Уильям Корниш - William Cornysh

О других людях по имени Уильям Корниш см. Уильям Корниш (значения).

Уильям Корниш Младший (также пишется Корныше или же Корнуолл) (1465 - октябрь 1523) был англичанином композитор, драматург, актер, и поэт.[1]

Жизнь

В его единственном сохранившемся стихотворении, написанном в Тюрьма флота, он утверждает, что был осужден на основании ложной информации и, таким образом, ошибочно обвинен, хотя неизвестно, в чем состояло обвинение.[2] Он не может быть композитором музыки, найденной в Итонский хоровой сборник, который также может быть его отцом, также по имени Уильям Корниш, который умер c. 1502. Корниш-младший имел престижную работу при дворе, так как Мастер Детей Королевской Капеллы; и отвечал за музыкальные и театральные представления при дворе и во время важных дипломатических мероприятий, таких как Поле золотой ткани в 1520 г .; и посещения судов Франции и священная Римская империя, которое он выполнял до самой смерти. Он умер в 1523 году, дата его рождения неизвестна.

Музыкальные произведения

В Итонский хоровой сборник (составлен ок. 1490–1502) содержит несколько работ Корниша: Сальве Регина (также можно найти в нескольких других источниках), Stabat mater, Ave Maria mater Dei, Gaude virgo mater Christi, и потерянный Gaude flore virginali. В Caius Choirbook (ок. 1518–1520) содержит Магнификат. Другие источники относятся к утраченным произведениям: три мессы, еще одна Stabat mater, еще один Магнификат, Altissimi pottia, и Ad te purissima virgo. Он также продюсировал светскую вокальную музыку и исполнял известный английский священный гимн. Уныло одетый. Также есть расширенное и несколько эрудированное инструментальное произведение из трех частей, основанное на шагах гексахорд и его мутации, Фа ла соль, и еще одно произведение без названия. Эти светские произведения находятся в так называемых Книга Файрфакс (скопирован в 1501 г.).

Если вся ранняя духовная музыка написана тем же Корнишем (младшим), что и светская музыка, то он был композитором в некоторой степени, хотя и не без параллелей. Работы «Брауна» в Книга Файрфакс показать ту же разницу в стиле, что и Джон Браун из Итонский хоровой сборник, но, вероятно, все тот же композитор. Возникновение корниша Магнификат (в том же стиле, что и работы Итона) приходится почти на два десятилетия после смерти старшего Корниша, и, таким образом, гораздо более вероятно, что это работа молодого Корниша, к тому времени одно из самых важных музыкантов страны. Кроме того, работы Корниша в Итонский хоровой сборник кажутся одними из самых «современных» в этой коллекции. Хотя они не придерживаются упрощающего подхода Файрфакс (почти точный современник Корниша-младшего, товарищ по Двору и Часовне), и, оставаясь в более старомодном цветистом мелодическом стиле, они перенимают прото-мадригалец манеры (например, в контексте таких слов, как "clamorosa", "crucifige" и "debellandum" в Stabat mater) и имеют особенно развитое чувство тонального движения (например, в Stabat mater, заключительное «Аминь» демонстрирует намеренное использование фа-диез в качестве ведущих нот, чтобы дать ощущение тональной каденции в G, или использование ми-бемоль в «Sathanam», чтобы придать тональную каденцию си-бемоль, подчеркивая «сильный» характер ноты текста в тот момент, используя басовую часть VI), а также приняв более современный смысл выразительного апподжиатура в мелодических формах и в выявлении латинских ударений такими приемами (например, снова Stabat mater, использование Appoggiaturas в партии баса, чтобы выразить «ContriSTANtem et doLENtem» в первых нескольких тактах, и снова в «Contemplari doLENtem cum filio?»), а также использование чисто риторических жестов (таких как восклицание «O» полным хором в середине секции солистов начала Stabat mater). В этих манерах нет ничего невозможного увидеть творчество великого драматурга.

Работы Джона Брауна занимают почетное место в рукописи Итона. Похоже, что в приведенных выше примерах Корниш мог подражать Брауну (его собственное Stabat mater изображает знаменитую мадригалийскую обстановку "распятия", а его O Maria salvatoris Mater содержит восклицательный знак "En" (= "О") аналогично междометию Корниша в его Stabat mater).

Таким образом, кажется, что Итон Корниш писал после Брауна, и это поместило бы его работу среди более поздних работ. Итонский хоровой сборник: к тому же подходы не похожи на подходы пожилого человека, они больше напоминают молодого и оригинального композитора. Более общепринято традиционное приписывание всех произведений Корнишу младшему. Однако возможность того, что итонские работы являются произведениями более раннего поколения, остается, и, если это правда, имеет интересные последствия.

Музыковед Дэвид Скиннер, в буклете к Музыка Кардиналла компакт-диск Латинская церковная музыка,[3] выдвигает предположение, что дореформационная латинская церковная музыка (включая произведения в итонской рукописи) была написана отцом, в то время как сын является композитором пьес на английском языке и придворных песен.

Рекомендации

  1. ^ "Уильям Корниш" BBC Music. Проверено 2 февраля 2015.
  2. ^ Поэма называется «Рыцарь и дама»; это в BL Add. РС. 31922 и нет. 20 дюйм Новая оксфордская книга английских стихов, 1972.
  3. ^ [1]

дальнейшее чтение

  • Скоулз, Перси (1970) Оксфордский компаньон музыки; 10-е изд. Издательство Оксфордского университета; стр.259

внешняя ссылка