Адольф Готтлиб - Википедия - Adolph Gottlieb

Адольф Готтлиб
Адольф Готтлиб в Ист-Хэмптоне.jpg
Адольф Готтлиб в Ист-Хэмптоне
Родился(1903-03-14)14 марта 1903 г.
Нью-Йорк
Умер4 марта 1974 г.(1974-03-04) (в возрасте 70 лет)
Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ИзвестенКартина, скульптура
ДвижениеАбстрактный экспрессионист

Адольф Готтлиб (14 марта 1903 г. - 4 марта 1974 г.) Американец абстрактный экспрессионист художник, скульптор и гравер.[1]

ранняя жизнь и образование

Адольф Готлиб, один из представителей «первого поколения» Абстрактные экспрессионисты, родился в Нью-Йорк в 1903 г. - еврейским родителям. В 1920–1921 учился в Лига студентов-художников Нью-Йорка, после чего, решив стать художником, он бросил школу в возрасте 17 лет и совершил путешествие в Европу на торговом корабле. Он путешествовал по Франции и Германии в течение года. Он прожил в Париже 6 месяцев, в течение которых каждый день посещал Лувр и посещал занятия в Académie de la Grande Chaumière. Следующий год он провел, путешествуя по Германии, Австрии, Чехословакии и другим странам Центральной Европы, посещая музеи и художественные галереи. Когда он вернулся, он был одним из самых путешествующих художников Нью-Йорка. По возвращении в Нью-Йорк учился в Лига студентов-художников, Школа дизайна Парсонса, Cooper Union и Образовательный Альянс.[2][3]

1920-е и 1930-е годы

Готлиб провел свою первую персональную выставку в галереях Dudensing в Нью-Йорке в 1930 году. В течение 1920-х - начала 1930-х годов он на всю жизнь подружился с другими художниками, такими как Барнетт Ньюман, Марк Ротко, Дэвид Смит, Милтон Эйвери, и Джон Грэм. В 1935 году вместе с группой художников, в том числе Бен-Цион, Джозеф Солман, Илья Болотовский, Луи Харрис, Джек Куфельд, Марк Ротко, и Луи Шанкер, известный как "Десять », выставляли свои работы вместе до 1940 года.

С сентября 1937 г. по июнь 1938 г. Готлиб жил в Аризона пустыня, за пределами Тусона. За эти 9 месяцев он кардинально изменил свой подход к живописи. Он перешел от стиля экспрессионизма-реализма к подходу, сочетающему элементы сюрреализма и формалистической абстракции, используя объекты и сцены из местной среды в качестве символов, чтобы убрать временность из его работ. Он перешел от этого к более сюрреалистическим работам, таким как Морской сундук, который показывает загадочные несоответствия на обычном ландшафте. Именно тогда он передает зрителю ту широту, которую он, должно быть, ощущал, глядя на небо пустыни Аризоны, хотя он превращает эту широту в более простую абстрактную форму. «Я думаю, что эмоциональное ощущение, которое у меня было, было похоже на пребывание в море ... Затем есть потрясающая ясность - в Аризоне потрясающая ясность света, а ночью облака кажутся очень близко».[4] Когда эти работы из Аризоны были выставлены в Нью-Йорке после возвращения Готлиба, они порвали с прежним кругом коллег Готлиба, некоторые из которых осудили его новую работу как «слишком абстрактную».[5]

1940–1950 годы

Готлиб и небольшой круг друзей высоко оценили работу сюрреалистической группы, которую они видели выставкой в ​​Нью-Йорке в 1930-х годах. Они также обменялись экземплярами журнала "Cahiers d’art "и были хорошо знакомы с современными представлениями об автоматическом письме и подсознательных образах. Готлиб написал несколько работ в сюрреалистическом стиле в 1940 и 1941 годах. Результаты его экспериментов проявились в его серии"Пиктограммы », Который длился с 1941 по 1950 год. В его картине Возвращение Вояджера [1], он сопоставляет эти изображения в разделенных пространствах. Его изображения кажутся похожими на изображения коренного населения Северная Америка и Древний Ближний Восток. Если он обнаруживал, что один из его символов не является оригинальным, он больше не использовал его. Он хотел, чтобы его искусство оказывало одинаковое влияние на всех его зрителей, вызывая отклик не потому, что они видели его раньше, а потому, что оно было настолько простым и элементарным, что оно звучало внутри них.

В 1941 году, разочаровавшись в окружающем его искусстве, он разработал подход, который назвал пиктограммами. Пиктограммы Готлиба, которые он создавал с 1941 по 1954 год, являются первым целостным корпусом зрелой живописи американца его поколения. Готлиб говорил о своих опасениях в заявлении 1947 года:

«Роль художника всегда заключалась в создании имиджмейкера. В разные времена нужны разные образы. Сегодня, когда наши устремления сведены к отчаянной попытке убежать от зла, а времена вышли из строя, наши навязчивые, подземные и пиктографические образы - это выражение невроза, который является нашей реальностью. На мой взгляд, некоторая так называемая абстракция вовсе не абстракция. Напротив, это реализм нашего времени ».[6]

В мае 1942 года его первая «пиктограмма» была представлена ​​на второй ежегодной выставке Федерация современных художников и скульпторов, расположенный в Wildenstein Галереи в Нью-Йорке[7] В своих пиктограммах Готлиб представил новый подход к абстракции, который включал образы, извлеченные из его подсознания, но заметно отходил от идеи повествования. Для достижения этой цели Готтлиб представил изображения, вставленные в секции нечетко нарисованной сетки. Каждое изображение существовало независимо от других, но их расположение в одной плоскости, а также соотношение цвета, текстуры и формы заставляют зрителя ассоциировать их. Значит, это сугубо личное - еще одно нововведение картин Готлиба. Сюрреалист биоморфизм был одним из источников его пиктограмм. Для Готлиба биоморфизм был способом свободно выразить свое бессознательное, которым он увлекся через [Джона] Грэма, Фрейда и сюрреализм.[8] Готлиб также включил автоматизм - живописная техника для Фрейдист свободное объединение - это был метод, который Готлиб использовал для создания биоморфных форм, которые были спонтанно возникшими в его бессознательном [2]. Эти биоморфные формы были разделены сплошной сеткой, которая служила общей структурой серии «пиктограмм».

Готтлиб однажды сказал: «Если я сделал извилистую линию или змеевидную линию, это было потому, что я хотел змеевидную линию. Впоследствии она предлагала змею, но когда я ее сделал, она ничего не предлагала. Это была просто форма ...» . Эти линии и формы, которые использовал Готлиб, были легко интерпретированы разными людьми как означающие разные вещи.[9]

К 1950 году Готтлиб заметил, что "покраска по всей поверхности «подход стал клише для американской абстрактной живописи. Он начал свою новую серию« Воображаемые пейзажи », он сохранил свое использование« псевдоязыка », но добавил новый элемент пространства. Он не писал пейзажи в традиционном смысле, скорее он изменил этот жанр, чтобы он соответствовал своему собственному стилю живописи. Воображаемые пейзажи - это горизонтальные холсты, разделенные на 2 регистра, один очень активный ниже, а более созерцательный верхний, установил другой подход к абстракции в середине века. В 1955 году Готлиб заметил:

Я часто слышу вопрос: «Что означают эти изображения?» Это просто неправильный вопрос. Визуальные образы не обязательно должны соответствовать ни вербальному мышлению, ни оптическим фактам. Лучше задать вопрос: «Передают ли эти изображения какую-нибудь эмоциональную правду?»[10]

В конце 1956 года Готтлиб сформулировал образ, который стал известен как «Взрыв», и провел большую часть следующих 2 лет, работая над этим подходом. Он упрощает свое представление до двух форм дисков и извилистых масс. Его картины представляют собой вариации, в которых эти элементы расположены по-разному. Эта серия, в отличие от серии «Воображаемый пейзаж», предлагает простой пейзаж с солнцем и землей. На другом уровне формы настолько рудиментарны; они не ограничиваются этой интерпретацией. Готлиб также был искусным колористом, и в серии «Взрыв» его использование цвета особенно важно. Он считается одним из первых цветное поле художников и является одним из предшественников Лирическая абстракция. Карьера Готлиба была отмечена эволюцией пространства и универсальности.

1960–1970 годы

К 1960 году усилия Готлиба над серией «Взрыв» позволили ему значительно упростить использование образов. Готлиб создавал картины типа «Взрыв» и «Воображаемый пейзаж» до конца своей карьеры, но, в отличие от некоторых своих коллег, он не ограничивался одним или двумя изображениями. Обсуждение искусства Готлиба обычно ограничивается упоминанием «Всплесков». или «Воображаемые пейзажи», что отвлекает от широкого круга идей, исследованных этим художником. Готлиб резюмировал свои цели в интервью 1967 года:

Но для меня все природа, включая любые чувства, которые у меня есть - или мечты. Все является частью природы. Даже живопись стала частью природы. Для дальнейшего уточнения: у меня нет идеологического или доктринерского подхода к моей работе. Я просто рисую, исходя из своих личных ощущений, рефлексов и инстинктов. Я должен им доверять.[11]

Репрезентативная картина этого периода включена в Коллекция произведений искусства на площади Эмпайр-стейт-плаза губернатора Нельсона А. Рокфеллера в Олбани, штат Нью-Йорк.[12]

В 1967 году, когда Готлиб готовился к выставке в Музее Уитни и Гуггенхайма, он начал делать небольшие модели скульптур из вырезанного и раскрашенного картона, что, по его словам, заставило его почувствовать себя «молодым скульптором, только начинающим».[13] Эти маленькие скульптуры превратились в более крупные произведения из вырезанной, сваренной и окрашенной стали и алюминия. Набег Готлиба в скульптуру длился всего около полутора лет, но за это короткое время он создал целый ряд работ, которые бросили вызов разграничению между живописью и скульптурой. Подобно своему другу, скульптору Дэвиду Смиту, опыт Готлиба как художника не позволял ему визуализировать объекты без цвета. Как только он принял это, Готлиб был вынужден использовать все инструменты, которые он разработал за свою долгую карьеру живописца - прикосновение, визуальный баланс, качество поверхности и многое другое - чтобы его скульптуры, как и его картины, стали «средством выражения чувство… Я чувствую необходимость сделать определенные цвета, которые я использую, или определенные формы, нести бремя всего, что я хочу выразить, и все должно быть сконцентрировано в этих нескольких элементах ».[4] Всего Готлиб создал 42 скульптуры, в том числе три большие, открытые работы, которые в настоящее время находятся в коллекциях Национальной галереи искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, Центра искусств Короля бури в Нью-Виндзоре, штат Нью-Йорк, и Музея искусств Метрополитен в Нью-Йорке. Город.[14]

Готлиб оставался активным на протяжении 1960-х годов. В 1963 году он стал первым американским художником, удостоенным премии Gran Premio на биенале в Сан-Паулу в Бразилии. В 1968 году музей Гуггенхайма и музей Уитни в Нью-Йорке совместно организовали ретроспективную выставку его искусства, которая заполнила оба музея. На сегодняшний день это единственный совместный проект между этими двумя основными учреждениями.

Основные моменты карьеры

За свою карьеру Адольф Готлиб провел 56 персональных выставок и был включен в более чем 200 групповых выставок. Его произведения искусства находятся в коллекциях более 140 крупнейших музеев мира. Готлиб был художником, рисовальщиком, гравером и скульптором. Он спроектировал и руководил строительством фасада из цветного стекла площадью 1500 квадратных футов для центра Милтона Стейнберга в Нью-Йорке в 1954 году, а также спроектировал набор из 18 витражей для еврейского центра Kingsway в Бруклине.[15] Он был первым представителем своего поколения, чьи произведения искусства были собраны в Музее современного искусства (1946 г.) и Музее Гуггенхайма (1948 г.).

Смерть и наследие

В 1970 году Готлиб перенес серьезный инсульт, в результате которого он был парализован, за исключением правой руки и кисти. Он продолжал рисовать и демонстрировать свое искусство до своей смерти в марте 1974 года. Его похороны прошли в среду, 6 марта 1974 года, в похоронном бюро Фрэнка Э. Кэмпбелла, и он был похоронен в Mt. Приятное кладбище, Хоторн, штат Нью-Йорк.[16] В 1972 году он был принят в Американскую академию искусств и литературы.

Помимо своего вклада как художника, Готлиб на протяжении всей своей жизни выступал за профессиональный статус художников. Он участвовал в организации «Форума 49» и других мероприятий и симпозиумов под руководством художников в Нью-Йорке и Провинстауне в 1940-х и 1950-х годах. В 1950 году он был основным организатором акции протеста против Метрополитен-музея, в результате которой он и его коллеги получили признание как «Неистовые ». Следуя указаниям, которые Готлиб оставил в своем Завещании, Фонд Адольфа и Эстер Готтлиб была основана в 1976 году, предлагая гранты художникам-визуалам.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Оксфордский индекс». В архиве из оригинала от 28.10.2016. Получено 2016-10-27.
  2. ^ «Коллекция онлайн». guggenheim.org. Получено 29 октября 2015.
  3. ^ "Grove Art Online". В архиве из оригинала от 28.10.2016. Получено 2016-10-27.
  4. ^ а б Фридман, Мартин. "Интервью с Адольфом Готлибом" Машинопись магнитофонных записей, Ист-Хэмптон, 1962 г.
  5. ^ Интервью с Эстер Готтлиб, проведенное Филлис Тачман, 22 октября 1981 г. Это интервью было проведено в рамках проекта устной истории Марка Ротко и His Times из Архива американского искусства при финансовой поддержке Фонда Марка Ротко.
  6. ^ Адольф Готтилеб, отрывок из "Ид искусства", "Тигровый глаз", том I, вып. 2, декабрь 1947 г., стр.43.
  7. ^ "Хронология". Фонд Адольфа и Эстер Готлиб, Inc.. Архивировано из оригинал 10 сентября 2015 г.. Получено 29 октября 2015.
  8. ^ "Адольф Готтлиб - Пиктограммы". warholstars.org. Архивировано из оригинал 23 сентября 2015 г.. Получено 29 октября 2015.
  9. ^ Секлер, Дороти. "Интервью с Адольфом Готтлибом" Машинопись с магнитофонной записи, Нью-Йорк, 25 октября 1967 г.
  10. ^ Цели живописи, написанный для выставки "Новое десятилетие" в музее Уитни в 1955 году.
  11. ^ Груэн, Джон. Партия окончена: Воспоминания о пятидесятых, Нью-Йорк: The Viking Press, 1967.
  12. ^ "Эмпайр Стейт Плаза Коллекция произведений искусства". В архиве из оригинала 2018-11-06. Получено 2018-11-14.
  13. ^ «Луиза Буржуа, Энтони Каро, Кристо, Адольф Готлиб, Лайман Кипп» Искусство сейчас: Нью-Йорк, том. 1, вып. 7 сентября 1969 г.
  14. ^ Адольф Готлиб Скульптор, отредактированный Сэнфордом Хиршем, Фонд Адольфа и Эстер Готтлиб, 2012, стр. 2–13.
  15. ^ Кэти Хоу (декабрь 2009 г.). «Национальный регистр регистрации исторических мест: Еврейский центр Кингсвэй». Управление парков, отдыха и исторического наследия штата Нью-Йорк. Архивировано из оригинал в 2012-10-19. Получено 2011-02-20. Смотрите также: «Сопровождение 20 фото». Архивировано из оригинал на 2012-10-19.
  16. ^ «Смерти», The New York Times, 5 марта 1974 г., стр. 36

Источники

дальнейшее чтение

  • Пиктограммы Адольфа Готлиба, очерки Лоуренс Аллоуэй и другие. Нью-Йорк: Hudson Hills Press совместно с Фондом Адольфа и Эстер Готтлиб, 1994.
  • «Адольф Готтлиб: una retrospectiva = обзорная выставка». Валенсия: Generalitat Valenciana, Conselleria de Cultura, Educació i Ciència, 2001. В сотрудничестве с Фондом Адольфа и Эстер Готлиб и Центром IVAM Хулио Гонсалес

внешняя ссылка