Вольфганг Гурлитт - Wolfgang Gurlitt

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. Пожалуйста, помогите улучшать эта статья введение более точные цитаты. (Сентябрь 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. Пожалуйста помоги улучшить эту статью к добавление цитат в надежные источники. Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найдите источники: "Вольфганг Гурлитт"  – Новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR (Сентябрь 2009 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)

Вольфганг Гурлитт; портрет по Ловис Коринф

Вольфганг Гурлитт (15 февраля 1888 г. - 26 марта 1965 г.) Немецкий арт-дилер и коллекционер, издатель и галерист.

Семья и друзья

Он был внуком художника Луи Гурлитт, и сын арт-дилера Фриц Гурлитт, основатель Галереи Фрица Гурлитта, которую он принял в 1907 году и вновь открылся после Первая мировая война. Параллельно работал издателем. Друг Альфред Кубин и Оскар Кокошка, он был одним из первых галеристов в Германии, выставивших работы таких художников, как Ловис Коринф, Леон Дабо, Анри Матисс и Макс Слефогт. Уже в первые годы своего существования он столкнулся с финансовыми трудностями, и ему несколько раз приходилось брать кредиты. В 1925 году он не смог выплатить долги в 50 000 долларов и вместо этого был вынужден передать произведения искусства, которые были предложены в качестве залога для ссуд. В 1932 году он подал банкротство. Хотя многие клиенты потеряли деньги, и он не смог выплатить свои долги, в частности по налоговым обязательствам, он продолжал работать в арт-бизнесе.

В Берлин Региональный директор Рейхская палата изобразительных искусств Артур Шмидт несколько раз успешно вмешивался от имени Гурлитта и уменьшал сумму, требуемую кредиторами, в то время как Гурлитт вел свои дела от имени своей разведенной первой жены Юлии. Ему также удалось скрыть свое частичное Еврейский спускался до 1938 года, тогда как другим членам его семьи уже пришлось эмигрировать. Однако в 1940 г. Гестапо были обвинены в расследовании его дела. В частности, его любовница-еврей и деловой партнер Лилли Агостон, а также его прежние деловые связи вызвали недоверие нацистов.

Выставка Матисса, 1914 г.

В июле 1914 г. Анри Матисс провел выставку в галерее Гурлитт, на которой Майкл и Сара Штайн, американцы, живущие в Париж и брат и невестка Гертруда Стайн одолжил девятнадцать картин из их коллекции. (Флам, 1995, стр. 229). Фотографии были утеряны в первые дни Первой мировой войны «и впоследствии конфискованы или пригрозили конфискацией», но «они остались нетронутыми [даже при том, что] никогда не вернулись в Париж, вновь появившись после сложных и длительных переговоров в частных руках в Копенгаген (где [многих] можно увидеть сегодня в Государственный музей искусства ) »(Сперлинг, 2003).

Нацистская эра

Его роль в нацистскую эпоху установить сложно. С одной стороны, ему пришлось жить с упомянутыми подозрениями и расследованиями, и действительно, у двух коллег были закрыты предприятия. С другой стороны, он мог продолжать работать в сфере международной торговли произведениями искусства и занимался продажей конфискованных произведений "Дегенеративное искусство "за границей, а также в закупке материалов для планируемого" Музея фюрера "в Линц - последнее, однако, вероятно, периферийное.

Он получил значительную выгоду от закупки произведений искусства по поручению Министерства пропаганды. Йозеф Геббельс и на основе различных аукционов в Доротеум в Вене ясно, что он также участвовал в продаже экспроприированной еврейской собственности.

В 1939 году Гурлитт сделал предложение хранителю Базельский художественный музей собрать для него коллекцию первоклассных произведений из захваченных нацистами. Однако этой сделки не произошло. Вместо этого через своего возлюбленного он приобрел для себя несколько произведений искусства, изъятых из музеев, и взял значительную комиссию за другие работы, которые он продал за границу от имени правительства.

В 1940 году бывшая жена Гурлитта и его вторая жена приобрели особняк в Bad Aussee для размещения коллекции произведений искусства Гурлитта. Опять же, это действие можно интерпретировать двояко. С одной стороны, это явно было средство обеспечения безопасности значительной частной собственности от угрозы бомбардировок (в 1943 году дом и офис Гурлитта в Берлине были фактически разбомблены), с другой стороны, можно увидеть это бесчисленное количество произведений искусства. как средство защиты от нацистов, угрожавших уничтожить «дегенеративное» искусство.

Послевоенная эпоха

После Вторая мировая война Вольфганг Гурлитт остался в Австрии - возможно, чтобы его прошлое не догнало его. В 1946 году он уже вел переговоры о галерее современного искусства в г. Линц. Большинство экспонатов должно было происходить из коллекции Гурлитта, а художественное руководство было поручено самому Гурлитту. Предварительное открытие состоялось в 1947 году, а фактическое открытие состоялось в 1948 году.

Гурлитт организовывал захватывающие выставки; Сначала он представил работы Кубиных, а затем выставку Кокошки. В 1952 году прошла заметная выставка графики под девизом «Нет войны!».

Гурлитт также нажился в Австрии благодаря своим умелым отношениям с оккупационными державами. Уже в 1946 году он сменил гражданство. Он получил путевые и транспортные средства, а также быстрый доступ к своим банковским счетам, которые сначала были закрыты.

Несмотря на многочисленные конфликты с попечителями музея, Гурлитт к январю 1956 года был директором новой галереи в Линце. И снова результатом были серьезные финансовые трудности. Это могло быть основной причиной того, что большая часть коллекции Гурлитта была перенесена в 1953 году в город Линц. Однако происхождение многих работ было неопределенным, что сделало их менее ценными в переговорах. Дальнейшие разногласия - Гурлитт недостаточно четко разделял свои интересы как директора коллекции и арт-дилера - в конце концов привели к тому, что его попросили уйти в отставку, а его имя было удалено из названия галереи (в то время Новая галерея города Линца, Вольфганг Гурлитт Музей). Однако три года спустя он обратился в суд, чтобы восстановить старое имя.

Композитор Манфред Гурлитт был его сводным братом и был двоюродным братом музыковеда Вилибальд Гурлитт.

Вторичные источники

• Флам, Джек, изд., Матисс об искусстве, переработанное издание (Документы искусства двадцатого века) Калифорнийского университета; Доработанная редакция (24 июля 1995 г.). ISBN  0-520-20032-2. ISBN  978-0-520-20032-6.
• Сперлинг, Хиллари, «Двое на дорогу: длительное и продуктивное соперничество между Матиссом и Пикассо заполняет важную главу в истории модернизма 20-го века», Искусство в Америке (Февраль 2003 г.).
• Другой Гурлитт: торговец, которого лелеют как `` дегенеративные '' художники, так и нацисты, Флавия Форадини, The Art Newspaper, январь 2015 г.