Театр и инвалидность - Theatre and disability

Театр и инвалидность это предмет, фокусирующийся на включение из инвалидность в рамках театрального опыта, который обеспечивает культурное и эстетическое разнообразие искусств. Показ тел с ограниченными возможностями на сцене можно до некоторой степени понимать как политическую эстетику, поскольку это бросает вызов ожиданиям преимущественно дееспособной аудитории, а также традиционным театральным условностям. Однако исполнение инвалидности на сцене вызвало поляризационные дебаты о том, подвержены ли исполнители своей инвалидности и ограничены ли они, или же они имеют полное право решать, кого и что они представляют.

История

Инвалидность в театре была распространенной и болезненной темой на протяжении веков. Чаще всего театральная постановка включает использование актеров в роли персонажа без каких-либо ограничений. Также бывают случаи, когда иероглифы написаны без каких-либо ограничений. Ежегодно театр посещают миллионы постоянных посетителей, что позволяет им глубже проникнуть в суть дела и получить образование по различным социальным и политическим темам. Без включения инвалидности в искусство миллионы людей чувствуют себя оторванными от остальной части общества или заброшенными им. Были разные формы экспрессивная терапия, более конкретно драматическая терапия, как форма терапии, при которой люди используют драматические средства для успокоения и улучшения физического и психического здоровья. Хотя он считается полезным, он не заменяет художественных достижений, к которым стремятся люди с ограниченными возможностями.

«Было время, когда люди с особыми ограниченными возможностями могли зарабатывать на жизнь из-за своей инвалидности. Но идея взглянуть на людей с ограниченными возможностями стала социально неприемлемой».

— Говард Шерман[1]

Люди с ограниченными возможностями представляют собой самую большую группу меньшинств в Америке. Они составляют 20% населения, но не воспринимаются как таковые людьми без инвалидности,[2] и из-за этого продолжаются дебаты о том, уместно и уважительно ли персонифицировать людей с ограниченными возможностями в театральных постановках.[3]


Включение инвалидов в театральные произведения

Теннесси Уильямс

В Стеклянный зверинец Теннесси Уильямс объясняет читателям, что персонаж Лаура выросла с инвалидностью. «Из-за детской болезни она стала калекой, одна нога была немного короче другой, и она была зажата в корсете. Этот дефект не должен быть больше, чем предполагалось на сцене».[4] Это описание персонажа достаточно расплывчато, чтобы позволить режиссеру постановки принять собственное решение относительно того, как они хотят изобразить Лору. Директор достаточно двусмысленен, чтобы взять на себя ответственность демонстрировать инвалидность по своему усмотрению.

Бланш Дюбуа, персонаж в Трамвай под названием "Желание", не может найти внутреннего счастья и не может увидеть истинную красоту, которую она воплощает. Из-за этого она полагается на мужскую фигуру для временного удовлетворения. Это могло быть связано с тяжелой утратой, которую она пережила в своей жизни.[5]

Джон Беллузо

Покойный Джон Беллузо - американский драматург, известный своими работами о том, каково жить в обществе с ограниченными возможностями. Как и у многих его персонажей, Беллузо был диагностирован редкое заболевание костей, из-за которого он всю оставшуюся жизнь жил в инвалидном кресле.[6]

Гретти хорошее время - это спектакль о женщине, страдающей параличом после полиомиелита. Зрители едут в путешествие вместе с Гретти, когда ее перевозят в государственное учреждение, где она скоро не сможет действовать самостоятельно, поэтому она размышляет о самоубийстве с помощью.[7]

Пьеса 2005 года Правила благотворительности это история о Монти, человеке, живущем с церебральный паралич кто пользуется инвалидной коляской. Его дочь Лоретта выступает в роли его опекуна, и большая часть пьесы сосредоточена на ее отношениях с отцом и на том, каково это пытаться уравновесить свою жизнь, а также ее отцов.

"Люди с ограниченными возможностями понимают мир по-другому, вы понимаете, каково это - быть на них пристальным взглядом ... Я чувствую ... этот импульс писать для театра [это] ... переход от людей, смотрящих на меня, к, в некотором роде, глядя на них ".

— Джон Беллузо[8]

Майк Лью

Драматург азиатско-американского происхождения Майк Лью воссоздает знаменитую сказку о Уильям Шекспир с Ричард III, самый известный инвалид и уродливый[9] персонаж, написанный в истории, в его пьесе Подросток Дик. Игра сосредоточена вокруг шестнадцатилетнего Ричарда, цель которого - стать президентом старшего класса. Ричард страдает церебральным параличом, и зрители узнают о невзгодах попыток преодолеть тяжелые препятствия в условиях перерезания горла. Подросток Дик был проведен в Публичный театр в Нью-Йорк в начале 2016 года.[10]

Али Строкер

В 2019 году Али Строкер вошел в историю, став первым инвалидом, получившим премию Тони за роль Адо Энни в возрождении фильма Роджерса и Хаммерштейна в 2019 году. Оклахома! Роль изначально написана не в инвалидной коляске, но Строкер отлично вписывается в обновленную постановку спектакля.

Представления об инвалидности в театре

Мимикрия инвалидности

Практика имитации инвалидности и постоянное использование инвалидности в качестве повествовательного средства присутствовали на протяжении всей истории, поскольку «Истории об инвалидности в культурных произведениях документируют реакцию общества на людей с инвалидностью и обращение с ними»[11]. Блейк Хау - редактор журнала Музыкальные представления об инвалидности база данных, содержащая «музыкальные произведения, изображающие человека с ограниченными возможностями или инвалида» с 1400 г. по настоящее время.[12] Теоретик инвалидности Тобин Зиберс объясняет, что «исполнители без инвалидности в ролях с инвалидностью подчеркивают их трудоспособность и, следовательно, представляют собой стирание настоящей инвалидности».[13]

Разнообразный и инклюзивный кастинг

Группа Опера и инвалидность (O&D), соблюдайте два правила при выборе роли, связанной с маргинализованное население:

«1) Как правило, когда персонаж в опере является членом определенной маргинализованной группы населения, постарайтесь выбрать исполнителя, который имеет соответствующий личный опыт такой же формы маргинализации, и исключите эту возможность, прежде чем рассматривать альтернативы. 2) Когда персонаж в опере либо явно привилегирован, либо вопрос привилегий / маргинализации не решается напрямую в содержании роли, постарайтесь сыграть как меритократически, так и разнообразно, добиваясь актерского состава, который не отражает того общества, которое существовало в то время. время композиции произведения или эпохи, изображенной в рассказе, но общества, к которому мы стремимся ».[14]

Организации поддержки художников-инвалидов

Доступ ко всем областям

Основанная в 1976 году Access All Areas - британская театральная компания, базирующаяся в Лондоне, которая в основном работает с артистами с ограниченными возможностями и аутистами[15]. Они имеют диплом по повышению эффективности для обучающихся взрослых с ограниченными возможностями и аутичных взрослых в сотрудничестве с Центральная школа речи и драмы,[16] управлять программами развития артистов и руководить компанией профессиональных исполнителей-инвалидов.

Альянс за включение в искусство

Альянс за включение в искусство поддерживает и продвигает вовлечение людей с ограниченными возможностями во все сферы исполнительского и изобразительного искусства. Посредством различных программ Inclusion in the Arts стремится увеличить разнообразие в Соединенных Штатах.

«Наша основная цель - добиться полного включения в американское искусство и развлечения, чтобы то, что мы видим на наших экранах и сценах, действительно отражало общество, в котором мы живем».[17] Альянс за инклюзию в искусстве поддерживается несколькими национальными ассоциациями, включая Фонд Шуберта, Актерская ассоциация справедливости, а Гильдия киноактеров. Кроме того, кинокомпания Crip Video Productions, занимающаяся производством фильмов с ограниченными возможностями, которая сотрудничает с театрами по вопросам доступности, транслировала свои фильмы с Alliance for Inclusion In The Arts. Альянс за включение в искусство больше не функционирует.

Безбарьерный

Barrier-Free - инклюзивная театральная труппа для взрослых (18+) с ограниченными интеллектуальными возможностями, нарушениями развития и аутизмом. Barrier-Free - это зарегистрированная в штате Мэриленд 501 (c) (3) некоммерческая организация, миссия которой заключается в предоставлении сообществу инклюзивного искусства, самоадвокации и социальных программ для взрослых с ограниченными возможностями. Barrier-Free была основана Бриттом Берром и Лорен Берр в 2017 году и стала некоммерческой организацией в 2019 году.

Инклюзивные театральные труппы Barrier-Free придерживаются многоэтапного подхода, когда актеры с ограниченными возможностями, персонал и наставники собираются вместе, чтобы создать оригинальные одноактные шоу, которые будут проводиться в конце каждого сезона. Актеры репетируют семь месяцев перед выступлением на сцене McDaniel College. Участвуя в этих инклюзивных театральных труппах, люди с ограниченными возможностями обретают уверенность и жизненные навыки, необходимые для взаимодействия с обществом. [18]

Безбарьерные актеры с ограниченными возможностями и сотрудники репетируют свое оригинальное одноактное шоу «Космическое преступление» (2020).

Бродвейская инициатива доступности

В 2012, Бродвей мюзиклы Король Лев и Newsies стал партнером Бродвейской инициативы по доступности / расширению аудитории и инклюзии искусств, чтобы люди с ограниченными возможностями могли получить такой же театральный опыт, как и те, у кого нет. В настоящее время предоставляются услуги I-Caption для глухих и слабослышащих и D-Scriptive для слепых. Король Лев стал первым аутичным выступлением в 2011 году.

Театр глухого Запада

Театр глухого Запада поставить на производство Весеннее пробуждение премьера которого состоялась в Лос-Анджелесе, Калифорния, а затем перенесена на Бродвей в 2015 году.

«Для меня пьеса обращается к тем, кому лишено права голоса, к тем, кто не вписывается в норму, к тем, кто задается вопросом и испытывает боль взросления».

— Режиссер Майкл Арден[19]

Почти половина актеров в этой постановке были глухими. Эта новая адаптация пролила свет на силу актеров-инвалидов в театре.

Проект "Искусство и культура инвалидов"

Цели проекта «Искусство и культура инвалидов» - поддерживать и продвигать художественный интерес людей с явными и неявными ограниченными возможностями. В поддержку своей миссии, DACP защищает художественные и творческие интересы людей с ограниченными возможностями.

Театральная труппа GRAEae

GRAEae - британский театр искусств для инвалидов, которым руководит художественный руководитель Дженни Сили. Компания базируется в студии Bradbury Studios в Восточный Лондон, где отмеченная наградами студия стала первой в Великобритании, у которой есть творческий доступ к сути своего дизайна. Финансируется Великобританией Совет искусств Англии, Задача GRAEae - дать актерам-инвалидам, режиссерам, драматургам, театральным работникам и персоналу возможность создавать новаторские и удивительные работы, доступные для всех. Характерной чертой GRAEae является их интеграция языка жестов, субтитров и звукового описания, что очень хорошо работает как с людьми с ограниченными возможностями, так и без них. Их рабочая сила бросает вызов театру мирового класса и разрушает барьеры, стоящие на пути глухих и инвалидов-артистов.

Компания приветствует различные сообщества, такие как Disability Arts, Deaf, Learning Disability, Mental Health, Inclusive Arts и многие другие. Их финансирование от Совета по делам искусств Англии позволяет оказывать поддержку нескольким благотворительным организациям, поскольку они сами являются зарегистрированными благотворительными организациями. Полученная поддержка помогает обеспечить профессиональное развитие в обучении исполнителей и писателей с ограниченными возможностями и поддерживает работу с молодыми людьми с ограниченными возможностями и неинвалидами в школах и молодежных группах по всей Великобритании.

Хотя премьера состоялась в 2005 г. Печной театр, Лондон, автор: Обаятельный Пиннок - в 2019 году GRAEae поставили "One Under" на Театр Аркола, где покупатели билетов могли смотреть шоу продолжительностью 1 час 40 минут (без перерыва) с 10 по 21 декабря. Один под выступление 16+ на тему Душевное здоровье (одна из тем, которые они отстаивают), и проходит путь вины и хрупкости человеческих отношений. Постановка спектакля включала интеграцию компанией аудиоописания для глухой зрителей, которых похвалили Сцена - «Субтитры и аудиоописание творчески включены в смелое возрождение пьесы Уинсом Пиннок о необходимости искупления».

Британский Theatre Guide также прокомментировал: «Вина и раскаяние, паранойя, скрытая инвалидность, личность и неуверенность меняются и меняются по прошествии 95 минут… смелое переосмысление и возрождение короткой пьесы 2005 года, обладательницы премии Альфреда Фагона Уинсом Пиннок. "

Песня GRAEae's One Under получила четыре звезды от Шпион в киосках, За шторами, North West End и Театр Ист-Мидлендс.

Национальный театр глухих

С 1967 года Национальный театр глухих начал ставить спектакли с обоими Произнесенное слово и Американский язык жестов. Это позволило шоу привлечь более широкую аудиторию, дав им возможность бросить вызов тому, как члены аудитории используют свои чувства. Этот новый тип театра сломал барьеры, поскольку он включил в театр новую форму языка.[20]

Театральная труппа Фамалы

Театральная труппа «Фамали» - театральная труппа в Денвере, штат Колорадо, основанная в 1989 году 5 артистами театра с ограниченными возможностями. Миссия компании - быть творческим домом для театральных артистов с ограниченными возможностями; моделировать театральный процесс, подтверждающий инвалидность; и перевернуть общепринятые нарративы, изменив людей, аудиторию и мир. Фамали снимает исключительно актеров со всеми формами инвалидности: физическими, когнитивными, интеллектуальными и эмоциональными. Компания предоставляет услуги доступности для артистов и публики, включая субтитры, аудиоописание, перевод на американский жестовый язык, сенсорные представления, тактильные туры, материалы со шрифтом Брайля, сенсорные гиды и доступ для инвалидных колясок.

Взгляд аудитории

В рамках Альянса за включение в искусство актеров с ограниченными возможностями часто просят предоставить снимки в голову и резюме, и в конечном итоге творческая группа решает, как они хотят изобразить персонажей с ограниченными возможностями. Без адвоката для людей с ограниченными возможностями они часто остаются незамеченными при кастинге спектакля. Согласно Альянсу геев и лесбиянок против диффамации (GLAAD ) в 2013 году из 796 обычных персонажей, транслируемых в прайм-тайм, только один процент был изображен как люди с ограниченными возможностями.[21]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «Театральные артисты с ограниченными возможностями готовы, желают и, да, могут». 2015.
  2. ^ Бруно, Кристина (2014). «Американский театр: где переломный момент?».
  3. ^ Романска, Магда (2015). «Инвалидность в комических и трагических кадрах».
  4. ^ Уильямс, Теннесси (1945). Стеклянный зверинец.
  5. ^ Уильямс, Теннесси (1947). Трамвай под названием "Желание".
  6. ^ Скоу, Сольвей (2006). "Умер драматург-инвалид Джон Беллузо".
  7. ^ Гензлингер, Нил (2007). «Воспитатель не в настроении давать».
  8. ^ «ТЕАТР; инвалидности и мечты». 2003 г.
  9. ^ Уильямс, Кэтрин (2016). "Включение Ричарда: риторика инвалидности в Ричарде III".
  10. ^ ""Подросток Дик (смутно из Ричарда III) "на публике". 2009.
  11. ^ «Инвалидность в опере - цифры». ОПЕРА И ИНВАЛИДНОСТЬ. Получено 9 марта 2020.
  12. ^ «Музыкальные представления об инвалидности». www.lsu.edu. Получено 9 марта 2020.
  13. ^ «Мимикрия инвалидности, часть 1: проявление и стирание». ОПЕРА И ИНВАЛИДНОСТЬ. Получено 9 марта 2020.
  14. ^ «Разнообразный и инклюзивный кастинг - это художественный прорыв оперных пропорций». ОПЕРА И ИНВАЛИДНОСТЬ. Получено 9 марта 2020.
  15. ^ "Доступ во все районы | Театральная труппа для инвалидов". Доступ ко всем областям. Получено 16 мая 2019.
  16. ^ "Диплом по исполнительскому мастерству для обучающихся инвалидов и взрослых с аутизмом | Королевская центральная школа речи и драмы". www.cssd.ac.uk. Получено 16 мая 2019.
  17. ^ «Альянс за включение в искусство». Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  18. ^ «Без барьеров». Безбарьерный МД. Получено 31 мая 2020.
  19. ^ «Признаки времени:« Пробуждение весны »на глухом Западе». 2014 г.
  20. ^ Король, Фэхи, Кимбалл, Том (2002). Заглянув за занавес: инвалидность, болезнь и необычное тело в современном театре.
  21. ^ Где мы на телевидении Репортаж за 2013 год (Отчет). 2013.