Игра Америка - The America Play

Игра Америка это двухактная пьеса, написанная Сюзан-Лорийские парки в 1993 году. Афроамериканец копатель могил кто любит и похож Авраам Линкольн, настолько, что он также работает имитатором Линкольна. По этой причине на протяжении всей пьесы он упоминается как «Отец-подкидыш». Как имитатор он взимает со своих клиентов пенни принять участие в реконструкции Убийство Линкольна.[1]

Производство

Игра Америка выступал в Йельском репертуарном театре в январе 1994 года под руководством Лиз Даймонд с Реджи Монтгомери в роли Отца-подкидыша.[2] Затем была поставлена ​​пьеса Off-Broadway на Публичный театр с 22 февраля 1994 г. по 27 марта 1994 г. Спектакль был поставлен Лиз Даймонд, и Реджи Монтгомери сыграл Отца-подкидыша.[3]

Игра Америка был поставлен в Theatre @ Boston Court с 14 октября 2006 года по 19 ноября 2006 года. Спектакль был поставлен Нэнси Кистоун и показал Гарольда Сарратта в роли отца-подкидыша.[4]

Символы

Отец-подкидыш

Главный герой первого акта, отец-подкидыш - черный могильщик, очень похожий на Авраам Линкольн. Он «высокий и худощавый, как Великий Человек». Известно, что он «быстро и аккуратно роет могилы».[5] Его часто называют Меньшим Известным, в отличие от Великого Человека Авраама Линкольна. Он женат на Люси и является отцом Бразилии. Его опыт в Великой дыре истории во время медового месяца формирует его жизнь и представляет собой призыв отправиться на Запад и выкопать копию. Он воссоздает сцены из жизни Линкольна, особенно убийство Джон Уилкс Бут. По словам его жены, «копание было его средством к существованию, а фейкин - его призванием».

Люси

Люси - жена отца-подкидыша, а также мать Бразилии. В постановках второго акта Люси описывается движущейся через слуховую трубу. Люси - Уверенность, хранящая секреты умирающего. Например, в течение 19 лет она хранит в секрете смертное ложе Брэма Прайса-старшего, что он носил подъемники в своей обуви. Она стала Доверием, потому что в детстве она находилась в одной комнате со своим дядей, когда он умер. Ее семья хотела знать, каковы были его последние слова, но он ничего не сказал. Однако ее семья считала, что он это сделал, и что она «держалась за эти слова», и поэтому они объявили, что она была Доверием.[5]

Бразилия

Бразилия - сын отца-подкидыша и Люси, и его роль в семейном траурном бизнесе - быть плачущим и нытьем. Его учили рыдать в «100-летие основания нашей страны».[5] Затем, в последующие годы, он выучил «плач», «рыдание», «стон» и, наконец, «скрежет».[5] У копии Великой дыры истории во втором акте Бразилия копается в поисках предметов, которые можно разместить в Зале чудес.

Настройка

Реплика большой дыры

Реплика Великой Дыры - это название дыры, которая физически появляется в этой пьесе. Реплика Великой Дыры используется в качестве декорации для первого и второго актов вместе со строками: «Дыра - точная копия Великой Дыры Истории».[1] Эту яму вырыл отец-подкидыш и оставил своей жене Люси и сыну Бразилию. Во втором акте Бразилия описывает Великую дыру в истории как место для медового месяца, где отдыхали отец-подкидыш и его жена Люси, с гигантской дырой и ежедневными парадами. Отец-подкидыш, представленный в Акте I как могильщик со сверхъестественным сходством с Авраамом Линкольном, начал свою копию Великой дыры, а затем оставил ее, чтобы продолжить свою карьеру в роли двойника Линкольна.

В пьесе Реплика Великой Дыры - это просто физическая дыра, которая служит толчком для диалога между Люси и Бразилией, освещающего более раннюю жизнь Отца-подкидыша. Однако символизм Реплики Великой Дыры проистекает из ее сравнения с

Структура

Акт I просто называется «Закон Линкольна» и фокусируется на Отце-подкидыше. Большая часть этого действия имеет форму монолога и исполняется им. Этот акт также снова и снова показывает реконструкцию убийства, с Отцом-подкидышем в роли Линкольна и клиентами в роли Линкольна. Джон Уилкс Бут.

Акт II называется «Зал чудес» и представляет собой двух других главных героев: бывшую жену отца-подкидыша Люси и его сына Бразилию. Второй акт в основном представляет собой диалог между двумя персонажами и дает представление о предыстории Отца-подкидыша.

Два акта этой пьесы очень разные по структуре. Первый акт - это один раздел, в основном монолог, и сосредоточенный на одном персонаже. Второй акт разбит на семь разделов (Большой взрыв, Эхо, Археология, Эхо, Подготовительные работы, Эхо и The Great Beyond), в основном диалоги, и по-прежнему сосредоточен на Отце-подкидыше, но глазами и перспективами Люси и Бразилия. Они - главные герои этого номера, и именно через их диалог аудитория узнает больше об Отце-подкидыше. Разделы второго акта различаются по длине; однако три раздела под названием «Эхо» являются самыми короткими.

Стиль

Паркс использует ряд стилистических элементов при создании этой пьесы, одним из которых является репетиция и редакция, которую она называет Rep & Rev. Она описывает Rep & Rev как "концепцию, неотъемлемую часть Джаз эстетика, в которой композитор или исполнитель будет писать или воспроизводить музыкальную фразу снова и снова; и т. д. - при каждом пересмотре фраза немного исправляется ».[6] Подразделы второго акта, озаглавленные «Эхо», являются прекрасным примером этого, поскольку они появляются в чередующемся порядке между другими частями, озаглавлены словом и концепцией, которые повторяются много раз на протяжении всей пьесы, а также каждому появлению вводится расширенная версия смысла.

Rep & rev - это звуковое устройство, которое встречается в музыке и в древних устных традициях, и уникально для письма Паркса тем, что оно играет со звуком и тем, как определенные звуки влияют на то, как что-то читается или даже исполняется. Паркс заявляет: «Читая много, я понял, насколько идея повторения и пересмотра является неотъемлемой частью африканских и афроамериканских литературных и устных традиций. Меня больше всего интересуют слова и их влияние на актеров, режиссеров и как эти люди материализуют эти вербальные отклонения. Как этот Rep & Rev - буквальное воплощение прошлого - влияет на создание театрального опыта? "[7]

Еще один важный элемент стиля Парков - его близость к музыке. Паркс обсудила, насколько сильно на ее творчество повлияла музыка, и как она рассматривает музыкальные методы и как она могла бы включить их в свое творчество. [8] Музыкальные элементы письма Паркса обнаруживаются в использовании rep & rev, этимологии и того, что Паркс называет отдыхом или заклинанием. [9]

Символизм

Великая дыра в истории

Выбор парков писать Игра Америка в формате пьесы исходит из ее веры в то, что «пьеса - это план события: способ создания и переписывания истории». На письме Американская игра, она «переписывает линию времени - создает историю там, где она есть и всегда была, но еще не была предсказана».[10] Имея это в виду, метафора «Великой дыры в истории» становится более ясной. Паркс считает, что историю пишут те, кто находится у власти, и, таким образом, большая часть истории афроамериканцев - особенно многочисленные рассказы об исторических раздорах - исключены из канона и в значительной степени игнорируются. Великая дыра в истории - это исключение афроамериканской истории из канона американской истории. Паркс пародирует эту дыру, превратив ее в праздничный аттракцион. Парады мертвецов, которые проходят в параде, - это все люди, которые внесли свой вклад в создание и подавление, необходимые для создания истории, известной сегодня: Америго Веспуччи, Маркус Гарви, Фердинанд и Изабелла, Мария Королева Шотландцев, Тарзан Король Ту Обезьяны, Вашингтон Джефферсон Хардинг, Миллард Филмор и Мистуфер Колумб. Международное присутствие в этом составе - это призыв Паркс к идее колонизации, а «Великая дыра в истории» - это дыра, которая представляет всех тех, кто был маргинализован на протяжении всей истории (а не только тех, кто был в американской истории).

Существует также параллель между «Великой дырой в истории» и самим отцом-подкидышем. Отец-подкидыш, как и Великая дыра, пуст от своего собственного содержимого и открыт для того, чтобы его можно было заполнить содержимым других. Собственная личность Отца-подкидыша никогда не описывается в тексте, только его роль имитатора Авраама Линкольна (или «притворщика», по словам Люси), потому что он - дыра, заполненная свойствами другого. Он является человеческим эквивалентом «Великой дыры в истории», которая наполняется образами людей и событий, которые односторонние и неполные. Поскольку вся история необъективна, Паркс написала эту пьесу, чтобы «творить историю». Частично она делает это путем критики и привлечения внимания к «Большой дыре в истории».

Будьте самим собой, напишите свою историю

Паркс никогда не называл настоящего имени главного героя, его называли только Отцом-Подкидышем или Меньшим известным Великому Человеку. Здесь она пыталась показать, что ему нельзя давать имя в пьесе, потому что он жил на чужом месте (Авраам Линкольн). На протяжении всей пьесы все, что он делал, - это играл Авраама Линкольна, и именно это принесло ему славу и богатство. Он никогда не был самим собой, за исключением тех случаев, когда он был могильщиком с женой и сыном. Одна из точек зрения Паркс при создании этой пьесы заключалась в том, чтобы иметь возможность творить свою собственную историю, и это связано с главным героем, потому что он мог бы написать свою собственную историю, если бы прожил свою собственную жизнь могильщика со своей семьей. Она также запутала читателей, чтобы они могли составить собственное представление о том, что она пыталась изобразить в этой пьесе. Это позволяет читателям использовать свое воображение, чтобы придумать собственное значение пьесы. Паркс пытался показать своей аудитории, что, если бы отец-подкидыш жил своей жизнью, а не пытался жить чужой, он мог бы стать «великим человеком» своей собственной истории. [11] [12] [13]

Исторические аллюзии

Авраам Линкольн

В пьесе Паркс упоминается как Великий Человек, он часто ссылается на исторические реалии и мифы о Линкольне. Подобно Великому Человеку, Отец-Подкидыш «высокий и худощавый» с длинными ногами и большими руками и ногами.[5] Он даже носит ложную бородавку, такую ​​как бородавка Линкольна. Часто упоминается борода Линкольна, поскольку отец-подкидыш хранит несколько бород в коробке с инициалами A.L. на крышке. Он также жалуется, что носить дымоходная шляпа внутри исторически неточно, но людям не нравится, когда Линкольн появляется без шляпы. В пьесе упоминается миф о бревенчатой ​​хижине Линкольна как «очертании, вокруг которого формируется вся их жизнь и их потомство».[5] Наиболее заметно то, что в пьесе постоянно повторяется сцена Убийство Линкольна от Джон Уилкс Бут отец-подкидыш позволяет людям стрелять в него и воспроизводить исторический момент. Слова Геттисбергский адрес и упоминания о дыре в голове Линкольна от стрельбы также доминируют в исторических аллюзиях. Предполагаемые цитаты из убийства, которые цитируются и повторяются в пьесе, включают:

  • «Чрезвычайная ситуация, Чрезвычайная ситуация, пожалуйста, положите Великого Человека в землю» (предположительно, что Мэри Тодд Линкольн говорит после смерти мужа)
  • "Ты извиняешься, старик-ловушка!" (Предположительно забавная строчка из Наш американский кузен; Линкольн смеялся над этой строкой, когда его застрелили)
  • «Бесполезно, бесполезно» (якобы последние слова Джона Уилкса Бута)
  • "Так тиранам!" (Предположительно слова Джона Уилкса Бута после того, как он застрелил Линкольна)[14]
  • "Юг отомщен!" (Другие предполагаемые слова Бута, когда он убил Линкольна)[15]
  • "Теперь он принадлежит векам" (якобы слова Эдвин Стэнтон, Военный секретарь, когда умер Линкольн)
  • «Они убили президента» (предположительно то, что сказала Мэри Тодд Линкольн после того, как Линкольн был застрелен)

Карьера

Самозванец

Игра Америка рассказывает историю Авраам Линкольн имитатор, известный как Отец-Подкидыш, воспроизводит ночь убийства Линкольна. Клиенты приходят и платят ровно столько, сколько хотят. Джон Уилкс Бут или кого-то еще, кого покупатель выберет изобразить, и притвориться, что убивает имитатора Линкольна. Отец-основатель был очарован Авраамом Линкольном, говоря, что Линкольн был его «фаворитом», и даже называл Линкольна «великим человеком». Его особенно интересовали последние дни жизни Линкольна, особенно его последний спектакль, дела и даже его последний смех (180). Отца-основателя интересуют только эти конкретные моменты жизни Линкольна, потому что он хочет усовершенствовать их для своего акта олицетворения. До того, как Отец-основатель стал этим авторитетным подражателем, он был могильщиком, и ему так стыдно за свое прошлое, что он называет свое старое «я» «Меньшеизвестным», что говорит о его смущении от того, что он был таким простым и обычным человеком. . и что он так отчаянно хотел быть кем-то отличным от себя, кем-то великим.

Копатель могил

В первом акте пьесы Отец-основатель и его заказчики разыгрывают убийство, а во втором акте пьесы сосредоточены на его жене и сыне. Жена Люси и сын Бразилия полностью отделены от Отца-основателя; они не видят его выступления, а только слышат за сценой. Жена и сын тоже могильщики, они занялись ремеслом после того, как имитатор ушел и стал отцом-основателем. Бразилия делает комментарий, касающийся карьеры своего отца, говоря: «Диггин был его источником существования, но факин был его звонком» (179). Люси постоянно рассказывает Бразилии о человеке, которым был его отец, и о том, чем он любил заниматься до того, как стал отцом-основателем. Но Бразилия всегда отвечает: «Мне было всего 5 лет». Люси не обязательно опрашивает Бразилию, но хочет повторить, что то, что его отец делал на работе до того, как могильщик, было не за что стыдиться, в отличие от того, как его отец относился к рытью могил, и эта работа по подражанию была не лучшим решением. Отец-основатель умел копать могилы, он рыл их быстро и хорошо, называя его «прирожденным». Отец-основатель мертв для них, потому что он оставил их, чтобы продолжить карьеру реконструктора, и не видел свою семью уже тридцать лет. Ближе к концу пьесы Люси и Бразилия отправляются к Отцу-основателю после того, как он отыграет последнюю реконструкцию, он готовится отправиться в «Великое Запределье». Физически он не отправляется в загробную жизнь, но «Великое Запределье» - это скорее метафора; потому что Отец-основатель встает и входит в гроб, где его сын выставляет напоказ свое мертвое тело. Олицетворение заканчивается отцом-основателем, Бразилия не продолжает с того места, где остановился его отец, потому что его мать постоянно говорила ему, что нет ничего плохого в том, чтобы быть могильщиком.

Сюзан-Лорийские парки

Паркс - обладательница Пулитцеровской премии и получатель гранта Макартура «Гений», которая объясняет, что она пишет, основываясь на том, что она прислушивается к голосам, которые говорят с ней, и делает то, что в ее сердце. Эти голоса стали катализатором ее написания. Значение состоит в том, что буквальные голоса, которые она слышит, обозначены в самой пьесе. Паркс отталкивает от понимания прошлого афроамериканцев, а не исследует собственное. Это делается для того, чтобы на расстоянии взаимодействовать с прошлым и последующими страданиями. Игра в парке также демонстрирует, как исторический процесс создает доминирующий класс известных людей и часть тех, кто принадлежит к истории.

использованная литература

  1. ^ Парки, Сузан-Лори. Игра Америка. Служба драматургов, 1995.
  2. ^ Кляйн, Элвин, "Театр. Представитель Йельского университета предлагает американскую премьеру", Нью-Йорк Таймс, 30 января 1994 г.
  3. ^ Игра Америка, lortel.org, получено 15 мая 2017 г.
  4. ^ Вирини, Боб. "Обзор:" The America Play "", Разнообразие, 30 октября 2006 г.
  5. ^ а б c d е ж Парки, Сюзан-Лори (1995). The America Play и другие произведения. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Theater Communications Group. стр.157–99. ISBN  9781559360920.
  6. ^ Парки (1995). The America Play и другие произведения. С. 8–9.
  7. ^ Парки (1995). The America Play и другие произведения. п. 10.
  8. ^ Парки (1995). The America Play и другие произведения. п. 10. После многих лет прослушивания джаза и классической музыки я понимаю, что на мои сочинения очень сильно влияет музыка; насколько я использую это методы.
  9. ^ Парки (1995). The America Play и другие произведения. п. 16. a (отдых) Найдите немного времени, паузу, передышку; сделать переход. заклинание Удлиненное и усиленное (остальное). Обозначается повторением названий фигур без диалога. Имеет своего рода архитектурный вид.
  10. ^ Парки, Сузан-Лори. «Владение». Игра "Америка" и другие произведения. Нью-Йорк: Theater Communications Group, 1995. 3–5. Распечатать.
  11. ^ ДеРоуз, Дэвид Дж. «Театральный журнал». Театральный журнал, т. 46, нет. 3. 1994. С. 409–412. JSTOR, JSTOR, www.jstor.org/stable/3208620. Интернет. 9 апреля 2018.
  12. ^ Харрисон, Эмили К., «Взрыв, взрыв, мистер президент: новое видение убийства президента на американской арене» (2012). Театр и танец. 16. Интернет. 9 апреля 2018.
  13. ^ Фрэнк, Хайке. "Неустойчивость смысла в пьесе Сюзан-Лори Паркс" Америка ". Американская драма, т. 11, вып. 2, Лето 2002, стр. 4. http://search.ebscohost.com/login.aspx?direct=true&db=edo&AN=31727977&site=eds-live&scope=site
  14. ^ Гудвин, Дорис Кернс. Team of Rivals: политический гений Авраама Линкольна. Саймон и Шустер, Нью-Йорк, 2005. ISBN  978-0-684-82490-1.
  15. ^ Суонсон, Джеймс. Manhunt: 12-дневная погоня за убийцей Линкольна. Харпер Коллинз, 2006. ISBN  978-0-06-051849-3.

Сузан-Лорийские парки "Игра Америка (1994) ", в Аннемари Бин (ред.), Справочник афроамериканского перформанса: пьесы, движения людей, Routledge, 1999, стр. 307–348.