Руины (роман) - Википедия - The Ruins (novel)

Руины

Обложка первого издания
Автор	Скотт Смит
Художник обложки	Питер Мендельсунд
Страна	Соединенные Штаты
Язык	английский
Жанр	Ужастик, Триллер
Издатель	Винтаж
Дата публикации	18 июля 2006 г.
Тип СМИ	Распечатать (Твердая обложка )
Страницы	384
ISBN	1-4000-4387-5
OCLC	62878416
Десятичная дробь Дьюи	813/.54 22
Класс LC	PS3569.M5379759 R85 2006 г.

Руины это роман ужасов американского автора Скотт Смит, установленный в Мексике Полуостров Юкатан. Книга специально вписывается в жанр ужасов выживания, который отмечен людьми, которые делают все возможное, чтобы покорить окружающую среду и остаться в живых. Роман вышел 18 июля 2006 г. (ISBN  1-4000-4387-5).

А экранизация романа был выпущен в США и Канаде 4 апреля 2008 года.^[1]

Краткое содержание сюжета

Четыре американских туриста - Эрик, его девушка Стейси, ее лучший друг и бывший сосед по комнате Эми и парень Эми Джефф, студент-медик - отдыхают в Мексике. Они подружились с немецким туристом по имени Матиас и тройкой греков, известных под испанскими прозвищами Пабло, Хуан и Дон Кихот. Джефф добровольно приглашает группу сопровождать Матиаса, когда он пытается найти своего брата Генриха, который пропал без вести после того, как последовал за девушкой, с которой он познакомился. археологические раскопки. Когда они выходят из отеля, к ним присоединяется Пабло, оставляя записку и карту для Хуана и Дон Кихота.

Шестеро из них направляются в деревню Юкатан в поисках Генриха. Водитель пикапа, который везет их на окраину Кабо, говорит Эми, что место, куда они направляются, «плохое», и предлагает отвезти группу в другое место. Эми не совсем понимает сообщение и все равно уходит. Рядом с майя В деревне они обнаруживают замаскированную тропу, которая ведет к большому холму, покрытому виноградными лозами и окруженному голой землей. Группа приближается к холму и сталкивается с вооруженными людьми из деревни. Джефф пытается общаться с ними по-испански, но они не отвечают. После того, как Эми ступает на покрытый виноградом холм, пытаясь сфотографировать всю группу, мужчины заставляют группу оставаться на покрытом виноградом холме.

На вершине холма находится заброшенный кемпинг с палатками и импровизированным зданием. лебедка и веревка, ведущая в шахту. Большая часть лагеря заросла теми же виноградными лозами, что и холм. Полагая, что они могут сбежать с противоположной стороны холма, Джефф и Матиас спускаются с другой стороны и обнаруживают, что прибывают новые майя, которые образуют периметр вокруг холма, с луками и винтовками, готовыми стрелять в них, если они попытаются уйти. Они также обнаруживают тело Генриха, убитое майя и заросшее виноградной лозой. Когда они возвращаются в лагерь, они понимают, что виноградные лозы выделяют кислый сок, который обжигал им руки, когда они вытаскивали лозы из тела Генриха.

Услышав кольцо сотовый телефон из нижней части шахты они используют веревку, чтобы спустить Пабло вниз в попытке вернуть его. Однако кислота из виноградных лоз ослабила веревку, которая порвалась, и Пабло упал вниз по валу. Они опускают Эрика вслед за ним, и он прыгает вниз, когда понимают, что веревка недостаточно длинная, повреждая ногу в процессе. Когда группа мастерила самодельную веревку из одной из палаток, Эрик обнаруживает, что у Пабло сломана спина, парализовав его ниже пояса. Группа выдумывает импровизированный позвоночник, опуская его и Эми в шахту. Эрику и Эми удается усадить Пабло на доску до того, как лампа погаснет. Сотовый телефон звонит снова, и Эрик пытается его найти, определяя, что звук исходит из другой шахты.

Хотя группа сохраняет оптимизм в отношении прибытия Хуана и Дон Кихота, следуя записке Пабло, Джефф готовится к норме еды и воды. Он также решает, что перед сном они должны бодрствовать по очереди, чтобы присматривать за Пабло. С наступлением ночи Джефф рискует спуститься с холма и обнаруживает, что майя все еще там, но замечает брешь, через которую он может проскользнуть. Когда он приближается к подножию холма, он слышит стаю птиц поблизости, которые предупреждают майя о его местонахождении.

На следующее утро группа просыпается и обнаруживает, что виноградная лоза обернулась вокруг раненой ноги Эрика и вонзилась в его рану, и что они обернулись вокруг ног Пабло. Когда они срывают лозы с Пабло, они обнаруживают, что лозы съели его голени до костей. Это вызывает у Эми рвоту, и она и Стейси в ужасе смотрят, как виноградная лоза поднимается с холма, чтобы выпить лужу рвоты. Джефф решает повесить знаки вокруг подножия холма, предупреждая оставшихся греков держаться подальше и получить помощь, если они прибудут. Обходя холм, он находит трупы других умерших там. Он также понимает, что виноградные лозы потребляют только органический материал, так как паспорта жертв, украшения, наконечники стрел и пули майя целы. Кроме того, он обнаруживает, что майя, по-видимому, боятся лоз, засолив землю вокруг холма, чтобы держать их в страхе, и убьют их, если они попытаются покинуть холм, чтобы предотвратить распространение лоз через споры в группе. одежда.

Вернувшись туда, где он поставил свой первый знак, он обнаруживает, что он был удален. Первоначально подозревая майя, он обнаруживает, что виноград снес его, а также еще один предупреждающий знак, оставленный предыдущей жертвой холма. Джефф возвращается в лагерь, чтобы поделиться этой новой информацией с остальными. Он также решает, что им следует попросить кого-нибудь подождать у подножия холма на случай, если прибудут Хуан и Дон Кихот. Между тем, состояние Пабло сильно ухудшилось, плоть съедалась далеко от его ног, и Джефф опасается, что скоро умрет от инфекции. Пока Эми следит за греками, остальная часть группы голосует - неохотно - за ампутацию ног Пабло.

Поскольку их ресурсы истощаются, Джефф решает вернуться в шахту, чтобы найти сотовый телефон, забрав с собой Эми. В шахте он лепит факел, и они ищут телефон, следя за звуком в другой шахте. Джефф понимает, что телефона нет: лозы могут имитировать звуки, которые они слышат, и пытались заманить его и Эми, чтобы они упали в другую шахту насмерть. Когда Эми поднимают из шахты, группа слышит смех виноградных лоз. Между тем, Эрик становится все более обеспокоенным, полагая, что виноградная лоза растет внутри него, хотя другие ему не верят.

Позже Эрик, Эми и Стейси напиваются текилы, которую принес с собой Пабло, в конечном итоге вступая в жаркий спор. Они с ужасом понимают, что виноградные лозы также могут имитировать голоса, повторяя их критику друг друга, Джеффа и Матиаса. Пабло просыпается и просит воды, которую ему дает Эми вместе с виноградом из рациона группы. Джефф возвращается, разъяренный тем, что они пили алкоголь и так мало воды между ними, и что Эрик снова порезался, пытаясь удалить лозу из своего тела. После того, как Джефф и Эми вступают в жаркий спор, она оставляет его в покое, пока он наблюдает за Пабло. Джефф слышит, как она зовет его и рвет, но считает, что она пьяна, и игнорирует ее.

На следующее утро они обнаруживают, что Эми мертва, лозы вросли ей в горло и заставляют ее тонуть в собственной рвоте. Виноградные лозы снова обернулись вокруг ноги Эрика, вставив себя в начальные порезы на его ноге и в разрез, который он сделал на животе накануне. Они помещают тело Эми в спальный мешок, и Джефф предлагает подумать о том, чтобы сохранить ее тело, чтобы съесть ее, если греки не прибудут раньше, чем у них закончится еда. Стейси потрясена и отговаривает его, и все соглашаются похоронить Эми. Позже они слышат, как Эми зовет Джеффа. Когда они открывают спальный мешок, они понимают, что лозы имитировали ее голос и уже съели ее до костей. Той ночью, когда Джефф высматривает греков, начинается сильный дождь, заставляя майя укрываться за деревьями. Он видит в этом возможность сбежать и получить помощь, но майя застреливают его. Умирая, он чувствует, как лозы тянут его тело к холму.

Во время шторма Стейси пользуется дождем, чтобы искупаться, в то время как Матиас наблюдает за Пабло, а Эрик отдыхает в палатке. Позже виноградные лозы имитируют звуки секса Стейси и Матиаса, что приводит Эрика в бешенство, так как в прошлом у Стейси было множество романов. Стейси настаивает на том, что виноградные лозы лгут, а Матиас отказывается отвечать. Матиас обнаруживает, что во время их спора виноградные лозы задушили Пабло до смерти и оставили шляпу Джеффа на его черепе. Виноградные лозы насмехаются над Матиасом голосом Генриха - говорящего по-немецки - что Генрих и Джефф оба мертвы.

Утром опасения Эрика по поводу растущих внутри него лоз кажутся оправданными, поскольку Матиас убирает лозы со своей груди и ноги. Пока Стейси и Матиас идут искать Джеффа, Эрик остается наедине с ножом и начинает свои попытки самостоятельно обрезать лозы. Позже виноградные лозы насмехаются над Стейси и Матиасом, что Эрик мертв. Они возвращаются в лагерь и находят его живым, но тяжело раненным, поскольку он отрезал себе ухо и содрал кожу с кожи, пытаясь удалить лозу. Матиас пытается отобрать нож у Эрика, но случайно получает ранение в сердце. Лозы втягивают в себя его тело. Стейси понимает, что они не сделали то же самое с Эриком, чтобы мучить ее, наблюдая, как он умирает. Эрик умоляет ее убить его, так как он слишком слаб, чтобы сделать это сам, и, умоляя друг друга, она наносит удар ему в сердце.

Стейси, теперь одна, идет вниз по дорожке вверх по холму, чтобы дождаться Хуана и Дон Кихота. Майя решили, что она осталась последней, и начали разрушать свои лагеря. Когда греки не прибывают с наступлением темноты, она спокойно разрезает себе запястья, надеясь, что ее тело станет для них предупреждением, когда они придут. Когда она истекает кровью, лозы тянут ее обратно в кусты.

Три дня спустя двое других греков в сопровождении нескольких бразильских туристов находят тропу. Маленькая девочка, которая действует как дозорный, как маленький мальчик на велосипеде, бежит обратно в деревню, но новые туристы уже на полпути вверх по холму, зовут Пабло, еще до прибытия майя.

История публикации

Согласно интервью с Pittsburgh Tribune-Review, книга началась как пробный запуск после периода, когда писатель сосредоточился на написании сценария для Простой план. «Это шло с остановками и запускалось», - сказал Смит журналисту Регису Бихи. "Я бы отказался от этого, думая, что это не сработает ... С Руины Я действительно только начал писать. У меня было общее представление об истории. Я знал, как я хотел, чтобы это закончилось, но все шаги, чтобы добраться до этого ... Я просто написал это. Я не планировал этого, и, очевидно, это имело серьезные последствия, которые пронеслись по всей истории ».^[2] Смит добавил, что он никогда не бывал в Мексике, где действие книги; он просто прочитал несколько книг о путешествиях и провел небольшое исследование в Интернете.

Критический прием

Entertainment Weekly рецензент Джиллиан Флинн дал Руины A-, называя это "Томас Харрис встречает По в решительно своевременной истории «продолжение» Смит раскрыл наши опасения по поводу глобальное потепление, смертельная погода, супербактерии - наш коллективный страх, что природа, наконец, сопротивляется - и подарил нам явно органический кошмар ».^[3]

Мичико Какутани, пишет для Нью-Йорк Таймс, сказал: "Как и в его дебютном романе, Простой план (Knopf, 1993) г-на Смита интересует, что происходит с группой обычных людей, когда они внезапно попадают в явно экстраординарную ситуацию. В этой более ранней книге зло оказывается чем-то, что таится глубоко в жадных сердцах его героев. В Руины, зло - это что-то случайно наткнувшееся в джунглях ». Какутани не впечатлил, сравнивая роман с Магазинчик ужасов и говоря: "РуиныВпрочем, это не комедия и не мюзикл. Похоже, он задуман как прямолинейный триллер с некоторыми кровавыми декорациями, взятыми из жанра ужасов, добавленными для дополнительного озноба: вы знаете, ужасные кадры крупным планом людей, пережеванных ногами или задыхающихся до смерти демонами. силы. Любой юмор, созданный Жестокими говорящими растениями, кажется совершенно непреднамеренным ».^[4]

В Салон, Лаура Миллер предупредил: «Не начинайте эту книгу, если у вас особенно слабый желудок или нервы, и, прежде всего, не берите ее в руки, если вы не готовы терпеть некоторые отклонения от обычных условностей триллеров и ужасов. все будет объяснено вам, и не все обернется аккуратными, обнадеживающими способами, к которым мы все привыкли. Руины похожа на все великие жанры художественной литературы своим непреодолимым импульсом повествования, но из-за отсутствия милосердия она больше похожа на реальную жизнь ».^[5]

Рецензент Тони Буксбаум оказался «потрясен четким, четко сфокусированным подходом автора к сцене. Он рисует каждого, как великий художник, но при этом сдерживается, делясь только частями и частями деталей, которые вам нужны для создания сцены. твой собственный." Он добавляет,

В остальном, как оказалось, просто фантастика. Если вы не хотите верить мне на слово, спросите автора Стивен Кинг, кто звонил Руины книга лета ... Стивен Кинг пригвоздил ее. Руины действительно книга лета. Но не потому, что это напугает вас до смерти - так оно и будет - и не потому, что оно сделано так идеально - это так - и даже не потому, что оно будет втягивать вас, страницу за страницей, все сильнее и сильнее сжимаясь вокруг вас, пока ваш рот и глаза имеют O-образную форму, и ваш разум почти неспособен представить себе тот факт, что вы выжили. Руины - это книга лета, потому что, попросту говоря, она настолько хороша, что испортит шансы любой другой книги.^[6]

Стивен Кинг сделал комментарий в колонке для Entertainment Weekly, пишу "Книга лета: это было бы РуиныСкотт Смит, последний раз слышал в 1993 г. (Простой план, позже снятый Сэм Рэйми из сценария Смита). Никакого тихого строительства, Рут Ренделл -стиль здесь саспенс; Смит намеревается напугать вас до смерти, и ему это удается. Здесь нет глав и вырезов -Руины это ваш основной длинный крик ужаса. Это делает для мексиканских каникул то, что Челюсти сделал для пляжей Новой Англии в 1975 году ».^[7]

В Pittsburgh Tribune-Review сказал, что роман "внешне является идеальным чтением летнего пляжа. Между строк Руинытем не менее, это мрачный, иногда резкий социальный комментарий ». Рецензент добавил, что в нем« есть странная двойственность в том, что он прямо отдает дань уважения Род Серлинг с зона сумерек, и косвенно Исправления к Джонатан Франзен. История четырех молодых американцев, оказавшихся в смертельной ситуации во время поездки к руинам майя в Мексике, создает напряжение, в котором Серлинг преуспел, создаваемое осознанием того, что ситуация выходит из-под контроля способами, выходящими за рамки понимания персонажей ».^[2]

Рекомендации