Бела Ивани-Грюнвальд - Béla Iványi-Grünwald

Не путать с Бела Грюнвальд.
Бела Ивани-Грюнвальд
Бела Ивани Грюнвальд 1903.jpg
Автопортрет, ок. 1903 г.
Родившийся(1867-05-06)6 мая 1867 г.
Сом, Венгрия
Умер24 сентября 1940 г.(1940-09-24) (73 года)
НациональностьВенгерский
ОбразованиеАкадемия изящных искусств (Будапешт), Академия Жюлиана
ИзвестенКартина
ДвижениеНатурализм, Фовизм, Барокко

Бела Ивани-Грюнвальд (6 мая 1867 г. - 24 сентября 1940 г.) Венгерский живописец, ведущий член Колония художников Надьбаньи и основатель Колония художников Кечкемета.

Жизнь

Рожден в Сом Иваньи-Грюнвальд начал свое художественное образование в Берталан Секели и Кароли Лотц на Академия изящных искусств в Будапешт (1882–86) и продолжил их в Мюнхен в 1886-87 гг. и в Академия Жюлиана в Париж с 1887 по 1890 год. С 1891 года снова работал в Мюнхене; в 1894 году он путешествовал с Ференц Айзенхут к Египет, где написал несколько работ на восточную тематику. С 1889 г. он регулярно выставлялся в Дворец Искусств в Будапеште.[1] Для его ранних картин характерно Хадур карджа («Меч воина», 1890 г.), прото-Символист обработка сельского жанра, показывающая влияние Жюль Бастьен-Лепаж. По возвращении в Мюнхен Иваньи-Грюнвальд написал масштабную жанровую картину под названием Nihilisták sorsot húznak («Нигилисты рисуют жребии», 1893), работа, известная как драматическим использованием светотени, так и глубоко прочувствованным сюжетом. По заказу государственного заказа на Выставку тысячелетия 1896 года в Будапеште он создал огромную академическую историческую картину. Béla király visszatérése a tatárjárás után («Возвращение короля Белы IV после вторжения, пострадавшего от рук татар»).[2]

В 1896 г. вместе с Симон Холлоши и его кружок (которого он знал в школе антиакадемической живописи Холлоши в Мюнхене),[2] Иваньи-Грюнвальд прибыл в Надьбанья (с 1918 г. Бая-Маре, Румыния ), чтобы сосредоточиться на пленэр пейзаж; там он стал важным членом Колония художников Надьбаньи. Два года спустя он женился на Ирен Бильц, дочери Греко-католический священник и поселился в городе. После отъезда Холлози в 1901 году он стал одним из профессоров местной свободной академии живописи. В Будапештском национальном салоне в 1909 году он получил высокую оценку своих картин в новом стиле (Сепаратизм ), за что получил поддержку, которую он просил у мэра небольшого городка Кечкемет, который попросил его создать колонию художников. Таким образом, с 1911 по 18 он руководил и работал в Колония художников Кечкемет. После 1920 года жил в Вредитель, живопись рядом Озеро Балатон летом. В том году он был среди основателей Szinyei Merse Pál Society. Он получил ряд важных заказов, например, написал монументальный холст для Библиотека Дебреценского университета. С 1928 года он был президентом Союза художников Сентендре. На протяжении многих лет у него были регулярные выставки в Будапешт и неоднократно выставлял свои картины в салоне Fränkel. Он умер в Будапеште в 1940 году.[1]

Стиль

Иваньи-Грюнвальд остро осознавал различные течения модернизма, развивавшиеся в течение его карьеры. Сначала на него повлияли французские натурализм (Аве Мария, 1891; Juhász és parasztasszony - «Пастух и крестьянка», 1892).[1] В Надьбанье, несомненно, наиболее успешном этапе своей карьеры, он сосредоточился на пленэр и костюмированные сцены (Holdkelte - «Восход луны», 1897 г .; Берчек Кезётт - «Между скал», 1901; Itatás - «Полив», 1902 г .; Háromkirályok - «Три волхва», 1903 г .; Ruhaszárítás - «Сушка белья», 1903 г.). К этому времени его работа дистанцировалась от влияния Бастьена-Лепажа, чтобы сосредоточиться на меняющихся эффектах атмосферы. Он подчеркивал, например, настроение, создаваемое светом в разное время дня и ночи, как в Вечер у загона для скота (1896), и использовал чрезвычайно яркие цвета, не совсем типичные для школы Надьбанья в целом, как и в случае с блестящей зеленью Фёльгибен («В долине», ок. 1901). Его предметы были взяты из его непосредственного окружения, и человеческая фигура показана как неотъемлемая часть пейзажа. Иваньи-Грюнвальд также преподавал в школе Холлоши в Надьбанье, пока в 1905 году он не получил награду, которая позволила ему провести год в школе. Рим. В 1906 году он провел выставку своих работ в Эрнст музей в Будапеште, и это событие фактически означало конец его периода Надьбанья, хотя он оставался там еще несколько лет.[2]

Постепенные изменения в творчестве Ивани-Грюнвальда были вызваны влиянием молодых венгерских художников, вернувшихся из Парижа и работавших в стиле Фов. Более непосредственным вдохновением послужила выставка современного французского языка. Импрессионист и Постимпрессионист картина состоялась в Будапеште в 1907 году; его картины стали более декоративными и стилизованными, его очертания смелее, а его композиции основывались на плоских формах, как в Nagybányai táj a Gutinnal («Вид на Надьбанью с рекой Гутин», 1906–08). Декоративные принципы уже преобладали в большом панно 1909 года для виллы Révai в Будапеште. Таваш ("Весна"),[2] и Поль Гоген в частности оказал влияние на его искусство (Вилла Ромай - «Вилла в Риме», 1905 г .; Cigánylányok a Lápos partján - «Цыганки у берегов Лапос ", 1909).[1] Основная работа его фазы Кечкемет - это Kecskeméti piac télen («Рынок Кечкемета зимой», 1912), для которого он написал несколько версий. По стилю эти сцены напоминали картины Гогена. Бретань картины, с ярко очерченными плоскостями глубокого цвета.[2] Он также умел писать монументальные фрески в то время (Fürdés után - «После купания», ок. 1914 г.). После середины 1910-х годов его новаторский период подошел к концу, и он выполнил буколические сцены и серию красивых пейзажей, по большей части ярко написанных и по сути импрессионистических (Быки на берегу озера Балатон, 1920; реалистичный Tájkép gémeskúttal - «Метательная скважина», 1924 г .; Балатон, 1936).[1] В последние годы он писал картины с движением, типичным для Барокко, затем простые и реалистичные; его натюрморты и изображения цыган этого периода были менее значимыми.[3]

  • Меч Воина (1890)

  • Аве Мария (1891)

  • Восход луны (1897)

  • В долине (ок. 1901)

  • Сушка одежды (1903)

  • Вид на Надьбанью с рекой Гутин (ок. 1906–08)

  • Цыганские девушки у берегов Лапо (1909)

  • Рынок Кечкемет зимой (1912)

Примечания

  1. ^ а б c d е (на румынском) "Иваньи Грюнвальд Бела" В архиве 2011-10-05 на Wayback Machine, из музея Секели в Чук
  2. ^ а б c d е "Иваньи Грюнвальд, Бела", Oxford Art Online
  3. ^ "Иваньи-Грюнвальд, Бела", Изобразительное искусство в Венгрии

внешняя ссылка