Ба Зау - Ba Zaw

Ба Зау
Ба Зау
Родившийся	1891; Thayet, Британская Бирма
Умер	1942 (51 год)
Национальность	Бирманский
Образование	Королевский колледж искусств
Известен	Картина
Движение	Мандалайская школа
Покровитель (ы)	Мартин Джонс

Ба Зау (Бирманский: ဘ ဇော်; 1891–1942) был ранним Бирманский художник родился в Thayet и вырос в Мандалай^[1]^[2] кто освоил западную живопись. Он и его ученик, Сая Саунг, в значительной степени ответственны за создание основы и самобытность кружка живописи западного стиля в Мандалайской школе.^[3] Мандалайская школа, если рассматривать ее в целом, включала разных художников - художников, посвятивших себя живописи в западном стиле, а также профессиональных традиционных бирманских художников, чьи специальности и средства к существованию были связаны с живописью. Буддист работает для храмов и других культовых сооружений. Практически все традиционные художники время от времени баловались живописью в западном стиле или активно экспериментировали с ней.^[4]

ранняя жизнь и образование

Ба Зау родился в семье известного ювелира по имени У Кьин, который был награжден золотой медалью британским вице-королем Бирмы.^[2]^[5]^[6] Он присутствовал Средняя школа Святого Петра в Мандалае, а затем поступил в колледж Джадсона в Рангун^[2] примерно в 1911 или 1912 году. Джадсон-колледж позже слился с Университетским колледжем, Рангунский университет в 1920 г .; таким образом, бирманские источники часто ошибочно или случайно утверждают, что Ба Зау учился в Рангунском университете.^[1]^[6] хотя университет еще не был основан, когда Ба Зау учился в колледже.

Навыки Ба Зау как художника были замечены влиятельными людьми к тому времени, когда он учился в колледже Джадсона или в то время. Примерно в 1912 году, работая над своей степенью бакалавра искусств, в Джадсоне творческой карьерой Ба Зау заинтересовались два британских академика в Рангуне - мистер А. Моррис, директор инженерной школы Инсейна (также называемой Технологическим институтом в Инсейне), и Мартин Уорд, профессор физики университета, который позже стал первым председателем Бирманский Арт Клуб (BAC). Они разработали план отправки Ба Зау в Бомбей для изучения искусства, но Ба Зау хотел получить степень бакалавра искусств. сначала, и проект был отложен. Начало Первой мировой войны полностью разрушило эти планы.^[1]^[2] Здоровье Ба Зау было слабым, впоследствии он заболел, бросил учебу в университете и устроился на работу преподавателем искусства в Средняя школа Святого Павла в Рангуне.^[1]^[2]^[5]^[6]

Влияние ранней живописи

История раннего обучения Ба Зау как художника представляет собой лоскутное одеяло из противоречивых утверждений. Например, Люду Доу Амар и Ко Ко Наинг описывают Ба Зау как самоучку и утверждают, что он научился рисовать, изучая книги.^[1]^[6] Мин Наинг, с другой стороны, упоминает, что дуайен традиционной живописи в Бирме на рубеже веков Сая Чоне (1866–1917) был инструктором Ба Зау, в то время как Ба Зау преподавал в средней школе Святого Павла.^[7] и предлагает убедительные подробности об их взаимодействии. Ньян Шеин утверждает, что Ба Он (ок. 1877 - эт. 1924) был одним из учителей Ба Зау,^[2] и Ко Ко Наинг признают влияние трех первых британских председателей и учителей Бирманского художественного клуба (BAC) - Мартина Уорда, Мартина Джонса и Э. Кинч - имел на Ба Зау,^[1] что почти наверняка верно. В BAC был неофициально организован в 1913 году как место, где британские художники-любители в Бирме могли встречаться и обмениваться навыками, и стал более официально установлен в 1918 году.^[8] Позже BAC начал обучать бирманских художников. Ба Зау был одним из первых бирманских членов клуба и многое почерпнул из его лекций. Утверждение Ко Наинга и Амара о том, что Ба Зау был самоучкой, верно в том смысле, что Ба Зау в определенной степени был самоучкой. В юности он выигрывал стипендии или конкурсы рисования.^[1]^[2]^[6] до того, как он встретил Ба Она, Сая Чоне или британских художников.

Доу Амар подталкивает к связи Ба Зау как с Сая Чон, так и с Ба Онном. Она утверждает, что Ба Зау очень хорошо рисовал традиционные бирманские арабески,^[6] один из навыков, который Мин Наинг утверждает, что он научился от Сая Чоне. Она также упоминает, что Ба Он был первым бирманским художником, иллюстрировавшим школьные учебники, и что когда иллюстрации Ба Онна устарели, Ба Зау нанял Macmillan чтобы проиллюстрировать читателей «Бирманского павлина», но она решительно подчеркивает, что Ба Зау выполнил эти иллюстрации самостоятельно, без инструкций. Однако она продолжает, что Ба Он научился технике рисования у Б. Уайлс (европейский художник из Бирмы, который также преподавал Маунг Маунг Ги ) и добавляет, что Ба Зау также дружил с Уайлсом.^[6] Возникает вопрос, составляли ли иногда эти три художника компанию и Ба Зау чему-то научился не только у Ба Она, но и у Уайлса.

Несмотря на то, что Ба Зау тренировался с Сая Чон, как утверждает Мин Наинг, Ба Зау не зашел далеко в этом обучении. Напротив, он стал несколько навязчивым и догматичным приверженцем британской живописи западного стиля, особенно прозрачный акварель, его специальность.^[6] Г. Хла Маунг цитирует Ба Зау, который сказал Сая Саунгу, своему ученику, что хорошие художники «никогда не используют много цветов»^[5] и другие писатели по-разному заявляют, что он боялся зеленого и фиолетового цветов, но страстно желал оранжевого и красного.^[2]^[5] В Бирманская живопись: линейная и боковая история, Ранард утверждает, что «строгий канон» Ба Зау в отношении цвета, вероятно, заимствован из британских источников, прямо или косвенно, в результате воздействия на них работ Дж. Дж. Хильдер (см. ниже), от его британских учителей в Бирманском художественном клубе или в Англии, где Ба Зау учился в Королевский колледж искусств в конце 1920-х гг. Как выразился Ранард, «... его британские покровители вполне могли сказать такие вещи, поскольку отвращение к безвкусному чрезмерному использованию цвета настолько свойственно британцам».^[9]

Влияние Дж. Дж. Хильдера

Ба Зау познакомился с творчеством австралийского художника. Jesee Jewhurst Hilder (1881–1916) через некоторое время после смерти Гильдера в 1916 году.^[2]^[5]^[6] После смерти Хильдера появились две книги, содержащие изображения его акварельных картин: J.J. Хильдер, акварелист, каталог 1916 г. и Искусство J.J. Hilder в 1918 году. Одна из этих книг попала в руки Ба Зау, вероятно, последняя,^[10] и оказал на него сильное влияние. Книга также попала во владение Сая Саунг (1898–1952), мандалайский ученик Ба Зау, также оказавший сильное влияние на Сая Сунг. Есть некоторая неуверенность в том, какой художник на самом деле первым столкнулся с работами Хильдера, и когда они произошли. Г. Хла Маунг, Ньян Шейн и Амар - все заявляют или предполагают, что Ба Зау первым открыл для себя работы Хильдера, в то время как Ко Ко Наинг - единственный критик, утверждая, что Сая Саунг стала ученицей Ба Зау после того, как Сая Саунг начала использовать картины Хильдера для обучения упражнения.^[1]

В Бирманская живопись: линейная и боковая историяРанард предполагает, что австралийские пейзажи Хильдера, выполненные в приглушенных тонах в британском стиле, могли понравиться Ба Зау, потому что эти работы напоминали коричнево-оранжевые пейзажи Бирмы. Он также проводит параллели между трагической историей обоих художников, их нервным темпераментом, их жизнями, отмеченными знаком «астения », И их« эстетическая строгость »(которая, возможно, привлекла их к чистоте акварельной прозрачности, не смешанной с белым).^[11] Хильдер заболел туберкулезом в молодом возрасте, сильно пострадал в результате и умер молодым. Он был художником высоких стандартов, который часто критиковал свои работы (уничтожая многие из них), обидчивый и вспыльчивый с друзьями.^[12] Жизнь Ба Зау была беспокойной. Его правая рука была истощена с рождения, и ему приходилось рисовать левой рукой, и он был настолько чувствителен к своему физическому уродству, что часто прятал левую руку в своей. Longyi.^[6] Романтически любил он только однажды, но накануне женитьбы на женщине дама умерла. Это событие (около 1922 года) сильно повредило ему, и он оставался холостяком до конца своей жизни.^[6] Амар заметил о Ба Зау, что он был «неразговорчивым» и имел слабое чувство юмора.^[6] Г. Хла Маунг цитирует Ба Зау, который сравнивает агонию художника с опытом человека, который «видит тяжелую пилу, падающую ему на ноги ... [который] чувствует боль еще до того, как ему действительно больно».^[9]^[13]

Поездка в Лондон

Ба Зау часто цитируют в Бирме вместе с Ба Ньян (1897–1945), поскольку эти два художника были первыми бирманскими художниками, получившими формальное академическое образование в области западной живописи. В 1920-е годы оба учились в Королевский колледж искусств В Лондоне. Однако опыт Ба Ньяна предшествовал опыту Ба Зау. Ба Ньян уехал в Лондон в 1921 году, но провел в больнице всего год или около того. Королевский колледж искусств отчасти потому, что он не мог читать лекции на английском языке, а отчасти потому, что обучение в колледже было утомительным и медленным. Ба Ньян хотел быстро научиться рисовать маслом, но понимал, что на то, чтобы это произошло в колледже, потребуются годы.^[8] Мартин Уорд, один из спонсоров Ба Ньяна в Бирме, пришел ему на помощь. Во время поездки в Англию Уорду удалось перевести Ба Ньяна в школу Yellow Door School, частную академию лондонских художников. Фрэнк Спенлов-Спенлов (1867–1933).^[8]

Пребывание Ба Зау в Англии началось позже, в 1927 году, когда Ба Ньян находился во второй поездке на учебу в Лондон. Ба Зау, у которого был хороший английский,^[2]^[6] не было трудностей, которые были у Ба Ньяна на Королевский колледж искусств,^[8] и, кроме того, обучение Ба Зау акварельной живописи и гравюру явно ему подходило. Ба Ньян был учеником с более практическими целями, тогда как Ба Зау был знатоком истории и теории искусства.^[8] Ба Зау легко окончил школу за три года с ARCA (Сотрудник Королевского колледжа искусств ), видимо не учится картина маслом там.

Помимо Хильдер, Ба Зау также привлекали акварельные работы Сэр Уильям Рассел Флинт (1880–1969) и владел одной из книг Флинта.^[1]^[6] Открытие Ба Зау работ Флинта могло произойти, когда он был в Лондоне, где Флинт был известным художником, позже став президентом Королевское общество художников акварели с 1936 по 1956 гг.

Ба Ньян - разлом Ба Зау в Бирме

И Ба Ньян, и Ба Зау вернулись в Бирму в 1930 году (Ба Ньян после восьми лет обучения в Лондоне и Ба Зау из трех). Однако именно Ба Ньян, а не Ба Зау получил триумфальные похвалы в Бирме, проведя знаменитую выставку в Доме губернатора всего через несколько месяцев после своего возвращения. В Лондоне Ба Ньян овладел искусством картина маслом и гуашь, а Ба Зау, оставшийся в Королевский колледж искусств, усовершенствовал свою технику акварели. Ба Ньян начал удивлять бирманских художников своей техникой в густой, импасто масло и гуашь; Ба Зау, с другой стороны, ушел как акварелист и вернулся как один. Таким образом, два живописцы стали делить бирманское художественное сообщество в лагери, один следующее новые стили, Ba Ньян вводил, а другие упрямо торчащий к прозрачным методам акварельных, которые были введены в Бирме Art Club, по крайней мере десять лет назад и оставалась владением Ба Зау.^[3]^[8]

Внешний вид школы Рангун и школы Мандалай

Ба Ньян из южной Бирмы стал художником Рангуна, и его новые техники прижились там. Ба Зау был мандалайским художником (хотя он жил в Рангуне), а его главным протеже был Сая Саунг (1898–1952), который часть года жил в Рангуне и часть года в Мандалае. Как было принято среди художников Мандалая, и Ба Зау, и Сая Саунг сохранили верность Мандалаю, и благодаря Сая Саунгу прозрачная акварельная живопись - часто «размытый» стиль - стала требуемый этикетом опыт художников Мандалая. Мандалайские художники очень гордились этими навыками до такой степени, что Амар Мандалайский писатель утверждал, что Ба Ньян, рисовавший акварелью гуашью, не был признан настоящим акварелистом.^[6] В результате разногласий между Ба Зау и Ба Ньян возникла школа Рангуна и Мандалайская школа живописи, первая из которых была связана с инструкциями Ба Ньяна, который сосредоточился на масляной живописи и иногда гуаши, а вторая - от Ба Зау, который передал свои навыки Сая Саунгу, который рисовал в Английский акварельный стиль.^[3] Однако в 1950-х и 60-х годах мандалайские художники восстали против своего Ба Зау - Сая Саунг наследие, и начал движение в экспрессионист и абстрактная живопись акварелью и маслом, вдохновленная художниками Мандалая Ба Тхет (1903–72) и, в частности, Кин Маунг (банк) (ок. 1908 - 83).^[14]

Творчество Ба Зау

Акварели и сохранившийся карандашный набросок

О творчестве Ба Зау можно сказать очень мало, несмотря на его большое влияние на бирманскую живопись, потому что на сегодняшний день только около пяти его работ появилось на свет. Три работы акварелью находятся в постоянной экспозиции в собрании Национальный музей Мьянмы, один из которых появляется в Бирманская живопись: линейная и боковая история.^[15] Это акварельный пейзаж в оранжевых, коричневых и желтоватых тонах, который можно ожидать от художника, находящегося под влиянием Дж. Дж. Хильдер. Произведения в Национальном музее имеют историческое значение, но примечательными их нельзя назвать.

Две дополнительные работы Ба Зау появились в Бирме после 2000 года. Одна - карандашный набросок на бумаге, который появился в Живопись Мьянмы: от поклонения до самовосприятия Ма Танеги и др.,^[16] а другой - монохромная акварель из частной коллекции, хранящейся у Ранарда. Бирманская Живопись.^[17] Карандашный набросок представляет собой темную работу плотной массы - пейзаж с единственной изолированной фигурой - это, по-видимому, сцена похорон и ясно демонстрирует эмоциональные навыки. Монохромная акварель - портрет известного бирманского генерала. Маха Бандула, который умер в Первая англо-бирманская война 1824–1826 гг., гордо сидящий верхом на лошади.

Гравюры

В результате его обучения в Королевский колледж искусств Ба Зау также стал увлеченным гравером. По словам Г. Хла Маунга, Ко Ко Наинга и Амара, он работал с медными пластинами, но Ньян Шеин утверждает, что он использовал острый стилус на бронзовых пластинах.^[2]^[5]^[6] Местоположение гравюр Ба Зау в Бирме или за ее пределами неизвестно.

Мультфильмы

Ба Зау также оказал большое влияние на искусство рисования в Бирме, его работы появились в Турия журнал.^[6]^[8] Такое искусство он начал рисовать в 1920-х годах,^[6] и стал учителем известного бирманского карикатуриста Хайна Суна (1902–1989).^[1]^[6]^[18]^[19] Поскольку искусство мультфильмов и карикатуры были популярны среди британских художников-любителей в Бирманский Арт Клуб, именно в BAC Ба Зау, скорее всего, оттачивал такие навыки. Мартин Джонс, который был одним из первых британских членов BAC, как говорят, был первым художником в Бирме, который нарисовал и опубликовал карикатуры в бирманских изданиях.^[6]^[20] Такие работы можно найти в Баллады Бирмы, переизданный в последние годы.^[21] Мартин Джонс был близким другом и покровителем Ба Зау.^[2]^[6]

Отсылка к картинам маслом

Ньян Шеин, писатель и ученик Ба Зау, утверждает, что Ба Зау также писал маслом,^[2] но это не так широко документировано.

Конец жизни

В 1930 или 1931 году в Рангуне открылся педагогический колледж, и Ба Зау был выбран в качестве преподавателя искусств.^[2]^[6] Ба Зау принял эту должность, но вынужден был отказаться от нее, когда у него случился инсульт.^[6]^[8] во время рисования в Пагода Шведагон в год, указанный как 1932.^[1]^[2] Он был не в состоянии выполнять свои обязанности в педагогическом колледже, и его должность там занял Сан Вин.^[6]^[8]^[22] Мин Наинг также упоминает, что Ба Зау стал председателем Бирманского художественного клуба в 1933 году, добавив, что Ба Зау также был вынужден отказаться от этой должности из-за инсульта.^[8] Дата, которую Мин Наинг назначил в 1933 году для избрания Ба Зау председателем BAC, расходится с датой 1932 года (указанной другими) инсульта, который серьезно ослабил его.

Ба Зау прожил еще почти десять лет, изо всех сил стараясь рисовать, но с умственными недостатками.^[1]^[2] Ньян Шеин предлагает грустную картину последних лет его жизни в гостях у художников, сжимая книгу Дж. Дж. Хильдер в его руках.^[2] Говорят, что в эти последние годы он жил с Сая Сунгом, и двое других его учеников, Сая Мья и Хайн Сун, также помогали заботиться о нем.^[2] Ньян Шейн называет датой смерти Ба Зау 1943 год, но Амар утверждает, что ее муж нашел некролог Ба Зау в газете и что он умер 11 декабря 1942 года.^[6]

Коллекции музея

Национальный музей Мьянмы

Смотрите также

Примечания

^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час ^я ^j ^k ^л (Ко Ко Наинг 1997 )
^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час ^я ^j ^k ^л ^м ^п ^о ^п ^q ^р (Ньян Шеин 1998, стр. 94–98).
^ ^а ^б ^c (Ранард 2009, стр. 101–104, 117).
^ (Ранард 2009 С. 115–116, 168–187).
^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж (Г. Хла Маунг 1968, стр. 98–103).
^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час ^я ^j ^k ^л ^м ^п ^о ^п ^q ^р ^s ^т ^ты ^v ^ш ^Икс ^у ^z (Амар 1997 )
^ (Мин Наинг 1980 )
^ ^а ^б ^c ^d ^е ^ж ^грамм ^час ^я ^j (Мин Нэйн 1974 )
^ ^а ^б (Ранард 2009, п. 120)
^ (Ранард 2009, п. 119)
^ (Ранард 2009, стр. 116–120).
^ (Смит и Стивенс, редакторы 1918 г. С. 5–28, 29–32, 33–40. Очерки Бертрам Стивенс, Гарри Джулиус и Сидней Юр Смит )
^ (Г. Хла Маунг 1968, стр. 17–21).
^ (Ранард 2009, стр. 214–267).
^ (Ранард 2009, п. 122, рис.120)
^ (Танеги 2006, п. 36)
^ (Ранард 2009, п. 116, рис.114)
^ (Г. Хла Маунг 1968, стр. 212–215).
^ (Ньян Шеин 1998, стр. 168–173).
^ (Ньян Шеин 1998, стр. 33–34).
^ (Улэй и 2000 (1912) )
^ (Г. Хла Маунг 1968, с. 185–190).