Кин Маунг - Википедия - Kin Maung

Кхин Маунг (банк)
ခင် မောင်
Родившийся1910
Танце, Швебо район, Британская Бирма
Умер20 декабря 1983 г.(1983-12-20) (73 года)
Мандалай, Мьянма
НациональностьБирманский
ИзвестенКартина
ДвижениеМандалайская школа, Современное искусство и графика

Кхин Маунг (банк) (ခင် မောင် [kʰɪ̀ɴ màʊɴ]; 1910-20 декабря 1983) был Бирманский художник и спонсор искусств, оказавший влияние на мир искусства Мандалай, Мьянма. Что еще более важно, он был главной силой в развитии модернистского движения в живописи в Бирме, которое началось в начале 1960-х годов.

В 1952 году Кхин Маунг стал управляющим банка, и поэтому его часто называют Кхин Маунг (Банк), чтобы отличить его от другого бирманского художника Кхин Маунга (Янгон). Имена Кхин Маунг (Банк) и Кхин Маунг (Янгон) иногда пишутся как «Кхин Маунг».

Жизнь

Кхин Маунг (Банк) родился в 1910 году в Танце (တ န့ ် ဆည်), Район Швебо, второй сын купца, рано увлекся живописью.[1] Он начал свое формальное обучение через заочное обучение в лондонском Школа Прессы в 1933 г.[2] В 1934 году он продолжил заочное обучение в (Пьинмана ) У Хла и Лондонская школа изящных искусств. Он начал рисовать карикатуры и коммерческие картины в 1935 году.[1] Он интересовался современным искусством и графикой, а после Вторая Мировая Война первым начал преподавать эти предметы двум молодым мандалайским художникам, Вин Пе и Paw Oo Thet, которые, в свою очередь, окажут большое влияние на движение модернистской живописи в Бирме.[2][3][4]

Он писал и проводил семинары о современном искусстве, объясняя принципы другим художникам.[1][3][4][5] В 1960-х годах, когда в Бирме впервые началось развитие модернистской живописи, он выставил свои работы в Рангуне, когда его ученики. Paw Oo Thet Вин Пе и многие другие художники с модернистскими наклонностями тоже занимались этим.[4][6] Вместе с Баги Аунг Со, он считается одним из основоположников модернистского искусства в Мьянме,[7] но весьма вероятно, что интерес Кхин Маунга предшествовал интересу Аун Со, поскольку он был примерно на 15 лет старше Аун Со, и есть свидетельства того, что его первая полностью задуманная работа модернистской живописи появилась еще в 1945 или 1946 году.[4] С точки зрения Юго-Восточной Азии, это примерно поставило бы его в один ряд с такими художниками, как Affandi в Индонезии, обратившихся к модернистской живописи в то же десятилетие.[4] Что касается Бирмы, Кхин Маунга можно точно назвать «отцом модернистской живописи».[4]

Кхин Маунг помог организовать художественные выставки в Мандалае и Янгон, а в 1971 году он был одним из основателей Lokanat Galleries, галереи раннего искусства в Янгоне, которая действует до сих пор. Он работал в тесном сотрудничестве с другими художниками Мандалая, такими как Aye Kyaw, Ба Тхет и Аунг Кхин. Кхин Маунг умер 20 декабря 1983 года в Мандалае.[1]

Работа

На технику рисования Кхин Маунга повлияли европейские теории и техники, первоначально заимствованные у британских художников в Мьянме в колониальную эпоху.[6] Он известен, например, тем, что писал ранние картины в стиле британской акварельной школы, который любили его предшественники из Мандалая, Ба Зау, Сая Саунг и Ба Тет (хотя Ба Тет в конечном итоге восстал против этого стиля). Позже он сильно заинтересовался европейским и американским движением в модернистской живописи ХХ века. Его работы не были агрессивно модернистскими, но в них проявились кубистские и другие авангардные влияния.[4][5] Однако самым провокационным аспектом работы Кхин Маунга является то, что в поисках модернистской идиомы, которая подошла бы Бирме и не разочаровала консервативные тенденции бирманской культуры, он также глубоко искал вдохновения в настенной живописи Баган,[4] которому было около 800 лет. Этот мысленный скачок был довольно блестящим, поскольку он показал бирманским художникам, которые были заинтересованы в модернизации застойных форм живописи в Бирме, а именно натурализма и реализма, что им не нужно было полностью имитировать или полностью заимствовать у внешнего мира, чтобы сделать это.[4] Они могли найти много вдохновения для образной или нефигуративной абстракции в истории самого бирманского искусства, в руинах Багана.[4]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d "Мандалай Зайчо". Magic Art Gallery. Архивировано из оригинал на 2010-11-02. Получено 2010-11-14.
  2. ^ а б Ма Танеги. «Краткая история современного искусства Мьянмы». Галерея Криса Доджа. Архивировано из оригинал на 2010-10-23. Получено 2010-11-14.
  3. ^ а б Амар (Ludu Daw) (1997). Современная бирманская живопись (на бирманском языке). Yarbye Press и Kyibwa Press.
  4. ^ а б c d е ж грамм час я j Эндрю Ранард (2009). Бирманская живопись: линейная и боковая история. Книги шелкопряда. С. 215–225. ISBN  978-974-9511-76-3.
  5. ^ а б Ньян Шейн (1998). "У Кин Маунг (1910-1983)". О бирманских художниках, скульпторах и архитекторах, Vol. 2 (на бирманском языке). Сарпай Бейкман. С. 86–89.
  6. ^ а б "Искусство Мьянмы: прошлое и настоящее". Фотографии Юго-Восточной Азии. Архивировано из оригинал на 2010-09-11. Получено 2010-11-14.
  7. ^ Инь Кер (2005–2006). «Современная бирманская живопись по словам Баги Аунг Со» (PDF). Журнал бирманских исследований. Получено 2010-11-15.

Библиография

  • Ранард, Эндрю (2009). «Ранняя мандалайская школа: основная группа». Бирманская живопись: линейная и боковая история. Книги шелкопряда. С. 215–225. ISBN  978-974-9511-76-3.
  • Амар, Луду Доу (1997). Современная бирманская живопись (на бирманском языке). Yarbye Press и Kyibwa Press.