Сяоцзе Се - Википедия - Xiaoze Xie

Сяоцзе Се
谢晓泽
Родившийся1966
Гуандун, Китай
ОбразованиеУниверситет Цинхуа, Центральная академия художеств и дизайна, Университет Северного Техаса
ИзвестенЖивопись и рисунок, Монтажное искусство, Видео арт, Фотография
НаградыФонд Джоан Митчелл, Фонд Поллока-Краснера
Интернет сайтСяозе Се

Сяоцзе Се (Китайский : 谢晓泽; родился в 1966 году в Гуандун, Китай ) это Китайско-американский Художник и профессор из Стэнфорда, Калифорния.[1][2] Его работы включают живопись, рисунок, фотографию, инсталляцию и видео, наиболее известными из которых являются его монументальные картины библиотечных книг и газет, в которых исследуется эфемерная природа времени, истории и культурной памяти.[3][4][5] Хроники Сан-Франциско критик Кеннет Бейкер описал подход Се как сочетание «расслабленного фотореализма» с «концептуальной жесткостью»;[6] другие описывают это как «гибридную, постмодернистскую смесь» традиционной живописи, Социальный Реализм и современная документальная фотография, "имеющая решительно политический подтекст".[7] Се провел персональные выставки в галереях по всему миру,[8][9] и в учреждениях, включая Азиатское общество Музей (Нью-Йорк),[10] Денверский художественный музей,[11] Музей современного искусства Скоттсдейла,[12] Ноксвиллский художественный музей (опрос, 2011 г.),[13] и Фонд современного китайского искусства (Гент, Бельгия).[14] Он получил награды от Фонд Джоан Митчелл и Фонд Поллока-Краснера, а его работы принадлежат публичным художественным коллекциям Музей изящных искусств, Хьюстон,[15] Денверский художественный музей,[16] Оклендский музей Калифорнии, и Музей искусств Сан-Хосе,[17] среди прочего.[18][2] Се в настоящее время является профессором искусств Пола Л. и Филлис Уоттис в Стэнфордском университете.[2]

Сяоцзе Се, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет (Zi +1167)холст, масло, 36 "х 42", 2015 г.

Жизнь и карьера

Се родился в Провинция Гуандонг, Китай в 1966 году.[19] После развития интереса к искусству в детстве и к науке и технологиям в старшей школе, он решил изучать архитектуру в качестве компромисса, получив степень бакалавра архитектуры от Университет Цинхуа в Пекине (1988).[19][20] Однако стремление к более свободной и менее компромиссной карьере заставило его обратиться к искусству.[20][21][13] Он поступил в Центральную академию искусств и дизайна в Пекине, где получил степень магистра (1991 г.) и отточил степень магистра. реалистичный стиль изменен модернизм.[1][20]

Как и многие китайские студенты 80-х годов, Се заинтересовался западными идеями.[1] В 1991 году его жена Дасюэ Сюй получила стипендию для изучения физики в Университет Северного Техаса, что побудило переехать в Дентон, штат Техас.[20][21] В следующем году Се поступил на художественный факультет (МИД, 1996), где он постмодернизм, вдохновляя его совмещать свои реалистические навыки с современными идеями и проблемами.[20] Во время учебы в аспирантуре он откликнулся на новое американское окружение, нарисовав сцены свалок, брошенных автомобилей и красочного изобилия продуктовых магазинов; он также инициировал свои будущие подписные работы «Библиотека».[20][21]

В 1999 году Се начал преподавать в Бакнеллском университете, а также проводить выставки в США и Китае; Вскоре последовали персональные выставки в Музее современного искусства Скоттсдейла (2000 г.) и галерее Чарльза Коулза (Нью-Йорк, 2002, 2004 гг.), привлекшие к нему первое серьезное внимание критиков.[22][12][1][3][23] С тех пор у него были персональные выставки в Chambers Fine Art (Нью-Йорк / Пекин), Галерея Энглима Гилберта (Сан-Франциско), Nicholas Metivier Gallery (Торонто), Zolla / Lieberman (Чикаго), Moatti Masters / Contemporary (Лондон) и Gaain Gallery (Сеул, Корея) и др.[24][25][21][26] Се преподавал в Бакнелле до 2009 года, а с 2007 по 2009 год занимал должность заведующего кафедрой искусства и истории искусств. В 2009 году он поступил на работу в Стэнфордский университет, где продолжает преподавать.[2]

Сяоцзе Се, Июнь – август 2008 г., G.Z.R.B.Холст, масло, 80 "х 93", 2010 г.

Работа и прием

Искусство Се охватывает различные средства массовой информации, но его объединяют темы библиотеки, книг и газет, с помощью которых он исследует время, историческую память и роль средств массовой информации в восприятии мира.[20][27][28] Критики отмечают в его работах баланс между формальными проблемами, красотой и выразительностью, с одной стороны, и концептуальной строгостью, которая обращается к современным проблемам, таким как война, насилие, власть, человеческая трагедия и создание культурных знаний.[29][6][30]

"Библиотечные" картины

В 1993 году Се начал рисовать библиотечные книги, будучи заинтригован архитектурным качеством рядов и стопок и их концептуальным потенциалом как материальных носителей идеологии, культурной памяти и истории.[31][32] Он исследовал эту тему во многих формах (ветхие китайские рукописи, уважаемые справочники, четкие художественные архивы, музыкальные партитуры), найденных в библиотеках и музеях по всему миру.[31][20][26][8][33] Картины «Библиотеки» охватывают концепции, включая порядок и контроль (через системы классификации), возможность беспорядка, разложения, а также уязвимость и фрагментарный характер исторической памяти; Се предположил, что его ужас по поводу исторического уничтожения книг китайскими властями. Красная Гвардия вовремя Культурная революция отчасти сыграл роль в избранных им темах.[20][21][33]

Трудоемкие картины Се "Библиотека"[34] изобразите книги на полках крупным планом, показывая потертость, человеческое прикосновение и то, как оставляются предметы.[31][26][20] Он пишет то, что критики называют мягким, щетинистым, почти импрессионистический манера, передающая игру неземного света, фактуры (мятый пергамент, потертые кожаные края, оспины) и тени;[26][4][35][36] его техника достигает точности, но временами растворяется в почти абстракции или размытии, что предполагает объектив камеры или туман памяти.[37][21][35] Се иногда связывают с реалистическими традициями и традициями натюрморта, но критики отмечают несколько ключевых различий: вместо сценических картин он фотографирует эталонные сцены по мере их нахождения, составляя композицию в видоискателе; он субъективно использует цвет, работая в аналитических почти черно-белых тонах, теплых красно-коричнево-желтых или почти токсичных зеленоватых тонах в зависимости от его концептуальных целей; он рисует в более крупном масштабе, в котором архитектурное присутствие лишает его предметов знакомства.[20][21][31][32] Кеннет Бейкер отмечает интерпретативную открытость в работе, которую можно интерпретировать как элегическую, увековечивающую, предостерегающую или критическую, что также чуждо традиционным натюрмортам.[25][38]

"Газетные" картины

В конце 1990-х Се расширил свое творчество, нарисовав в библиотеке стопки последовательно сложенных газет, которые критикуют. Роберта Смит описывается как «концептуальный способ измерения времени и истории».[30][31][6] После 9/11, работа приобрела большую актуальность, поскольку Се выбрал насыщенные событиями периоды - США во время войн в Афганистан и Ирак, Китай во время Землетрясение в Сычуани 2008 г. и Олимпийские игры в Пекине - более резко комментировать мировые события.[39][1][3][4] Писатели предполагают, что картины «Газета» отражают хаотичный, мимолетный характер журнала - непосредственность и срочность событий после публикации и их тихое последствие в виде вчерашних новостей,[27] а также их неуклонное (часто ошеломляющее) накопление информации в эпоху насыщения СМИ.[1][3][38][18]

Сяоцзе Се, 5 ноября 2004 г. N.Y.T. (Второй срок Кабинета Буша)Холст, масло, 70 "х 110,5", 2008 г.

Написанные в манере работ из «Библиотеки», работы из «Газеты» варьируются от монохромных изображений с почти абстрактным горизонтальным узором (например, серия «Безмолвный поток повседневной жизни»)[40] до красочных, похожих на коллаж полос изображений и текста, которые превращают фрагменты отдельных событий в сюрреалистические, специальные повествования о войне, трагедии, власти и национальной идентичности ("Fragmentary Views"[41] серии).[1][3][23][42] Нью-Йорк Таймс написал такие работы, как Март – апрель 2003 г., P.P-G. или же Март – апрель 2003 г., Л.: «Осколки войны лежат друг на друге: пушки, солдаты, огненный шар и столб черного дыма, катящийся по ряду пальм. Отрывистый всплеск изображений придает картине своего рода джазовый ритм».[1]

Се создал несколько ответвлений «Газетного» завода. Его преимущественно черно-белый цикл "Театр власти" (2006–2008).[43] использует новостные фотографии, чтобы изображать китайских лидеров и моменты администрации Буша, чернилами на рисовой бумаге и масляными красками, которые отражают причины и следствия, а также постановку новостных событий (например, 5 ноября 2004 г. N.Y.T. (Кабинет Буша второй срок)).[30][7] Серия "Обе стороны сейчас" (2007-15)[44] передает сложность и путаницу перегрузки СМИ через раскрытые газеты с перекрывающимся многослойным текстом и изображениями, которые, кажется, просачиваются с обратной стороны на переднюю.[20][5][18] Се "Weibo "(2013) расширяет его интерес к эфемерным медиа картинами с изображениями, загруженными с популярной китайской социальной платформы, многие из которых подверглись цензуре вскоре после публикации.[5][32][45]

Монтажные, фото и видео работы

Сяоцзе Се, Объекты доказательств (современные книги), приобретенные книги, витринные витрины, переменные размеры, инсталляция, Денверский музей искусств, 2017.

Работы Се в других СМИ разделяют концептуальные интересы его картин.[20][46] Несколько ранних инсталляций (1994–199) были посвящены историческим событиям, связанным с цензурой, - студенческим движениям 20-го века в Китае, сожжению книг Нацисты, уничтожение книг китайской красной гвардией.[20][47] Он вернулся к этой теме в инсталляции Ритм времени, коридор памяти (2010), а также на выставках Денверского художественного музея (DAM) и Азиатского общества «Eyes On: Xiaoze Xie» (2017) и «Objects of Evidence» (2019).[11][48] Эти два шоу исследуют историю запрета книг в Китае, выявляя его идеологические сдвиги, подчеркивая то, что различные режимы сделали невидимым.[36][48] На них были представлены картины, инсталляция из стеклянных витрин с почти тремя сотнями запрещенных книг, которые собрал Се (Объекты доказывания, который сравнивал первое и второе издания на предмет цензуры), фотографии в натуральную величину пожелтевших досовременных книг в натуральную величину и документальный фильм об исследовании Се, Отслеживание запретных воспоминаний.[36][11][10] Критик Барбара Поллак описала эффект последнего шоу как «печальное сочетание трепета и печали».[48]

В нескольких своих работах Се использовал газеты как метафору временности и преходящего характера жизни, событий и культурной памяти. Видео Октябрь – декабрь 2001 г. (2002) показывает Метро Нью-Йорка поезд наездников, читающих газеты, насыщенные заголовками после 11 сентября (например, «Кровавая баня», «Смертельная погремушка») под звуки визга поездов и скорострельной музыки бонго; в конце концов он опустошается, оставляя в тишине только отброшенные ежедневные газеты.[27][49] В совместном фотографическом / публичном вмешательстве В последние дни (2009, с Чен Чжун), он повесил газету на внешние стены, чтобы создать временный памятник / руины по всему китайскому городу Kaixian, который был снесен, затоплен и перестроен на другом участке в рамках Плотина Три ущелья проект.[20] Быстротечность (2011) - это замедленное цветное видео, показывающее древние китайские фолианты и книги модернистских мыслителей на нескольких языках, парящие на бездонной черной земле, как будто их подбрасывают в воздух; теплое сияние снизу наводит на мысль об огне, истории сожжения книг и бренности знаний.[50][49]

Коллекции и признание

Работы Се принадлежат публичным художественным коллекциям Музея изящных искусств Хьюстона.[15] Денверский художественный музей,[16] Оклендский музей Калифорнии, Мемориальный художественный музей Аллена в Оберлинском колледже, Художественный музей Бойсе, Коллекция произведений искусства JPMorgan Chase, Коллекция произведений искусства Microsoft,[51] Музей искусств Сан-Хосе,[17] и Музей современного искусства Скоттсдейла, среди прочих.[18] Имеет награды и гранты Фонда Джоан Митчелл (2013), Бруклинское историческое общество (2008), Фонд Поллока-Краснера (2003), Художественный музей Феникса (1999) и Далласский художественный музей (1996), а также комиссию от Управление общих служб США Программа "Искусство в архитектуре" (2002 г.).[2][31][52] Се также был признан художником-резидентом в Академия Дуньхуан (2017 г., первая резиденция) и Аркадия на острове Маунт-Дезерт (2012 г.), которые вдохновили на новую работу, сосредоточенную на истории и содержании древних Пещеры Могао.[46]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Лоос, Тед. "Рыбная пленка, Подкладка для птичьей клетки, Натюрморт" Нью-Йорк Таймс, 21 марта 2004 г., стр. 32. Проверено 22 августа, 2019.
  2. ^ а б c d е Факультет искусства и истории искусств Стэнфордского университета. "Сяоцзе Се" Люди. Проверено 22 августа 2019 года.
  3. ^ а б c d е Николс, Мэтью Гай. "Сяоцзе Се из Чарльза Коулза", Искусство в Америке, Июнь / июль 2004 г., стр. 181.
  4. ^ а б c Морс, Трент. "Сяоцзе Се из Chambers Fine Art", ARTnews, Июнь 2011 г., стр. 109.
  5. ^ а б c Вэй, Лилли. "Се Сяозе из Chambers Fine Art", ARTnews, Декабрь 2013 г., стр. 107.
  6. ^ а б c Бейкер, Кеннет. "Се в Англиме" Хроники Сан-Франциско, 23 июня 2012 г. с. E2. Проверено 22 августа 2019 года.
  7. ^ а б Брумер, Энди. «Анонсы выставок: Се Сяозе», ArtScene, Ноябрь 2008 г., стр. 15–16. Проверено 22 августа 2019 года.
  8. ^ а б Мастера Моатти / Современник. Сяоцзе Се - Библиотеки (каталог), Лондон: Moatti Masters / Contemporary, 2015,
  9. ^ Галерея Gaain. Сяозе Се: Наследие (каталог), Сеул, Корея: Gaain Gallery, 2007,
  10. ^ а б Холмс, Джессика. «Противодействие цензуре, одно скрупулезное произведение за раз», Гипераллергический, 21 ноября, 2019. Проверено 19 февраля, 2020.
  11. ^ а б c Денверский художественный музей. "В глазах: Сяоцзе Се" Выставки. Проверено 22 августа 2019 года.
  12. ^ а б Хопкинс, Дебра Л. «Порядок: инсталляция и картины Сяоцзе Се», эссе куратора, Скоттсдейл, Аризона: Музей современного искусства Скоттсдейла, 2000.
  13. ^ а б Ноксвиллский художественный музей. «Художественный музей Ноксвилля представляет Сяоцзе Се - усиленные моменты», Материалы выставки, 2011 г.
  14. ^ Дум, Р. "Wanneer de dappere winterpruimen in de sneeuw bloesemen ..." Xiaoze Xie: Werken op papier (каталог), Гент, Бельгия: Фонд современного китайского искусства, 2006.
  15. ^ а б Музей изящных искусств, Хьюстон. "Сяоцзе Се, золото № 8" Коллекции. Проверено 22 августа 2019 года.
  16. ^ а б Денверский художественный музей. Сквозь огонь (Книги, пережившие антияпонскую войну сопротивления в Университете Цинхуа, № 1), 2017, Коллекции. Проверено 22 августа 2019 года.
  17. ^ а б Музей искусств Сан-Хосе. «Месяц иммигрантского наследия: первичное публичное размещение: новые работы из коллекции SJMA», События. Проверено 22 августа 2019 года.
  18. ^ а б c d Ли, На. «Экспонат показывает преходящий характер новостей и жизни», China Daily (Канада), 5 июня 2015 г. Дата обращения 22 августа 2019 г.
  19. ^ а б Смитсоновский архив американского искусства. «Устное историческое интервью с Сяоцзе Се, 10–11 мая 2010 г.» Коллекции. Проверено 22 августа 2019 года.
  20. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Клейпул, Лиза. "China Urban: Интервью с Се Сяозе", Ишу: журнал современного китайского искусства, Июль / август 2009 г., стр. 41-50.
  21. ^ а б c d е ж грамм Dault, Гэри Майкл. «Раскрашивать книгу - значит спасать их», Глобус и почта, 12 сентября 2009 г.
  22. ^ Апдайк, Робин. «Показать борьбу с реальностью, книги доминируют над призраками Се, неоднозначная работа», Сиэтл Таймс, 25 февраля 1999 г.
  23. ^ а б Житель Нью-Йорка. Обзор и воспроизведение, Житель Нью-Йорка, 5 апреля 2004 г. с.14, 18.
  24. ^ Chambers Fine Art. "Се Сяозе" Художники. Проверено 22 августа 2019 года.
  25. ^ а б Бейкер, Кеннет. "Библиотечные натюрморты источают элегический воздух", Хроники Сан-Франциско, 9 января 2010 г. с. E3. Проверено 22 августа 2019 года.
  26. ^ а б c d Артнер, Алан Г. Рассмотрение, Чикаго Трибьюн, 7 мая 2008 г. Проверено 22 августа 2019 г.
  27. ^ а б c Шнор, Кристофер. "Новости искусства в Художественном музее Бойсе", Еженедельник Бойсе, 22–28 февраля 2006 г., с. 11–13.
  28. ^ Новая американская живопись. Новая американская живопись (Тихоокеанское побережье), декабрь / январь 2013 г., стр. 150-153. Проверено 22 августа 2019 года.
  29. ^ Хартни, Элеонора. "Война и ее образы" Искусство в Америке, Октябрь 2004 г., стр. 55.
  30. ^ а б c Смит, Роберта. «Когда газетные фотографии стоят тысячи картин», Нью-Йорк Таймс, 6 ноября 2008 г. с. С1, С5. Проверено 22 августа 2019 года.
  31. ^ а б c d е ж Вон, Кэти. "Говорящие объемы", Quad-City Times, 11 февраля 2007 г., Раздел H, стр. 1, 7. Проверено 22 августа, 2019.
  32. ^ а б c Мемариан, Омид. «Противостояние и разрушение на новой выставке китайско-американского художника Сяоцзе Се», Глобальные голоса, 11 апреля 2018 г. Проверено 22 августа 2019 г.
  33. ^ а б Амер, Аида. "Сяоцзе Се" Выносливость: новые работы Сяозе Се, Пекин / Нью-Йорк: Chambers Fine Art, 2017. Проверено 22 августа 2019 г.
  34. ^ Сяозе Се. "Библиотека,". Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  35. ^ а б Эпштейн, Эдвард М. "Внимательное чтение: Се Сяозе рисует взорванные книги", художественно-критический, 29 мая, 2017. Проверено 22 августа, 2019.
  36. ^ а б c Бойд, Кили. "Как книги попадают под запрет", Гипераллергический, 15 февраля, 2018. Проверено 22 августа, 2019.
  37. ^ Мучник, Сюзанна. "Старый встречает жирный", Лос-Анджелес Таймс, 20 марта 2005 г. Проверено 22 августа 2019 г.
  38. ^ а б Бойл, Кэтлин. "Сяоцзе Се: прочтите все об этом, Enduring Ephemera", Гипераллергический, 15 февраля, 2018. Проверено 22 августа, 2019.
  39. ^ Хартни, Элеонора. "Уверенность в неопределенности: история и память в творчестве Сяоцзе Се" (эссе-каталог), Сяоцзе Се: 2001-2003 гг., Фрагменты, Нью-Йорк: Галерея Чарльза Коулза, 2004.
  40. ^ Сяоцзе Се. «Безмолвный поток повседневной жизни»,. Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  41. ^ Сяоцзе Се. «Фрагментарные просмотры»,. Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  42. ^ Хокинс, Маргарет. «Умные произведения показывают, что словом, это все еще искусство», Чикаго Сан-Таймс, 26 апреля 2006 г., с. 45. Проверено 20 августа, 2019. Проверено 22 августа, 2019.
  43. ^ Сяозе Се. «Театр силы», г.. Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  44. ^ Сяозе Се. "Обе стороны сейчас,". Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  45. ^ Сяоцзе Се, "Weibo",. Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  46. ^ а б Чжан, Джессика. «Сяоцзе Се представляет свои работы из Дуньхуана», Стэнфорд Дейли, 5 июля, 2018. Проверено 22 августа, 2019.
  47. ^ Сяозе Се. «Установки»,. Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  48. ^ а б c Поллак, Барбара. "Сяоцзе Се: Объекты доказательств в Азиатском обществе Нью-Йорка", CoBo Social, 2020. Проверено 19 февраля, 2020.
  49. ^ а б Сяоцзе Се. "Ролики,". Работает. Проверено 22 августа 2019 года.
  50. ^ Бейкер, Кеннет. "Уилсон-Рикман и Се" Хроники Сан-Франциско, 7 сентября 2013 г., с. Е-2. Проверено 22 августа 2019 года.
  51. ^ Нельсон, Лисбет. «Акцент делается на инновационном искусстве для роста коллекции Microsoft», ARTnews, 25 апреля 2006 г. Проверено 22 августа 2019 г.
  52. ^ Каин, Уильям. "The Spirit of Law / Iowa Reports," Избранные произведения GSA Art in Architecture, 1997-2008, («Введение», Элеонора Хартни), Управление общего обслуживания США, 2008 г., стр.100–103.

внешняя ссылка