Альваро Сепеда Самудио - Álvaro Cepeda Samudio

Альваро Сепеда Самудио (30 марта 1926 г. - 12 октября 1972 г.) Колумбийский журналистка, писатель, короткий рассказ писатель, и режиссер. В Колумбии и остальной части Латинская Америка, он сам известен как важный и новаторский писатель и журналист, во многом вдохновляющий большую часть творческой, интеллектуальной и политической активности, благодаря которой стало известно это конкретное время и место, Колумбия середины века. Его слава гораздо более необычна за пределами его родной страны, где она в первую очередь проистекает из его положения как члена влиятельного художественного и интеллектуального круга в Колумбии, в котором его коллеги-писатель и журналист Габриэль Гарсиа Маркес - с которыми он также был членом более детализированной Barranquilla Group - и художник Алехандро Обрегон также играл заметные роли. Только одна его работа, La casa grande, получил значительное внимание за пределами испаноязычного мира, будучи переведенным на несколько языков, в том числе английский и французский; поэтому его слава как писателя значительно сократилась среди более широкой международной читательской аудитории, поскольку широта его литературных и журналистских работ достигла немногих аудиторий, помимо латиноамериканских и латиноамериканских литературоведов.

ранняя жизнь и образование

Альваро Сепеда Самудио родился в Барранкилья (хотя его место рождения обычно принимают за город Ciénaga, откуда была его семья[1]), Колумбия, за два года до забастовки United Fruit Company Рабочие на железнодорожной станции Сьенаги были убиты колумбийской армией - событие, которое с возрастом стало ключевым для общественного и политического сознания писателя, о чем свидетельствует его центральная роль в его единственном романе La casa grande. Известный как Резня в Санта-Марте, инцидент также изображен в Cien años de soledad (сто лет одиночества ) (1967), основополагающий роман его близкого друга Габриэля Гарсиа Маркеса, и служил аналогичному мотивирующему принципу в его преданности социальному и политическому сознанию через журналистика и литература, среди других средств. Он поступил в Colegio Americano, англоязычная школа в г. Барранкилья, для начальной и средней школы. Весной 1949 года он отправился в Анн-Арбор, штат Мичиган, США, и во время летнего семестра посещал Институт английского языка Мичиганского университета. В осеннем семестре 1949-50 учебного года он учился Высшая школа журналистики Колумбийского университета в Нью-Йорк. В течение зимнего семестра он учился в том, что сейчас является Университетом штата Мичиган (тогда - Колледж штата Мичиган) в Лансинге, штат Мичиган, прежде чем вернуться домой в Барранкилью.

Журналистская карьера

Как и многие из основных членов Barranquilla Group, Сепеда Самудио начал свою карьеру в качестве журналиста, написав сначала в августе 1947 года для Эль Насьональ, где были опубликованы и его первые рассказы. Вместе с Гарсиа Маркесом, другими журналистами и членами Barranquilla Group Альфонсо Фуэнмайор и Херман Варгас, он основал еженедельную газету Crónica в апреле 1950 года, посвятив свои страницы преимущественно литературе и спортивным репортажам. Cepeda Samudio настаивала на том, чтобы в течение первых восьми месяцев после публикации в каждый выпуск был включен зарубежный рассказ.[2] Он также писал колонки для ежедневной газеты Barranquilla. El Heraldo, за что его жена, Тита Сепеда, в настоящее время ведет колонки о культуре. В 1953 году ему предложили общую руководящую должность в этой газете, которую он с большим энтузиазмом принял, сказав Гарсиа Маркесу, что хочет превратить ее «в современную газету, которую он научился делать в Соединенных Штатах».[3] в Колумбийском университете. Однако это было «роковое приключение», как предполагает Гарсиа Маркес, из-за того, что «некоторые стареющие ветераны не могли мириться с режимом обновления и вступали в сговор со своими единомышленниками, пока им не удалось разрушить свою империю».[3] Вскоре после этого Сепеда Самудио покинул газету. Он также был колумбийцем начальник бюро за Новости спорта, базирующийся в Сент-Луисе, и в конечном итоге обеспечил себе положение одного из выдающихся журналистов и редакторов своей страны, став первым главным редактором журнала Эль Насьональ а позже Diario del Caribe.[2]

Литературная карьера и мировоззрение

Стремление Сепеды Самудио к «обновленческому режиму» распространилось, однако, далеко за пределы его влияния на La Nacional. Написание для своей колонки Brújula de la cultura (Культурный компас) в El Heraldoон постоянно осуждал необходимость «обновления колумбийской прозы».[2] Он жадно искал и отстаивал то, что было бы, особенно в то время и в значительно консервативной в культурном отношении Колумбии, которую многие из своих друзей, особенно Гарсиа Маркес и другие члены группы Барранкильи, считали «неортодоксальной» литературой, знакомя многих с ней. Эрнест Хемингуэй и Уильям Фолкнер. В своей колонке в El Heraldo приветствовал инновации Бестиарио (1951), первый том рассказов Хулио Кортасар.[2]

Его продвижение потребности в новаторских литературных стилях и средствах, особенно в Колумбии, можно найти не только в его эссеистической критике и колонках, однако он продолжил писать два сборника рассказов и роман, в котором нашли свое отражение его идеалы. . Его первый опубликованный сборник рассказов, Todos estábamos a la espera (Мы все ждали) (1954), несет на себе отпечаток его интереса к Хемингуэю и вызвал значительный рост публикаций среди академических критиков того времени. Сеймур Ментон, который переводил La Casa Grande на английский язык, говорится, что первая история в сборнике «рассказывается главным героем от первого лица без какого-либо вмешательства традиционного морализирующего и артистично всеведущего рассказчика».[2] Это полное принятие большего психологического импульса в рассказах, а также отказ от любых опосредствующих контекстуализаций были среди многих заявлений Сепеды Самудио о необходимой «модернизации» литературы. Позже Гарсиа Маркес заявил, что Todos estábamos a la espera «была лучшей книгой рассказов, изданной в Колумбии».[3]

Его первый роман, La casa grande (1962) далее исследует это повествование, основанное на единственном, непосредственном рассказчике, и экспериментирует в манере, которую он раньше не демонстрировал, со структурой, разбивая повествование на десять отдельных частей. Его обожание работ Фолкнера, пожалуй, наиболее полно можно увидеть в этой работе. Обращаясь к событиям Резня в Санта-Марте через разрозненные повествования, которые обходят насилие без полного вникания в его действительность, центральные действия и содержание романа представлены как внутренние реакции на них со стороны тех, кто связан с событием, а не как объяснительное описание события. сам; Гарсиа Маркес заявляет, что «все в этой книге - великолепный пример того, как писатель может честно отфильтровать огромное количество риторического и демагогического мусора, стоящего на пути негодования и ностальгии».[4] Ментон предполагает, что таким образом он «является одним из важных предшественников сто лет одиночества,"[2] и Гарсиа Маркес уточняет: «Это новый и значительный вклад в самое важное литературное явление в современном мире: латиноамериканский роман».[3]

Последней публикацией художественной литературы Сепеды Самудио стал сборник рассказов. Los Cuentos de Juana (1972), с иллюстрациями его хорошего друга Алехандро Обрегон. По одному из рассказов был снят фильм, Хуана Тениа эль-Пело де Оро, который был выпущен в Колумбии в 2006 году.

Кинокарьера

Сепеда Самудио питал огромную любовь и знание фильмов и часто писал в своих колонках критические замечания по этому поводу. Гарсиа Маркес пишет, что его поддержка как кинокритика была бы невозможна, если бы он не участвовал в «путешествующей школе Альваро Сепеды».[3] В конце концов они вместе создали короткую черно-белую картину, названную La langosta azul (Синий омар ) (1954), которую они написали в соавторстве и поставили на основе идеи Сепеды Самудио; Гарсиа Маркес заявляет, что он согласился принять участие в его создании, поскольку «в нем была большая доза безумия, чтобы заставить его казаться нашим».[3] Фильм до сих пор иногда появляется на «смелых фестивалях» по всему миру с помощью жены Сепеды Самудио, Титы Сепеды.[3]

Поздняя жизнь

Сепеда Самудио умер в 1972 году, когда вышел его последний сборник рассказов, Los Cuentos de Juana, был выпущен, из лимфатический рак, то же самое заболевание, которое было диагностировано его давнему другу Гарсиа Маркесу в 1999 году. В своих мемуарах Vivir para contarla (Жизнь, чтобы рассказать сказку ) (2002), Гарсиа Маркес пишет, что его друг был «больше всего на свете великолепным водителем - как автомобилей, так и писем».[5] Влияние Сепеды Самудио не только на произведения более поздних колумбийских и латиноамериканских писателей, но и на Гарсиа Маркеса, очевидно не только в признаниях последнего писателя в его автобиографии «подражания».[3] его другом, но также и в его явном восхищении его литературными способностями. В своем рассказе La increible y triste historyia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada (Невероятная и грустная история невинной Эрендиры и ее бессердечной бабушки ) (1978), написанная в год смерти Сепеды Самудио и опубликованная шесть лет спустя в сборнике с тем же названием, повествование от третьего лица делает краткий и внезапный экскурс в первое лицо, информируя читателя о том, что «Альваро Сепеда Самудио, который также путешествовал по региону, продавая оборудование для охлаждения пива, провел меня по городам в пустыне», история которых и большинство историй в сборнике имеют место, предполагая разделение земель, которые он пересекал в своих рассказах со своим другом-эрудитом-водителем.[6] В последней главе Cien años de soledad, выдуманная Barranquilla Group, именуемая «четырьмя друзьями», уходит Macondo, «Альваро» - первый среди них.[7] Готовясь к отъезду, рассказчик утверждает, что Альваро

купил вечный билет на поезд, который никогда не переставал путешествовать. На открытках, которые он присылал с путевых станций, он с криками описывал мгновенные образы, которые он видел из окна своей кареты, и казалось, будто он рвет и предает забвению какое-то длинное, мимолетное стихотворение.[7]

Библиография

Вымысел

  • Todos estábamos a la espera, (1954)
  • La casa grande, (1962)
  • Los Cuentos de Juana, (1972)

Документальная литература

  • Альваро Сепеда Самудио: Antólogia, отредактированный Даниэлем Сампером Пизано, (2001)

Фильм

  • La langosta azul, (1954)
  • Un carnival para toda la vida, (1961)

Рекомендации

  1. ^ Пролог, Todos estábamos a la espera, Альваро Сепеда Самудио, третье издание, El Ancora Editores, 2003.
  2. ^ а б c d е ж Введение, La Casa Grande, первое издание, University of Texas Press, 1991.
  3. ^ а б c d е ж грамм час Жить, чтобы рассказать сказку, первое издание, Vintage International, 2004.
  4. ^ Нападающий, La Casa Grande, первое издание, University of Texas Press, 1991.
  5. ^ Жить, чтобы рассказать сказку, первое издание, Vintage International, 2004.
  6. ^ Сборник рассказов, первое издание, Harper & Row, Publishers, Inc., 1984.
  7. ^ а б Сто лет одиночества, первое издание HarperPerennial, HarperCollins Publishers, Inc., 1992.