Алекс Кемпкенс - Alex Kempkens

Алекс Кемпкенс (родился Александр Кемпкенс, 24 Сентябрь 1942 г.) - немецкий фотограф, фотожурналист и компьютерный художник. Он также пишет статьи и курирует выставки. Кемпкенс - это самоучка.

Жизнь

Ранние годы

Рожден в Линц-на-Рейне, Германия, Кемпкенс вырос в Вторая мировая война в Scheuren. С 1947 года жил в Герресхайм и получил свою первую камеру в 1951 году. В возрасте 14 лет он начал обучение в качестве электрик высокого напряжения на Трубопрокатные станы Mannesmann в Дюссельдорфе. Помимо работы электриком по высоковольтному оборудованию, он фотографировал с Voigtländer фотоаппарат, который он получил от матери. Он прошел курс фотолаборатории в общественном колледже и купил простое лабораторное оборудование. С 1962 года его фотографии выставлялись на выставке Photokina для Немецкая молодежная фотопремия.[1]

Кемпкенс посещал вечернюю школу, но оставил ее до ее окончания в октябре 1966 года, чтобы начать двухлетнюю стажировку в качестве специалиста. фотожурналист с Юргеном Рецлаффом в Düsseldorfer Nachrichten. На втором году добровольной службы он работал в городском управлении Нойса. С 1965 года Кемпкенс регулярно ездил в Прага где он общался с чешскими друзьями-альпинистами, которых встретил в 1964 году в Татры. На 1 мая 1967 г. он вернулся в Прагу и сфотографировал Парад 1 мая как репортер. Вместо фотографий танков и марширующих солдат на его фотографиях были изображены молодые солдаты в виде Блюз игроки, когда они вместе со своими подругами гуляли на параде. В Праге была весна, и молодые солдаты показали им, что Пражская весна уже жил. Фотография была опубликована в Düsseldorf Nachrichten после его возвращения.[2]

В августе 1968 года он путешествовал с Йохеном М. Раффельбергом, который также был волонтером в Düsseldorf Nachrichten, в Биафра. Их отчет о Биафра война получил национальное внимание.[3] Пять фотографий были опубликованы 2 февраля. Сентябрь 1968 г., как двойной разворот в Der Spiegel журнал под названием «Нация умирает».[1][4]

Мюнхен

В ноябре 1968 года Кемпкенс переехал в Мюнхен, где 1 Декабрь стал фотожурналистом на Deutsche Presse-Agentur (DPA). В январе 1970 года он присоединился к недавно учрежденной газете. Tz в Мюнхене.[1][5] С осени 1971 года работал фотожурналистом-фрилансером в Мюнхене. Летом 1972 года Кемпкенс был ассистентом рекламного фотографа Яна Китмана, а затем работал и коммерческим фотографом.

В 1973 году он добавил архитектурная фотография в его портфолио, а с весны 1975 г. Эндоскопия фотография для Архитектурные модели.[6] Его эндоскопические фотографии с макета нового здания парламента Германии в Бонне, 1975 г., выполненного архитектурной фирмой. Behnisch & Partner были опубликованы в 1976 г. Süddeutsche Zeitung. Искусствовед газеты Дорис Шмидт написала одностороннее обсуждение планируемого нового здания Бундестага в Бонне.[7] В подписи к фотографиям эндоскопа она отметила: Газета впервые опубликовала эндоскопические изображения архитектурной модели.. Последовали и другие публикации фотографий с эндоскопов. В частности, его фотографии с эндоскопа, показывающие, как он планирует изменить дизайн Königsplatz, Мюнхен привел к статьям о его работе в журнале PM Magazine.[8]

Еще он фотографировал эндоскопами для рекламы и бесплатных экспериментов.[9] В январе 1980 года у него была персональная выставка его фотографий с эндоскопии в Мюнхене. Затем последовала серия публикаций в немецких журналах, например, в ZEITmagazin.[10] В журнале для профессиональных фотографов ПрофиФото Юрген Г. Гумприх писал: И, вероятно, именно Алекса Кемпкенса заслуживает похвалы за то, что он превратил эту широко распространенную с медицинской точки зрения эндоскопическую технологию в социально приемлемую практику в этой стране..[11] Гамбрихт имеет в виду фотографии, опубликованные почти во всех бывших немецких фотожурналах, таких как Color Photo, Foto Revue и Nikon News для любителей и профессиональных фотографов.

Аналоговый в цифровой

В 1982 году Кемпкенс выпустил фотографию для журнала PM Magazine, Мюнхен, с эндоскопом, показывающим компьютерный монитор, на котором изображение Альберт Эйнштейн был установлен. Окончательный образ Эйнштейна был создан с помощью Обработка изображений программного обеспечения. Сборка двух изображений была использована в качестве обложки для PM "Computer '82 issue".[12] После публикации он связался с редакцией и получил информацию, которая привела к покупке его первого компьютера в декабре 1982 года. PDP11 / 24 + сделан DEC.

Алекс Кемпкенс, работая над своим компьютером PDP 11-24 + DEC, 1982 г.

Еще осенью 1982 года он экспериментировал с программой обработки изображений, а в мае 1983 года изображения его экспериментов были впервые опубликованы в журнале Photo Revue.[13] Его первые цифровые изображения были использованы DEC в качестве пригласительного билета на 1983 г. Системы ярмарка в Мюнхене.[12][14] В январе 1984 г. немецкий журнал Чип опубликовали цифровые изображения пригласительного билета в статье От изображения к процессу. Автор писал:

Глаз художника должен открыть для себя не только практические, но и эстетические преимущества этой техники. Обработка изображений. [...] В результате получаются цветные изображения в смеси реальности и иррациональности, что может указывать на целую эпоху.

Автор статьи предвидел, что в ближайшие несколько лет цифровые изображения, которые до этого использовались почти исключительно в различных промышленных, медицинских и научных областях, будут использоваться в компьютерное искусство и графика поля.[15]

Первая персональная выставка его опытов называлась «Цифровые цветные фотографии» в январе 1984 г. Art Light галерея в Мюнхене. Выставка стала причиной того, что в первом номере 1984 года журнал Форма напечатал четырехстраничный отчет о Кемпкенсе и его фотографиях в цифровом искусстве и рекламе. Введение в статью гласило: Это классическая сторона компьютерной графики: это типичные компьютерные изображения, эти примеры или забавы художника с компьютером..[16] Слово «развлечение», использованное редактором, относится к преобладающему в то время страху перед компьютерами - в том числе и в профессии дизайнера.[17]Клаус фон Гаффрон посетил персональную выставку, поговорил с Кемпкенсом и посоветовал ему подать заявку на членство в Профессиональной ассоциации визуальных художников. Мюнхен и Верхняя Бавария (BBK).[18] Кемпкенс последовал совету и был принят. В декабре 1985 г. его цифровые фотопортреты появились на групповой выставке. Фотография Портрет в Галерея художника BBK.[19][20]

Афиша выставки Bilder Images Digital, 1986; Цифровое искусство Пейзаж 1 от Алекса Кемпкенса

В начале 1985 года Кемпкенс предложил Выставочному комитету BBK провести групповую выставку компьютерного искусства в Галерея художников в Мюнхене. Его концепция была принята осенью 1985 года и на выставке Bilder Images Digital состоялась в октябре 1986 года в Галерее художника.[21] Он организовал, курировал выставку и показал свои работы.[22] На выставке он подготовил каталог «Bilder Images Digital, компьютерный художник в Германии '86».[23] Слоган на выставочном плакате был В центре внимания выставки - постановка картины.. Кемпкенс также явно подчеркнул это в предисловии к каталогу, когда писал: Выставляем картины. Он был задуман как четкое различие между компьютерными изображениями и компьютерной графикой, тем самым предвосхищая грядущее господство цифровых изображений.

Параллельно с выставкой он организовал симпозиум и мастерскую в галерее художника. На симпозиум у него были первые пионеры компьютерного искусства среди других Frieder Nake и Георг Нис приглашены. Модератором конференции выступил Ричард Крише. Критик мюнхенской вечерней газеты Питер М. Боде так писал о симпозиуме: Таким образом, компьютерные художники утверждают, что искры разлетаются [...] чем-то вроде страстных дискуссий, которые, должно быть, были, когда впервые появилась фотография.

Пионер этого искусства, Георг Нис, написал в письме газете "Bilder Digital",[24]

Я могу с величайшим удовлетворением сказать, что за всю короткую историю компьютерного искусства я никогда не сталкивался с таким захватывающим событием, как Мюнхенский симпозиум.

Для выставки Нис создал игровой мир в новой серии архитектурных рисунков.[25] В письме Нис также написал, что ему очень понравились беседы с молодым поколением компьютерных художников на симпозиуме.[24]

В мастерской и впервые в Германии на художественной выставке было представлено шесть Amiga 1000s с подключенной видеостанцией и цветным принтером, с которыми могут экспериментировать молодые и старые посетители. Посетители могли раскрасить изображения в 4096 цветов и распечатать их в цвете. О видеостанции аналоговые изображения преобразованы в цифровые изображения. Затем посетители использовали эти данные для создания новых цифровых изображений с помощью Amiga 1000. Результаты также можно было распечатать в цвете и повесить на стене мастерской.[26]

Для выставки Bilder Images Digital Кемпкенс отказался от компьютерной системы IBM, назвав действия и производительность Компьютерный бургер. Эта компьютерная система стоила более десяти лет назад, когда ее купила одна компания примерно за миллион немецких марок. Мероприятие состоялось в сентябре 1986 года на заводе по переработке автомобилей и других материалов в Мюнхене. Компьютер превратился в груду хлама. Лом был упакован в металлическую бочку и как Компьютерный бургер размещен в вестибюле Галерея художника. Видеозапись мероприятия была снята и выставлена ​​рядом с Компьютерный бургер.[27][28]

Начиная с 1987 года, после других выставок своих работ, Фердинанд Ульрих поручил Кемпенсу разработать и произвести компьютерную игру. Zeche Recklinghausen II. Приключение шахтера в 1903-1913 гг. для выставки «Работа и ритм» в 41-й Рурский фестиваль в Реклингхаузене. Это произошло из идеи Ульриха.[29] В 1987 году он был приглашен Ричардом Крише на групповую выставку «Размытие границ 1» в Кюнстлерхаусе Граца. Симпозиум к выставке проходил в Венеции.[30]

Монреаль

В феврале 1986 года с Кемпкенсом связались Эрве Фишер из Монреаль. Вместе со своим партнером Жинетт Майор Фишер основал компанию. Город искусств и новых технологий Монреаля поставить выставку Images du Futur в Монреале.[31][32] Фишер пригласил Кемпкенса показать свой Цифровые изображения на выставке, которая проходила несколько месяцев с мая 1986 г. в г. Старый порт Монреаля. Кемпкенс отправил свою работу в Монреаль. В 1987, 1990, 1991 и 1994 годах его цифровые изображения также демонстрировались на Images du Futur выставка. За название каталога и афишу выставки Image du Futur '90, была выбрана его фотография.[33] Весь архив выставки Images du Futur теперь во владении Даниэль Ланглуа Foundation и может быть использован в Интернете для исследований.[34]Для выставки Images du Futur в 1991 году Фишер и Мейджор пригласили его приехать в Монреаль.[35] Он поехал в Монреаль и остался после того, как шоу продолжилось в городе. Фишер знал архитектурные фотографии Кемпкенсом из Мюнхена и поэтому призвал его сделать красивые картинки из Старый Монреаль (Вье-Монреаль).[36] Кемпкенс взял на себя эту задачу, которая представляла особую трудность. Каждый дом в Старом Монреале уже был описан во всех деталях архитектуры и сфотографирован. Филлис Ламберт, основатель Канадский центр архитектуры (CCA) в Монреале, сама жила в этом районе и создала один из первых документальных фильмов.[37] Она отвечала за контракт с Людвиг Мис ван дер Роэ построить Здание Сиграм в Нью-Йорке.

Старый порт Монреаля, фото 1899 г.

Фотографии Кемпкенса Старого Монреаля выставлены в галерее Le Compagnonnage, которую он основал в 1992 году. Он издал книгу Пьер де Шант де Монреаль для этой выставки.[38] Текст в книге Моник Брюне-Вайнманн Диалектика стены и пути, La dialectique du Mur et de la Voie описывает результат как

En cette année du troiscent cinquantième anniversaire de sa fondation, il est восхитительный qu'un citoyen nouveau venu, nous rappelle le plan fondateur de Ville-Marie, dessiné par les solides fondations de ses bâtiments. Puisse-t-on entender ces Pierres des Chants (...). В год триста пятидесятилетия его основания замечательно, что вновь прибывшие граждане могут помочь нам вспомнить старые планы Вилль-Мари. скечет прочным основанием его построек. Да услышим мы эти поющие камни ...

Брюне-Вайнманн сравнивает фотографии с офортом Парижа, Чарльз Мерион на момент Бодлер нарисовал. Здания в Старом Монреале не фотографировались индивидуально и изолированно, как это принято в архитектурной фотографии, но Кемпкенс сфотографировал здания, включенные в растущую среду городского пейзажа. Архитектура старых фотографий Монреаля была выставлена ​​в 1997 году параллельно с Le Mois de la Photo в Монреале снова на персональной выставке в Рынок Bonsecours.

Осенью 1992 года Кемпкенс был приглашен Жаком Шарбонно, основателем "Centre Copie-Art" в Монреале, работать художником в "Gallery Arts Technologiques du Centre Copie Art".[39] В январе 1993 года состоялась его первая персональная выставка под названием Что ищет принц в лесу?, Que cherche le prince dans la forêt?[40] Он был активным членом «Центра копи-арта». Были и другие персональные и групповые выставки в Gallery Arts Technologiques и других галереях Монреаля.

Нижний Рейн

В 1999 году Кемпкенс вернулся в Германию и поселился в 2000 году на Нижнем Рейне. В 2000 году он участвовал в нескольких выставках как аналоговых, так и / или цифровых фотографий в Германии, например, на фестивале культуры. Duisburger Akzente.[41] На выставках и чтениях он встречал новых художников, особенно Оскара Фарра, поэта, журналиста и философа. Оскар Фар убедил Майкла Аренца, издателя Монгольское ожидание (Der Mongole wartet) опубликовать статью о Кемпкенс. Фар написал для выпуска 2002 года критику Кемпкенса. Он использовал цифровые фотографии, чтобы проиллюстрировать критика, а также проиллюстрировать свои собственные стихи в том же номере журнала. Монгол ждет. Фар писал изображениям Кемпкенса:

Эти феи и водные девы обычно на переднем плане не в купальниках, но играют друг с другом, когда находятся в парах. Это компьютерный художник, похожий на Арнольд Бёклин. Рейнские девушки Кемпкенса являются собственными хозяевами и производят подарки.

Фар ссылается в своем тексте на изображения с выставки Провайдер в другое время на 23-м Дуйсбургском Акзенте. У Кемпкенса в Дуйсбурге, как и в Монреале, образы молодых женщин города слились с современной архитектурой городского пейзажа и ландшафта Рейна. Переписка по теме и изображениям выставки «Что ищет князь в лесу?» Где искать принцессу в современном городе принца, а не в лесу сказок. Аренц опубликовал под выбранным им названием "Сатори в Монреале »в издании 2004 года стихи на английском и французском языках с рисунками Кемпкенса.[42]

В ноябре 2014 года архитектурные фотографии Кемпкенса 1975 года были опубликованы в книге «Гельмут фон Верц - жизнь архитектора 1912–1990» и представлены на выставке «Гельмут фон Верц» в Мюнхенской архитектурной галерее.[43][44]

Oeuvre

  • Да, но компьютер говорит больше тысячи картинок! ’Пейзаж 8 (1983).[45]

Каталоги

  • Bilder Images Digital - Computerkünstler in Deutschland ’86, Барке Верлаг, Мюнхен, 1986.
  • Pierres des chants de Montréal: Vieux Montréal - Старый Монреаль, Galerie Le Compagnonnage, Монреаль, 1992.
  • Был Сучт-дер-Принц-им-Вальд? Que cherche le prince dans la forêt? Что ищет принц в лесу?, Le Centre Copie-Art Montréal, Мюнхен, 1993.

Выставки

Индивидуальные выставки

  • 1984: Цифровое искусство, Galerie Kunstlicht, München.
  • 1986: Алекс Кемпкенс, Galerie E, Цюрих.
  • 1993: Que cherche le prince dans la forêt?, Galerie Arts Technologiques, Монреаль.
  • 1994: Les Courants Nocturnes, Galerie Arts Technologiques, Монреаль.
  • 1997: Pierres des chants de Montréal, Galerie Le Compagnonnage, Монреаль.
  • 2001: La fée de Montréal danse pour moi, Галерея Гербер, Дуйсбург.

Групповые шоу

  • 1962–1968: Deutscher Jugendfotopreis, Photokina, Кельн.
  • 1968/1969: Фото World Press.
  • 1970: В. Интерпрессфото, Prag.
  • 1971/1972: Фото World Press.
  • 1986: Изображение будущего, Монреаль.
  • 1986: Bilder Images Digital, Мюнхен.
  • 1986: СИГГРАФ, Даллас.
  • 1987: Das Abenteuer ein Bergmann zu sein, 1903–1913, Музей Реклингхаузена.
  • 1987: Images du Futur, Монреаль.
  • 1987: Entgrenzte Grenzen, Грац.
  • 1987: F.A.U.S.T Forum des Arts de L’Univers Scientifique et Technique, Тулус.
  • 1988: Баварское искусство сегодня, Каир, Александрия.
  • 1989: 25 Jahre Computerkunst, Павильон BMW, Мюнхен.
  • 1990: Images du Futur, Монреаль.
  • 1991: Images du Futur, Монреаль.
  • 1994: Иммигрант. Images du Futur, Монреаль.
  • 1994: La marche pour la liberté, Galerie Arts Technologiques, Монреаль.
  • 1995: La fille et son Chat-cheval, Галерея CIRKA, Монреаль.
  • 1996: Атриум Верре, Центр Copie-Art dans le cadre de ISEA, Монреаль.
  • 1997: Дон Кихот, Центр Копи-Арт, Монреаль.
  • 1999: Tête ou Bitch, Conseil de la скульптура Квебека, Монреаль.
  • 2000: Провайдер в другое время, Projekt ArtCrossing, 23. Duisburger Akzente.
  • 2014: Гельмут фон Верц - Ein Architektenleben 1912–1990, Architekturgalerie, Мюнхен.
  • 2015: Heimat, 36. Duisburger Akzente, Galerie Dat Atelljee, Дуйсбург-Райнхаузен

Награды

  • «Jugend und Alter», Auszeichnung, Deutscher Jugendfotopreis 1968.
  • «Demonstrant und Polizei», München, Silbermedaille, V. Interpressfoto, Prag, 1970.
  • «Natur als Baumeister», Endoskopiefotografie, Auszeichnung, Kodak Kalender Wettbewerb, Штутгарт, 1978.

Литература

  • Modellfotografie: Mit dem Endoskop ins Reich der Miniwelt. В: ВЕЧЕРА. Журнал, № 11 (1978), с. 11.
  • Вольфганг Штегерс: Löwenzahn: Wie entsteht eigentlich eine Pusteblume? В: П. М. Магазин, № 7 (1979), S. 4–5.
  • Фолькер Вакс: Die andere Perspektive. В: Цветная фотография, Январь 1980 г., С. 135–141.
  • Юрген Г. Гумприх: Алекс Кемпкенс, Эндография. В: ПрофиФОТО, № 4 (1981), S. 36–41.
  • Д. Х. Бауэр: Porträt eines Endoskopisten. В: Новости Nikon, № 2 (1982), S. 44–47.
  • Жан Поль Лауб: Programmkunst - Художественная программа? В: Профессиональная камера, Mai 1983, S. 138–145.
  • Алекс Кемпкенс: Filwrite! >> Pixles-Spiele << - mit digitaler Fotografie. В: форма. Zeitschrift für Gestaltung № 1 (1984), S. 42–45.
  • Ютта Тезмен-Зигель, Алекс Кемпкенс: ФОТОГРАФИЯ ПОРТРЕТ, Berufsverband Bildender Künstler München u. Обербайерн, Мюнхен, 1985.
  • Сюзанна Пах: Компьютерные портреты фон Алекса Кемпкенса. В: Novum Gebrauchsgraphik, Сентябрь 1985 г., С. 46–51.
  • Дорота Козинская: Старый город запечатлен немецким художником. В: Газета., Сентябрь 1997 г., раздел C.
  • Максим Пуска: Компьютер - Werbung 1935–2010 Grafik-Design und Kunst, БПК, 2011, с. 119–120.

Рекомендации

  1. ^ а б c Ханс Хубманн: Bildjournalismus, Zwei Aktuelle. В: фото магазин, Сентябрь 1970 г., с. 16. (на немецком)
  2. ^ Дюссельдорфер Нахрихтен, № 102 vom 4. Mai 1967, S. 3. (на немецком)
  3. ^ Алекс Кемпкенс (фото), Йохен М. Раффельберг (Текст): Überall diese Bilder des Grauens., В: Дюссельдорфер Нахрихтен № 196, 197 и 200 vom 23., 24. и 28. августа 1968 г. (на немецком)
  4. ^ Каталог Всемирная выставка прессы 1968/1969, С. 58 и 60.
  5. ^ Каталог zur Всемирная выставка прессы 1971–1972 гг., S. 177–180 и 199.
  6. ^ Алекс Кемпкенс: Макро-фотография Einblicke. Профессиональная камера, JV-Journal-Verlag, München 1980.(на немецком)
  7. ^ Дорис Шмидт: Warten auf den Start. В: Süddeutsche Zeitung, № 294 vom 18./19. Декабрь 1976 г., с. 66. (на немецком)
  8. ^ Modellfotografie: Mit dem Endoskop ins Reich der Miniwelt. В: ВЕЧЕРА. Журнал, № 11 (1978), с. 11. (на немецком)
  9. ^ Герман Пфайффер: 29. Stuttgarter Kalenderschau Graphik, Verlag Karl Thiemig, B 20341 E, März 1979, S. 1 и 22. (на немецком)
  10. ^ Ева Киршенхофер: Ansichten aus der Ameisenperspektive. В: Зейтмагазин, № 23 vom 30 мая 1980 г., S. 38–39. (на немецком)
  11. ^ Юрген Г. Гумприх: Алекс Кемпкенс, Эндография. В: ПрофиФото, № 4 (1981), S. 36–41. (на немецком)
  12. ^ а б Максим Пуска: Компьютер - Werbung Grafik-Design und Kunst 1935–2010, БПК, 2011, с. 119–120. ISBN  978-3-8370-6229-8. OCLC  724848434. (на немецком)
  13. ^ Жан Поль Лауб, Programmkunst - Художественная программа? В: Фото Ревю. Профессиональная камера, Mai 1983, S. 138–145. (на немецком)
  14. ^ Systems'83 konnte Rekordzuwächse verbuchen. В: Computerwoche.
  15. ^ Vom Bild zum Prozess. В: ЧИП (Computerzeitschrift), 01/1983, С. 45.
  16. ^ Запишите файл! >> Pixles-Spiele << - mit digitaler Fotografie. В: Форма (Zeitschrift), Ausgabe 105 (1984), S. 42–45. 2D компьютерная графика
  17. ^ Сюзанна Пах: Компьютерные портреты фон Алекса Кемпкенса. В: Novum, Сентябрь 1985 г., С. 46–51.
  18. ^ BBK (на немецком)
  19. ^ Ютта Тезмен-Зигель, Алекс Кемпкенс: Фотография - Porträt, BBK - Berufsverband Bildender Künstler München u. Обербайерн, Мюнхен 1985, OCLC  158602328.
  20. ^ Фотография - Porträt, Galerie der Künstler, München, 1985. «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) 25 августа 2016 г.. Получено 19 августа 2016.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь), Стр. 33,
  21. ^ Хельга Бизель: Berufsverband Bildender Künstler entdeckt Computer как Handwerkszeug. Ausstellung: Digital belebte Kunstwelt. В: Computerwoche, 14. Ноябрь 1986.(на немецком)
  22. ^ Медь Гилот, Линн Покок-Виллианс: Избранная хронология компьютерного искусства: выставки, публикации и технологии. В: Художественный журнал, № 3 (1990), ISSN  0004-3249, С. 292.
  23. ^ Алекс Кемпкенс, Барбара Кемпкенс (Hrsg): Bilder Images Digital: «Computerkünstler in Deutschland 1986», Barke Verlag, 1986, Seiten 255, ISBN  3-926167-00-9, OCLC  722332061; ([1], п. 117, в Google Книги ). (на немецком)
  24. ^ а б Георг Нис: Die Situation der Computerkunst in der BRD. В: BilderDigital, № 1 (1988), с. 27. ISSN  0933-6583, OCLC  183389764. (на немецком)
  25. ^ Георг Нис: Künstliche Kunst und Künstliche Intelligenz. В: Александр Кемпкенс и Барбара Кемпкенс (Hrsg.): Bilder Images Digital: «Computerkünstler in Deutschland 1986», Барке Верлаг 1986, ISBN  3-926167-00-9, Seiten 58–67 и 112–119. (на немецком)
  26. ^ Алекс Кемпкенс: Изображения Digital. В: BilderDigital - Zeitung für Art und Advertising mit dem Computer, № 1 (1988), с. 17, ISSN  0933-6583 OCLC  183389764. (на немецком)
  27. ^ Йоханнес Глётцнер: Стих Шротта. В: BilderDigital, № 1 (1988), с. 19, ISSN  0933-6583, OCLC  183389764. (на немецком)
  28. ^ Алекс Кемпкенс: Компьютер-Бургер. В: BilderDigital, № 2 (1986) vom 24. Oktober 1986, S. 6–9. (на немецком)
  29. ^ Фердинанд Ульрих: Arbeit und Rhythmus, Katalog der 41. Ruhrfestspiele, Recklinghausen 1987. (на немецком)
  30. ^ Ричард Крише: Entgrenzte Grenzen, Грац / Венедиг, Издание Arge Alpen Adria, 1987. (на немецком)
  31. ^ Город искусств и новых технологий Монреаля (На французском)
  32. ^ Эрве Фишер: Картинки du futur past на веб-сайте Фонда Даниэля Ланглуа.
  33. ^ Алекс Кемпкенс: Сондрас Герц. В: Images du Futur ’90, Обложка каталога, Плакат и С. 42.
  34. ^ Домашняя страница дер Фонд искусства, науки и технологий Даниэля Ланглуа.
  35. ^ Джоселин Лепаж: Images du futur. В: Ла Пресс, 8. Июнь 1991, S. D14.
  36. ^ Дорота Козинская: Старый город запечатлен немецким художником. В: Газета, 12. Сентябрь 1997 г., раздел C.
  37. ^ Домашняя страница CCA.
  38. ^ Алекс Кемпкенс: Pierres des chants de Montréal: Vieux Montréal = Старый Монреаль, Galerie Le Compagnonnage, Монреаль 1992, ISBN  2-921522-00-4, OCLC  231856031 (Текст на английском и французском языках).
  39. ^ Шарбонно, Жак (1943). В: Словарь скульптуры Квебека в ХХ веке.
  40. ^ Алекс Кемпкенс: Was sucht der Prinz im Wald ?, eine Frage in der real existierenden virtuellen Realität = Que cherche le prince dans la forêt ?, une question dans la réalité existentielle de l’existence virtuelle. Центр копировального искусства Galerie Arts Technologiques Montréal, команда визуального искусства, Мюнхен 1993, ISBN  2-9802813-5-2, OCLC  300085818. (на немецком)
  41. ^ Akzente Geschichte В архиве 24 июля 2015 г. Wayback Machine, auf der Website der Duisburger Akzente. (на немецком)
  42. ^ Алекс Кемпкенс: Сатори в Монреале. Gedichte in französischer und englischer Sprache & Bilder фон Алекса Кемпкенса. В: Der Mongole wartet, № 14 (Октябрь 2004 г.), С. 298–319.
  43. ^ Сайт der Architekturgalerie München. (на немецком)
  44. ^ Кордула Рау и Георг фон Верц (Hrsg.): Гельмут фон Верц - Ein Architektenleben 1912–1990, Birkhäuser Verlag, Базель 2014, ISBN  978-3-99043-664-6, OCLC  898770430, S. 151–153 и 177–179. (на немецком)
  45. ^ Select-Magazin, № 6 (май / июнь 1983 г.). (на немецком)

внешняя ссылка