Цзэн Фаньчжи - Zeng Fanzhi

В этом китайское имя, то фамилия является Цзэн.
Аукцион произведений искусства Цзэн Фаньчжи Песня Мао «Поэма снега», № 2

Цзэн Фаньчжи (Китайский : 曾 梵志; пиньинь : Céng Fànzhì; 1964 г.р.) - современный китайский художник из Пекина. С самых ранних этапов его карьеры его картины отличались эмоциональной прямотой, интуитивным психологическим чутьем художника и его тщательно выверенной экспрессионистской техникой. Переехав в Пекин в начале 1990-х, искусство Цзэна сразу же изменилось, реагируя на его погружение в более поверхностную среду, а его основополагающая серия «Маски» демонстрирует противоречия между доминирующими экзистенциальными заботами художника и иронической трактовкой помпезности и позерства, присущих ему. новая современная городская жизнь. Во всем, экспрессионистские техники Цзэна идут вразрез с обычным использованием таких техник. То есть изображение Цзэна голой, обнаженной плоти или неуклюже огромных рук - это не попытка чисто эмоционального выражения, а игра против поверхностно скомпонованной внешности его субъектов, ироническая трактовка эмоционального поведения как метафоры потерянного «я». задержка самореализации.

Ранние годы

Цзэн родился в 1964 году в г. Ухань, Хубэй и живет и работает в Пекине.[1] Он вырос во время Культурная революция, после чего он посетил Академия изящных искусств Хубэй.[1] Там на него во многом повлиял экспрессионизм. Цзэн - один из самых популярных художников своей эпохи,[1] помимо того, что он был одним из самых успешных в финансовом отношении художников Азии.[2] В мае 2008 года он установил мировой рекорд на аукционе, когда одно из его произведений современного китайского искусства "Mask Series 1996 No. 6" было продано в Гонконге за 9,6 миллиона долларов.[1] Цзэн жил и работал в Пекине с 1993 года и выставлялся по всему миру на таких выставках, как Шанхайский художественный музей, Национальный художественный музей Китая, Художественный музей Бонна, Художественный музей Берна, Центр искусств Санта-Моники, Центр искусств,[1] и Le Musée d'Art modern de la Ville de Paris.[3]

Художественная школа

Цзэн учился в художественной школе с 1987 по 1991 год и проявлял особый интерес к немецким художникам-экспрессионистам.[4] На третьем году обучения он вместо этого начал больше узнавать о реальных подходах экспрессионистов к живописи.[4] К тому времени, когда его первая выставка завершилась, было очевидно, что он приобрел свой собственный стиль, и работа принесла ему большое уважение на китайской художественной сцене.[4]

Художественная прогрессия

С самого начала на Цзэна сильно повлияли его физические и эмоциональные обстоятельства. Первым зрелым сериалом Цзэна была его «Больничная серия», вдохновленная сценами, свидетелем которых он был в местной клинике недалеко от того места, где он жил. В то же время, будучи студентом-художником, Цзэн изучал немецкий экспрессионизм, и преобладание социальных потрясений и сильных эмоций на фоне социальных потрясений оказало влияние на его жизнь. В его Больница Цзэн перешел к теме, которая включала использование интерьеров больниц, где он посвятил много деталей настроению пациентов и силе, которую могут дать определенные техники поглаживания кистью.[4] Эти картины часто намекали на садомазохистские отношения в мире с его бледными цветами и кровавой плотью пациентов.[4] Используя эти техники, он демонстрирует несколько пессимистический взгляд на мир.[4] Его экспрессионистская техника проявилась и в этих работах, с крайним выражением в глазах персонажей.[4] Кроме того, руки пациентов заметно увеличены в размерах, а суставы также намного больше.[4] Сцены, которые он изображает, похоже, показывают пациентов, охваченных кажущейся истерией, а темно-красные цвета показывают своего рода гнев.[4]

После 1994 года работа Цзэна сместилась в сторону его Маска серия, в которой его стиль претерпевает резкие изменения, считается вторым периодом в его творчестве.[4] Вместо гнева и жестокости больничного сериала, серия «Маска» более апатична.[4] Сцены нарисованы на расстоянии и имеют какую-то маску в качестве центра фокуса.[4] Группы часто небольшие или включают одного человека, и это, кажется, показывает, что Цзэн затрагивает личные отношения и тот факт, что общество наполнено ложными отношениями.[4] Используя маску, даже если человек находится в группе, человек, носящий маску, испытывает чувство одиночества.[4] Он также исследует новые техники, в том числе использование мастихина в качестве кисти.[4] Это приводит к тому, что края персонажей становятся еще более размытыми, что фактически маскирует картину в целом.[4] Освещение на картинах исходит не из очевидного источника, и персонажи кажутся отделенными от окружающего мира из-за неудобного расположения на заднем плане.[4] Благодаря различным приемам персонажи кажутся гораздо более спокойными, чем в его более ранних сериях о больнице.[4] Руки фигур сжаты в кулаки, и к тому же они намного более реалистичны и очевидны, чем в прошлом, и это заставляет их казаться, будто они контролируют эмоцию, а не изливают гнев и т. Д.[4]

Искусство Цзэна после 1997 года становится намного более стильным за счет включения новых типов фона, таких как море.[4] Он использует более мягкие цвета, которые лучше сочетаются друг с другом, что делает просмотр более комфортным.[4] Эти фигуры более расслаблены, чем гнев или сдерживаемые эмоции, и иногда их руки находятся в карманах.[4] Это, кажется, показывает, что настроение художника в то время также более расслабленное и у него есть понимание жизни.[4] То, что когда-то было злым и смелым, стало более спокойным благодаря различным мазкам кисти, но все же есть своего рода беспокойство, которое можно заметить по тому факту, что у персонажей головы больше, чем обычно.[4] Его творчество, похоже, состоит не из экспрессионистов, а из символизма.[4]

Ср: 2

Ср: 2 одновременно абстрактный и автопортрет Цзэн Фаньчжи.[5] Тот факт, что лицо такое большое и доминирующее, заставляет зрителя чувствовать себя почти ничтожным в его присутствии.[5] Он использует волнистые линии, которые создают экран, который описывает невозможность по-настоящему узнать кого-то.[5] Следы, которые он оставляет на своем лице, почти вызывают «призрачное изображение, отражающее множественность и технологические искажения».[5]

Эта земля так богата красотой 2

Учитывая экспрессионистский стиль работы Цзэна, зритель, кажется, испытывает сильнейшее напряжение.[6] Его пейзажи - одни из лучших его работ, и при их написании он использует две отдельные кисти.[6] При этом одна кисть демонстрирует цель того, что он рисует, а другая «оставляет следы своего подсознания через процессы».[6] Благодаря этому его пейзажи приобретают не только реальное ощущение, но и абстрактное чувство выражения.[6]

Тяньаньмэнь

Стремясь описать каменистое прошлое, Цзэн помещает абстрактную версию председателя Мао над зданием на площади Тяньаньмэнь.[7] Яркие красные и оранжевые цвета демонстрируют ироническое чувство огромной смелости над неопределенным будущим.[7] Живописи придают анимацию с помощью ряда мазков кисти, которые заменяют то, что обычно изображалось бы как стоическое и прямолинейное.[7] Тот факт, что портрет председателя Мао доминирует над картиной, возможно, является символом его господства над китайской культурой.[7]

Арт-рынок

В мае 2008 г. Кристи Гонконг первым провел вечернюю распродажу азиатского современного искусства. Серия масок Цзэн Фаньчжи № 6 была продана за 75 367 500 гонконгских долларов. Кристи Гонконг установил мировой аукционный рекорд художника в 2008 году.

В октябре 2013 г. Сотбис В Гонконге на распродаже, посвященной 40-летию современной Азии, картина Цзэн Фаньчжи «Тайная вечеря» была продана за 23,3 миллиона долларов США, установив новый рекорд для произведений современного азиатского искусства.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е «Цзэн Фаньчжи». Acquavella Галереи. Архивировано из оригинал 30 декабря 2011 г.. Получено 25 апреля 2012.
  2. ^ «Мыслитель». Ярмарка Тщеславия. Получено 3 мая 2012.
  3. ^ Официальный сайт выставки В архиве 12 сентября 2014 г. Wayback Machine
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у Ли, Сяньтинь. «Цзэн Фаньчжи». Галерея ШанхАРТ. Получено 25 апреля 2012.
  5. ^ а б c d Цзэн, Фаньчжи. "We n: 2". Галерея Саатчи. Получено 25 апреля 2012.
  6. ^ а б c d Цзэн, Фаньчжи. "Эта земля так богата красотой 2". Галерея Саатчи. Получено 25 апреля 2012.
  7. ^ а б c d Цзэн, Фаньчжи. «Тяньаньмэнь». Галерея Саатчи. Получено 25 апреля 2012.
  8. ^ «Тайная вечеря Цзэна продана за рекордные 23,3 миллиона долларов на аукционе Sotheby's». WSJ.com. 7 октября 2013 г.

внешняя ссылка