Вернис Мартин - Vernis Martin

Вернис Мартин буазери, в будуар из Дофин, Мария-Жозеф де Сакс, Версаль
Плейель Фортепиано 1903 года в стиле Людовика XV Вернис Мартин дело с Ваттоский сцены

На французском дизайн интерьера, Вернис Мартин это тип (или несколько типов) япония или имитация лак назван в честь французских братьев Мартен 18 века: Гийома (умер в 1749 г.), Этьена-Симона, Роберта и Жюльена. Они управляли ведущей фабрикой примерно с 1730 по 1770 год. vernisseurs du roi («лакировщики королю»). Но они не изобрели процесс и не были единственными производителями, и этот термин не охватывает единственную формулу или методику.[1] Он имитировал китайский лак и европейские сюжеты и наносился на самые разные предметы, начиная с мебель к тренеры. Говорят, что это было сделано путем топки мазута и копал а затем добавляем венецианский скипидар.

Восточный лак быстро приобрел высокую популярность во Франции, и было предпринято множество попыток имитировать его. Некоторые из этих попыток были достаточно успешными, и вполне вероятно, что многие из примеров, которыми располагает Людовик XIV на момент его смерти были европейского производства. Однако китайский лак импортировался в больших количествах, и иногда панели изготавливались в Китае по эскизам, разработанным в Париже.

Биографические данные о карьере братьев Мартен скудны, но известно, что Гийом, старший, уже в 1724 году занимался бизнесом. Их метод и работа, должно быть, быстро вошли в моду, поскольку в 1730 году Гийому и Симон Мартен предоставили письма патентуют двадцатилетнюю монополию на производство, которая впоследствии была продлена "toutes sortes d'ouvrages en Relief de la Chine et du Japon(«всевозможные рельефы из Китая и Японии»). На пике своей славы братья руководили по крайней мере тремя фабриками в Париже, и в 1748 году все они были классифицированы как «Национальная мануфактура». Одна из них была все еще существовал в 1785 году.[2]

Литература того времени много говорила о братьях Мартин. В Вольтер комедия Надин, производства 1749 г., упоминается Berline (перевозки) "bonne et brillante, tous les panneaux par Martin sont vernis"(" Хорошие и яркие, все панели покрыты лаком Мартина "). маркиз де Мирабо в L'Ami des hommes Речь идет об эмалированных табакерках и лакированных вагонах, пришедших с фабрики Мартиньша. Как и у многих великих художников, их имена были связаны со многими работами, которые они никогда не видели, и Мартины сильно пострадали в этом отношении. То, что качество их продукции варьировалось в очень широких пределах, подтверждается существующими и несомненными примерами; но крайне маловероятно, чтобы даже их три фабрики могли произвести такое количество примеров, которое им приписывают. Тем не менее, их производство было большим и разнообразным, так как их лак был настолько популярен, что его наносили на все возможные предметы.[2]

Мода не ограничивалась Францией. В лучшем случае Вернис Мартин обладает блеском, полировкой и прозрачностью, которые вызывают восхищение. Мартины подражали и часто улучшали все разновидности азиатских лаков Дальнего Востока - черный с выпуклыми золотыми украшениями, красный и, наконец, на зеленой земле, присыпанной золотом, они достигли высшей точки своего искусства. . Эта тонкая работа, пудре волнистые с золотом или полусферы с цветами, покрытые прозрачной эмалью, лучше всего видны на коробочках, веерах, игольницах и т.п. Многие из более крупных образцов с фабрик Мартинса исчезли или были вырезаны на декоративные панели. Казалось бы, ни одна из работ, которые они разместили в знаменитых отелях старого Парижа, теперь не находится на месте, а действительно прекрасные образцы находятся в музеях. Даже убранство квартир Дофин на Версальский Дворец казнены или, по крайней мере, начаты в 1749 году, исчезли; так что имейте в Шато де Бельвю.[2]

Критики признали, что из четырех братьев Роберт Мартин выполнил самую оригинальную и наиболее полно художественную работу. У него остался сын Жан Александр, который в 1767 году называл себя Vernisseur du Roi de Prusse ("лакировщик королю Пруссия "). Он работал во дворце Сан-Суси, но не смог продолжить великие традиции своего отца и его дядей. В французская революция окончательно погасил вкус, сохранявшийся большую часть 18 века.[2]

использованная литература

  1. ^ Осборн, 811
  2. ^ а б c d Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Пендерел-Бродхерст, Джеймс Джордж Джозеф (1911). "Вернис Мартин "В Чисхолме, Хью (ред.)". Британская энциклопедия. 27 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 1032.
  • Фредерик Джонс, Краткий словарь дизайна интерьера, ISBN  1-56052-067-1
  • Осборн, Гарольд (редактор), Оксфордский компаньон декоративного искусства, 1975, ОУП, ISBN  0198661134
  • Марианна Уэбб, Лак: технология и сохранение: технология и сохранение, ISBN  0-7506-4412-5
  • Дэвид Гарриоч, Создание революционного Парижа, ISBN  0-520-24327-7

внешние ссылки