а не любовницей, «тема женских страданий является фундаментальной во всей его работе; в то время как жертва, которую сестра приносит брату, является ключевым моментом в ряде его фильмов, - Саншо Даю Например."[4] Однако менее чем через год в Кобе он вернулся «к богемным прелестям Токио». [4] Мидзогути вошел в токийскую киноиндустрию как актер в 1920 г .; через три года он станет полноценным директором в Никкацу студия, режиссура Ай-ни Ёмигаэру привет (Воскрешение любви), его первый фильм, во время рабочего наносить удар.

Кинокарьера

Ранними работами Мидзогучи в основном были жанровые фильмы, римейки Немецкий экспрессионизм и адаптации Юджин О'Нил и Лев Толстой. В те ранние годы Мидзогути работал быстро, иногда создавая фильм всего за несколько недель. Большинство из почти семидесяти фильмов, которые он снял с 1920-х по 1930-е годы, теперь утеряны.

Кендзи Мидзогути путешествует по Европе, 1953 год.

После Великое землетрясение Канто 1 сентября 1923 года Мидзогути переехал в Никкацу. Киото студии, и работал там до тех пор, пока из-за скандала он не был временно отстранен от работы: Юрико Итиджо, проститутка, с которой он жил, напала на него с лезвием бритвы, оставив на его спине рваные раны. «Работа в Киото - родине традиционных искусств - имела решающее влияние. Мидзогути учился кабуки, нет, а также традиционные японские танцы и музыку ".[5]

Некоторые из более поздних фильмов Мидзогучи были Keikō-Eiga или "фильмы о тенденциях, "в которой Мидзогути впервые исследовал социалист тенденции и сформировали его знаменитые фирменные увлечения. Позже Мидзогути утверждал, что его карьера серьезного режиссера началась только в 1936 году, когда Осака Элегия и Сестры Гион были выпущены.

В своих промежуточных фильмах Мидзогути стал провозглашаться режиссером «нового реализма»: социальных документов Японии, которая переходила от феодализм в современность. История последних хризантем (1939) получил приз отдела образования; как и два вышеупомянутых фильма, он исследует преуменьшенную роль женщины в обществе, ориентированном на мужчин. За это время Мидзогути также разработал свой фирменный подход к кино «одна сцена - один снимок». Дотошность и подлинность его сценограф Хироши Мизутани будет способствовать частому использованию Мидзогути широкоугольные объективы.

Во время войны Мидзогути был вынужден пойти на художественные компромиссы, производя пропаганду для военного правительства; самый известный из этих фильмов - пересказ Самурай бусидо классический 47 ронинов (1941), эпос дзидай геки ("историческая драма").

Среди многих важных режиссеров, восхищавшихся работой Мидзогути, есть Акира Куросава,[6] Орсон Уэллс,[7] Масахиро Шинода, Кането Шиндо, Жан-Люк Годар,[8] Андрей Тарковский,[9] Жан-Мари Штрауб, Виктор Эриче, Жак Риветт и Тео Ангелопулос.[10]

Мидзогучи когда-то занимал пост президента Гильдия режиссеров Японии.[11]

Послевоенное признание

Сценарист Йошиката Йода, актриса Кинуё Танака и Кендзи Мидзогути посещают Париж, 1953 год.

Сразу после войны работы Мидзогучи, как и работы его современника Ясудзиро Одзу, был расценен японской публикой как несколько старомодный и устаревший.[нужна цитата ] Однако он был заново открыт на Западе - и особенно Cahiers du cinéma критики, такие как Жак Риветт. После фазы, вдохновленной японскими женщинами избирательное право, которая произвела радикальные фильмы, такие как Победа женщин (1946) и Моя любовь горит (1949), Мидзогучи обратился к дзидай-геки - или историческая драма, переделанная по рассказам с японского фольклор или история периода - вместе с давним сценаристом и соавтором Йошиката Йода. Это должна была быть его самая знаменитая серия работ, в том числе Жизнь Охару (1952), который принес ему международное признание и который он считал своим лучшим фильмом, и Угетсу (1953), выигравший Серебряного льва на Венецианский кинофестиваль. Саншо Судебный исполнитель (1954) переделывает предпосылку из феодальной Японии (и рассказ Мори Агай ). Из его девяноста полнометражных фильмов только два - Сказки клана Тайра (1955) и Принцесса Ян Квэй-Фэй (1955 г.) - выполнены в цвете.[нужна цитата ]

Мидзогути умер в Киото из лейкемия в возрасте пятидесяти восьми лет, к тому времени он стал признанным одним из трех мастеров Японское кино, вместе с Ясудзиро Одзу и Акира Куросава. На момент смерти Мидзогути работал над фильмом под названием История Осаки. Всего он снял (по его памяти) около семидесяти пяти фильмов, хотя большинство из его ранних было утеряно. В 1975 г. Кането Шиндо снял документальный фильм о Мидзогути, Кендзи Мидзогути: Жизнь кинорежиссера, а также написала книгу, опубликованную в 1976 году.[12] Ретроспективная серия его тридцати сохранившихся фильмов, спонсируемых Японский фонд, побывал в нескольких городах Америки в 2014 году.

Фильмография

DVD-релизы (с английскими субтитрами)

Великобритания и США

  • Осака Элегия (Нанива Эреджи, 1936) - Искусственный глаз (регион 2 PAL, Blu-ray); Коллекция критериев (регион 1 NTSC)
  • Сестры Гион (Гион-но кёдай, 1936) - Искусственный глаз (регион 2 PAL, Blu-ray); The Criterion Collection (регион 1 NTSC)
  • История последней хризантемы (Zangiku monogatari, 1939) - Искусственный глаз (регион 2 PAL, Blu-ray; The Criterion Collection (регион 1 NTSC)
  • 47 ронинов (Гэнроку чушингура, 1941) - Image Entertainment (регион 1 NTSC)
  • Утамаро и его пять женщин (Утамаро о мегуру гонин но онна, 1946) - Искусственный глаз (регион 2 PAL, Blu-ray)
  • Женщины ночи (Ёру но оннатачи, 1948) - The Criterion Collection (регион 1 NTSC)
  • Ою-сама (1951) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC, Blu-ray)
  • Леди Мусасино (Мусасино фудзин, 1951) - Искусственный глаз (область 2 PAL)
  • Жизнь Охару (Сайкаку итидай онна, 1952) - Искусственный глаз (область 2 PAL; The Criterion Collection (область 1 NTSC)
  • Ugetsu monogatari (1953) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC, Blu-ray); The Criterion Collection (регион 1 NTSC)
  • Гион Баяси (1953) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC, Blu-ray)
  • Саншо, судебный исполнитель (Саншо дайу, 1954) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC); The Criterion Collection (регион 1 NTSC)
  • Uwasa no onna (1954) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC)
  • Чикамацу моногатари (1954) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC; The Criterion Collection (регион 1 NTSC)
  • Ёкихи (1955) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC)
  • Улица стыда (Акасэн Читай, 1956) - Эврика! Мастера кино (регион 2 NTSC); The Criterion Collection (регион 1 NTSC)

Другой

  • Токио Кошинкёку (1929) - Цифровой цМем
  • Тодзин Окичи (1930, фрагмент) - Цифровой цМем
  • Таки но Шираито (1933) - Цифровой цМем
  • Оризуру Озен (1935) - Цифровой цМем

Заметки

  1. ^ Томас, Кевин (6 января 1997 г.). «Более пристальный взгляд на японского мастера». Лос-Анджелес Таймс. Получено 2010-11-23.
  2. ^ Ле Фаню 2005, п. 1
  3. ^ а б Ле Фаню 2005, п. 22
  4. ^ а б c Ле Фаню 2005, п. 23
  5. ^ Сато 2008, п. 10
  6. ^ Дональд Ричи (20 января 1999 г.). Фильмы Акиры Куросавы, третье издание, расширенное и обновленное. Калифорнийский университет Press. п. 97. ISBN  978-0-520-22037-9. «Его величие заключалось в том, что он никогда не отказывался от попыток сделать каждую сцену более реалистичной. Он никогда не шел на компромиссы. Он никогда не говорил, что что-то «подойдет». Вместо этого он тянул - или толкал - всех вместе с собой, пока они не создали чувство, соответствующее его собственному внутреннему образу. Обычный режиссер на это совершенно не способен. И в этом заключался его истинный дух режиссера - у него был темперамент настоящего творца. Он давил и запугивал, его часто критиковали за это, но он держался и создавал шедевры. Такое отношение к творчеству непросто, но такой режиссер, как он, особенно необходим в Японии, где такому давлению сопротивляются. […] После смерти Мидзогути японский фильм потерял своего истинного создателя ».
  7. ^ Уэллс и Богданович 1998, п. 146
  8. ^ Фильмы Кендзи Мидзогути в поисках красоты - New York Times
  9. ^ «Выбор Тарковского». Архивировано из оригинал на 2009-07-06. Получено 2009-04-13.
  10. ^ Мастер Мидзогучи, Джеральд О'Грейди, изд.
  11. ^ "Nihon eiga kantoku kyōkai nenpy" (по-японски). Nihon eiga kantoku kykai. Архивировано из оригинал 26 июля 2010 г.. Получено 17 августа 2010.
  12. ^ Шиндо, Кането (27 апреля 1976 г.). Ару Эйга Кантоку - от Мидзогути Кендзи до Нихон Эйга [Режиссер - Кендзи Мидзогути и японское кино.]. Иванами Синсё (на японском). 962. Иванами. ISBN  4-00-414080-3.
  13. ^ "金 ｜ 日本 の 映 画 情報 を 検 索 日本 シ ス テ ム". База данных японского кино (по-японски). Агентство по делам культуры. Получено 31 января 2013.
  14. ^ Сато 2008, п. 45
  15. ^ Бок, Ауди (1978). Японские режиссеры. Коданша. п. 63. ISBN  0-87011-304-6. Нет сохранившихся отпечатков, негативов или сценариев.
  16. ^ Sato3 2008, п. 84

использованная литература

  • Уэллс, Орсон; Богданович, Питер (1998). Это Орсон Уэллс. Da Capo Press. п. 146. ISBN  0-306-80834-X.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Эндрю, Дадли; Эндрю, Пол (1981). Кендзи Мидзогути, Руководство по ссылкам и ресурсам. Г.К. Зал. ISBN  0-8161-8469-0.
  • Ле Фаню, Марк (2005). Мидзогути и Япония. Лондон: BFI Publishing. ISBN  978-1-84457-057-7.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  • Сато, Тадао (2008). Кендзи Мидзогути и искусство японского кино. ISBN  978-1-84788-230-1.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)

внешние ссылки