Ульрик Торсслоу - Википедия - Ulrik Torsslow

Ульрик Торсслоу
Литография 1847 г.
Родившийся	Олоф Ульрик Торсслоу 18 декабря 1801 г. Стокгольм, Швеция
Умер	1 сентября 1881 г.
Национальность	Шведский
Род занятий	Актер и театральный режиссер
Известен	Провел две большие забастовки, чтобы положить конец монополии королевского театра

Олоф Ульрик Торсслоу (18 декабря 1801 г. в г. Стокгольм - 1 сентября 1881 г. в Стокгольме), был Шведский актер и театральный режиссер. Он был элитным актером Королевский драматический театр. Он известен двумя крупными забастовками на королевской сцене, именуемыми «Первый аргумент Торсслоу» (1827 г.) и «Второй аргумент Торсслоу» (1834 г.), а также подавлением монополии королевских театров в Стокгольме в 1842 году. директор Чайнаятерна Миндре.

Жизнь

Ульрик Торсслоу родился в семье служащего банка Маттиаса Торсслоу. Он был студентом Драматенс Элевскола в 1816–1819 гг. и дебютировал как Гамлет на Королевский драматический театр в 1819 г., где он пробыл до большой забастовки 1834 г.

В 1830 году он женился на актрисе. Сара Торсслоу.

Аргументы Торсслоу

В 1827 и 1834 годах в «Королевских театрах» (Шведской королевской опере и Королевском драматическом театре) произошли две крупные забастовки - по сути, самые крупные забастовки в истории театра, получившие название «Первый аргумент Торсслоу» (1827). и «Второй аргумент Торсслоу» (1834 г.) в честь ведущих деятелей Ульрика Торсслоу и Сары Торсслоу.^[1]

В 1827 г. Карл Йохан Пуке были введены реформы, в соответствии с которыми благотворительные выступления актеров (в которых весь доход от представления отдавался одному из актеров) и актерская доля в театре заменялись фиксированной заработной платой.^[1] Обе эти реформы были отвергнуты большинством актеров, поскольку бенефисы обычно были гораздо более прибыльными для большинства актеров: более того, Пьюк очень не любил себя из-за частого использования дисциплинарных правил, таких как право режиссера. посадить актера в гримерку.^[1] Супруги Торсслоу на своем месте звездных актеров объявили забастовку, потребовав прекращения реформ и отмены дисциплинарных правил. Забастовка успешно предотвратила финансовые реформы, но правила дисциплины были соблюдены, за исключением ареста, который был отменен для женщин.^[1] Недовольство дисциплинарной системой выразили Элиза Фрёсслинд Который, когда директор Пьюк спросил ее, удовлетворена ли она соглашением, ответила: «О да, не хватает только порки».^[1]

Однако планы проведения реформ не были прекращены на неопределенный срок, и вторая забастовка 1834 года выразила те же опасения. На этот раз руководство подготовилось к забастовке и сломило единство участников, подняв зарплату одним и уволив других.^[1] Таким образом, вторая забастовка была отклонена, в результате чего были введены реформы, а участники забастовки были уволены. Однако некоторых из участников уволили только для того, чтобы их снова можно было нанять за более низкую зарплату, что было проиллюстрировано на примере звездных актеров Элиз Фрёсслинд и Шарлотта Эрикссон, которые оба были уволены с формальной мотивацией, что Фрёсслинд считалась слишком старой и хрупкой для выполнения своих обязательств, и Эрикссон просто потому, что они больше не могли себе ее позволить.^[1] Когда их уволили, директор неофициально признал, что это произошло из-за их участия в забастовке, хотя он привел другие официальные причины.^[1]

Более поздняя карьера

Ульрик и Сара Торсслоу покинули Королевский драматический театр после забастовки 1834 года, принеся с собой ряд ведущих актеров. Тем не менее, театральная монополия 1798 года все еще действовала в городе Стокгольм, который закрепил за королевскими театрами всю профессиональную театральную деятельность внутри городских границ Стокгольма.^[1] Это привело к тому, что актеры не смогли найти работу в городе, и в конечном итоге некоторые из них были вынуждены попросить вернуться в Королевский драматический театр, который принял их обратно с более низкой зарплатой, чем до забастовки: это было, например, в случае с и Элиза Фрёслинд, и Шарлотта Эрикссон, вернувшиеся в 1836 году.^[1] Ульрик и Сара Торсслоу начали борьбу против монополии на королевский театр 1798 года, которая длилась восемь лет и в конечном итоге привела к ее отмене.

Изначально они занимались на Djurgårdsteatern, театр, который не считался незаконным, потому что, во-первых, он находился недалеко от городской черты и, во-вторых, до этого момента он использовался только летом. В 1835–37 он был директором Djurgårdsteatern, где он нарушил монополию королевского театра в 1842 году (до 1837 года вместе с Пьер Делан ). Торсслоу купили специальное разрешение театра у Пьер Делан и первоначально выступали там только летом и гастролировали по стране зимой, но с сезона 1839 года они бросили вызов монополии театра, выступая также зимой.^[1] Их инициатива была успешной, и они вошли в историю театра, когда театральная монополия, которая к тому времени считалась устаревшей, была отменена в 1842 году.^[1]

В 1835–39 гастролировал со своей труппой, а в 1843–56 работал в театре. Миндре Чайтерн в Стокгольме, где он был директором с 1846 по 1850 год (с 1850 года - соло). Ульрик и Сара Торсслоу пережили новый золотой век своей карьеры в Чайнаятерна Миндре, где они были оценены критиками как «были супруги в течение нескольких лет, объединившихся в пару-близнец Первого ордена в небе искусства».^[2]

Он вернулся в Королевский драматический театр в 1856 году, а последний спектакль сыграл в 1863 году.

Рекомендации

• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare from Густав III до våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Бонье, Стокгольм, 1917 [«Шведский театр и шведские актеры от Густава III до наших дней. Первая книга 1772–1842 гг. '] (Шведский)

Эта статья содержит контент из Сова издание из Nordisk familjebok, шведская энциклопедия, опубликованная между 1904 и 1926 годами, сейчас всеобщее достояние. [1]