Вера Бореа - Vera Borea

Вера Бореа
Основан1931
ОсновательГрафиня Борея де Баззаккарини Реголи
ТоварыНа заказ, Готовы носить, Модная спортивная одежда, Кожгалантерея, Обувь

Вера Бореа - французский дом моды, основанный в 1931 году в Париже графиней Бореей де Буззаккарини Реголи.

Vera Borea был одним из первых домов, предлагавших роскошь спортивная форма для женщин.[1] Дом производил высококачественную одежду для лыжного спорта, тенниса, гольфа, пляжа, катания на лодках, автомобилях, велосипедах и охоте, а также дневные и вечерние платья, аксессуары, обувь и украшения.[2][3][4][5][6][7][8]

Известен профессионально сшитыми спортивными и дорожными костюмами[9] и платья,[10] Vera Borea прославилась своим инновационным дизайном, пропагандирующим новый образ жизни, и принятием модной спортивной одежды как подходящей одежды для других общественных мероприятий.[11][12]

История

Sports Models for City Wear: Дом высокой моды, посвященный спортивной одежде.

Бутик VERA BOREA на улице Сен-Оноре в 1949 году

Графиня де Реголи, страстная спортсменка[13] родилась и выросла в итальянских Доломитах, разочаровалась из-за отсутствия шикарной, но удобной одежды, и начала разрабатывать спортивную одежду, неглиже и купальные костюмы, используя специальную вязальную строчку, изобретенную ее бабушкой.[14][15]

С помощью своей подруги, принцессы британского происхождения де Рохан, графиня открыла свой салон высокой моды по адресу 29 rue d’Artois, в самом конце предместья Сен-Оноре. С растущим успехом Дом открыл в 1935 году двухэтажный магазин на 376 rue Saint Honoré, который оставался открытым до 2007 года.

С серьезным практическим подходом графиня де Реголи, заядлая лыжница, пловец и гольфист, опробовала свои творения на себе, прежде чем предлагать их на продажу, и часто моделировала их для клиентов.[16] Дизайн выглядел достаточно элегантным, чтобы носить его в городе, объединяя спортивные и городские гардеробы.[17]

  • Горнолыжный костюм, 1933 год

  • Комбинезон, 1934 г.

  • Теннисное платье, 1934 год

  • Купальник, 1934 год

Международный успех

Вера Бореа вскоре стала излюбленным местом по обе стороны Атлантики для женщин, ведущих новый расслабленный образ жизни.[18][19]

Американские универмаги сфотографировали ее дизайн[20][21] и Дом стал эталоном одежды, которая была простой по форме, но необычной по материалам и крою, современной и практичной. В творениях Веры Бореа часто присутствовали детали, которые помимо красивого вида служили практическим целям, и их можно было носить несколько раз, например, после тенниса, на автомобиле или на корабле.

В престижных модных журналах наряду с творениями Веры Бореа Hermès, Lanvin, Шанель и Пату.[22][23][24][25] Ее дизайны копировали с рисунками Вионнет, Скиапарелли,[26] Ланвин и Пату.[27]

Множество американцев вскоре присоединились к постоянным французским клиентам парижского салона Borea.[28] в том числе известные спортсменки Хелен Уиллс и мадемуазель Сюзанна Ленглен[29] и звезды голливудского кино, такие как Джоан Беннетт.[30]

До выхода на пенсию графини де Реголи в 1962 году Вера Борея считалась одним из великих парижских кутюрье своего времени и входила в Парижская высокая мода.[31]

  • Пляжная пижама, 1933 год

  • Теннисные платья, 1933 год

  • Горнолыжный костюм, 1937 год

  • Горнолыжный костюм для Arosa, 1939 г.

Новый подход к элегантности: непринужденная простота, шик в деталях, гендерная плавность.

Vera Borea привнесла спортивную эстетику и объединила коды спортивной одежды. Дом начал с разработки повседневной одежды и вскоре стал известен благодаря элегантной, но динамичной, стильной и практичной одежде. Ее творения часто имели необычные детали, служившие практическим целям. Даже в ее вечерней одежде, которую она представила несколькими сезонами позже, не было лишних деталей, а вместо этого был сделан упор на превосходный крой, удобную посадку и отличное качество изготовления.[32][33][34]

В целом дизайнер предпочитал простые, но благородные материалы, такие как шерсть, лен, конопля и хлопок, часто с текстурированной или узловатой поверхностью.[35] Даже когда она использовала шелк, обычно это были тяжелые тканые узоры, которые Вера Борея сделала в Италии.[36]

Она щедро заимствовала мужскую одежду и регулярно использовала шерстяную фланель, твид и полоску для своих женских костюмов и раздельных вещей.[37][38] Даже лыжные комплекты шили из шерстяной фланели и часто демонстрировались с аскотом или галстуком. Другой пример сочетания мужских и женских кодов можно увидеть в необычном черном бархатном лыжном костюме, который Бореа разработала в 1933 году, который выглядел как смокинг и закрывался металлическими зажимами, напоминающими зажимы лыжных ботинок. Дизайнер часто возвращалась к этой теме, например, к вечернему платью, которое она разработала в 1945 году, который носил смокинг топ и пышная юбка, как балетная пачка ... за несколько десятилетий до того, как "le Smoking" ворвался в моду.[39]

  • Комбинезон под смокинг, 1945 г.

  • Дневное платье, 1945 г.

Технические инновации

Постоянное желание исследовать и вводить новшества пронизывало все работы Веры Бореа. Она придумала, как водонепроницаемый вельвет и использовал его для плаща. Другой плащ был сделан из резинка. Она крутилась конопля с шелком для дорожные костюмы[40] и представила во Франции эластичные ткани, растягивающиеся в обе стороны.[41] Вечернее пальто шили из прозрачной ткани. Куртка-авиатор была сделана из мягкой кожи и трикотажной вставки на спине, поэтому ее можно было носить как в помещении, так и на улице. Обувь на каблуке из резины. Пуговицы были сделаны из бразильских орехов. Другие элементы, такие как мех, рафия, веревка, кость, орех, перья, сосновые шишки и кожа, также присутствовали в ее дизайне.[42][43]

  • Горнолыжный костюм в белом цвете Хаса, 1934 г.

  • Лыжный комбинезон, 1949 г.

  • Лыжная ветровка из ткани Cracknyl, 1949 г.

Вера Бореа Дизайн и эстетика

Современные фасоны для современного образа жизни

Белое пляжное платье, июль 1934 г.

Одежда Vera Borea была оригинальной как с эстетической, так и с практической точки зрения.

Например, дизайнер представил брюки с завышенной талией, которые облегали тело от чуть ниже груди до талии, без ремня. Она опустила талию до бедер для линии похудения. Она показала брюки с болеро, бомбер, укороченные свитера или полные блузки, что усилило эффект удлинения.

Блузки и платья с запахом избавили от необходимости использовать молнии, пуговицы и ремни. Топы с бретельками покончили с воротниками. Расклешенные юбки с бороздками обеспечивали полноту и легкость движений, избегая при этом жесткости и пухлости присборенной линии талии. Разумная драпировка платьев и жакетов, перевернутые складки на брюках, вставные вставки; все продолжали эту философию телесного сознания. Пояса и манжеты стали ребристыми и эластичными, обеспечивая больший комфорт и более гладкую линию, а также защиту от непогоды.[44] Шарфы встраивались в блузки или жакеты или протягивались через пояс. Куртки с короткими рукавами придали элегантность и практичность. Карманы освобождали руки женщины, так же как и цепи и зажимы, на которых держались портсигар, козырек или пара перчаток. Воротники исчезли с пальто и курток или были уменьшены до простого стиля стойки. Пальто кимоно закрываются поясами или одной или двумя крупными пуговицами. Узкий пуловер с высоким воротом в рубчик слился с телом и избавил от необходимости в шарфе, чтобы согреть горло владельца. Тонкие ребристые пуловеры были многослойными, что делало их идеальными для прохладных температур или занятий спортом на открытом воздухе, но их также легко снимать внутри для максимального комфорта.[45]

Вера Бореа также произвела впечатление своими купальниками, которые часто делались из простой шерсти или хлопка, и с небольшими украшениями. Изюминка заключалась в деталях: низкая спина, перекрещивающиеся бретельки, расклешенные бедра, сдержанные узоры. В 1934 году дизайнер представил купальники, надеваемые под подходящую юбку или расклешенные шорты, предоставив женщинам новую альтернативу более полному покрытию платья-фартука. В любом случае женщина могла просто надеть юбку, шорты или купальник и сразу отправиться на обед или прыгнуть в машину. Сарафан в стиле фартук с низкой спинкой позволял женщинам понежиться в солнечных лучах на террасе ресторана. У брюк был карман-карго, а в куртках были карманы или рукава с глубокими манжетами, в которые можно было положить шапочку для плавания или купальный костюм. Ассортимент пляжной одежды расширился, включив платья без рукавов с подходящими хлопковыми пальто и капри, большие жакеты на махровой подкладке, шорты с высокой талией и топы с бюстгальтером; с подходящими сандалиями, носками и пляжными сумками.[46]

1932

Увлеченная лыжным спортом, плаванием и гольфом, Борея особенно любила создавать спортивную одежду, потому что ей было трудно купить шикарную, но удобную одежду по доступной цене. Ее дизайн спортивной одежды 1932 года включал юбку и жакет до пояса из плотного шерстяного трикотажа. Их носили в сочетании с открытая работа внутри свитер такого же цвета. Твидовое верхнее пальто с черным поясом и свободным запахом спереди создавало гармоничный силуэт.[47] Парижские модные выпуски поздней весны пестрели платьями из плотной черной шерсти. Черное шерстяное крепоновое платье Бореи имело инкрустированный воротник и верхние рукава из белой выбритой кожи ягненка.[48] Ее мода лета 1932 года подчеркивала эффект завышенной талии, даже когда на ней не было пояса. Владельца фигура плотно прилегала к ней от груди до талии. Подол повседневных юбок Borea был от восьми до десяти дюймов от земли. Дизайнер отдавал предпочтение грубоватым материалам с открытой поверхностью, в первую очередь хлопчатобумажным или шерстяным. Из них были скроены небольшие современные костюмы, которые носили с блузами из тусклость или связанный крючком Ирландский льняная нить. Это были отложные воротники и муслин галстуки. Для городской одежды Борея сделала упор на грубые льняные ткани и часто использовала неглиже в официальной одежде. Она редко использовала шелк, но иногда создавала тяжелые корзины или шеврон (знаки отличия) узоры, которые она получила вручную, сотканные из Италия. Молодежный дизайн не был притворным и определенно не был трепещущий.[49]

Пляжные аксессуары из переплетенной рафии и кожи, 1935 год

1933

Летний дизайн, представленный в феврале 1933 года, стал важной вехой в дизайнерской карьере Borea. С этого момента она больше не показывала штаны, за исключением брюки гольф, который она использовала для катания на лодках. Ее очень женственные спортивные платья и вечерние платья были очень похожи, за исключением длины. Платья были короче, шестнадцать дюймов от пола, а вечерние - до щиколоток. Оба обладали выраженным солнечным ожогом. декольте подвешены на очень маленьких металлических цепочках с ленточной резьбой. Борея опустила талию своих творений до бедер. Ее мода начала преувеличивать полноту блузок и широких, расклешенных юбок с бороздками, которые она создавала. Купальные костюмы Бореи были короткими и расклешенными, из простой шерсти или клетчатого хлопка. Она создала тафта блузки с льняными костюмами.[50] Для весны и лета Борея использовала вязанные плечевые кокетки. Сконструированная ею белая замшевая куртка для гольфа имела вязаную белую хлопковую кокетку. На ее моторных и дорожных пальто из смешанной шерсти были вязаные шерстяные кокетки очень темных тонов. Хлопковые или льняные платья и жакеты Бореи имели яркие контрастные кокетки и пояса из трикотажной шерсти.[51]

1934

Новинкой, представленной в январе 1934 года, стал купальный костюм с юбкой. Юбка была надета майо или расклешенные цельные шорты. Отдельная юбка стала вытеснять более полное покрытие, которое раньше давал пляжный фартук. Бореи бегун состояла из двух расширяющихся панелей, открывающихся с обеих сторон. Она использовала большой хлопковый платок с принтом, который был популярен в Сен-Тропе. Ее творчество проявилось в стильности, которую она продемонстрировала, придавая шарфам новые формы, чтобы покрыть платья без спинки. Часто юбка была одного цвета, майо - другого, а накидка - третьего. Некоторые из предпочтительных комбинаций были темно-синим, розовым венецианским и бледно-желтым, или китайским синим, старым розовым и бежевым.[52]

Лыжный костюм в Schenectady Gazette, 1 января 1934 г.

1935

В мае 1935 г. копия Бореи. сарафан было продано за 5,95 доллара в магазине в Лос-Анджелесе. Сделанное из хлопка Indianhead, платье оставляло всю спину открытой, чтобы впитывать тепло солнца. Он отличался блочной печатью с естественным фоном и рисунком из зеленых или фиолетовых линий. Блочный принт также был украшен бирюзой, золотом и коралл (цвет). Сарафан был модным носить поверх купального костюма на обеде в помещении в пляжном клубе.[53]

Осенняя коллекция Borea 1935 года включала костюмы, жакеты и длинные рединготы, которые были частично обтянуты рукавами из баранины. В ее моде была расширенная линия плеч. Ее спортивные костюмы были уникально скроены из мягкого твида и носились с темными креп рубашки. Короткие рукава на этих рубашках также были расширены. В повседневной одежде Бореи было несколько оттенков серо-зеленого. Они были подчеркнуты пуговицами и шарфами желтого или гвардейского красного цвета. Епископский фиолетовый был заметным цветом в дизайне вечерней одежды Borea. Кусок шерсти, сотканный из медвежьей шерсти, был использован в спортивной одежде дизайнера. Ее шерстяные дневные платья были украшены бархатными поясами и отделкой. Изюминкой стали розетки из сосновой шишки, которые заменили спортивные кнопки. Перья фазана выставлялись в качестве обрезки.[54]

1936

В июле Borea выпустила белый фланелевый костюм специально для море-казино. Носимая с блузкой из чали, она слегка отличалась от костюмов, представленных Люсьен Лелонг и другие дизайнеры.[55]

1938

Для силуэта Бореи характерны формованные лифы, нормальные плечи, узкая талия и короткие юбки, некоторые из которых складываются, а другие слегка расклешены. Она часто использовала белье для пляжной, городской и вечерней одежды. Она часто использовала передник, который был либо задрапирован, либо завязан сзади. Другими заметными особенностями были полосатые и вышитые материалы (часто восточные типы) и цветные кант (шитье). Ее яркие платья с принтами носили под узкими темными пальто.[56]

1939

Осенью 1939 года Borea создала шерстяные платья в полоску с галстуком. Ее дневные платья сочетались с шерстяными блузками с галстуками и толстыми кожаными ремнями. Были показаны шерстяные куртки с однотонной юбкой. Платья с пышной юбкой и корсажами до талии были частью ее вечернего наряда. Один дизайн был выполнен в красных и зеленых вертикальных полосах. Он заправлен на талии. Ее вечерние платья были вдохновлены портретами Веласкес. Особенности включали длинные рукава и золотые пуговицы с современными эффектами талии.[57]

Теннисный костюм, 1948 год

1940

Расклешенные баски созданы Borea для вечернего ношения. Ее стиль - пуговицы с завинчивающейся головкой контрастного цвета на пиджаке квадратного кроя. Взгляд получился очень индивидуальным.[58]

1946

Осенняя коллекция Borea 1946 года была представлена ​​12 сентября в ее парижском салоне, который был обновлен с помощью белого и красного цветов и усыпан красными цветами. Линии ее одежды были простыми, с естественными плечами. Избегали полноты, за исключением драпировки на тонком вечернем силуэте. Среди ее моделей на показе - серый фланелевый лыжный костюм с белыми кожаными подтяжками и золотыми пряжками. Borea представила янтарный, мышиный серый и мох зеленый вельветовые пиджаки поверх твидовых костюмов или простые водолазка шерстяные платья. В ее городских платьях и костюмах использовались черные полоски шерсти или вставки из черного бархата. Пожалуй, самым привлекательным ее ансамблем в коллекции стал мышино-серый жакет со сливовым. платье.[59]

1959

Бореа разработал плащ из золотисто-коричневого вельвета. Пуговицы были из тисненого серебра.[60]

внешняя ссылка

  • [1] Купальный костюм Vera Borea, около 1930 г.
  • [2] Черный костюм от Веры Бореа в Vogue US, 1932 год от Джорджа Хойнингена-Хюэна
  • [3] Бархатный лыжный костюм, созданный и подаренный Верой Бореа, около 1933 года.
  • [4] Вечернее платье от Веры Бореа, около 1935 г.
  • [5] Лыжные костюмы Vera Borea, Hermes, Rochas, 1933 г.
  • [6] Пляжная одежда от Vera Borea и Hermes, 1938 год.
  • [7] Красно-синий ансамбль Веры Бореа, октябрь 1932 г.

Рекомендации

  1. ^ COUTURE - иллюстрированная история великих парижских дизайнеров и их творений. Под редакцией Рут Линам, вступительное слово Нэнси Уайт, бывшего редактора Harper’s Bazaar, Doubleday & Company, Inc., Нью-Йорк, 1972, стр. 81 «Vera Borea была самым выдающимся из небольших домов высокой моды, посвященных спортивной одежде»
  2. ^ VOGUE US, февраль 1932 г.
  3. ^ VOGUE США. Июнь 1933 г.
  4. ^ VOGUE FR, май 1947 г.
  5. ^ VOGUE US, май 1932 г.
  6. ^ VOGUE US, 1 июня 1934 г.
  7. ^ VOGUE US, июнь 1948 г.
  8. ^ VOGUE FR, апрель 1938 г.
  9. ^ НЬЮ-ЙОРК ТАЙМС, 3 января 1932 г.
  10. ^ Юго-восточный штат Миссуриан, 5 марта 1936 г.
  11. ^ «Нью-Йоркское время», опубликовано 30 января 1933 г.
  12. ^ The Montreal Gazette, 10 сентября 1932 г.
  13. ^ Фемина, октябрь 1933 г.
  14. ^ Vogue US, март 1933 г.
  15. ^ Vogue US, октябрь 1932 г.
  16. ^ VOGUE US, март 1933 г.
  17. ^ The Montreal Gazette, 10 сентября 1932 г.
  18. ^ VOGUE US, октябрь 1932 г.
  19. ^ Pittsburgh Post Gazette, 9 июня 1932 г.
  20. ^ Реклама Кауфмана, Pittsburgh Post-Gazette, 9 июня 1932 г., стр. 13.
  21. ^ VOGUE US, март 1933 г.
  22. ^ VOGUE США 1932 г.
  23. ^ L’Officiel de la Mode, 1933 год.
  24. ^ VOGUE FR, май 1947 г.
  25. ^ Jardins des Modes, август 1948 г.
  26. ^ The Pittsburgh Press, 22 марта 1933 г.
  27. ^ The Pittsburgh Post, 9 июля 1934 года.
  28. ^ VOGUE US, октябрь 1932 г.
  29. ^ VOGUE США, октябрь 1932 г.
  30. ^ Lodi News Sentinel, 22 января 1936 г.
  31. ^ VOGUE FR, "Profils des Grands Couturiers de Paris", февраль 1953 г.
  32. ^ VOGUE FR, апрель 1938 г.
  33. ^ VOGUE FR, май 1939 г.
  34. ^ VOGUE FR, декабрь 1948 г.
  35. ^ "Нью-Йорк Таймс", опубликовано 21 февраля 1932 г.
  36. ^ La Soierie de Lyon: Syndicat des Fabricants de Soieries de Lyon. Стр.6.
  37. ^ VOGUE US, март 1933 г.
  38. ^ VOGUE FR, декабрь 1938 г.
  39. ^ FEMINA 1945, вечерний смокинг от Веры Бореа, иллюстрировано ГРУАУ
  40. ^ Нью-Йоркское время, опубликовано 5 июня 1932 г.
  41. ^ Нью-Йоркское время, опубликовано: 21 мая 1933 г.
  42. ^ «Нью-Йорк Таймс», опубликовано 5 февраля 1933 г., стр. X9
  43. ^ The Guardian, 16 октября 1959 г., стр. 7
  44. ^ Журнал Harper’s Bazaar, октябрь 1932 г.
  45. ^ VOGUE US, октябрь 1932 г.
  46. ^ VOGUE US, март 1933 г.
  47. ^ Парижские режимы, New York Times, 3 января 1932 г., стр. X11.
  48. ^ Беспечность теперь шикарна, New York Times, 22 мая 1932 г., стр. X9.
  49. ^ Париж Особенности Хлопка, New York Times, 21 февраля 1932 г., стр. X13.
  50. ^ Vera Borea делает плюс-четверки для лодок - металлическая отделка - новинка, New York Times, 5 февраля 1933 г., стр. X9.
  51. ^ Два в одном, New York Times, 19 февраля 1933 г., стр. X9.
  52. ^ Купальные костюмы претерпевают изменения, New York Times, 14 января 1934 г., стр. X9.
  53. ^ Король Коттон одевает свои привлекательные модели в новейшие летние стильные образы, Лос-Анджелес Таймс, 6 мая 1935 г., стр. А6.
  54. ^ Парижские спортивные костюмы демонстрируют новый тренд, New York Times, 7 августа 1935 г., стр. 21.
  55. ^ Одевание части, Манчестер Гардиан, 20 июля 1936 г., стр. 6.
  56. ^ По беспроводной связи из Парижа, New York Times, 30 января 1938 г., стр. 80.
  57. ^ Вечерний силуэт с двойным колоколом - новая идея парижского дизайнера, New York Times, 4 августа 1939 г., стр. 15.
  58. ^ Летняя Одежда в Париже, Manchester Guardian, 27 мая 1940 г., стр. 3.
  59. ^ Пэрис видит одежду для спортсменок, New York Times, 13 сентября 1946 г., стр. 5.
  60. ^ Дождевики a la Francaise, Хранитель, 16 октября 1959 г., стр. 7.