Виллем Бой - Willem Boy

Могила Густава I и двух его супругов в Упсальском соборе

Виллем Бой (Французский: Гийом Бойен) (1520 - 1592) был Фламандский художник, скульптор, и архитектор активен в Швеция примерно с 1558 г. до его смерти.

Немногое из работ Боя сохранилось, и его больше всего помнят по саркофагу Кинга. Густав I в Уппсальский собор.

Считается, что он произошел от Мехелен и прибыть в Швецию не позднее 1558 г. во время позднего правления Густав Васа работать портретистом. За несколько лет он стал одним из ведущих художников страны, чьи таланты оказались полезными в самых разных областях; он, например, руководил строительством укрепления в Vaxholm в 1589 году. Хотя немногие из его работ сохранились, его влияние на шведскую культуру было значительным.^[1]

Саркофаги

Фронт саркофага Васа

Могила королевы Екатерины Ягеллон в Упсале

Считается, что мальчик вскоре вернулся в Фландрия потратить шесть лет, работая над саркофаг Густава Васы и двух его первых супруг Екатерина и Маргарет. В 1571 году он наконец смог отправить статуи короля и его жен в Швецию. В 1572 г. он отправился в Англия покупать мрамор и алебастр для остальной части памятника. Однако в 1567 году он занял 1.000 Далер для проекта и когда связь владелец в Антверпен ей сообщили, что статуи оказались в городе, она вручила облигации городским магистратам, и, поскольку обвиняемый не явился, статуи были конфискованы.^[2]

Когда Бой был проинформирован о ситуации, ему сразу же удалось отсрочить выплату и написать письмо шведскому монарху, который оказался в стране. Кальмар. Разъяренный король написал письмо Герцог Альба отправить памятник в Швецию. Кроме того, чтобы гарантировать, что голландские купцы в Швеции поддержат его дело, он пригрозил освободить их от их привилегированного положения и потребовал, чтобы они предоставили безопасность, по крайней мере, равную стоимости памятника. В конце концов голландские магистраты отступили, и Бою дали отсрочку. Саркофаг был благополучно доставлен в Упсалу в 1583 году. Основной объем из красного мрамора имеет размеры 2,77 × 2 × 1,36 м с колоннами по углам высотой 1,68 м. Статуи выполнены из белого мрамора с коронами и скипетрами из позолоченной бронзы.^[2]

В 1584 году работал над надгробным памятником Екатерина Ягеллон, монумент, увенчанный мраморным сводом на колоннах, перед которыми покоится королева на саркофаге.^[1]

Дворцы

Стокгольм

Пока Бой был за границей, Эрик посвятил себя различным архитектурным проектам; у него был Францисканский монастырь в Стокгольме (ныне Риддархолмскыркан ) перестроен; он назначил Арендт де Рой отремонтировать и увеличить Замок Вадстена; и он нанял братьев Паар в Упсала: замки и Кальмар. Однако главным делом царя, несомненно, было замок в Стокгольме где Бой должен был провести оставшиеся 16 лет своей жизни.^[2]

Король нанял художника по имени Андерс Моларе руководить работами в замках в Стокгольме и в Сваршё, но в письмах 1573 года король жаловался, что Моларе не выполняет свои обязанности из-за возраста и плохого здоровья. Не имея другого выбора, он назначил своего камергера Филиппа Керна на замену шведскому художнику. Керн, однако, оказался ненадежным и в течение нескольких лет обеспечил себя достаточным количеством материалов для строительства своего частного дома. Чтобы скрыть свой поступок, Керн добавил имена своих подчиненных в спецификации материалов, и среди них фигурирует имя Боя. Однако эта ситуация длилась недолго, и в письме от 25 июня 1576 г. король упоминает Боя как человека, руководящего работами, а 10 июля к Бою обращаются «мастер Вильгельм, архитектор Стокгольмского дворца».^[2]

Двор Замка Трех Корон с королевской церковью слева

Поскольку ни замок, ни какие-либо связанные с ним чертежи архитекторов не сохранились, трудно сказать, какой вклад внес Бой в структуру. Однако сохранившиеся финансовые документы и письма, написанные королем, когда он жил в другом месте, дают некоторые подсказки. Во время работы над замком в Стокгольме Бой должен был руководить сотнями сотрудников и следить за тем, чтобы материалы были доставлены в надлежащем порядке, а его требовательный король был доволен. В 1577 году был завершен ремонт королевской свиты. Два года спустя к югу от замка была построена лестница, а северные ворота были украшены башней, украшенной шпилем и каменной табличкой с королевским гербом. В последующие годы он принимал участие в различных работах во дворце, как в декоративных, так и в инженерных работах.^[2]

С 1586 г. Бой сосредоточился на королевской церкви и украшении большого квадратного помещения замка. Церковь была 130 футов в длину и располагалась вдоль северной стороны двора. Его венчала колокольня, над которой Бой работал в 1589 году. В 1591 году для окон были закуплены стекло и свинец. Король заказал роскошные украшения для квадратной комнаты, в том числе потолок из позолоченной меди, для которого одна позолота стоила эквивалент 100. корабельные фунты (170.000 кг) меди, что не удовлетворило короля, приславшего 30 Венгерские золотые флорины в 1589 г. позолить большую сферу. Последние годы своей жизни Бой провел, создавая эскизы для различных других проектов дворца, в том числе для позолоченных. карнизы в столовой, ашлары для так называемой «Летней комнаты» и для двух башен, обрамляющих восточные ворота, и он поднял шпили трех коронной башни на 20–30 футов.^[2]

Svartsjö

Дворец Сваршё.
Гравировка из Antiqua et hodierna.

Монастырь, построенный Озеро Меларен в 15 веке была сделана королевской собственностью королем Густавом I, а при его сыновьях Эрике и Джоне она была преобразована в Дворец Сваршё. Ответственными архитекторами были те, кто работал в королевском дворце в Стокгольме. Главное здание представляло собой большой куб, увенчанный куполом и небольшими башнями, с круглым двором, окруженным двухэтажными аркадами впереди. Хотя трудно определить, за какие части отвечал Бой, он работал над куполом и башнями в 1579 году; в переписке между ним и королем упоминается завершение строительства крыши; а в 1586 году были завершены королевские владения и часовня возле дворца; а два года спустя окрестные земли были устроены в соответствии с планами Боя. Однако, когда король нанес визит во дворец в 1591 году, он был недоволен; Строительство дворца в Стокгольме заставляло Боя быть занятым, а дворец в Сваршё был запущен и оставался незавершенным на момент смерти архитектора. Дворец был разрушен пожаром столетие спустя, судьба разделила с большинством его работ, что, кажется, подтверждает, что Бой явно не был архитектором в правильном смысле слова.^[2]

Дроттнингхольм

В Дворец Евле вероятно, был построен по плану Боя 1583-93 гг., и, скорее всего, дворец Иоанна III в Дроттнингхольме был похож.
Деталь с гравюры в Antiqua et Hodierna.

Начиная с 1576 года, Бой возглавил строительство дворца, предшествовавшего существовавшему до нас Барокко версия Дворец Дроттнингхольм. Королевский особняк имени Torvesund на этом месте был перестроен во дворец королем Иоанном III, который смог завладеть несколькими комнатами в 1580 году, и строительство, кажется, было завершено четыре года спустя, за исключением украшения интерьера.^[3]

Центром этого прямоугольного дворца эпохи Возрождения была сводчатая дворцовая церковь с окружающими комнатами, соединенными открытой дверью. аркады и лоджии. В хоры церкви возможно прощать и розовые окна как в Замок Вадстена. Особенность дворцов, построенных в эту эпоху, была башни и вершины с украшенными капюшоны, эркеры, аркады, и галереи и это, вероятно, также были характерные черты дворца эпохи Возрождения в Дроттнингхольме.^[3]

Джон назвал дворец в честь королевы Екатерина Ягеллон, что указывает на то, что он никогда не был важным военным оплотом. Хотя дворец и его часовня имели большое значение для королевы, на момент ее смерти он оставался незавершенным. Важным прототипом дворца был Замок Вавель в Краков, и, как и в Дроттнингхольме, дворцы с церковными фронтонами, выступающими из фасадов, были построены по всей католической Польше, и аналогичная схема использовалась в Швеции в Боргхольм, на Замок Вадстена, а на Уппсальский замок, расширением которой также руководил Бой.^[3]

Дроттнингхольм стал важным центром Контрреформация группы, пока в Стокгольме в 1579 году терзала чума. В конце концов, он сгорел в 1661 году, но даже до этого католический облик дворца, должно быть, привел к тому, что он был заброшен и не достроен. Он передавался между различными дворянами и постепенно разрушался, прежде чем инвентаризация около 1640 года описала его как руины с разбитыми окнами.^[3]

Церкви

Риддархолмскыркан, как представлено в Suecia Antiqua et Hodierna, 1690-1700

В 1581 году король приказал городу пристроить к городу высокий красивый шпиль. Церковь Риддархольмен. Поскольку предложение магистрата не впечатлило короля, он обратился к своему любимому архитектору в 1584 году, и Бой, наконец, получил готовое предложение, которое понравилось королю к 1589 году. Простой и узкий шпиль просуществовал до тех пор, пока его не разрушила молния в 1835 году.^[2]

Король Эрик также приказал построить в столице еще две церкви: одну, посвященную Сент-Генри а другой к Святая Троица. Из современных отчетов известно, что первый был куплен и использован Финский и Немецкие приходы в 1593 году. В письме от 1584 года говорится, что Бой руководил строительными работами на Св. Томасе, а в письме 1588 года король приказывает Бою украсить западный фронтон и добавить высокий шпиль, не заменяя старый. Фундамент Троицы был заложен в 1589 году по плану Боя, но после смерти короля в 1592 году строительные работы прекратились, и стены возвышались только на 6 футов над землей. Святой Фома был перестроен и расширен в 17 веке и существует до сих пор: Карл IX передал его немецкому приходу, который переименовал его Санкт-Гертруда.^[2]

Кроме того, Бой, как полагают, был ответственным за дизайн реконструкции эпохи Возрождения Иоанна III. Церковь Святого Джеймса в Стокгольме, построенный примерно в 1520–1592 годах и имеющий центральную неф в окружении двух высоких проходы отдыхая на песчаник столбцы.^[4]

Портреты

Алебастровый памятник принцессе Изабелле (1564–1566), дочери Иоанна III, находится в Стренгнесский собор.^[1]

Предполагается, что два портрета Густава Васы были созданы им: деревянный рельеф и, возможно, акварель, оба найдены в Замок Грипсхольм.^[1]

См. Также выше саркофаги Васа.

Оплата

Его начальная зарплата была 200 Далер^[5] серебряные монеты, придворное платье и денежные вознаграждения.^[1]

28 февраля 1562 года Бой отправился в Антверпен, а в 1565 году он прибыл в Стокгольм, где король Иоанн III назначил ему зарплату 1.600 Метки серебряные монеты ежегодно и денежные вознаграждения в натуральной форме (кукуруза, хмель, придворное платье и проживание).

В 1577 году он получил 200 далеров, 144 гектолитра кукурузы, 1 придворный костюм, 10 фунтов хмеля, 1 бочку соли, 1 бочку масла, 3 вола, 8 овец, 6 свиней, 2 бочки лосося, 1 бочку трески, 10 фунтов щуки, 1 бочка сельди и корм на лошадь - всего на 399½ далера.^[2]

Работа

Замок Трех Корон, Стокгольм
Замок Евле, завершена в 1597 году.^[3]
Памятник Густав Васа на Уппсальский собор.
Дворец Сваршё.
Церковь Святого Иакова, Стокгольм, 1580-93.
Дворец Дроттнингхольм
Уппсальский замок

Примечания

^ ^а ^б ^c ^d ^е Nordisk Familjebok
^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час ^я ^j Sandén
^ ^а ^б ^c ^d ^е Бедуар, стр 13-14.
^ S: т Джейкобс киркас история
^ Один далер изначально стоил 3–4 Немецкие марки но его стоимость упала до 24 марок во время правления Иоанна III и Эрик XIV.