Уильям Констебл (дизайнер) - Википедия - William Constable (designer)

Уильям Констебл
Уильям Констебл, художник по декорациям, 21 февраля 1953, Рон Иредейл. Jpg
Художник-декоратор Уильям Констебл, Сидней, 1953 год, Рон Иредейл
Родившийся
Уильям Генри Арчибальд Констебль

8 марта 1906 г.
Бендиго, Виктория, Австралия
Умер22 августа 1989 г.
НациональностьАвстралийский
Известная работа
Les Amants eternels (Вечные любовники) (1952), Фантастическая симфония (1954), Лонг Джон Сильвер (1954), Испытания Оскара Уайльда (1960), Доктор Кто и далеков (1965)

Уильям Генри Арчибальд Констебль (8 марта 1906 - 22 августа 1989) был ведущим австралийским художником, художником, художником, рисовальщиком и иллюстратором.

биография

Уильям Констебл родился в Иглхок, пригороде Бендиго, Виктория.[1] Констебл вырос с двумя младшими братьями в семье преподобного Арчибальда Генри Констебля, ректора Англиканской церкви Святого Иоанна. Получил обучение акварели в Мета Таунсенд а также был учеником электромонтера на Мастерские Джолимонта эксплуатируется викторианской железной дорогой.[1] В 1926 г. был уволен с должности и поступил на учебу в Национальная галерея школы Виктории.

В 1928 году он отплыл в Англию и, получив ряд низкооплачиваемых работ, переехал в Лондон и был нанят на Наблюдатель изготавливать цветные приложения к журналу. После этого он нашел больше работы в судоходных компаниях и авиакомпаниях, производящих плакаты и буклеты для своих рекламных кампаний.[1] Он также учился в Школа искусств Святого Мартина в Лондоне, где он работал с самыми передовыми экспериментальными театрами Англии, установил его страсть к жизни.

Он вернулся в Австралию в 1934 году и работал над декорациями для небольших театров, в основном бесплатно.[1] Он был замечен после его самого первого театрального заказа: декорации кубической сцены для постановки Грегана МакМэхона Игроков по пьесе Бриди. Иона и Кит в Гаррик в Южном Мельбурне. Спектакль поставил Алек Коппель. Пресса утверждала, что «постановка будет примечательна необычными декорациями Уильяма Констебля, молодого художника, недавно приехавшего в Мельбурн из-за границы… Сценические декорации Констебля очень забавны. Они просты и привлекательны».

В 1940-х Констебль проиллюстрировал видение сэром Юджином Гуссенсом его «ребенка мечты» Оперного театра. Эти двое опубликовали статью с визуальным предложением построить Австралийский национальный театр в стиле греческого амфитеатра, построенного в Беннелонге, в районе Беннелонг-Пойнт (4). С отъездом Констебля в Европу и скандальным завершением карьеры Гуссена в Австралии предложенный проект был забыли вместе с некоторыми другими того времени. Произведения Констебля не хранятся в архивах Оперного театра.

Примерно в 1948 году Констебль работал в одной из ведущих театральных организаций Австралии, J. C. Williamson's.[1] Мировая премьера австралийского балета 1950 года Corroboree с мотивом Рока на заднике, разработанном Констеблем, стало еще одним ярким событием в карьере Констебля. Эта минималистичная композиция точно передала пустыню Центральной Австралии. Он использовал смелые органические формы, сильные детали, разнообразие текстур и контрастные цвета. Включение полного солнечного затмения добавило драматизма и загадочности и, возможно, представляло вечный жизненный цикл. Выделенная верхняя часть камня - это визуальный фокус композиции, где пастельно-розовый песчаный передний план является центром действия во время танца. Тонкие линии засохших деревьев, ритуальный шест и неподвижный песчаные волны заявить о присутствии человека и поддержать величие скалы.

Констебль был художником-постановщиком и арт-директором Лонг Джон Сильвер, который был снят в Сиднее в 1954 году. Фильм был снят Джозефом Кауфманом на студии Pagewood Studios и снялся в главной роли Роберта Ньютона. Он также работал над последующим телесериалом. Приключения Лонга Джона Сильвера в 1956-1957 гг.

Констебль и Эдуард Борованский познакомились в 1940-х, положив начало творческому партнерству и дружбе на всю жизнь. Будучи сценическим руководителем балетной труппы Борованского в течение 15 лет, Констебль создавал большинство постановок как дизайнер и художник. Фрэнк Солтер описал, как Борованский и Констебль работали вместе «в полной гармонии на протяжении всей его [Констебля] австралийской карьеры». Констебля «всегда восхищал метод работы Боро с ним», и его часто развлекали такие комментарии, как «Ты умный ублюдок, Билл, ты точно понял, что я имел в виду». (2)

Констебль создал почти 160 драм, опер (16 из них для сэра Юджина Гуссенса), балетов (в основном для Борованского балета) и длинный список фильмов с его артистическими способностями и безупречным вкусом, как утверждает Сидней Юр. Художник иллюстрировал книги и имел несколько комиссий для театров. В 1952 году он создал две фрески, одну для нижнего фойе Королевского театра, которое было частично снесено, чтобы освободить место для нынешнего Центра ML. И еще один для театра «Империя» на набережной в Сиднее в 1953 году, который был уничтожен пожаром в 1970-х годах.

После отъезда из Австралии в 1955 году в Англию, он изготовил декорации и костюмы для единственного балета сэра Ноэля Кауарда. Лондонское утро а затем посвятил себя дизайну культовых фильмов, таких как Вкус страха, Геллионы, Череп, Доктор Кто, и Казино Роял. Деревня, построенная для декораций «Длинные корабли», стала туристической достопримечательностью Югославии. Его наборы и для Испытания Оскара Уайльда получил медальон за лучшую режиссуру на Московском кинофестивале 1960 года.

Производство фильма Лорд Джим взял Констебля в Камбоджу в 1963 году, где он продлил свое пребывание на несколько месяцев, чтобы рисовать. Его коллекция гравюр и картин, посвященных Камбодже, выставлялась по всей Австралии и в Англии. Констебль вернулся в Мельбурн в 1972 году, чтобы спроектировать и руководить производством занавеса для театра Ее Величества в Мельбурне, который недавно располагался в Квинсленде.

Картины Австралии и гравюры с гравюр Большого барьерного рифа, созданные Констеблем в 1970-х годах, широко выставлялись по всей стране.

Уильям Констебл сыграл важную роль в сохранении великих традиций стиля и совершенства, заложенных Русским балетом и его артистами. Его наследие в оформлении сцены, его вклад в австралийский театральный дизайн и, по словам Фрэнка Ван Стратена, его «самое важное наследие, однако, - это поколение австралийских театральных деятелей, которые восхищались им и любили его и которым он передал свои обширные знания и его глубокая любовь к театру »(5).

1 Мета Таунсенд, жена Реджинальда Стерджесса, члены Викторианского общества художников, австралийские художники, семья Меты Таунсенд жила в Мальмсбери 2 Солтер, Франк, Борованский, автор австралийского балета, Wild Cat Press, 1980 3 Введение в каталог выставки, Сидней Юр Смит, О. Б.Е., президент Общества художников 4 Юджин Гуссенс, Как скоро осуществится наша мечта об оперном театре? Санди Геральд17 апреля 1949 г. 5 Ван Стратен, Франк, Колдун, 2007

[2][3][4]

Выберите кредиты

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Уильям Генри Констебль, 13 мая 1950 г., Smith's Weekly, Сидней
  2. ^ Биография Уильяма Констебля в австралийских танцах
  3. ^ Некролог New York Times
  4. ^ «ПЛАМЕНИ И ПЫЛЫ НА НОВОЙ ЗАВЕСЕ ДЛЯ ТЕАТРА ЕЕ ВЕЛИЧЕСТВА». Австралийский женский еженедельник. Национальная библиотека Австралии. 28 ноября 1973 г. с. 27. Получено 25 августа 2012.

внешняя ссылка

  • Уильям Констебл на IMDb
  • Уильям Констебл в Зале славы живых выступлений
  • Театральные кредиты в AusStage
  • Уильям Констебл в Design & Art Australia Online
  • Уильям Констебл, 1906–1989: Колдун, Зал славы живого выступления, 2007 http://www.liveperformance.com.au/halloffame/williamconstable1.html.
  • http://www.daao.org.au/bio/william-henry-archibald-constable/
  • Солтер, Фрэнк, Борованский, автор австралийского балета, Издательство Wild Cat Press, 1980
  • Sydney Morning Herald, 24 июля 1947 г.
  • Юджин Гуссенс, Как скоро осуществится наша мечта об оперном театре? Санди Геральд, 17 апреля 1949 г.
  • Сувенирная программа Юбилейного балета Борованского, 1954, сборник СЛ Нового Южного Уэльса.
  • Седнева, Ольга, кураторская диссертация на тему «Корробори: видение белого человека», проведенная Библиотекой Шеффера Фонда искусства и визуальной культуры Института власти Сиднейского университета