Жить и умереть в Лос-Анджелесе (фильм) - Википедия - To Live and Die in L.A. (film)

Эта статья о фильме 1985 года. Чтобы узнать о других способах использования названия, см. Жить и умереть в Лос-Анджелесе (значения).
Жить и умереть в Лос-Анджелесе
Жить и умереть в Лос-Анджелесе..jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерУильям Фридкин
Произведено
Сценарий от
На основеЖить и умереть в Лос-Анджелесе
по Джеральду Петиевичу
В главных ролях
Музыка отВан Чунг
КинематографияРобби Мюллер
ОтредактированоМ. Скотт Смит
Производство
Компания
РаспространяетсяMGM / UA Entertainment Co.
Дата выхода
  • 1 ноября 1985 г. (1985-11-01) (Соединенные Штаты)
Продолжительность
116 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет6 миллионов долларов
Театральная касса17,3 миллиона долларов

Жить и умереть в Лос-Анджелесе американец 1985 года нео-нуар[1][2] действие триллер режиссер Уильям Фридкин и по роману бывшего Секретная служба США агент Джеральд Петиевич, написавший сценарий в соавторстве с Фридкиным. Особенности фильма Уильям Петерсен, Виллем Дефо и Джон Панкоу среди прочего. Ван Чунг составил и исполнил оригинальный музыкальный саундтрек. Фильм рассказывает о том, как далеко идут два агента секретной службы, чтобы арестовать фальшивомонетчик.

участок

Ричард Ченс и Джимми Харт Секретная служба США агенты назначены как подделка следователи в ее полевом офисе в Лос-Анджелесе. Шанс имеет репутацию безрассудного поведения, в то время как Харту осталось три дня до пенсии. В одиночестве Харт останавливает склад в пустыне, который, по всей видимости, был типографией фальшивомонетчика Рика Мастерс. После того, как Мастерс и его телохранитель Джек убивают Харта, Ченс объясняет своему новому партнеру Джону Вуковичу, что он победит Мастера, несмотря ни на что.

Два агента пытаются получить информацию о Мастерсе, поставив под наблюдение одного из его сообщников, адвоката Макса Ваксмана. Вукович засыпает на вахте, и, следовательно, им не удается поймать Мастера за убийством Ваксмана. В то время как Вукович хочет следовать правилам, Шанс становится все более безрассудным и неэтичным в своих попытках поймать Мастерс. В то время как шанс полагается на свои сексуальныевымогательство отношения с условно-досрочно освобожденным / осведомителем Рут для информации, Вукович встречается в частном порядке с адвокатом Мастера, Бобом Граймсом. Граймс, осознавая потенциальный конфликт интересов, который может разрушить его юридическую практику, соглашается организовать встречу между своим клиентом и двумя агентами, которые привлекают Мастерс, изображая из себя банкиров из Палм-Спрингс, заинтересованных в услугах Мастерс по подделке. Мастерс не хочет с ними работать, но в конечном итоге соглашается напечатать им фальшивые банкноты на 1 миллион долларов.

В свою очередь Мастерс требует 30 000 долларов в аванс, что в три раза превышает лимит на покупку денег уполномоченным агентством. Чтобы получить деньги, Ченс уговаривает Вуковича помочь ему в ограблении Томаса Линга, человека, которому Рут ранее сказала Ченсу, что он приносит 50 000 долларов наличными для покупки украденных алмазов. Шанс и Вукович перехватывают Линга на Union Station и изъять наличные в промышленной зоне. Люди прикрытия Линга следуют за ними и, наблюдая за ограблением, открывают огонь и случайно смертельно стреляют в Линга. Ченс и Вукович пытаются уклониться от них по улицам, автострадам и даже по одному из каналов борьбы с наводнениями, прежде чем окончательно сбежать, свернув не в ту сторону на автостраде. На следующий день в конце их ежедневного брифинга будет ФБР бюллетень о том, что Линг был его тайным агентом, похищенным, ограбленным и убитым во время операция по укусу. Дается только общее описание нападавших и их машины. Хотя Шанс и Вукович не убили Линга, Вукович, тем не менее, поглощен чувством вины, в то время как Шанс апатичен и сосредоточен исключительно на получении Мастеров. Не сумев убедить Ченса раскрыть свою роль в смерти Линга, Вукович встречается с Граймсом, который советует ему сдаться и дать показания против Ченса в обмен на более мягкий приговор. Вукович отказывается обвинять своего партнера.

Шанс и Вукович встречаются с Мастерсом для обмена. После проверки фальшивого миллиона агенты пытаются арестовать Мастерс и Джека, но Джек достает дробовик. Джек и Ченс смертельно стреляют друг в друга, и Мастерс убегает. Вукович бросается в погоню, направляясь к складу, о котором им рассказал предыдущий информатор. К тому времени, как он прибыл, Мастерс поджег все внутри, уничтожив все улики. Вукович противостоит Мастерсу, и во время короткой борьбы Мастерс спрашивает Вуковича, почему он не последовал совету Граймса, чтобы сдать своего партнера, показывая, что Граймс все время работал от имени Мастерс. В то время как Вукович ошеломлен этим откровением, Мастерс хватает доску и сбивает его без сознания. Затем Мастерс накрывает Вуковича измельченной бумагой и собирается поджечь, когда Вукович просыпается и стреляет в Мастерс. Мастерс роняет зажигалку и случайно поджигает себя, а Вукович направляет пистолет в горящего человека, убивая его.

Вукович навещает Рут, когда она собирает вещи, чтобы уехать из Лос-Анджелеса. Он упоминает о смерти Чанса, делая вывод, что она все время знала, что Линг был ФБР. Он знает, что Шанс оставил ей оставшиеся деньги, которые его агентство теперь хочет вернуть, но Рут говорит, что они ей нужны, чтобы заплатить долги, которые она должна. Вукович заявляет, что Рут сейчас работает на него, превращаясь в того же агента, что и его партнерша.

Бросать

Производство

Режиссер Уильям Фридкин получил роман Джеральда Петевича в рукописном виде и нашел его очень аутентичным.[3]:224 Режиссер был очарован «абсолютно сюрреалистическим характером» работы агента секретной службы за пределами Вашингтона, округ Колумбия.[4] Когда было объявлено о сделке с фильмом, соперник расследовал Петевича на предмет предстоящего служебного повышения, и он почувствовал «сильную негодование против меня за создание фильма» и «некоторую враждебность ко мне в секретной службе», усугубляемую агентом. в полевом офисе в Лос-Анджелесе, который внезапно уволился через несколько недель после начала расследования.[3]:225 SLM Productions, трибунал финансистов, работал с Фридкиным над сделкой на сумму 100 миллионов долларов с 20th Century Fox, но когда студия была куплена Руперт Мердок, один из финансистов заключил сделку и довел ее до MGM.[3]:226

Кастинг

У Фридкина был бюджет в 6 миллионов долларов, в то время как актеры и съемочная группа работали за относительно низкую зарплату.[4] В результате он понял, что в фильме не будет звезд кино.[3]:226 Уильям Петерсен снимался в Канаде, когда его попросили прилететь в Нью-Йорк и встретиться с режиссером. На полстраницы после прочтения Фридкин сказал ему, что роль принадлежит ему. Актер был привлечен к персонажу Шанса как к человеку, у которого есть значок и пистолет, и то, что это не только сделало его выше закона, но и «выше жизни и смерти в его голове».[4] Актер почувствовал себя таким персонажем и сделал фильм «потрясающим» и «опьяняющим».[4] Он позвонил своему чикагскому актеру Джону Панкоу и привел его в квартиру Фридкина на следующий день после того, как его выбрали на роль Шанса, порекомендовав его на роль Вуковича. Режиссер тут же согласился.[3]:226

Бывший Секретная служба агент и писатель Джеральд Петиевич, написавший книгу, по которой снят фильм, появляется в эпизодической роли в роли агента Секретной службы.

Сценарий

Основной сюжет, персонажи и большая часть диалогов фильма взяты из романа Петевича, но Фридкин добавил начальный террористический эпизод, автомобильную погоню и более ясный, более ранний акцент на противостоянии между Шансом и Мастерсом.[3]:230 Петиевич сказал, что Фридкин написал несколько сцен, но когда появлялась новая сцена или рассказ, который нужно было изменить, он писал. Режиссер признает, что Петевич создавал персонажей и ситуации и что он использовал много диалогов, но сценарий писал он, а не Петевич.[3]:230

Основная фотография

Режиссер хотел снять независимый фильм и сотрудничать с людьми, которые умеют быстро работать, например, с кинематографистом. Робби Мюллер и его тщательно подобранная команда, не входившая в профсоюз.[4] Фридкин снимал все на месте и работал быстро, часто используя первый дубль, чтобы дать ощущение непосредственности. Он не любил репетировать, но создавал ситуации, когда актеры думали, что репетируют сцену, когда на самом деле снимали дубль. Фридкин сделал это на всякий случай, если у него есть что-то, что он может использовать. С этой целью он позволял сценам разыгрываться и позволял актерам оставаться в образе и импровизировать.[4] Например, во время сцены, в которой Ченс навещает Рути в баре, где она работает, Фридкин позволил Петерсену и актрисе Дарланн Флюгель изобрести собственную блокировку и сказал Мюллеру: «Просто стреляйте в них. Постарайтесь сохранить их в кадре. Если они не в кадре, их нет в фильме. Это их проблема ».[3]:231

Кадр Петерсена, бегущего по верхней части перегородки между движущимся тротуаром терминала в международном аэропорту Лос-Анджелеса, вызвал у создателей фильма проблемы с полицией аэропорта.[4] Аэропорт запретил это действие, главным образом из соображений безопасности Петерсена, поскольку они считали, что их страховка не покрыла бы его, если бы он поранился. Актер сказал Фридкину, что они все равно должны сделать этот трюк, поэтому режиссер предложил, чтобы они относились к нему как к репетиции, но чтобы камеры вращались и снимали сцену, рассердив сотрудников аэропорта.[4]

Монтаж подделок выглядит аутентичным, потому что Фридкин консультировался с настоящими фальшивомонетчиками, которые потратили время. «Консультант» действительно делал сцены, в которых актер Уиллем Дефо не снимается на камеру, чтобы придать этой последовательности больше достоверности.[4] хотя актер научился печатать деньги.[3]:233 Было произведено более миллиона долларов поддельных денег, но с тремя преднамеренными ошибками, поэтому их нельзя было использовать за пределами фильма. Создатели фильма сожгли большую часть фальшивых денег, но некоторые из них просочились, были использованы и связаны с производством. Сын одного из членов экипажа попытался потратить часть денег на покупку конфет в местном магазине и был пойман.[3]:234 Три агента ФБР из Вашингтона, округ Колумбия, опросили 12-15 членов экипажа, включая Фридкина, который просмотрел для них отпечаток. Он предложил показать фильм министру финансов и убрать все, что представляет опасность для национальной безопасности. Это было последнее, что он слышал от правительства.[3]:234

Погоня в неправильном направлении на автостраде Лос-Анджелеса была одной из последних вещей, снятых в фильме, и на съемки ушло шесть недель.[4] В этот момент Фридкин работал с очень урезанной командой. Ему пришла в голову идея устроить погоню против потока машин 25 февраля 1963 года, когда он ехал домой со свадьбы в Чикаго.[3]:234 Он заснул за рулем и проснулся не на той полосе, где встречный поток машин двигался прямо к нему. Он свернул на свою сторону дороги и следующие 20 лет гадал, как он собирается использовать это в фильме. Он сказал координатору трюков Бадди Джо Хукер что если бы они могли придумать погоню лучше, чем та, Французская связь тогда это было бы в фильме. В противном случае он бы не воспользовался этим. Петерсен много сам водил во время этой сцены, и стрессовая реакция актера Джона Панкоу была реальной.[4] Три выходных были потрачены на секции Автострада Терминал Айленд возле Уилмингтона, Калифорния, которые закрывались на четыре часа, чтобы позволить команде устроить хаотичную погоню.[3]:234–235 С задержками, бюджет фильма был превышен на 1 миллион долларов.[3]:235

Добавляя хаотичности погони, Фридкин устроил ее так, что движение по автостраде изменилось. То есть в нормальном движении на сцене водители едут слева по левой полосе (как в Великобритании), в то время как автомобили, движущиеся против течения, едут справа (как обычно в Северной Америке).

Послепроизводственный этап

Еще в тот день, когда он выбрал Петерсена, Фридкин думал о том, чтобы убить Шанса ближе к концу фильма, но, по словам редактора Бада Смита, Вукович должен был быть тем, кто был убит.[3]:232 Кульминационная сцена, в которой убивают Шанса, была не очень хорошо встречена руководителями MGM, которые сочли ее слишком негативной.[4] Чтобы удовлетворить руководителей студии, он снял вторую концовку, в которой Шанс выживает после выстрела из дробовика и, предположительно в качестве внутреннего наказания, его и Вуковича переводят на удаленную станцию ​​секретной службы на Аляске, где они наблюдают, как их босс Томас Бейтман дает интервью. телевидение.[4] Фридкин предварительно просмотрел альтернативную концовку и сохранил оригинал.[3]:233

Прием

Театральная касса

Жить и умереть в Лос-Анджелесе Премьера состоялась 1 ноября 1985 года в США на 1135 экранах, где за первые выходные он собрал 3,6 миллиона долларов. Жажда смерти 3.[5] В дальнейшем он заработал 17,3 миллиона долларов в Соединенных Штатах и ​​Канаде, что намного превышает его бюджет в 6 миллионов долларов.[6]

Критический ответ

Роджер Эберт, кинокритик Чикаго Сан-Таймс, дал фильму четыре звезды из четырех и написал, что «фильм тоже первоклассный. Главное - направление. Фридкин снял несколько хороших фильмов ... и несколько плохих. Это его возвращение, показывающее глубину и мастерство ранних картин ».[7] Далее он хвалил Петерсена, «чикагского театрального актера, который производит впечатление крутого, жилистого и умного. У него есть некоторые качества Стив МакКуин ".[7]

Критик Джанет Маслин пренебрежительно отнеслась к фильму и написала: «Сегодня в ослепительном, поверхностном стиле, который так хорошо освоил г-н Фридкин, именно автомобильные погони, перестрелки и привлекательные декорации являются поистине сутью дела».[8]

Дэвид Ансен, критик Newsweek, написал "Робби Мюллер снял с суровой яркостью, с тонким чутьем свежие, крутые лица парней, Жить и умереть в Лос-Анджелесе может быть фальшивым дикарем, но это весело ».[9]

Персонал в Разнообразие дал фильму смешанную рецензию и написал, что он был чрезмерным: "Жить и умереть в Лос-Анджелесе похоже на богатого человека Майами Вайс. Очевидная попытка Уильяма Фридкина создать аналог своего 1971 года на Западном побережье] Французская связь время от времени достаточно захватывающе и увлекательно, но переоснащено ... Фридкин сводит диалоги к минимуму, но то, что там происходит, оказывается дико перегруженным уличными непристойностями, настолько, что это становится чем-то вроде шутки ".[10]

В своем резком обзоре Вашингтон Пост, Написал Пол Аттанасио "Жить и умереть в Лос-Анджелесе проживет недолго и быстро умрет в Лос-Анджелесе, где у Бога нет гнева, как у руководителя студии с плохими пожитками. С другой стороны, возможно, несправедливо относить этот перегруженный и безрассудно жестокий фильм к высоким стандартам, установленным Старски и Хатч ".[11]

Историк кино Леонард Малтин, похоже, согласился с Аттаназио, давая ТЛАДИЛА 1,5 звезды из четырех возможных: "Попробуйте представить Майами Вайс на западном побережье ... вот оно. Эта картина настолько суровая, что за кого-то трудно болеть ... так как хорошие парни такие же сквернословные, жадные и садистские, как и плохие парни ...! И Дефо, и Петерсен ведут себя довольно глупо для провокационного агента Секретной службы и искусного фальшивомонетчика; Фридкин устраивает одну из самых зрелищных автомобильных погонь со времен своей Французская связь, наряду с гальваническим счетом Ван Чунг, но даже этого недостаточно, чтобы нейтрализовать дурной вкус, который оставляет после себя этот фильм ».

Джей Скотт в своем обзоре для Глобус и почта, написал "Жалко бедный Лос-Анджелес: сначала Сан-Андреас вина а теперь это. Дело в том, Жить и умереть в Лос-Анджелесепри всей своей аморальности и откровенной безнравственности, это настоящий триллер, напряженный, захватывающий и непредсказуемый, и более грязный, чем хотелось бы любому моралисту ».[12]

Время раскритиковал его "жестокую, раздутую сцену автомобильной погони, украденную у изящного фильма Фридкина" Французская связь", и назвал его" зловонным гибридом кино: Майами Вайл ".[13]

Почти два десятилетия спустя обзор в Цифровое решение назвал фильм «Выгоревшее на солнце исследование коррупции и душераздирающей жестокости, этот фильм заведомо неустойчивого, но иногда блестящего Уильяма Фридкина - мерзкий, циничный и невероятно хороший».[14] Фильм был признан 19-м лучшим фильмом, снятым в Лос-Анджелесе за последние 25 лет группой Лос-Анджелес Таймс сценаристы и редакторы руководствовались двумя критериями: «Фильм должен был раскрыть некоторую неотъемлемую правду об опыте Лос-Анджелеса, и в список допускался только один фильм на каждого режиссера».[15]

Похвалы

Побед

  • Коньячный фестиваль du Film Policier: Приз зрительских симпатий; Уильям Фридкин; 1986 г.
  • Награды каскадера: Премия каскадера; Лучший полнометражный фильм «Трюк с транспортными средствами», Дик Зайкер и Эдди Донно; «Самая захватывающая серия полнометражных фильмов», Дик Зайкер; 1986 г.

Влияние

Несмотря на то, что в то время его критиковали за отсутствие в его составе именитых знаменитостей,[3]:226 многие из актеров стали признанными звездами, в первую очередь Виллем Дефо, Уильям Петерсен, Джон Панкоу, Джейн Ливс, и Джон Туртурро.

Саундтрек

Основная статья: Жить и умереть в Лос-Анджелесе (саундтрек)

По словам Фридкина, главная причина, по которой он выбрал Ван Чанга для написания саундтрека, заключалась в том, что группа «выделяется среди остальной современной музыки ... То, что они наконец записали, не только улучшило качество фильма, но и сделало его более глубоким и глубоким. мощное измерение ».[16] Он хотел, чтобы они написали музыку для его фильма после прослушивания предыдущего альбома группы. Точки на кривой. Он был так увлечен альбомом, что взял одну из песен прямо из альбома ",Ждать ", и использовал ее как часть саундтрека." Подождите "играет в финальных титрах фильма. Каждая песня в саундтреке, кроме заглавная песня и "Wait" были написаны и записаны в течение двух недель. Только после того, как Ван Чун посмотрел черновик фильма, они написали заглавную песню.[16]

Оригинальный саундтрек к фильму был выпущен 30 сентября 1985 г. Geffen Records. В альбоме восемь треков. Заглавная песня альбома "To Live and Die in L.A." (с клипом, также снятым Фридкиным), попала на Рекламный щит Горячий 100 где он достиг 41-го места в США.

Домашние СМИ

DVD был выпущен MGM Home Entertainment 2 декабря 2003 года. DVD содержит новую восстановленную широкоэкранную передачу, аудиокомментарий с участием режиссера Фридкина, в котором он рассказывает истории создания фильма, получасовой документальный фильм с главным героем фильма. персонажей, удаленная сцена, показывающая обезумевшего Вуковича, беспокоящего свою будущую бывшую жену в ее квартире, и альтернативный финал, который Фридкин отказался использовать, в котором два партнера Секретной службы выживают, но их переводят на Аляску, в то время как их руководитель Бейтман повышается и получает признание за то, что остановил Мастерс. 2 февраля 2010 года фильм был выпущен на Blu-ray, не содержащий всех предыдущих специальных функций, которые были включены в выпуск DVD.[17]

22 ноября 2016 года Shout Factory выпустила коллекционное издание, восстановив оригинальные особенности DVD и добавив новые.[18]

Автомобильная погоня

Автомобильная погоня в этом фильме неизменно входит в пятерку лучших эпизодов автомобильных погонь в фильме, обычно появляясь на разных позициях от одной до пяти на протяжении многих лет. Французская связь (еще один фильм режиссера Фридкина), Семерка, Братья Блюз, Ронин и золотой стандарт и первая из знаменитых сцен из фильмов о погонях, Стив МакКуин Буллит.[19][20][21] В то время как некоторые списки могут содержать один из этих фильмов как особый в своем конкретном рейтинге, по большей части эти фильмы последовательно оцениваются отраслью и другими источниками как авторитетный список лучших, а автомобильная погоня в Жить и умереть в Лос-Анджелесе считается третьей лучшей автомобильной погоней за всю историю Буллит (консенсус №1) и либо Французская связь или же Семерка. По любым меркам, погоня за машиной и заключительные кредиты Жить и умереть в Лос-Анджелесе, которые показывают высокоскоростную последовательность вождения POV, являются одними из лучших когда-либо снятых автомобильных фотографий.

Телесериал

В 2015 году Уильям Фридкин объявил о создании сериала по мотивам фильма для WGN Америка.[22]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Шварц, Рональд (2005). Нео-нуар: новый стиль нуара от психо до побочного. Роуман и Литтлфилд. п. 44. ISBN  978-0-8108-5676-9.
  2. ^ Серебро, Ален; Уорд, Элизабет; ред. (1992). Фильм Нуар: энциклопедическая ссылка на американский стиль (3-е изд.). Вудсток, Нью-Йорк: The Overlook Press. ISBN  0-87951-479-5
  3. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Сегалофф, Нат (1990). Ураган Билли: бурная жизнь и фильмы Уильяма Фридкина. Нью-Йорк: William Morrow & Company, Inc. ISBN  0-688-07852-4.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Арик, Майкл М (2003). "Мир подделок: создание Жить и умереть в Лос-Анджелесе". DVD "Жить и умереть в Лос-Анджелесе", специальный выпуск =. MGM.
  5. ^ Гринберг, Джеймс (5 ноября 1985 г.). "'Wish 3, 'Elm St. 2' Nat'l B.O. Тяжелые ". Ежедневное разнообразие. п. 2.
  6. ^ "Жить и умереть в Лос-Анджелесе". Box Office Mojo. Получено 8 августа, 2013.
  7. ^ а б Эберт, Роджер (1 ноября 1985 г.). "Жить и умереть в Лос-Анджелесе". Чикаго Сан-Таймс. Получено 2008-12-01.
  8. ^ Маслин, Джанет (1 ноября 1985 г.). "От Фридкина". Нью-Йорк Таймс. Получено 8 августа, 2013.
  9. ^ Ансен, Дэвид (11 ноября 1985 г.). «Закон городских джунглей». Newsweek. п. 80.
  10. ^ "Жить и умереть в Лос-Анджелесе". Разнообразие. 1 ноября 1985 г.. Получено 8 августа, 2013.
  11. ^ Аттанасио, Пол (4 ноября 1985 г.). «Поддельные менты». Вашингтон Пост. п. B6.
  12. ^ Скотт, Джей (4 ноября 1985 г.). «В этом грязном триллере выживает только неправильный». Глобус и почта. п. B6.
  13. ^ "Рывки". Время. 18 апреля 2005 г.. Получено 2009-04-16.
  14. ^ Цифровое решение. Персональный обзор DVD. 7 декабря 2003 г. Доступ: 8 августа 2013 г.
  15. ^ Баучер, Джефф (31 августа 2008 г.). «25 лучших фильмов Лос-Анджелеса за последние 25 лет». Лос-Анджелес Таймс. Получено 2009-11-28.
  16. ^ а б "Пресс-релиз Geffen Records для Жить и умереть в Лос-Анджелесе". Geffen Records. Сентябрь 1985 г. Архивировано из оригинал на 2008-03-12. Получено 2010-03-06.
  17. ^ Дройт, Джош (10 декабря 2009 г.). "Февральские заголовки Fox становятся более подробными". Blu-ray.com. Получено 23 июля, 2013.
  18. ^ https://www.shoutfactory.com/product/to-live-and-die-in-l-a-collector-s-edition?product_id=4799
  19. ^ Фанданго: 10 лучших автомобильных погонь за все время https://www.fandango.com/movie-photos/the-all-time-top-10-movie-car-chases-65,
  20. ^ Популярная механика: Лучшие автомобильные погони в истории кино https://www.popularmechanics.com/cars/g217/best-movie-car-chases/
  21. ^ Business Insider. РЕЙТИНГ: 28 лучших автомобильных погонь в истории кино https://www.businessinsider.com/best-car-chase-scenes-movies-2017-3
  22. ^ Андреева, Нелли (25 июня 2015 г.). "'Жить и умереть в Лос-Анджелесе Серия от Уильяма Фридкина и Бобби Мореско в работах в WGN America ». deadline.com. Получено 21 сентября, 2016.

внешняя ссылка