Урсуле Молинаро - Ursule Molinaro

Урсуле Молинаро (1916, Париж - 10 июля 2000 года, Нью-Йорк)[1] был плодовитым романистом, драматургом, переводчиком и художником, автором 12 романов, двух сборников коротких прозаических произведений, бесчисленных рассказов для литературных журналов и десятков переводов с французского и немецкого языков. Она жила и писала на французском языке в Париже вскоре после Второй мировой войны, когда она приехала в Нью-Йорк в 1949 году, чтобы работать многоязычным корректором для недавно созданного Организация Объединенных Наций. Всего несколько лет спустя, осознав, что она останется в Соединенных Штатах, она приняла решение систематически переучивать себя не только писать, но и мечтать, думать и говорить на языке своей новой земли. Во второй половине своей жизни она разработала метод обучения творческому письму, полностью основанный на устной речи, и преподавала творческое письмо в нескольких университетах и ​​у себя дома до самой своей смерти в 2000 году.

Идеалы

Тексты Молинаро пытаются воплотить ницшеанский идеал. Они основаны на вере в то, что существует суперпсихология человека, превосходящая национальность, пол, психосексуальные архетипы и индивидуальное лингвистическое наследие. Используя обширную батарею необычных и привилегированных литературных инструментов, она надеялась прийти к новому набору универсалий путем строгой обработки острых как бритва повествований, которые приводят к безжалостным, едким выводам о культуре и доходят до радикального переосмысления греческого мифа. .

Карьера

Молинаро был лингвистом и путешественником по всему миру, а также женщиной, которая участвовала в художественной среде позднего модернистского Парижа, абстрактного экспрессиониста, а затем Off-Off Broadway New York, London, Rome, Лиссабон, и провинциальная Америка. Она свободно говорила на английском, французском, немецком, итальянском, испанском и греческом языках. В ее английском был легкий и восхитительный акцент, в то время как немецкий и французский были ее родными языками.

В 1958 году она была соучредителем и редактором художественной литературы Челси журнал.

Стиль и темы

подобно Владимир Набоков Молинаро был полностью реализованным пересаженным писателем. Она писала в основном о непосредственных переживаниях и ситуациях своих персонажей, которые обращались к памяти только как к хранилищу сожалений и ошибок или как мрачный рассказ о том, чего нужно было избежать.

В романах Молинаро женщины часто изображаются без учета остроты своего социального положения: Автобиография Кассандры, жрицы и пророчицы ТроиВ своем самом откровенно феминистском романе пророчица рассказывает о своей гибели и угнетении с привилегированного психического уровня - уровня мертвого человека. То, что рассказывает Кассандра, - это не только история о власти, украденной у женщин, но и о низком содержании самодовольных цивилизаций в отношении провидца, который часто бывает художником.

В ее романе Толстые скелеты, переводчик, опасающийся обслуживать неблагодарных издателей, пытается выдать свой роман за перевод. В Старой Луне с Новолунием в руках, патрицианский поэт Древней Греции шокирует своих родителей, принося себя в качестве религиозной жертвы. Это саморазрушительный жест, который отвергает рождение и семью, но при этом стремится к более широкой социальной и духовной истине.

Величайшая тема Молинаро - это экзистенциальная способность человека переделывать себя. В ее художественной литературе ее персонажи делятся на два типа: замкнутые, отчаянно независимые люди, вся идентичность которых была создана самими собой в результате проявления воли - обычно с пренебрежением условностями или традициями, - и люди, которые комично погрязли в своих чувствах и укоренились в своей собственное прошлое, факт, который обычно делает их смехотворными, самодовольными клише.

Переводы

Молинаро перевел множество текстов с французского и немецкого языков. В сотрудничестве с немецкой экспатрианкой Хедвиг Раппольт она перевела Криста Вольф роман Киндхейтсмустер (Узоры из детства ).[2] Над несколькими переводами она сотрудничала со своим близким другом, писателем. Брюс Бендерсон, который сейчас является ее литературным исполнителем.[3] Молинаро также выступил с субтитрами для ряда фильмов, в том числе Une femme mariée (Жан-Люк Годар, 1964)[4] и Le Bonheur (Аньес Варда, 1965).[5]

Личные убеждения

Акцент Молинаро на личности, созданной им самим, настраивал ее против семейных ценностей и продолжения рода. Она рассматривала семью как тюрьму, а детство - как длительный период жестокого заключения, которое не дает основы для истинной идентичности, а скорее является мощной силой, которая стремится сдержать ее. Она считала, что из такой тюрьмы можно сбежать волевым актом, благодаря прозорливости, языковому мастерству и развитию глубокой рефлексии. Ее тексты, в которых часто использовались необычные интервалы между словами и строками как средство создания разговорных ритмов, не могли быть написаны без ее большого опыта переводчика и лингвиста. Она считала, что истина может быть уловлена ​​путем тщательной обработки языка и что ни один человеческий опыт не выходит за рамки возможностей языка.

Картина

Молинаро также был художником в стиле гаитянских примитивов. Она глубоко интересовалась астрологией и нумерологией и написала две книги (Любители зодиака; Жизнь в цифрах) по этим предметам.

Книги

Художественная литература

  • Зеленые огни синие. Нью-Йорк: Новая американская библиотека, 1967.
  • Звуки пьяного лета. Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1969.
  • Заемщик. Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1970.
  • Приглашения для дилетанта. Нью-Йорк: Коллектив художественной литературы, 1977.
  • Ублюдки: сноски к истории New Paltz, NY: Treacle Press, 1979. Опубликовано в мягкой обложке и 50 пронумерованных и подписанных копий в тканевом переплете.
  • Автобиография Кассандры, принцессы и пророчицы Трои. Кэнбери, Коннектикут: Арчер, 1979; Кингстон, штат Нью-Йорк: Макферсон, 1992.
  • Позиции с белыми розами. Кингстон, штат Нью-Йорк: Макферсон, 1983.
  • Тринадцать историй. Кингстон, Нью-Йорк: Макферсон, 1989.
  • Полнолуние женщин. Нью-Йорк: Даттон, 1990.
  • Новолуние с Старой Луной в руках. Лондон: Женский пресс, 1990; Кингстон, штат Нью-Йорк: Макферсон, 1993.
  • Толстые скелеты. Лондон: Serif, 1993.
  • Могучие мечтатели: Комплекс Иокаста. Кингстон, штат Нью-Йорк: Макферсон, 1994.
  • Демоны и дивы: 3 романа. Кингстон, Нью-Йорк: Макферсон, 1999.
  • Сладкий обман свободы, анекдоты презрения к себе, Главные новости, Нью-Йорк, 1983

Нехудожественная литература

  • Любители зодиака: Нью-Йорк: Эйвон, 1969.
  • Жизнь в цифрах: Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

использованная литература

  1. ^ "Урсуле Молинаро; писал романы и пьесы", Газета "Нью-Йорк Таймс некролог, 16 июля 2000 г.
  2. ^ Обсуждается в: Graeme Dunphy, "Tracking Christa Wolf: Problembewältigung und syntaktische Präzision in der englischen und französischen Übersetzung von Kindheitsmuster", в Michael Neecke & Lu Jiang, Unübersetzbar? Zur Kritik der literarischen Übersetzung, Гамбург 2013, 35-60.
  3. ^ Брюс Бендерсон (22 марта 2002 г.). "Урсуле Молинаро". Обзор современной художественной литературы.
  4. ^ Монако, Джеймс (2004). Новая волна: Трюффо, Годар, Шаброль, Ромер, Риветт. Нью-Йорк. п. 356.
  5. ^ Weiler, A.H. (24 мая 1966 г.). «Экран: 'Le Bonheur' в изобразительном искусстве: трогательная, но незрелая трактовка любви Агнес Варда выбирает фон Ренуара». Газета "Нью-Йорк Таймс. Получено 22 сентября 2016.
  • «Урсула Молинаро» Брюса Бендерсона. В Обзор современной художественной литературы, Весна 2002, Том XXII, №1.

внешние ссылки