Антуан Франциск - Википедия - Antoine Francisque

Антуан Франциск (ок. 1570 в Сен-Кантен - 1605 в Париже) был французом 16 века лютнист и композитор.

биография

Мало что известно о деталях жизни Франциска. Франциск родился в Сен-Кантене около 1570 года. 23 февраля 1596 года в Камбре он женился на Маргарите Бехур [Бонхур], дочери трактирщика. В брачном контракте, зарегистрированном в 1605 году, профессия Франциска не упоминалась.[1]

Вскоре после этого он переехал в Париж, опубликовав свои Le trésor d'Orphée в 1600 году. 28 сентября 1601 года он был идентифицирован как Антуан Франсуа, «лютнист в Париже», в документе, регистрирующем взаимные бенефициарные отношения между ним и его женой.[1] У пары в то время не было детей, и они жили на улице Сент-Женевьев, Сент-Этьен-дю-Мон приход, обращенный к Collège de Navarre.

Он умер в Париже 5 октября 1605 года. Он жил в rue de la Huchette и был похоронен в Эглиза Сен-Северин приход.[2]

Работает

Титульный лист Le Trésor d'Orphée[3] (Париж, 1600).

В 1600 году Франциск опубликовал уникальное собрание лютневых пьес:

Le trésor d'Orphée, livre de tablature de luth contenant une Susane un jour, plusieurs fantaisies, préludes, pasmaises, gaillardes, pavanes d'Angleterre, pavane espagnolle, fin de gaillarde, sutes de bransles tant à cordesusta avalreses, & courantes mises par Antoine Francisque. - Париж: Пьер I Баллард, 1600. - 2 °, 32 ф., Французская табулатура.[4]

Единственная сохранившаяся копия Le trésor d'Orphée проводится в Париже, в Департаменте музыки Национальной библиотеки Франции, под торговой маркой RES VM7-369.[5] Том посвящен Анри II де Бурбон-Конде (которому в 1600 году было всего 12 лет), с довольно развернутым предисловием, богатым несколькими намёками на древность. Это посвящение предполагает, что этот дворянин был учеником Франциска. Том содержит 71 произведение, в том числе транскрипцию Susanne un jour к Роланд де Лассус, а Gaillarde сделано на лаволта пользователя Perrichon.[6] Это чисто инструментальные произведения: прелюдии и фантазии, пасмезы и паваны, гайарды, Branles (простой, двойной, Пуату и Монтиранде) и Гавот, прелюдия, за которой следуют лаволты, балет и, наконец, Кассандра.[7] О придворных балетах того времени не упоминается.

Современные выпуски включают:

  • Транскрипция для фортепиано Анри Куиттард: Париж, 1908.
  • Свободная транскрипция для фортепиано Анри-Жиля Марше: Париж, 1927.
  • Факсимиле Минкофф, 1973, 1975 и 1993 гг.

Франциск не упоминается как композитор ни в одной другой табулатуре.[8] Некоторые части Трезор находятся в анонимной форме в Elias Mertel (Hortus Musicali novus, Страсбург, 1615 г.) и Алессандро Пиччинини (Intavolatura di liuto, Болонья, 1639) коллекции.

Наследие

Музыка из коллекции Франциска 1600 года Le trésor d'Orphée является переходным по стилю между эпохами Возрождения и барокко и демонстрирует ряд прогрессивных черт. В сборнике всего одна вокальная интабуляция (Сюзанна Ун Жур), две контрапунктические фантазии и пять прелюдий; Большинство из семидесяти одного произведения - танцы. К ним относятся не только старые, ренессансные типы, такие как bransle и passamezzo, но и более новые, барочные типы, такие как courantes и первые печатные гавоты, написанные для лютни.[9] Музыка требует инструмента с девятью курсами, тогда как предыдущие книги никогда не требовали более семи курсов. Он также значительно использует стиль бризе, и включает в себя первую французскую лютневую музыку с измененным строем.[10] Этот последний момент особенно важен, потому что примерно в 1620 году французские композиторы приступили к исследованию ошеломляющего множества модифицированных строев - период экспериментов, который длился около пяти десятилетий, прежде чем стабилизировался вокруг стандартной настройки барокко ре-минор, радикально иной системы. из настройки в четвертях, которая использовалась со времен средневековья. Следовательно, Франциска можно с полным основанием считать предшественником важной исторической тенденции. Его измененная настройка, которую он назвал соглашается с лавиной, настроил курсы, от низшего к высшему, на си-бемоль, ми-бемоль, F, G, си-бемоль, F, си-бемоль, D, G; отклонение от стандартной настройки или злая тонна повышением третьего курса на полутон, понижением пятого курса на целый тон и понижением девятого курса на большую треть.[11]

Георг Фурманн в своей большой коллекции лютневой музыки Testudo Gallo-Germanica, напечатанный в Нюрнберге в 1615 году, включает инструкции на немецком языке по интабуляции полифонической вокальной музыки для лютни, предположительно основанные на французском тексте Франциска. Однако оригинал Франциска не был найден. Единственная сохранившаяся копия Le trésor d'Orphée проводится Национальной библиотекой Франции в Париже; он не содержит таких инструкций. Если авторство Франциска материала Фурмана верно, это указывает на другую публикацию Франциска, которая сейчас утеряна. Если, с другой стороны, он был изобретен Фурманном, это указывает на то, что его репутация была такой, что Фурманн считал, что может использовать ее, чтобы добавить престижа своей работе.[12]

Композиционный стиль Франциска был описан как подобный стилю Якоба Рейса, который был лютнистом французских королей Генриха III и Генриха IV, и чья музыка известна смелым использованием диссонанса и сложностью исполнения.[13]

Анри Квиттарда 1906 г. Le trésor d'Orphée для фортепиано, возможно, единственная транскрипция лютневой музыки в современную нотацию, которая учитывает октавные струны на нижних курсах и их влияние на ведение голоса.[14] Он достиг этого с использованием небольших заголовков в скобках в верхней октаве, где это было сочтено целесообразным, аналогично практике в более поздних изданиях гитарной музыки в стиле барокко, таких как издание de Visée Роберта Стризича.[15]

Библиография

  • де ла Лоренси, Лионель. Les luthistes Шарль Боке, Антуан Франциск и Жан-Батист Безар в Revue de musicologie 7/18 (май 1926 г.) стр. 69-77 7/19 (август 1926 г.) стр. 126-133.
  • Экоршевиль, Жюль. Actes d’état civil de musiciens insinués au Châtelet de Paris (1539–1650). - Париж: Фортин, 1907.
  • Гильо, Лоран. Пьер I Баллард и Роберт III Баллард, исполнители королевской музыки для музыки (1599–1673). - Sprimont et Versailles: 2003. 2 vol. Приложение онлайн на сайте CMBV (Кайерс Филидор 33).
  • Musiciens de Paris 1535-1792 гг. По досье Лаборда. Опубликовано Иоланда де Броссар. - Париж: Пикар, 1965.
  • Смит, Дуглас Олтон. История лютни от античности до эпохи Возрождения. Лексингтон, Вирджиния?: Американское общество лютни, 2002, стр. 213-215.

Дискография

  • Сокровище Орфея: лютневые соло из оперы Антуана Франциска "Тресор д'Орфей". Джеймс Эдвардс, лютня. (CD Magnatune, 2004). Слушать
  • Soupirs meslés d'amour: airs de cour et pièces instrumentales Николя Валле, Роберта Балларда, Элиаса Мертеля, Антуана Франциска, Пьера Гедрона. (CD Симфония, 1998).

Рекомендации

  1. ^ а б Жюль Экоршевиль, Гражданские акты музыкальных инсинуаций Шатле в Париже (1539-1650) (Париж: Société Internationale de Musique, 1907), 41.
  2. ^ Броссар, 1965 г. (стр. 125).
  3. ^ Le Trésor d'Orphée на data.bnf.fr
  4. ^ RISM FF 1612 I, 1; Гильо 2003 1600-Б. Уникальный экземпляр в Париже BNF (Mus.): Rés Vm7 369 (провинция С. де Броссар). Кот. Броссар 529.
  5. ^ Франциск, Антуан. «Фантазии (RISM ID 00000991018642)». RISM. Получено 6 августа 2019.
  6. ^ Это Жюльен Перрихон, парижский лютик, живший еще в 1595 году.
  7. ^ Il s’agit d’un branle coupé ainsi nommé, уже упомянутый Thoinot Arbeau в 1588 г.
  8. ^ Две пьесы под именем Франциска в рукописи Rés. Вм7 765 из БНФ фактически относятся к Франческо Корбетта.
  9. ^ Смит, Дуглас Олтон. (2002). История лютни от античности до эпохи Возрождения. Лютневое общество Америки. [Лексингтон, Вирджиния?]: Лютневое общество Америки. п. 214. ISBN  097140710X. OCLC  49965018.
  10. ^ Смит, Дуглас Олтон. (2002). История лютни от античности до эпохи Возрождения. Лютневое общество Америки. [Лексингтон, Вирджиния?]: Лютневое общество Америки. п. 213. ISBN  097140710X. OCLC  49965018.
  11. ^ Смит, Дуглас Олтон. (2002). История лютни от античности до эпохи Возрождения. Лютневое общество Америки. [Лексингтон, Вирджиния?]: Лютневое общество Америки. п. 215. ISBN  097140710X. OCLC  49965018.
  12. ^ Смит, Дуглас Олтон. (2002). История лютни от античности до эпохи Возрождения. Лютневое общество Америки. [Лексингтон, Вирджиния?]: Лютневое общество Америки. п. 183. ISBN  097140710X. OCLC  49965018.
  13. ^ Смит, Дуглас Олтон. (2002). История лютни от античности до эпохи Возрождения. Лютневое общество Америки. [Лексингтон, Вирджиния?]: Лютневое общество Америки. п. 211. ISBN  097140710X. OCLC  49965018.
  14. ^ Франциск, Антуан (1906). Le trésor d'Orphée. Переложение для фортепиано Анри Куиттара. Париж: Фортин.
  15. ^ де Визе, Роберт (1969). Прекрасные произведения для гитары. Под редакцией Роберта Стрицича. Пэрис: Heugel.

внешняя ссылка