Антиподы - Antipodeans
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Сентябрь 2010 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Антиподы | |
|---|---|
 Афиша выставки "Антиподы" | |
| Национальность | Австралийский |
Известная работа | Антиподский манифест |
| Стиль | Современное |
| Движение | Фигуративизм |
В Антиподы были группой Австралийский современные художники, которые утверждали важность фигуративное искусство, и протестовал против абстрактный экспрессионизм. Они устроили единственную выставку в Мельбурне в августе 1959 года.
История
Группа Antipodeans состояла из семи современных художников и искусствоведа. Бернард Смит, кто составил Антиподский манифест,[1] декларация, составленная из комментариев художников в виде каталожного эссе, сопровождающего их выставку.[2]
Художники были Чарльз Блэкман, Артур Бойд, Дэвид Бойд, Джон Брэк, Роберт Дикерсон, Джон Персиваль и Клифтон Пью. Они все были Мельбурн на основе, за исключением Дикерсона, который был из Сидней. В 1959 г. никто не был прямым членом Heide Circle это сохраняло свое значение в Мельбурнском отделении Общества современного искусства (CAS) с начала 1940-х годов. Трое были Семья Бойд участники и все они были художниками-братскими художниками определенного уровня, работающими в рамках своих сохраненных стилей реалистичных образов. Примечательно, что они не выставлялись в собственной галерее CAS, поскольку общество выступало против выставки, а вместо этого предпочли использовать помещения конкурента. Общество Викторианских художников, долгое время являвшийся оплотом культурного консерватизма в Мельбурне.
В Антиподский манифест была реакцией на значительный общественный успех музейной выставки, Новая американская живопись, авторитетный обзор абстрактного экспрессионизма, организованный нью-йоркским музей современного искусства, который гастролировал по Европе в 1958–59. Австралийские художники опасались, что американская абстракция становится новой ортодоксией, и что нетерпимость к модернистскому фигуративному искусству, которое они практиковали, возрастала во всем мире.
Поэтому их манифест предостерег от некритического принятия художниками зарубежной моды, в частности американского абстрактного экспрессионизма. Манифест занял центральную позицию в отношении кардинальной важности образа:
Образ, узнаваемая форма, значимый символ - основная единица языка [художника] ... Он рождается из прошлого опыта и обращается к прошлому опыту - и он передает. Он общается, потому что способен отсылать к опыту, которым художник делится со своей аудиторией.
Манифест был воспринят некоторыми местными художниками и критиками в то время как заявление в пользу консерватизма и реакции, а также как призыв изолировать Австралию от международного искусства. Их делу не способствовал тот факт, что все они пользовались некоторым коммерческим успехом, в отличие от своих непосредственных соперников (местных абстракционистов Роджер Кемп, Леонард Френч, Инге Кинг и Джордж Джонсон ), которые боролись. Некоторые участники вышли из группы Antipodeans во время выставки и с тех пор смотрят на свое участие в ней со смущением.[нужна цитата ]
Тем не менее, с помощью директора британского музея Кеннет Кларк, работы участников группы были включены в выставку 1961 г. Современная австралийская живопись на Галерея Уайтчепел в Лондоне (рядом с Джон Молвиг, Альберт Такер, Сидни Нолан, Фред Уильямс и другие). Они почувствовали себя оправданными своим участием в этой выставке, которая показала, что современная австралийская живопись имеет хорошо обоснованную национальную идентичность. Через несколько месяцев после выставки Antipodeans Бойд, Персеваль и Блэкман переехали в Лондон и сделали успешную выставочную карьеру на европейской арене.
В 1961 году группа, называющая себя Сидней 9 - в том числе австралийский художник-абстракционист Гектор Гиллиланд, Карл Пластина Леонард Хессинг, Stan Rapotec, Джон Олсен, Роберт Клиппель, Клемент Мидмор и Билл Роуз - провел выставку картин и скульптур, чтобы противостоять группе антиподов. В группу также попал молодой критик, Роберт Хьюз, чтобы противостоять позиции Бернарда Смита.
В 1999 году всемирно известное художественное движение Застревание было основано, которое среди других предшествующих художественных движений опирается на принципы Антиподов.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ Бернард Смит: Антиподский манифест: очерки искусства и истории. Oxford University Press, Мельбурн, 1975 г.
- ^ Австралия, Национальная галерея им. «Антиподы: вызов и ответ в австралийском искусстве». nga.gov.au. Получено 2018-02-04.