Дикие гонщики - The Wild Racers

Дикие гонщики
Дикие гонщики.jpg
РежиссерДэниел Халлер
Роджер Корман (в титрах)
ПроизведеноДжоэл Рапп
Роджер Корман, в титрах не указан
ассоциировать
Тамара Асеева
Пьер Коттрелл
НаписаноМакс Хаус
В главных роляхFabian
Мимси Фармер
Джуди Корнуэлл
Музыка отМайк Керб
Sidewalk Productions
КинематографияНестор Альмендрос
оператор
Даниэль Лакамбр
ОтредактированоВерна Филдс
Деннис Якоб
Рон Силкоски
Производство
Компания
Кинематографисты
РаспространяетсяAmerican International Pictures
Дата выхода
  • 27 марта 1968 г. (1968-03-27)
Продолжительность
79 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Дикие гонщики американский фильм 1968 года, режиссер Дэниел Халлер и в главной роли Fabian, Мимси Фармер, и Джуди Корнуэлл. Сценарий касается гонщика Гран-при.[1][2]

участок

Гонщик серийных автомобилей Джо Джо Квиллико отправляется в Европу после аварии. Он нанят магнатом гоночных автомобилей, чтобы занять второе место после более опытного гонщика на европейской трассе, работая со своим механиком Чарли. Однако в своей первой гонке Джо Джо не мог не победить.

У него есть ряд любовных похождений, в том числе с неглубокой англичанкой, но он не может видеть себя в долгосрочных отношениях - пока не встречает Кэтрин. Он влюбляется и начинает поддерживать своего партнера по гонкам. Когда его партнер травмирован, Чо Джо пользуется своим шансом и одерживает несколько побед. Однако он расстается с Кэтрин.

В ролях

Производство

Фильм частично финансировался Роджер Корман. Тамара Асеева работал ассистентом Кормана, когда ему было поручено продюсировать фильм.[3]

Позже Халлер сказал: «Этот фильм начался, когда Роджер попросил меня разработать сценарий с Чаком Гриффитом. Это означало, что я отвез Чака в Санта-Барбару на своей машине и не выпускал его из номера отеля, пока у него не было определенного количества страниц. Готово. Потом мы поехали в Палм-Спрингс, и он там высох. В конце концов, мы закончили писать в Ла-Хойе в течение дня или около того. Через неделю мы вернулись с готовым сценарием ».[4]

Халлер сказал, что оригинальная пьеса должна была отправиться в Европу. Корман будет руководить первым отрядом, а Халлер - вторым, а именно, снимать все гонки в воскресенье. Однако, когда он добрался до Европы, Корман уже снял одну из гонок и сказал Галлеру, поскольку тот знал сценарий лучше, чем Корман, Халлер должен руководить первым подразделением, а Корман - вторым. В конце концов Корман отправился домой на отрывки для съемок.[4] Асеев говорит, что Дэниел Халлер согласился руководить им только в том случае, если Роджер Корман согласился также профинансировать любимый проект Галлера. Пэдди (1970).[5]

Дикие гонщики снимался в шести странах за пять с половиной недель с двухнедельной подготовкой.[5] Большая часть фильма была снята на местах без разрешения. «Мы все время были на шаг впереди закона», - говорит Халлер.[6] Это был метод, который Корман использовал на Юные гонщики (1963). Талия Коппола сыграла вторую роль, осмотрела локации и подготовила декорации. Во время производства фильм назывался Адские гонщики.[7]

Мимси Фармер работала в больнице в Канаде, когда позвонил режиссер Дэн Халлер и спросил, не хочет ли она сняться в фильме. «Я ухватилась за возможность поехать в Европу, а также увидеть своего брата Филиппа, который в то время жил в Лондоне», - вспоминала она позже. «Это был лучший шаг, который я сделал на тот момент, и я любил путешествовать по Франции, Испании и Голландии».[8]

Консультанты по гонкам были Питер Теобальд (Английский), Ян Питер Виссер (Нидерландский язык), Жан Пьер Арле (Французский) и Карлос Диего (Испанский).

Фильм снимал Нестор Альмендрос, и Даниэль Лакамбр работал оператором.[9] Позже Альмендрос назвал этот фильм важным для его карьеры:

Это был незначительный фильм. Но важность опыта заключалась в том, что мы научились работать очень быстро. Это двойная область; мы поняли, что если вы быстрее, то не обязательно хуже в кино; а поскольку на подготовку чего-то уходит много времени, это не обязательно будет лучше. С каждым выстрелом так или иначе нужно время; некоторые снимки вы делаете дольше, чем другие. Но в целом вам просто нужно идти вперед, стрелять и следовать своей интуиции. Иногда, если вы слишком много думаете, вы теряете интуицию и естественный поток.[10]

Позже Дэн Халлер вспоминал:

Если бы я не думал, что у нас есть снимок, я бы попросил Нестора снова снять его и напечатать оба дубля. Но к тому времени, когда мы добрались до Парижа, мы были совершенно измотаны, потому что это был действительно изнурительный график, и я никогда даже не смогу увидеть место. Талия Коппола была с нами в фильме, она будет искать для нас места, и я скажу ей, когда вы доберетесь до Руан или где-нибудь в этом роде, просто купите все открытки, которые сможете, и мы воспользуемся ими, чтобы найти наши места. Вот как мы это сделали.[11]

Часть фильма снималась в Париже во время 1968 беспорядки а также Испания. Халлер сказал, что Алемндрос, беглец из Франко из Испании, во время испанского этапа съемок очень волновался, опасаясь, что его арестуют за отъезд из страны.[11]

Роджер Корман сказал, что фильм включал в себя «один из величайших примеров скоординированной съемки, в которой я когда-либо участвовал». Корман:

Когда мы были в Париже, нам хотелось увидеть сцену у вечного огня Триумфальная арка. Мы не только не могли получить разрешение на съемки там, у нас даже не было разрешения на съемки во Франции! (смех) Итак, мы разработали сцену, где я был в одной машине, Нестор был в одной машине, Чак Ханнаволт был в одной машине, а два актера, Фабиан и Мимси Фармер, были в другой машине. Актеры уже отрепетировали сцену, и мы все проехали по Триумфальной арке, а затем остановили наши машины. Мы остановили движение, и все выбежали снимать. Нестор положил фотоаппарат, и Фабиан и Мимси точно знали, куда идти. Дэн выстрелил, мы вскочили в машины и уехали.[12]

| author = Питер Гардинер, создавший для Роджера Кормана спецэффекты Поездка, предусмотрены спецэффекты.[13][14]

Одного из главных актеров Корман окрестил постоянным гостем. Дик Миллер, который появляется в эпизодической роли.[15]

Фрэнсис Доэль работал сценаристом.

Джо Данте который позже работал на Кормана в Фотографии Нового Света сказал, что:

Идея в том, что парень переходил от гонки к гонке, и они должны были сделать так, чтобы гонки выглядели иначе. Они использовали черно-белые кадры и раскрасили их в несколько цветов. Они использовали кадры с разных картинок. На фотографии вряд ли найдется кадр, который длился бы больше десяти секунд. Это было похоже на художественный фильм, но не на художественный. Это был художественный фильм.[16]

Прием

Халлер утверждал, что он не думал, что AIP «вообще хотела выпустить фильм».[6]

В Christian Science Monitor назвал его «необычно хорошо сфотографированным ... фильм нацелен на подростков, но мешает достижению своей цели из-за чрезмерной сексуальности».[17]

Квентин Тарантино позже описанный Дикие гонщики как его любимый фильм о гоночных автомобилях:

Он снят как Антониони фильм, с очень небольшим количеством диалогов, большинство из которых озвучены. И ни один кадр в фильме не длится больше двадцати секунд. Быстрые правки держат вас в напряжении. Он очень авангардный, но все же дает настоящий гоночный фильм. Классно.[18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дикие гонщики на Fabianforten.net
  2. ^ Вагг, Стивен (26 августа 2019 г.). «Кино Фабиана». Diabolique.
  3. ^ Миллс, Барт (27 апреля 1978 г.). «ЖЕНСКИЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ: Взлом в кинематографических джунглях». Лос-Анджелес Таймс. п. g20.
  4. ^ а б Наср, Константин (2011). Роджер Корман: Интервью (серия "Беседы с режиссерами"). Университетское издательство Миссисипи. п.194.
  5. ^ а б Томас, Кевин (22 мая 1970 г.). «Она молода, красива и продюсирует фильм: неполный источник». Лос-Анджелес Таймс. п. h1.
  6. ^ а б Haller p 197
  7. ^ "AIP показывает свою программу фильмов 1968 года". Лос-Анджелес Таймс. 13 января 1968 г. с. b7.
  8. ^ "Мимси Фармер: от горы Спенсера к большему" Кино шестидесятых, 6 апреля 2014 г. В архиве 14 июля 2014 г. Wayback Machine по состоянию на 5 июля 2014 г.
  9. ^ См. Кэролайн (8 октября 1984 г.). «Взгляд с зум-объективом на жизнь линзмена». Лос-Анджелес Таймс. п. f10.
  10. ^ Мастера света: беседы с современными кинематографистами Деннис Шефер, Ларри Сальвато, University of California Press, 1985, стр. 10, по состоянию на 10 февраля 2015 г.
  11. ^ а б Роджер Корман Univ. Press of Mississippi, 2011, стр.195, по состоянию на 13 июля 2014 г.
  12. ^ Haller p 196
  13. ^ «Гардинер: отец поп-фильма: отец поп-кино Томас, Кевин». Лос-Анджелес Таймс. 25 февраля 1968 г. с. d17.
  14. ^ «Запланировано вскрытие смерти кинорежиссера». Лос-Анджелес Таймс. 23 октября 1968 г. с. b5.
  15. ^ Тим Лукас, "Dubs Come неожиданно!" Видеоблог 12 августа 2006 г. по состоянию на 7 июля 2014 г.
  16. ^ Чут, Д. (1984). "Дантовский ад". Комментарий к фильму. 20 (3). С. 22–27, 80. ProQuest  210263969.
  17. ^ «MOVIE GUIDE: Последние выпуски». The Christian Science Monitor. 24 апреля 1968 г. с. 14.
  18. ^ "КВЕНТИН ТАРАНТИНО: МОИ ЛЮБИМЫЕ ГОНОЧНЫЕ ФИЛЬМЫ" Социальный дневник F1 21 августа 2013 г. В архиве 25 августа 2013 г. Wayback Machine по состоянию на 5 июля 2014 г.

внешняя ссылка