Говорящая машина Вольфганга фон Кемпеленса - Википедия - Wolfgang von Kempelens speaking machine

Реплика говорящей машины Кемпелен, построенной в 2007–2009 годах на кафедре фонетики, Саарский университет, Саарбрюккен, Германия

Говорящая машина Вольфганга фон Кемпелена синтезатор речи с ручным управлением, разработка которого началась в 1769 г. Австро-венгерский автор и изобретатель Вольфганг фон Кемпелен. В том же году он завершил свой гораздо более печально известный вклад в историю: Турок, а шахматы -играющий автомат, позже выяснилось, что это очень далеко идущий и тщательно продуманный обман из-за того, что человеческое существо, играющее в шахматы, занимает его внутренности.^[4] Но в то время как строительство турка было завершено за шесть месяцев, говорящая машина Кемпелена заняла следующие двадцать лет его жизни.^[2] После двух концептуальных «тупиков» в течение первых пяти лет исследований третье направление Кемпелена в конечном итоге привело его к дизайну, который он считал «окончательным»: функциональная репрезентативная модель человека. голосовой тракт.^[3]

Первый дизайн

Кемпелен первый эксперимент с синтез речи задействованы только самые рудиментарные элементы речевого тракта, необходимые для воспроизведения звуков, похожих на речь. Кухонные сильфоны, используемые для разжигания огня в дровяных печах, использовались как набор легких, обеспечивающих поток воздуха. Тростник, извлеченный из волынки обыкновенной, был реализован как голосовая щель, источник сырого основного звука в речевом тракте. Колокол кларнета, несмотря на жесткую форму, имел достаточный рот. Эта базовая модель была способна воспроизводить только простые гласные звуки, хотя некоторые дополнительные артикуляции были возможны, если поместить руку в отверстие колокола, чтобы препятствовать потоку воздуха. Физическое оборудование для построения носовые, взрывчатые вещества и фрикативы что самое согласные Однако require отсутствовал. Кемпелен, как и многие другие пионеры фонетика, неправильно поняли источник воспринимаемых "более высоких частот" определенных звуков как функцию голосовой щели, а не как функцию форманты всего речевого тракта, поэтому он отказался от своей конструкции с одним язычком в пользу подхода с несколькими язычками.^[2][3]

Второй дизайн

Второй дизайн включал консоль, похожую на консоль музыкального органа того периода, в которой оператор укомплектовал набором клавиш, по одной на каждую букву. Звуки производились с помощью обычного сильфона, который подавал воздух по различным трубам соответствующей формы и с препятствиями, необходимыми для воспроизведения этой буквы. Путем экспериментов он обнаружил, что тростник резонансный длина не имела решающего значения для создания высокочастотных компонентов определенных гласные и фрикативы, поэтому он настроил их все так, чтобы они были одинаковыми подача для согласованности между буквами. Хотя на тот момент были представлены не все буквы, Кемпелен разработал технологию, необходимую для получения большинства гласных и нескольких согласных, включая взрывной / p /, а носовой / m /, и, таким образом, был в состоянии начать формировать слоги и короткие слова. Однако это сразу же привело к основному недостатку его второй конструкции: параллельный характер нескольких язычков позволял звучать более одной буквы за раз. И в процессе построения слогов и слов звуковое «перекрытие» (теперь именуемое сочленение ) воспроизводимые звуки, очень нехарактерные для человеческой речи, полностью подрывают замысел дизайна. Кемпелен комментирует:
«Чтобы продолжить свои эксперименты, было необходимо, прежде всего, чтобы я в совершенстве знал, что я хочу имитировать. Мне приходилось формально изучать речь и постоянно советоваться с природой во время экспериментов. Таким образом моя говорящая машина и моя теория речи достигли одинакового прогресса, одна служила ориентиром для другой ».^[3]
"Следуя методам, которые я использовал, было возможно изобрести отдельные буквы, но никогда не объединять их в слоги, и что абсолютно необходимо было следовать природе, у которой есть только одна голосовая щель и один рот, через которые каждый звук возникает и придает им единство ".^[2][3]
Таким образом, Кемпелен начал работу над своим третьим и, в конечном итоге, окончательным дизайном, который сам по себе во многих отношениях был "максимально приближенным" представлением физиология голосового тракта.

Третий дизайн

Третий подход следовал дизайну, аналогичному первому, который был концептуально более верен естественному устройству голосового тракта человека, чем второй. Он состоял, как и раньше, из меха, трости и имитации рта (на этот раз сделанного из каучук, для лучшего создания гласных звуков с помощью ручных манипуляций), но также включал «горло», к которому была прикреплена «носовая полость» (в комплекте с двумя «ноздрями» для произнесения назальных согласных), а также несколько рычагов и трубок, предназначенных для для произнесения / s / и / ʃ /, стержня, который будет мешать вибрации язычков для сочленения / r /, и разделить меньшие сильфоны, которые позволили бы воздуху проходить через язычок, когда рот был полностью закрыт / б /). В какой-то момент был включен специальный клапан, предназначенный для имитации / f /, но позже он был удален, когда выяснилось, что такой же звук можно получить, просто закрыв все отверстия в машине и позволив воздуху вытекать из трещин. Точно так же в одном месте конструкции был альтернативный узел «рта», состоящий из деревянного ящика с парой откидных створок, которые служили губами. Внутри ящика находился шарнирный деревянный клапан с приводом от струны, который действовал как язычок. Цель этой сборки состояла в том, чтобы имитировать рот и язык в конструкции взрывчатых веществ, таких как «b» и «d», но позже была удалена, когда Кемпелен понял, что без надлежащего языка машина никогда не сможет производить / т. /, / d /, / k / и / ɡ /. Он нашел способ обойти всю эту проблему, заменив / t / и / k / на / p /, а / d / и / ɡ / на / b / (который сам по себе отличался только голосом от / p /). В контексте знакомого слова слушатели часто вообще игнорировали неправильное произношение (явление, позднее исследованное исследователями в области наука о мышлении ). Кемпелен считал, что люди более снисходительны к ошибкам, совершаемым его машиной из-за выбранной им частоты тростника и резонансной длины голосового тракта, которые создают резонанс больше, чем у маленького ребенка, чем у взрослого.^[2][3]Эта третья конструкция, в отличие от предыдущих, была полностью способна произносить полные фразы на французском, итальянском и английском языках (немецкий был возможен, но требовал более высокого уровня навыков оператора из-за более частого использования согласных в немецком языке. ). Его самым большим ограничением были сильфоны, которые, хотя и были в шесть раз больше, чем человеческие легкие, работали без воздуха намного быстрее, чем его человеческий аналог. Поскольку конструкция была основана на единственном язычке в качестве источника звука голосовой щели, у него не было проблем с сочленением, присущих второй конструкции. Но эта единственная трость также означала, что Говорящая Машина имела монотонный голос.^[4] Кемпелен потратил некоторое время, чтобы попытаться представить несколько просодический механизмы изменения шага в язычковый узел, но безрезультатно. Он решил оставить конструкцию на доработку следующей партии экспериментаторов. Все эти важные дополнения для третьего дизайна явились результатом двух десятилетий интенсивных исследований Кемпелена речевого тракта по отношению к разговорным языкам, для которых поведение каждого критического физиологического элемента речевого образования было тщательно изучено и воспроизведено акустически и / или механически. .^[3]

Значительный вклад

Вскоре после завершения и демонстрации его «Говорящей машины», в 1804 году, фон Кемпелен умер, хотя и не раньше, чем опубликовал чрезвычайно обширный журнал, посвященный его исследованиям в области фонетики за последние двадцать лет. 456-страничная книга под названием Mechanismus der menschlichen Sprache nebst Beschreibung einer sprechenden Maschine (что переводится как Механизм человеческой речи с описанием говорящей машины, опубликовано в 1791 г.)^[2][4], содержал все технические аспекты как конструкции Кемпелена Говорящей Машины (включая предварительные проекты), так и его исследований человеческого речевого тракта.^[3]

В 1837 г. Сэр Чарльз Уитстон воскресил работы Вольфганга фон Кемпелена, создав улучшенную копию его Говорящей машины.^[3][4] Используя новую технологию, разработанную за предыдущие 50 лет, Уитстон смог продолжить анализ и синтезировать компоненты акустической речи, что породило вторую волну научного интереса к фонетике. После просмотра улучшенной копии Говорящей машины Уитстона на выставке молодой Александр Грэхем Белл намеревался создать свою собственную говорящую машину с помощью и поддержкой своего отца.^[4][5] Эксперименты и исследования Белла в конечном итоге привели к его изобретению телефона в 1876 году.^[4], которая произвела революцию в глобальной коммуникации.

В 1968 г. Марсель ван ден Броке (Амстердамский университет) построил копию в рамках своей магистерской диссертации, о которой он сообщил в «Звуковых структурах», Марсель ван ден Броке, Винсент ван Хёвен и Вим Зонневельд (ред.), Глава 2, стр. 9-19: " «Говорящая машина Вольфганга фон Кемпелена как исполнитель», Foris Publications, Дордрехт-Нидерланды / Циннаминсон-США, 1983. Акустические прогнозы с использованием аппроксимации голосового тракта N-образной трубкой и их применение к характеристикам реплики показали то, что уже было установлено с точки зрения восприятия, а именно что машина может издавать только два гласных звука, а именно. гласная, подобная / a /, и гласная, подобная / o /. Из произведенных согласных звуки общего назначения очень убедительны. Носовые полости общего назначения также могут быть легко идентифицированы, но шипящие звуки и хрипы так же неприятны, как свидетель фон Виндиш сообщил двумя столетиями ранее.

внешняя ссылка

https://www.youtube.com/watch?v=k_YUB_S6Gpo Реплика говорящей машины Кемпелен на youtube.com