Антония ди Паоло ди Доно - Antonia di Paolo di Dono

Антония ди Паоло ди Доно (1456–1491) была дочерью Паоло ди Доно по прозвищу Уччелло, известный ранний эпоха Возрождения Флорентийский художник. Джорджио Вазари В биографии Уччелло говорится, что у него была «дочь, которая умела рисовать».[1] Антония была записана в Libro dei Morti («Книга мертвых») гильдии художников Arte dei Medici e Speziali как «питторесса».[2] Это был первый случай появления женской формы слова «художник» во флорентийских публичных записях и первое официальное признание женщины-художницы пятнадцатого века.

Жизнь

Антония родилась в семье Паоло ди Доно и его жены Томасы ди Бенедетто деи Малифици на улице Виа делла Скала во Флоренции.[3] Она крестилась в Флорентийский баптистерий 13 октября 1456 г.[4] Ее дед, парикмахер-хирург, иммигрировал из Пратовеккьо и имел средний социальный статус, в то время как бабушка принадлежала к старой флорентийской семье дель Беккуто. По обычаю, Антонию назвали в честь бабушки. Ее брат Донато тоже был художником, и оба они продолжали семейные традиции.[5] Примерно в возрасте 10–13 лет (1466–1469) она, вероятно, ушла из дома, чтобы присоединиться к Кармелит Религиозное Сообщество. В налоговой декларации ее отца за 1469 год было указано, что он стар, не может работать, а его жена больна. В его завещании 1475 года не упоминается его дочь Антония или какие-либо монастырские пожертвования.[6] Возможно, она не была монахиней, когда он умер. Флорентийские кармелиты начали с набожных женщин, живших недалеко от церкви Санта-Мария-дель-Кармине. По мере того, как сообщество росло, приор отправился в Рим и спросил Папа Николай V за разрешение иметь сестер кармелиток. Папа лицензировал женскую ветвь кармелитов в 1452 году.[7] Санта-Мария-дельи-Анджели (на месте Сан-Фредиано-ин-Честелло) была основана ок. 1450–1460 гг., А меньший дом Нунзятины появился в мае 1453 г.[8] Женщины вместе работали и молились, посещая религиозные службы в Кармине, но еще не подлежали ограждению.[9] Между 1479 и 1482 годами они получили лопатку и приняли замкнутый образ жизни.[10] Поэтому к 1469 году Антония вступила в общину кармелиток или мирянских сестер, а в последнее десятилетие своей жизни (ок. 1482–1491) стала замкнутой монахиней. Согласно Libro dei Morti, она умерла 9 февраля 1491 года.

Работает

Нет известных подписанных или задокументированных работ Антонии. Несколько небольших религиозных картин из мастерской Паоло Уччелло были приписаны ей, когда она была идентифицирована как «Мастер Карлсруэ», но большинство ученых сейчас отвергают эту гипотезу.[11] К ним относятся Поклонение (Карлсруэ, Германия), Мадонна Хайланд, датированная 1470–1475 гг. (Музей Дж. Поля Гетти, Малибу), Фиваида (Галерея Академии, Флоренция) и пределла из Алтаря Беаты Джулии из Чертальдо (Музей сакрального искусства, Церковь Святых Якопо и Филиппо, Чертальдо).[12] Считалось, что миниатюра «Облачение новичков из семьи Веккьетти» из Сан-Донато-Полвероза, Флоренция (Галерея Уффици, Флоренция) имеет подпись Антонии, но теперь она признана залогом профессии для бенедиктинской монахини в 1501 году.[13] Пока что наиболее разумной гипотезой является то, что она помогла своему отцу после того, как он закрыл свою мастерскую в 1469–1475 годах. Она, вероятно, поставляла рисунки маленьких фигурок святых, деталей одежды или животных для более поздних кассони Уччелло, а после его смерти продолжала предоставлять рисунки другим мебельным мастерским кассони. Ее искусство было совместным и создавалось в поддержку художников-мужчин, но она была достаточно известна, чтобы быть публично признанной художницей.

Рекомендации

  1. ^ Вазари, Джорджо (1550). Le Vite de'Piu Eccellenti Pittori, Scultori ed Architettori, I, ed. П. Барокки, Флоренция: Sansoni, стр. 72
  2. ^ Вазари, Le Vite II, изд. Миланези 1878, стр. 217 [Фонд: Arte dei Medici e Speziali, Morti] See http://tlion.sns.it/mssb/rsolnav.php?op=browse&type=fetch&contenttype=biblioteca&id=759
  3. ^ Хадсон, Хью (2008). Паоло Уччелло: Художник Флорентийской Республики Возрождения, Саарбрюккен: VDM Verlag Dr. Mueller, стр. 7-8, 21, 23, 189-190, 239.
  4. ^ Опера Санта-Мария-дель-Фьоре онлайн, Registro 1, fol. 311
  5. ^ Риццо, Анна Падоа (1991). Паоло Уччелло: полный каталог. Флоренция, 1991, стр.128, 132.
  6. ^ Хадсон, Уччелло, стр. 313
  7. ^ https://maddalenadepazzi.jimdo.com/english-spanish/the-community-of-florence/ [получено 15 января 2018 г.]
  8. ^ Паатц (1952). Die Kirchen von Florenz, II, стр. 145-146; IV, с.401. Richa, Le Chiese, (1761) IX, стр. 113–117.
  9. ^ Васкьявео, К. (2013). Una Storia di Donne, Рим: Орден кармелитов, стр. 19-24.
  10. ^ Паатц, Die Kirchen von Florenz, II, стр. 145.
  11. ^ Фредериксен, Бертон Б. (1972) Каталог картин в музее Дж. Пола Гетти https://books.google.com/books?id=chdHAgAAQBAJ&printsec=frontcover#v=onepage&q=Uccello&f=false [получено 14 января 2018 г.]
  12. ^ О Алтаре Беаты Джулии см. Parronchi, p. 27. Считалось, что он утерян, но см. Allegri, Tosi, Hollander, Certaldo: Posie del Medievo: Alla scoperta delle chiese, delle Torre, e dei Palazzi nel Paese di Giovanni Boccaccio (Certaldo, 2002), стр. 54–55.
  13. ^ Марини, Марино (1997). "Il Monastero di San Donato Polverosa (Fi) fra Medievo e Rinascimento. Fonti Storiche e Archeologiche" La Columbaria¸ LXII, 1997, стр. 87–127.

внешняя ссылка