Анхель Феррант - Ángel Ferrant

Анхель Феррант
Анхель Феррант
Родившийся	1 декабря 1890 г.; Барселонес, Испания
Умер	1961; Мадрид, Испания
Национальность	испанский
Известен	Скульптура

Анхель Феррант Васкес (Мадрид 1890-1961) был авангард испанский скульптор связана с сюрреализм и кинетическое искусство.

Биография и творчество

Сын художника Алехандро Ферранта, он изучал скульптуру в Escuela de Artes y Oficios в Мадриде. Настоящая академия изящных искусств Сан-Фернандо, а также в мастерской скульптора Анисето Маринаса. Его первые работы вписываются в академический реализм нового века и имеют намеки на эстетическую тенденцию, называемую tremendismo, которая использует реализм, чтобы шокировать. Самый выдающийся из них La cuesta de la vida (Museo del Prado ), за которую он выиграл вторую медаль на Exposición Nacional de Bellas Artes в 1910 году. В 1913 году он отправился в Париж где он вступил в контакт с футуризм и хотя он не был футуристом в строгом смысле слова, влияние Маринетти, с которыми у него были эпистолярные отношения, способствовал развитию его скульптуры.

Когда он получил должность учителя скульптуры и литья, его направили в Escuela de Artes y Oficios в г. Ла-Корунья. Он прожил там два года, а затем, в 1920 году, был переведен в Escola de la Llotja в Барселоне. Он оставался там до 1934 года, пока не зарекомендовал себя как преподаватель в Escuela de Artes y Oficios в Мадриде.

Первый контакт с авангардом

В Барселоне он подошел к ноуцентизм и художников-авангардистов, влияние которых проявляется в La escolar, за что он получил первую премию на Национальном конкурсе скульптур в 1926 году. Хунта де Амплиасион де Эстудиос предоставила ему стипендию, и в 1927 году он поехал в Вена в целях обновления педагогической методики преподавания скульптуры.

В течение этих лет, проведенных в Барселоне, он выставлял свои работы в различных художественных галереях и с разными группами, как, например, I Exposición de la Sociedad de Artistas Ibéricos, в котором он представил две обнаженные натуры под влиянием примитивного искусства, Saló dels Evolucionistes , то Cercle Artístic de Sant Lluc, и Asociación de Escultores и Amigos de las Artes Nuevas (ADLAN.), группа, родственная сюрреализму, основанная в 1931 году, в которой Анхель Феррант был очень активным членом. В 1936 году он участвовал в выставке Exposición Logicofobista в Барселоне, которая была частью сюрреалистической тенденции. Его ученик Эдуальд Серра также принимал участие в этой выставке. В эти годы Феррант начал свое расследование об объектах, пробуя новый художественный материал в эстетике Objet Trouvé. Он также вступил в контакт с Александр Колдер, который имел Circo en miniatura выставлена Amigos de las Nuevas Artes.

Гражданская война и комитет художественных сокровищ

Когда началась война, он подписал «Manutesto de la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura», опубликованный в La voz газета 30 июля 1936 года. В начале 1937 года Анхель присоединился к Комитету по захвату, защите и спасению художественных сокровищ, который был создан 15 декабря 1936 года, президентом были Роберто Фернандес Бальбуэна и его брат. Алехандро Феррант как председатель. Одна из его обязанностей в качестве технического помощника заключалась в систематизации фотофайлов всех работ Комитета. Примерно в то время он также был назначен временным директором Музея современного искусства, поскольку бывший директор Рикардо Гутьеррес Абаскаль переехал в Валенсию и был президентом отдела художественных ценностей Центрального управления архивов, библиотек и художественных сокровищ. Это были должности, которые действительно можно было реализовать, поскольку музей оставался закрытым, а Центральное правление было пустой надстройкой. 27 мая Анхель был арестован в подразделениях Комитета агентами Servicio de Información Militar (Служба военной информации) или SIM Ejército del Centro. Те же агенты, которые накануне вечером арестовали архитектора Франсиско Ордейга (ответственного за магазины Хунта де Инкаутасьон находился в церкви Сан-Франциско-эль-Гранде), одним из его сыновей, а также государственными служащими из Комитета и членами Национальной республиканской гвардии, которые отвечали за сохранность произведений искусства, которые там находились. Этим участникам было предъявлено обвинение в попустительстве врагу. Все братья Феррант были освобождены 30 мая после вмешательства Фернандеса Бальбуэны и других коллег из Комитета. Они предупредили о преувеличениях и принудительном толковании заявлений доверенных лиц в обвинениях, выдвинутых офицерами бригады. Судя по всему, для этого ареста не было никакой другой причины, кроме их дружбы с Ордейгом, которого, наконец, судили в Барселоне год спустя.

Анхель был назначен представителем комитета, который, в частности, отвечал за различные экскурсии по городам и захваты в центре района. В январе 1938 года, после назначения Фернандеса Бальбуэны представителем генерального директора департамента изящных искусств в Мадриде и заместителем директора Museo del Prado Анхель Феррант был назначен президентом Совета художественных сокровищ Мадрида. Его сдержанность по отношению к некоторым должностным лицам с просьбами министерства и руководству изящных искусств вызывала споры. Анхель подал заявление об отставке в марте, но вскоре отменил его, потому что не хотел переезжать. Снятие с креста, из Рогир ван дер Вейден, в Валенсию. В апреле 1938 года Анхеля Ферранта попросили поехать в Барселону, где он пробыл до июня, оставив ответственным за комитет Матильде Лопес Серрано, франкистского агента SIPM (Servicio de Información y Policía Militar). 6 сентября руководители Министерства финансов, которым были переданы полномочия «Художественного сокровища», приступили к перестановке комитетов во главе с гражданскими губернаторами. Феррант стал техническим помощником и не имел исполнительных функций.

Послевоенный

После войны на Ферранта и его брата подал в суд герцог Валенсии, чья собственность была спасена благодаря Мадридскому комитету. В апреле, после того, как он предстал перед дисциплинарным взысканием, Феррант подал заявление о невиновности, в котором объяснил свои действия по отношению к Комитету. В июле Педро Мугуруза, генеральный комиссар Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, представил в Военный трибунал официальных лиц отчет, в котором разъясняется роль Комитета в сохранении наследия в Мадриде. После этого спора он вернулся к художественному творчеству, оставленному им во время войны. В этом контексте большое значение имели серии терракотовых рельефов Тавромакия (Национальный музей Centro de Arte Reina Sofía, Мадрид), датируемая 1939 годом, в которой Феррант возвращается к фигуративному искусству с бюджетом, не связанным с академической сферой.

В 1943 году архитекторы Дуран де Коттес и Лопес Искьердо заказали ему создание набора скульптур, предназначенных для фасада Театро Альбенис в Мадриде, как переосмысление фасадов испанской архитектуры барокко. Его задача заключалась в том, чтобы вылепить одиннадцать деревянных статуй, которые с помощью простого механизма коленчатого вала и небольшого мотора перемещали свои сочлененные части (они появлялись, играя на гитаре, обмахиваясь веером, двигая своим торсом и т. Д.). Статуи можно было увидеть на фасаде до 1983 года. В том же году они выставлялись и с тех пор хранились в фойе театра. По экономическим причинам Феррант выполнял разные заказы, например, некоторые рельефы колонны Descubrimiento в Ла-Рабида (Уэльва), но он также снова начал работать в objetos hallados - ракушки, камни, палки - собраны в конструкции «неутилитарного выражения».

В 1948 году познакомился с немецким художником. Матиас Гериц и его «Escuela de Altamira», пропагандирующая работу с каменными или глиняными предметами, на которых изображались человеческие фигуры. Феррант и Гериц опубликовали Фигурас-дель-Мар, книга с текстами на немецком языке и рисунками Ферранта. В 1949 году он выставил свои Móviles, похожий на Колдера и его скульптуру Estáticas. В 1960 году Феррант получил специальную награду за скульптуру на XXX Биеннале Валенсии.

Примечания

Аликс, Жозефина (1985). Escultura Española 1900/1936. Мадрид, изд. Эль Визо. ISBN 8489455538.
Альварес Лопера, Хосе "Ángel Ferrant en la Guerra Civil ", Anales de Historia del Arte, т. extraordinario (2008), стр. 335–355.
Arte protegido: Memoria de la Junta del Tesoro Artístico durante la Guerra Civil, [выставка], catálogo кор. Изабель Аргерих Фернандес и Юдит Ара Ласаро, 2009 г., ISBN 8481813877