Вертумн и Помона (Понтормо) - Википедия - Vertumnus and Pomona (Pontormo)
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Январь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
- Для скульптуры Камилла Клодель, видеть Вертумн и Помона (Клодель)
В фреска украшение Вертумн и Помона в загородной вилле Медичи на Poggio a Caiano (около Монтальбано) был написан Якопо Понтормо.[1] Вилла расположена среди фруктовых садов и садов, а летом служила убежищем от жары Флоренции.
Фреска окружает люнет, высоко в центральном зале со сводчатым потолком. В аллегорический фигуры над дверьми и фреска с изображением Юлия Цезаря, начатая наставником Понтормо, Андреа дель Сарто, были завершены десятилетия спустя Алессандро Аллори. Понтормо первоначально получил комиссию от Оттавиано Медичи и Кардинал Джулио Медичи, будущее Климент VII, и Джованни де Медичи (позже папа как Лев X ).
На картине изображены крестьяне, в том числе обнаженный юноша, собирающие фрукты или отдыхающие под деревьями в обнесенном стеной каркасе. Путти гирлянду в окно. Заявленная тема - классический миф о Вертумн и Помона взято из рассказа в Метаморфозы Овидия. Это миф о Помоне, красивой, но отчужденной лесной нимфе, изображенной с серпом в правом нижнем углу, которая укрылась в своем саду, посвятив себя его выращиванию, отвергая всех женихов. Вертумн, либо полубог времен года, либо сатир, становится очарованной красотой нимфы, но она игнорирует и отвергает все его попытки войти в ее царство и остается девушкой. Изменчивый Вертумнус получает доступ к саду, замаскированный или преобразованный в старуху (однако на этой фреске изображенный в виде старика с корзиной). Оказавшись внутри, миф рассказывает, что замаскированный Вертумн убеждает Помону с помощью намекающих историй «Лови момент "и выберите красивого юношу Вертумна, который наконец раскрывает свой истинный облик.
Одна из интерпретаций этой фрески состоит в том, что аллегория деликатно противопоставляет повороты в мифе, используя зеркальную моду в каждом полулюнете, изображая контраст старшего Вертумна с восхищенной Помоной, юношу с корзиной и обращающейся девушкой. и, наконец, обнаженный мужчина, сидящий на заборе, собирающий плоды с того же дерева, с которого девушка на некотором расстоянии обрезает ветку, облаченная в красное платье, которое наводит на мысль о возбуждении. Это тщательно продуманная и соблазнительная интерпретация этой фрески, созданной для семьи, тесно связанной с папством.
Однако изображения - удачный выбор для этой сельской фермы. В нем отсутствует обычная меланхолия религиозных полотен Понтормо, и поэтому он уникален среди его работ. В некотором смысле эта картина отклоняется от преобладающего течения флорентийской живописи своего времени. Флорентийская живопись, если не портретная живопись, часто была интеллектуальной, академической и сосредоточена на аллегории. мифология, или религиозные темы. Жанр темы и натюрморты были редкостью для возвышенных флорентийцев. Кроме того, почти вся итальянская живопись до этого времени изображала внутренние помещения или включала городские пейзажи, а если нет, то пейзаж был незабываемым. сфумато рассеиваясь на расстоянии.
Летний сезон, вызванный фруктами и покоящимися фигурами на фреске, мощен и успокаивает. Тема расслабленной почти жанровой сцены мягко предполагает плодородие.
Рекомендации
- ^ Леви, Майкл (1998). Флоренция: портрет. Издательство Гарвардского университета. п. 299. ISBN 978-0-674-30658-5.