Тоник соль-фа - Tonic sol-fa

Стол сольфеджио в ирландском классе

Тоник соль-фа (или же тонизирующий соль-фа) - педагогический метод обучения пению с листа, изобретенный Сара Энн Гловер (1785–1867) из Нориджа, Англия и популяризированный Джон Карвен, который адаптировал его из ряда более ранних музыкальных систем. В нем используется система нотной грамоты, основанная на подвижном до. сольфеджио, при этом каждой ноте дается имя в соответствии с ее отношением к другим нотам в ключе: обычная нотация нотоносца заменяется англизированными слогами сольфеджио (например, делать, ре, ми, фа, соль, ла, ти, делать) или их аббревиатуры (д, р, м, ф, с, л, т, д). "Делать"выбрано в качестве тоник используемого ключа (таким образом, терминология подвижный Do в отличие от фиксированная Do система, используемая Джон Пайк Халла ). Первоначальная последовательность сольфеджио началась с «Ut», которая позже стала «Do».

Обзор

Гловер разработала свой метод в Норидже с 1812 года, результатом чего стала «Норвичская лестница Сольфа», которую она использовала для обучения детей пению. Она опубликовала свою работу в Руководство по системе Norwich Sol-fa (1845) и Тетрахордальная система (1850) ^[1]

Карвен был заказан конференцией воскресная школа учителей в 1841 году, чтобы найти и продвигать способ обучения музыке для пения воскресной школы. Он взял элементы норвичского сольфеджио и другие техники, позже добавив сигналы руками. Предполагалось, что его метод может обучать пению сначала с Сольфо, а затем переходить к обозначение персонала.

Карвен достал свой Грамматика вокальной музыки в 1843 г., а в 1853 г. основала Ассоциацию Тоник Соль-Фа. В Стандартный курс занятий по тоническому методу Sol-fa обучения пению был опубликован в 1858 году.

В 1872 году Карвен изменил свой прежний курс на использование системы Sol-fa в качестве средства чтения с листа, когда это издание его Стандартный курс уроков исключил персонал и полагался исключительно на Tonic Sol-fa.

В 1879 г. Тоник Соль-Фа Колледж был открыт. Карвен также начал публиковаться и выпустил периодическое издание под названием Tonic Sol-fa Reporter и журнал вокальной музыки для народа, а в более поздней жизни был занят управлением распространяющейся организацией своей системы. Система Sol-fa была широко принята для использования в образовании как легко обучаемый метод чтения нот с листа, но ее более амбициозные цели - предоставить превосходный метод нотной записи - не получили широкого распространения.

К концу девятнадцатого века эта нотация была очень широко распространена в Британии, и стало стандартной практикой продавать ноты (для популярных песен) с включенной тонической нотацией сольфеджио.

Некоторые из корней тонизирующая соль-фа можно найти в таких предметах, как

использование слогов в XI веке монахом Гвидо де Ареццо
зашифрованная нотация, предложенная Жан-Жак Руссо во Франции в 1746 г.,
его дальнейшее развитие Пьер Галин и популяризация Эме Пэрис и Эмиль Шеве, и
то Норвич соль-фа из Сара Энн Гловер Англии. Преподобный Джон Карвен (1816–1880) сыграл важную роль в развитии тонической сольфеджио в Англии и во многом стал причиной ее популярности.

Изображение знаков сольфеджио Карвена. Эта версия включает тональные тенденции и интересные названия для каждого тона.

Когда Джон Виндет напечатал издание 1594 года Псалтырь Стернхолда и Гопкинса, он добавил инициалы шести слогов Гвидо (U, R, M, F, S, L) под примечанием. Виндет объяснил: «... Я приказал сделать новый отпечаток заметки с буквой, которая должна быть присоединена к каждой заметке: благодаря чему ты можешь знать, как называть каждую заметку его правильным именем, так что с очень небольшим усердием ты сможешь Гораздо легче, просмотрев эти буквы, придти к познанию идеального сольфеджио ... »Руссо, Карвен и другие знали об этом популярном псалтырь.

B. C. Unseld и Теодор Ф. Сьюард вместе с издателями Biglow и Main импортировал Curwen's тонизирующая соль-фа в США, хотя этот метод никогда не получил широкого распространения. До этого 9-е издание Заливная книга псалмов (Бостон, США) появился с инициалами четырехзначных слогов (фа, соль, ля, меня) под посохом. Преподобный Джон Тафтс, в его Введение в пение псалмов простым и легким методом, переместил инициалы четырехзнаковых слогов на нотоносец вместо «обычных нот» и обозначил ритм знаками препинания справа от букв. Их можно считать американскими предшественниками системы Карвена, хотя он, возможно, не знал о них. Пучки Вступление был популярен, пережив несколько изданий. Тем не менее его работа, вероятно, сделала больше, чтобы проложить путь к форма заметок. Когда Unseld и Steward представили тонизирующую соль-фа в конце 1800-х годов, это считалось «чем-то новым».

В 1972 г. Роберто Гойтре напечатал одну из важнейших современных версий метода в Кантар Легендо с подвижный Do.

Солмизация который представляет функции высоты звука (например, тоническое соль-фа), называется «функциональной» сольмизацией. Все музыканты, использующие функциональную сольмизацию, используют «до» для обозначения тоники (также известной как «основная нота») в мажорном режиме. Однако подходы к второстепенному режиму делятся на два лагеря. Некоторые музыканты используют «до» для обозначения тоники в миноре (параллельный подход), тогда как другие предпочитают обозначать тонику в миноре как «ля» (относительный подход). Обе системы имеют свои преимущества: первая система более точно представляет гамму. -степень функции нот в тональности; последний более точно представляет интервалы между тонами в любой данной ключевой сигнатуре.

Обозначение

В системе Карвена ноты мажорной гаммы (любой ключ ) обозначаются одиночными буквами d, r, m, f, s, l и t. Для нот выше основной октавы апостроф следует за буквой; ноты ниже основной октавы имеют нижний индекс. Хроматический изменения отмечены следующей гласной, "е" для острый (произносится как «ее») и «а» для плоский (произносится как «ав»).^[2] Таким образом, восходящие и нисходящие хроматическая шкала помечено:

d de rre m f fe s se l le t d'd 't la s sa f m ma r ra d

Такие хроматические ноты появляются только как украшения или как подготовка к модуляция; как только музыка будет модулирована, используются названия для новой тональности. Сама модуляция отмечена надстрочный индекс названия старой заметки, предшествующей ее новому названию; например, при модуляции к доминирующий, новый тоник обозначается как ^sd. Затем музыка звучит в новой тональности, пока не будет записана другая модуляция.^[2]

Минорные клавиши используют l (ля) в качестве тоника. Восходящая шестая ступень шкалы в мелодический минор обозначается как ba (произносится как «залив») вместо fe, которое зарезервировано для диеза фа мажорной гаммы.^[2]

Ритмы обозначены стержневые линии (используется как в обозначение персонала ) и двоеточия, обозначающие удары в пределах такта. Размеры и отдыхает не используются.^[2]

Примеры

«Разговор» между людьми и только что прибывшими инопланетянами, изображенный в конце Стивен Спилберг кинофильм Близкие контакты третьей степени, который отличается культовым пятицветным звуковыммотив из фильма, использует жесты руками, которые соответствуют Рей, мне, дох, дох (опять же, но на октаву ниже), и так из Сольфеджио Карвена, как показано на диаграмме Ручные знаки тона и тональности показано выше.

Примечания

^ Харрис, Клемент Антробус. «Война между фиксированным и подвижным До». Музыкальный квартал 4, вып. 2 (1918): 184-95. https://www.jstor.org/stable/738052.
^ ^а ^б ^c ^d Радуга, Бернарр; Макгуайр, Чарльз Эдвард (2001). «Тоник соль-фа». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎

внешняя ссылка

[1] Харрис, Клемент Антробус. «Война между фиксированным и подвижным До». Музыкальный квартал 4, вып. 2 (1918): 184-95. https://www.jstor.org/stable/738052.

[Grove-2] а ^б ^c ^d Радуга, Бернарр; Макгуайр, Чарльз Эдвард (2001). «Тоник соль-фа». In Root, Дин Л. (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove. Издательство Оксфордского университета.‎

[1]

[2]