Поцелуй (картина Мунка) - The Kiss (Munch painting)

Поцелуй
Изображение двух целующихся людей
ХудожникЭдвард Мунк
Год1897 (1897)
СерединаМасло на холсте
Размеры99 см × 81 см (39 дюймов × 32 дюйма)
Место расположенияМузей Мунка, Осло, Норвегия
ПрисоединениеM0059

Поцелуй является картина маслом на холсте выполненный норвежцем символист художник Эдвард Мунк в 1897 г. Часть его Фриз жизни, на котором изображены этапы взаимоотношений мужчины и женщины, Поцелуй это реализация мотив с которым он экспериментировал с 1888/89 года: пара целуется, их лица сливаются в одно, символизируя их единство. Выставленная еще в 1903 году, эта работа находится в Музей Мунка в Осло.

Описание

Поцелуй является картина маслом на холсте размером 81 на 99 см (32 дюйма × 39 дюймов).[1] На нем изображена пара, окруженная тьмой, и лишь полоска дневного света просвечивает через окно, которое по большей части закрыто занавеской.[2] Они держатся в объятиях, словно сливаясь в одно целое, их лица представляют собой единую безликую форму.[3] Искусствовед Роберта Смит отмечает, что Мунк предпочитал «длинные, несколько влажные мазки кисти, которые были больше окрашены, чем нарисованы».[4]

Картина похожа на другую работу на ту же тему, написанную Мунком в тот же период, хотя и проще.[5]

Фон

Поцелуй у окна (1892), более раннее воплощение мотива "поцелуя"

Норвежский символист художник Эдвард Мунк (1863–1944) пришлось справиться с болезнью, психическое заболевание, и смерть в его семье, а также строгий и сильно религиозный отец. При жизни он испытал разочарование в любви и слабое здоровье, вызывая у него приступы меланхолия; Мунк тоже стал алкоголиком.[4] Артист никогда не был женат.[6] Это повлияло на его художественное творчество и эмоциональное состояние его картин. «Большинство фигур Мунка, - пишет Роберта Смит, - не безумны, а парализованы океаническими чувствами горя, ревности, желания или отчаяния, которые многие люди находили шокирующими из-за их эротизма, грубого стиля или намеков на психическую нестабильность».[4] Хотя его картины шокируют, они отличаются эмоциональной честностью и цельностью, что делает их захватывающими.[4][7]

Мунк экспериментировал с мотив о поцелуях пары, как в живописи, так и в гравюрах на дереве, еще в 1888–89. В многочисленных реализациях этого мотива есть контраст между миром внутри и снаружи комнаты, в которой находится пара. Внешний мир кажется ярким и живым, в то время как интерьер комнаты вневременной, пара застыла в своих объятиях. В этом мотиве абстрактная форма пары, в которой лица двух кажутся слитыми как одно, указывает на их чувство принадлежности и единства.[1] Более поздние версии мотива объединили не только их лица, но и их тела.[8] Мотив был частью серии, которую Мунк назвал Фриз жизни, на котором он провел более 30 лет своей карьеры. Цикл изображает этапы взаимоотношений между мужчиной и женщиной и является частью того, что Мунк назвал «битвой между мужчинами и женщинами, которая называется любовью».[9] Он включает в себя изображения влечения, ухаживания, осознания и разочарования.[9]

Анализ

Ночь в Сен-Клу (1890)

Согласно музей современного искусства, мрачная атмосфера Поцелуй является представителем амбивалентности Мунка в отношении романтики.[10] На картине 1897 года искусствовед Рейнхольд Хеллер считает «практически невозможным» разделить две фигуры, особенно там, где их лица встречаются и становятся одним целым.[3] Он считает, что изображение влюбленных представляет их единство и в то же время представляет собой угрожающую «утрату индивидуальности, утрату собственного существования и идентичности», которая намекает на смерть.[11]

Автор Станислав Пшибышевский (1868–1927) критически относился к слитым лицам, находя их «похожими на гигантское ухо ... глухое в экстазе крови».[12] Писатель Август Стриндберг (1849–1912) высказал аналогичное мнение, написав, что пара становится «сплавом двух существ, из которых меньшее в виде карпа, кажется, готово сожрать большее».[12]

Благодаря схожести комнаты в Поцелуй к собственному Мунку, как представлено в Ночь в Сен-Клу, искусствовед Ульрих Бишофф считает, что в картине есть автобиографический элемент.[5]

Происхождение

Поцелуй был выставлен в 1903 году на выставке Мунка Пробуждение любви, в паре с копией его Мадонна.[5] Картина сейчас является частью коллекции Музей Мунка в Осло, Норвегия; Музей посвящен Мунку и его работам.[1]

Другой

Еще одна известная картина в истории западного искусства, которую обычно называют Поцелуй был нарисован Густав Климт в 1907 г.

Рекомендации

  1. ^ а б c Google, Поцелуй.
  2. ^ МоМА, Эдвард Мунк, 0:28–0:33.
  3. ^ а б МоМА, Эдвард Мунк, 0:55–1:12.
  4. ^ а б c d Смит 2009.
  5. ^ а б c Бишофф 2000, п. 39.
  6. ^ Хеннинг 2009.
  7. ^ NGA, 2010 г..
  8. ^ Кордулак 2002, п. 84.
  9. ^ а б МоМА, Эдвард Мунк, 0:02–0:26.
  10. ^ МоМА, Эдвард Мунк, 0:34–0:39.
  11. ^ МоМА, Эдвард Мунк, 1:25–1:46.
  12. ^ а б цитируется в Кордулак 2002, п. 84

Процитированные работы

  • Бишофф, Ульрих (2000). Эдвард Мунк: 1863–1944 гг.. Кёльн: Taschen. ISBN  978-3-8228-5971-1.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Кордулак, Шелли Вуд (2002). Эдвард Мунк и физиология символизма. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон. ISBN  978-0-8386-3891-0.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • "Мастер гравюр Эдварда Мунка". Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея. 2010. Архивировано с оригинал 26 июля 2015 г.. Получено 25 июля 2015.
  • «Эдвард Мунк. Поцелуй. 1897». музей современного искусства. Получено 25 июля 2015.
  • Хеннинг, Джоэл (25 февраля 2009 г.). «Не все его вдохновения были жуткими». Журнал "Уолл Стрит. Архивировано из оригинал 26 июля 2015 г.. Получено 25 июля 2015.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Смит, Роберта (12 февраля 2009 г.). "Так ты можешь кричать". Нью-Йорк Таймс. п. C27. Архивировано из оригинал 26 июля 2015 г.. Получено 25 июля 2015.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • "Поцелуй". Google Cultural Institute. Google. Архивировано из оригинал 25 июля 2015 г.. Получено 25 июля 2015.