Томас Кристиан Давид - Википедия - Thomas Christian David

Томас Кристиан Дэвид (22 декабря 1925-19 января 2006) был австрийцем композитор, дирижер, хоровой дирижер и флейтист.^[1] Дэвид родился в Wels, Верхняя Австрия в 1925 г. Он переехал в Германию в 1934 г. в возрасте девяти лет вместе со своим отцом, композитором. Иоганн Непомук Давид, и мать. Младший брат Томаса, Лукас Давид, (1934 г.р.) позже стал скрипачом. В 1967 году в возрасте сорока двух лет он женился на Мансура Гасри [фа ] (Персидский: منصوره قصری), Персидский Опера певец и они переехали в Иран. Дэвид был главный дирижер оркестра Национального иранского телевидения NITV, а также преподавал в Тегеранский университет в течение семи лет до 1973 года. Он сыграл огромную и неоценимую роль в росте и развитии Классическая музыка в Иране. Он дирижировал многочисленными шедеврами на разных площадках Ирана с конца 1960-х до конца 1990-х годов.

Жизнь

Дэвид учился в Школа Св. Фомы в Лейпциг, и был членом Thomanerchor. Затем он учился в Лейпцигская консерватория и на Моцартеум в Зальцбург. В 1948 году он переехал в Штутгарт и учился музыковедение учеба в Тюбинген. Он преподавал в Моцартеуме с 1945 по 1948 год. Кроме того, он был руководителем южногерманского хора Мадригал и вокальный тренер на Штутгартская опера с 1948 по 1957 год. С 1957 года преподавал в Университет музыки и исполнительских искусств Вена. В 1960 году возглавил Камерный хор в Вене.

В 1967 году в возрасте сорока двух лет он женился на Мансуре (Бехджат) Гасри, известной персидской оперной певице, после того как они вместе работали над оперой Атосса. После свадьбы они переехали в Иран. Дэвид был главным дирижером оркестра Национального иранского телевидения NITV, а также преподавал в Тегеранском университете в течение семи лет до 1973 года. С 1974 по 1988 год он был профессором кафедры теория музыки и композиция в Венской музыкальной академии. С 1980 по 1995 год он был главным дирижером Немецкий симфонический оркестр, Берлин. С 1986 по 1988 год он был президентом Австрийской ассоциации композиторов. В 1992 году он был художественным руководителем Каирский оперный театр.

Томас Кристиан Давид сыграл огромную и неоценимую роль в росте и развитии классической музыки в Иране. Он дирижировал многочисленными шедеврами на разных площадках Ирана с конца 1960-х до конца 1990-х годов. Пока они были в Иране, Мансура преподавал пение. Мансура умер на пару месяцев раньше Томаса в 2005 году в Вене от рака. Томас Кристиан Давид умер в возрасте 80 лет в 2006 году в Вене.^[2] Похоронен на Центральном венском кладбище.

Записанные работы

Список работ Томаса Кристиана Давида:

• http://db.musicaustria.at/en/node/52379

Некоторые записанные работы Томаса Кристиана Давида:

• Партии Кармен-сюиты в аранжировке Давида, дирижер Леон Грегориан
• Биджан Маниже, составленный Хоссейном Дехлави
• Рангинкамун составлен Самином Багтчебаном
• Азиз Джун в исполнении Давида в исполнении The Verdehr Trio

Видео оперы Атосса Томаса Кристиана Давида с персидским либретто, исполненной в зале Рудаки, Тегеран, 1967

• Атосса Опера

Рекордные записи Томаса Кристиана Давида:

• Рекордные записи

Награды

Государственная премия в области музыки, 1961 г., Федеральное министерство образования, искусства и культуры Австрии.^[3]
Музыкальная премия Верхней Австрии, 1979 г.
Австрийский крест почета по науке и искусству, первый класс, 1981 г.

Литература

Сусан Халладех: Томас Кристиан Дэвид, дирижер и композитор, биография; Brandstätter Verlag, Вена 2005, ISBN  3-902510-24-2.^[4]
Каталог Немецкой национальной библиотеки Биография Томаса Кристиана Давида на musicaustria.

• http://www.musicaustria.at/magazin/neue-musik/artikel-berichte/100-jahre-oekb-vorschau-auf-die-jubilaeumswoche-mit-konzerten

Флаер к празднованию его 70-летия, Вена, 1995.

• http://www.bildarchivaustria.at/Pages/ImageDetail.aspx?p_iBildID=15951860

Его слова

Вот что Томас написал о своей жизни в 1988 году. Это никогда не переводилось на английский язык:
"Es geht darum, aus der Fülle banaler Begebenheiten meines lebens etwas herauszufiltern, das vielleicht Interesse finden könnte und das ich darum hier erwähnen möchte.
1984 Hat für mein Schicksal zwei Jubiläen gebracht, die für den ersten Abschnitt meines Lebens wichtig und entscheidend wurden. 50 Jahre (1934) sind es her, daß ich als Kind mit meinen Eltern nach Deutschland kam und 40 Jahre (1944) sind vergangen, daß sich dieses Kapitel abschloß mit dem Beginn meiner Zeit in der Kriegsgefangenschaft. Die dazwischenliegenden Jahre haben gewiß aus mir einen Musiker gemacht. Das Mitsingen im Leipziger Thomanerchor, die Zeit meiner Aushilfstätigkeit als Flötist в манхене Programmen des Gewandhausorchesters, erste Erfahrungen in der Kammermusik und die starken Eindrücke großer Musiker und Großer Persbeniehrefenlichkeit. Zeitlich davor liegt die Zeit im Elternhaus mit dem Eindruck von Harmonie und Glück der Kindheit, aber auch mit der Selbstverständlichkeit, daß der Mensch erst mit dem Musiker anfängt, als solcher diskutabel zu werden.
Ohne Zweifel hat mein Vater meine ganze Jugend von Anfang an aufs entschiedenste beeinflußt und geprägt. Einerseits habe ich bei ihm, spielend und nachahmend, all Facetten des musikalischen Handwerks und die dazugehörige Weltanschauung gelernt. Anderseits hat er aber auch klargestellt, daß Musik ein edler Teil unseres Lebens sei, daß man aber auch dieses ganze Leben kennen müsse. Mit anderen Worten, er hat einen umfassenden Bildungsanspruch an mich gestellt und ich bemühe mich noch heute, diesem nachzukommen. Die folgenden Ereignisse der Gefangenschaft möchte ich insoweit übergehen, als ich annehme, daß jedermann weiß, daß das für keinen ohne Schrammen abgegangen ist. Ein russischer Freund, dem ich vor kurzem einiges erzählte, meinte dazu aber: «Sie haben wirklich ein romantisches Leben gehabt». Ich hatte das bisher nicht so empfunden, muß aber zugeben, daß mein Schicksal von unglaublichem Glück beginning war, in der Gestalt einiger weniger Personen auf der russischen Seite, die mein Leben retteten, meine Wunmörnöhlichtühlichten meine und frheeglichtün meine. Das wird für mich immer ein Wunder reiner Menschlichkeit bleiben. Die Liebe zu diesen Menschen und zur russischen Sprache ist mir davon geblieben.
Die für mich schwierigen Jahre und die teilweise chaotischen Probleme der Nachkriegsjahre в Зальцбурге, Тюбингене и Штутгарте möchte ich übergehen. Wesentlich daran ist, daß ich sie überwinden und daß ich sie durch meinen Beginn in Wien abschütteln konnte. Доктор Ханс Ситтнер hat mir zu diesem Beginn geholfen und darum meinen unvergänglichen Dank.
Wien brachte mir die allmähliche geistige Lösung von meinem Vater und in der Folge die Findung meiner selbst.
Das Jahr в Rom und die 7 Jahre в Тегеране предает их как Gewinn neuer Dimensionen. Dazu gehören erstens viele Sprachen und kulturelle Einsichten, die erst den Stil meines heutigen Lebens möglich machen.
Der Orient brachte mich in Beziehung zum Wesen seiner Menschen und erweckte in mir eine verstärkte Sensibilisierung des Lebens und bewirkte dadurch auch eine Wendung zu noch mehr Ausdruck in der Kunst.
Gerne wollte ich ein Wort von Hokusai etwas abwandeln und für mich ummünzen:
Ich habe immer gerne und viel gearbeitet, war am Anfang leider eigensinnig und stolz. Ich wollte immer nur tun, was mir Freude und Vergnügen bereitete und hatte es daher immer besonders schwer. Langsam erkannte ich, daß Musik erst jenseits alles Technischen undaller Doktrine beginnt, nämlich dort, wo Freude und Leid mit den gleichen Tönen in uns dringen. Seither bin ich auf diesem Wege bemüht, dieser Wahrheit noch präziser nachzuspüren.
Vielleicht gelingt es mir einmal, etwas zu schreiben, das in jeder Note Ausdruck dieser Wahrheit sein darf, bevor ich an die Schwelle komme, hinter der die Vollkommenheit jeder Musik verborgen ist ".^[5]

Рекомендации