Backlot - Backlot

Застройка РКО »40 соток"Калвер-Сити, Калифорния

А задник область позади или рядом с киностудия, содержащий постоянные внешние постройки для уличных сцен в кинопроизводство или же телевизионные постановки, или место для временного установка конструкции.

Использует

Некоторые киностудии строят на заднем дворе самые разные декорации, которые можно модифицировать для разных целей по мере необходимости и «одевать», чтобы они напоминали любой период времени или внешний вид. Эти наборы включают в себя все: от гор, лесов, кораблей до небольших городков со всего мира, а также улиц от Старый Запад, до целых современных кварталов от Нью-Йорка, Парижа, Берлина и Лондона. Есть улицы, которые представляют собой ассортимент архитектурных стилей, Викторианский в загородные дома и в стиле XIX века таунхаусы которые окружают центральный парк с деревьями. Примером этого является (бывший) Columbia Ranch в Бербанке, Калифорния, в заголовке Друзья или, в случае универсальные студии, дом Норман Бейтс от Hitchcock фильм Психо.

Раковины или фасады на заднем дворе студии обычно имеют три стороны и крышу, часто без задней стены и / или одной из боковых стен. Интерьер представляет собой незавершенное пространство, без комнат, а с обратной стороны конструкции можно увидеть электрические провода, трубы, балки и строительные леса, которые полностью открыты. В конструкцию обычно встроены лестницы, позволяющие артистам подниматься к окну верхнего этажа или на крышу для исполнения сцен. Не все здания и дома - это ракушки. Некоторые закрыты четвертой стеной. Когда они не используются иным образом, они служат хранилищами для осветительного и другого производственного оборудования. При использовании конструкции украшают, добавляя двери, оконные обработки и ландшафтный дизайн. Внутри дверей размещены Г-образные временные стены, создающие иллюзию интерьера. Когда структуры не используются, обычно снимают эту повязку.

Мел Брукс ' Сверкающие седла предлагает редкий взгляд на Ворнер Браззерс. задняя часть, со сценами, выходящими на улицу Ларами, установленными на разных этапах, и в конечном итоге из ворот 3 на Олив-авеню в Бербанк, Калифорния. Телевизионные шоу, такие как Лунный свет и Это шоу Гарри Шендлинга также сломал четвертая стена и дал зрителям возможность взглянуть на жизнь по другую сторону камеры.

Все декорации на заднем плане студии созданы так, чтобы казаться большими, как если бы они покрывали километры земли на большом или маленьком экране, но на самом деле занимали всего несколько акров на заднем плане.

На пике карьеры некоторые закоулки занимали сотни акров вокруг существующих студий, и режиссеры редко покидали их, поскольку они перерезали кадры на заднем плане несколькими кадрами. установление снимков снято на натуре второй блок.

Кончина

Сегодня многие студийные работы исчезли или почти исчезли. На это есть несколько причин. Лос-Анджелес, как и остальные Соединенные Штаты, пережил экономический бум после Второй мировой войны. Это привело к резкому росту цен на недвижимость и налогов на недвижимость, привязанных к справедливой рыночной стоимости (последняя проблема была ограничена принятием закона Предложение 13 1978 г. ).

В то же время в течение 1950-х, 1960-х и 1970-х годов (период, когда Голливуд пережил переход от Золотой век к Новый Голливуд ), мировую киноаудию все больше раздражало[нужна цитата ] по фильмам, действие которых якобы происходило по всему миру, но, очевидно, снималось в Калифорнии. Примитивные технологии спецэффектов той эпохи затрудняли удаление подсказок, таких как чапараль -крытые холмы на линии горизонта. Зрители хотели видеть актеров в экзотических и аутентичных местах, в отличие от голливудских копий. Кассовый провал фильма 1967 года Камелот частично обвиняли в этой проблеме, которая, в свою очередь, ознаменовала конец крупномасштабного производства на подпорках в Южной Калифорнии.[1]

К началу 1970-х годов отрасль перешла на съемка на местности для большинства уличных сцен и бэклотов многие считали устаревшими, нежелательными капитальными затратами и налоговым бременем для студий. Многие были снесены, а земля была продана застройщикам или перепрофилирована под тематические парки или офисные здания. С конца 1990-х годов возросшее использование CGI а эффекты синего / зеленого экрана в высокобюджетных фильмах еще больше ускорили сокращение использования студийных участков, поскольку все больше и больше фильмов снимается полностью в помещении.

Хотя некоторые студии любят MGM и Лиса проданные обширные участки в 1960-х и 1970-х годах, многие исторические декорации продолжают сносить сегодня, поскольку, похоже, нет особого интереса к их сохранению.

Рекомендации

  1. ^ Бинген, Стивен; Марк Ванамакер (2014). Warner Bros: главный сюжет Голливуда. Лондон: Роуман и Литтлфилд. п. 191. ISBN  9781589799622. Получено 1 января, 2017.

Смотрите также

внешняя ссылка