Психо (фильм 1960 г.) - Википедия - Psycho (1960 film)

Эта статья о фильме 1960 года. Для ремейка 1998 года см. Психо (фильм 1998 года). О сиквелах см. Психо (франшиза).

Психо
На плакате большое изображение молодой женщины в белом нижнем белье. Имена главных действующих лиц указаны в правой части плаката. Меньшие изображения Энтони Перкинса и Джона Гэвина находятся над словами, написанными крупным шрифтом, «Психо Альфреда Хичкока».
Афиша театрального релиза Макарио Гомес Кибус[1]
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок
Сценарий отДжозеф Стефано
На основеПсихо
к Роберт Блох
В главных ролях
Музыка отБернард Херрманн
КинематографияДжон Л. Рассел
ОтредактированоДжордж Томазини
Производство
Компания
Shamley Productions
РаспространяетсяParamount Pictures[N 1]
Дата выхода
  • 16 июня 1960 г. (1960-06-16) (Театр Демиль )
  • 8 сентября 1960 г. (1960-09-08) (Соединенные Штаты)
[3][4]
Продолжительность
109 минут
СтранаСоединенные Штаты[5]
Языканглийский
Бюджет$806,947[6]
Театральная касса50 миллионов долларов[7]

Психо американец 1960 года психологический ужас триллер фильм продюсировал и поставил Альфред Хичкок. Сценарий по сценарию Джозеф Стефано, был основан на Одноименный роман 1959 года к Роберт Блох. Звезды кино Энтони Перкинс, Джанет Ли, Вера Майлз, Джон Гэвин и Мартин Бальзам. Сюжет сосредоточен на встрече между Мэрион Крейн, растрат в бегах, и Норман Бейтс, застенчивый владелец уединенного старого мотеля, и его последствия.[8]

Психо рассматривался как отход от предыдущего фильма Хичкока Север на северо-запад, поскольку он был снят с меньшим бюджетом в черно-белом режиме с членами съемочной группы из его телесериала. Альфред Хичкок представляет. Фильм изначально считался неоднозначным и получил неоднозначные отзывы, но интерес зрителей и выдающийся. Театральная касса возвращения вызвали серьезную критическую переоценку. Психо был номинирован на четыре Оскар, включая Лучшая актриса второго плана для Ли и Лучший режиссер для Хичкока.

Психо сейчас считается одним из лучших фильмов Хичкока[9] и отмечен как главное произведение кинематографического искусства международными кинокритиками и учеными из-за его прекрасного направления, напряженной атмосферы, эффективной операторской работы, запоминающейся музыки и культовых представлений. Часто входит в число величайшие фильмы всех времен, он установил новый уровень приемлемости насилия, девиантного поведения и сексуальности в американских фильмах,[10] и широко считается самым ранним примером слэшер фильм жанр.

После смерти Хичкока в 1980 году Универсальные картинки начал готовить последующие действия: три сиквелы, а переделывать, а спин-офф, созданный для телевидения, и приквел телесериала установлен в 2010-х. В 1992 г. Библиотека Конгресса сочли фильм «культурно, исторически или эстетически значимым» и выбрали его для сохранения в Национальный реестр фильмов.[11][12]

участок

Во время обеденного свидания в Феникс, Аризона, гостиница, секретарь по недвижимости Мэрион Крейн и ее парень Сэм Лумис обсуждают, почему они не могут позволить себе жениться из-за долгов Сэма. После обеда Мэрион возвращается на работу, где клиент оставляет за собственность платеж наличными в размере 40 000 долларов. Босс Марион просит ее положить деньги в банк и позволяет ей уйти раньше, когда она жалуется на головную боль. Вернувшись домой, она решает украсть деньги и поехать в дом Сэма в Фэйрвэйле, Калифорния.

По пути в Фэйрвейл Мэрион останавливает машину на обочине дороги и засыпает. На следующее утро ее будит Калифорнийский дорожный патруль офицер. Офицер подозревает ее нервное поведение и следует за ней. Марион останавливается у Бейкерсфилд автосалон и торгует ее автомобилем, у которого есть Аризона номерные знаки, для другой машины с калифорнийскими номерами. Офицер подозрительно смотрит на нее, когда она уезжает.

Во время ливня Мэрион останавливается на ночлег в мотеле Бейтса и прячет украденные деньги в газете. Собственник, Норман Бейтс, приглашает ее на ужин после заселения. Она принимает его приглашение, но слышит спор между Норманом и его мать о введении женщины в их Готика дом, который находится над мотелем. Вместо этого они едят в гостиной мотеля, где он рассказывает ей о своей жизни со своей психически больной матерью, которая запрещает ему жить отдельно от нее.

Вдохновленная историей Нормана, Мэрион решает утром вернуться в Феникс, чтобы вернуть украденные деньги. Пока она принимает душ, темная фигура пронзает ее. Увидев кровь, Норман впадает в панику и бежит в комнату Марион, где обнаруживает ее тело. Он убирает место преступления, кладя труп и вещи Мэрион, в том числе (без его ведома) украденные деньги, в багажник ее машины и топит их в болота возле мотеля.

Через неделю сестра Марион Лила прибывает в Фэйрвейл и спрашивает Сэма о местонахождении Мэрион. К ним подходит частный детектив Милтон Арбогаст и подтверждает, что Мэрион разыскивается за кражу. Арбогаст ищет местную квартиру и обнаруживает, что Марион ночевала в мотеле Бейтса. Он расспрашивает Нормана, чьи запинающиеся и непоследовательные ответы вызывают у него подозрения. Отказавшись позволить Арбогасту поговорить с ней, Норман выносит свою мать из ее комнаты и прячет ее во фруктовом погребе.

Арбогаст сообщает Сэму и Лиле о его поисках Мэрион и обещает вскоре снова позвонить. Когда он входит в дом Бейтсов в поисках матери Нормана, темная фигура пронзает его до смерти.

Когда Лила и Сэм не получают известий от Арбогаста, Сэм посещает мотель. Сэм видит в доме фигуру, которую он принимает за миссис Бейтс, но она игнорирует его. Лила и Сэм посещают местного заместителя шерифа, который сообщает им, что миссис Бейтс умерла в результате убийства-самоубийства десять лет назад. Шериф заключает, что Арбогаст солгал Сэму и Лиле, чтобы преследовать Мэрион и деньги. Убежденные, что Арбогасту постигло какое-то зло, Лила и Сэм едут в мотель.

Сэм отвлекает Нормана в офисе мотеля, пока Лайла пробирается в дом. Норман становится взволнованным и сбивает Сэма без сознания. Когда Норман входит в дом, Лила прячется в подвале, где обнаруживает, что миссис Бейтс - мумифицированный труп. Услышав крик Лилы, Норман в одежде своей матери и в парике входит в подвал, размахивая поварской нож. Сэм, придя в сознание, подчиняет его.

В полицейском участке психиатр объясняет, что Норман убил миссис Бейтс и ее любовника десять лет назад из ревности. Не в силах нести вину, он украл ее труп и стал обращаться с ним так, как будто она была еще жива. Он воссоздал свою мать в собственном сознании как альтернативная личность. Эта «Мать» такая же ревнивая и собственническая личность, как была жива миссис Бейтс: всякий раз, когда Норман чувствует влечение к женщине, «Мать» убивает ее. В роли «Матери» Норман убил двух молодых девушек, прежде чем убить Марион и Арбогаст. Пока Норман сидит в тюремной камере, "Материнский" голос за кадром протестует против того, что убийства совершил Норман. Машину Марион буксируют с болота.

Бросать

Энтони Перкинс производительность как Норман Бейтс заслужил его высокую оценку критиков.

Производство

Разработка

Психо основан на Роберт Блох 1959 год роман с таким же названием по мотивам дела осужденного убийцы из Висконсина и грабителя могил Эд Гейн.[14] И Гейн (который жил всего в 64 километрах (40 миль) от Блоха), и главный герой рассказа Норман Бейтс были одинокими убийцами в изолированных сельских районах. У каждой были покойные властные матери, они запечатали комнату в своем доме как святилище для нее и облачились в женскую одежду. Однако, в отличие от Бейтса, Гейна строго не считают серийным убийцей, поскольку ему предъявили обвинение в убийстве только дважды.[15]

В Психо установить на Юниверсал Студиос Лот с Ford Custom 300 аналогично тому, что движется Джанет Ли в фильме, сейчас является частью студийного тура по Юниверсал Студиос Голливуд тематический парк.

Пегги Робертсон, Давний помощник Хичкока, прочтите Энтони Буше положительно отзывается о романе в его колонке «Преступники на свободе» и решила показать книгу своему работодателю; однако читатели студии в Paramount Pictures уже отклонил его предпосылку для фильма.[16] Хичкок приобрел права на роман за 9500 долларов.[17] и, как сообщается, приказал Робертсону купить все копии, чтобы сохранить сюрпризы романа.[16] Хичкок, столкнувшийся с конкурентами по жанрам, чьи работы критически сравнивали с его собственными, искал новый материал, чтобы оправиться от двух прерванные проекты с Paramount: Перо фламинго и Нет залога за судью. Ему не нравились требования звезд к заработной плате, и он доверял лишь нескольким людям в выборе перспективного материала, включая Робертсона.[18]

Руководство Paramount отвергло предложение Хичкока и отказалось предоставить его обычный бюджет.[19] В ответ Хичкок предложил снять Психо быстро и дешево в черно-белом, используя его Альфред Хичкок представляет съемочная группа телесериала. Руководители Paramount отвергли этот экономичный подход, заявив, что их звуковые сцены были забронированы, но отрасль переживала спад. Хичкок возразил, что он лично профинансирует проект и снимет его в Universal-International, используя свою команду Shamley Productions, если Paramount будет распространять. Вместо своего обычного гонорара режиссера в размере 250 000 долларов он предложил 60% акций негатива. Это комбинированное предложение было принято, и Хичкок продолжил, несмотря на возражения продюсера Герберта Коулмана и исполнительного директора Shamley Productions. Джоан Харрисон.[20]

Адаптация романа

Джеймс П. Кавана, писатель Альфред Хичкок представляет телесериал, написал оригинальный сценарий.[21] Хичкок чувствовал, что сценарий растягивается и читается как телевизионный короткий рассказ ужасов,[22] оценка, предоставленная помощником.[21] Хотя Стефано раньше работал только над одним фильмом, Хичкок согласился встретиться с ним; несмотря на неопытность Стефано, встреча прошла хорошо, и его наняли.[21]

Сценарий относительно верен роману с несколькими примечательными адаптациями Хичкока и Стефано. Стефано счел характер Нормана Бейтса - который в книге - среднего возраста, с избыточным весом и, более того, явно нестабильным - несимпатичен, но его заинтриговал, когда Хичкок предложил сыграть Энтони Перкинса.[22] Стефано исключил пьянство Бейтса,[23] что, очевидно, потребовало устранения «становления» Бейтса материнской личностью, когда он находился в пьяном ступоре. Также пропал интерес Бейтса к спиритизм, то оккультизм и порнография.[24] Хичкок и Стефано решили начать фильм со сцен из жизни Марион и вообще не вводить Бейтса до 20 минут в фильм, а не открывать фильм Бейтсом, читающим книгу по истории, как это делает Блох.[23] Писатель Джозеф В. Смит отмечает, что «ее история занимает только две из 17 глав романа. Хичкок и Стефано расширили ее почти до половины повествования».[25] Он также отмечает, что в романе нет свидания в отеле между Мэрион и Сэмом. По мнению Стефано, разговор между Марион и Норманом в гостиной отеля, в котором она проявляет материнскую симпатию к нему, позволяет аудитории переключить свои симпатии на Нормана Бейтса после убийства Мэрион.[26] Когда Лила Крейн просматривает комнату Нормана в фильме, она открывает книгу с чистой обложкой, содержимое которой не видно; в романе, это «патологически порнографические» иллюстрации. Стефано хотел дать аудитории «признаки того, что что-то не так, но это нельзя переоценить или переборщить».[26] В своей книге интервью с Хичкоком, Франсуа Трюффо отмечает, что роман «жульничает», расширяя разговоры между Норманом и «Матерью» и заявляя, что Мать «делает» в различные моменты.[27]

Имя главной героини было изменено с Мэри на Мэрион, потому что настоящая Мэри Крейн существовала в Фениксе.[28] Также изменился зарождающийся роман романа между Сэмом и Лилой. Хичкок предпочел сосредоточить внимание аудитории на разгадке загадки.[29] и Стефано думал, что такие отношения сделают Сэма Лумиса дешевым.[26] Вместо того, чтобы заставить Сэма объяснять Норман патология Лайле в фильме используется психиатр.[30] (Стефано во время написания сценария проходил терапию, занимаясь своими отношениями с собственной матерью.)[31] Роман более жесток, чем фильм; например, Марион обезглавливают в душе, а не зарезают.[21] Незначительные изменения включают замену характерной серьги Мэрион, найденной после ее смерти, на клочок бумаги, который не смывается в унитаз. Это произвело некоторый шок, потому что туалеты почти никогда не видели в американском кино 1960-х годов.[32] Место гибели Арбогаста перенесено из фойе на лестничную клетку. Стефано подумал, что так будет легче скрыть правду о «Матери», не опасаясь, что что-то скрывается.[33] По словам Джанет Ли, это дало Хичкоку больше возможностей для камеры.[30]

Подготовка к производству

Paramount, чей контракт гарантировал еще один фильм Хичкока, не хотела, чтобы Хичкок снимался. Психо. Paramount ожидал Нет залога за судью в главных ролях Одри Хепберн, которая забеременела и вынуждена была уйти, в результате чего Хичкок отказался от постановки. Их официальная позиция заключалась в том, что книга «слишком отталкивающая» и «невозможная для фильмов», и ничего, кроме его звездных мистических триллеров, не хватит.[17][34] Им не понравилось «что-нибудь в этом вообще», и они отказали ему в его обычном бюджете.[17][34] В ответ Хичкок профинансировал создание фильма через свою собственную Shamley Productions, снимая в универсальные студии под телекомпанией Revue.[19][35] Оригинальные здания мотеля Бейтса и дома Бейтса были построены на той же сцене, что и Лон Чейни-старший с Призрак оперы, все еще стоят у Отделение Universal Studios в Universal City возле Голливуд и регулярно привлекают внимание на тур по студии.[36][37] В результате сокращения затрат Хичкок решил снимать Психо черным по белому, бюджет не превышает 1 миллиона долларов.[38] Другими причинами для съемки в черно-белом цвете были его желание предотвратить слишком кровавую сцену в душе и его восхищение Les Diaboliques Воспользуемся черным и белым.[39][40]

Чтобы снизить затраты и потому, что ему было удобнее с ними работать, Хичкок взял большую часть своей команды из своего телесериала. Альфред Хичкок представляет, включая оператора, сценографа, сценариста и первого помощника режиссера.[41] Он нанял постоянных сотрудников Бернард Херрманн как композитор, Джордж Томазини как редактор, и Сол Басс за дизайн заголовка и раскадровку сцены душа. Всего его команда обошлась в 62 тысячи долларов.[42]

Благодаря своей репутации Хичкок отдал Ли за четверть ее обычного гонорара, заплатив всего 25000 долларов (в книге 1967 г. Хичкок / ТрюффоХичкок сказал, что Ли задолжала Paramount один последний фильм по своему семилетнему контракту, который она подписала в 1953 году).[43] Его первый выбор, Ли согласился после того, как только прочитал роман и не спросил о ее зарплате.[28] Ее партнер по фильму Энтони Перкинс согласился на 40 000 долларов.[42] Обе звезды были опытными и проверенными кассовыми розыгрышами.[44]

Paramount распространяла фильм, но четыре года спустя Хичкок продал свои акции в Шемли материнской компании Universal (MCA ) и его остальные шесть фильмов были сняты и распространены Универсальные картинки.[35] Еще через четыре года Paramount продала все права Universal.[35]

Экранизация

Фильм, снятый независимо и финансируемый Хичкоком, был снят в Revue Studios,[45] там же, где и его телешоу. Психо был снят с ограниченным бюджетом в 807000 долларов,[46] с 11 ноября 1959 г. по 1 февраля 1960 г.[47][48] Съемки начались утром и закончились к шести часам вечера. или раньше по четвергам (когда Хичкок и его жена обедали в Часена ).[49] Практически весь фильм был снят 50-миллиметровыми объективами на 35-миллиметровые камеры. Это обеспечило угол обзора, подобный человеческому, что помогло еще больше вовлечь аудиторию.[50]

Перед началом съемок в ноябре Хичкок направил помощника режиссера. Хилтон А. Грин в Феникс, чтобы разведать места и снять первую сцену. Предполагалось, что это будет воздушный снимок Феникса, который медленно приближается к окну отеля, где изображены страстные Мэрион и Сэм. В конечном итоге кадры с вертолета оказались слишком шаткими, и их пришлось объединить с кадрами из студии.[51] Другая группа снимала дневные и ночные кадры на шоссе 99 между Горман и Фресно Калифорния для проецирования, когда Мэрион едет из Феникса. Также показаны кадры ее въезда в Бейкерсфилд, чтобы обменять свою машину. Они также предоставили кадры для сцены, в которой она спит в своей машине патрульным.[51] В одной уличной сцене, снятой в центре Феникса, были обнаружены рождественские украшения; вместо того, чтобы повторно снимать отснятый материал, Хичкок решил добавить графику к открывающей сцене, отметив дату как «Пятница, одиннадцатое декабря».[52]

Грин также сфотографировал подготовленный список из 140 локаций для последующей реконструкции в студии. Сюда входило множество офисов по недвижимости и домов, например, принадлежащих Мэрион и ее сестре.[51] Он также нашел девушку, которая выглядела так, как он представлял себе Марион, и сфотографировал весь ее гардероб, что позволило Хичкоку потребовать реалистичных взглядов от Хелен Колвиг, смотрителя гардероба.[51] Внешний вид дома Бейтсов был создан по образцу Эдвард Хоппер картина Дом у железной дороги,[53] причудливый портрет Вторая Империя Викторианский дом по адресу 18 Conger Avenue в Хаверстроу, Нью-Йорк.[54]

Ведущим актерам Перкинсу и Ли была предоставлена ​​свобода интерпретировать свои роли и импровизировать, если это не связано с перемещением камеры.[55] Пример импровизации Перкинса - привычка Нормана есть сладкий попкорн.[56] На протяжении съемок Хичкок создавал и спрятал различные версии опоры «Труп матери» в гардеробной Ли. Ли хорошо восприняла шутку и задалась вопросом, было ли это сделано для того, чтобы держать ее в напряжении или чтобы решить, какой труп будет страшнее для публики.[57]

Хичкоку пришлось делать нехарактерные для некоторых сцен повторные кадры. Последний кадр в сцене душа, который начинается с очень крупного плана глаза Марион и увеличивается и уменьшается, оказался трудным для Ли, потому что вода, плещущаяся в ее глазах, заставляла ее моргать, и у оператора были проблемы, потому что ему приходилось вручную фокусироваться при перемещении камеры.[55] Для вступительной сцены потребовались повторные съемки, потому что Хичкок чувствовал, что Ли и Гэвин недостаточно увлечены.[58] Ли не мог сказать «Не слишком много» для сцены с офисом недвижимости, что потребовало дополнительных повторных попыток.[59] Наконец, сцена, в которой обнаруживается «Мать», требовала сложной координации поворота стула, удара Веры Майлз (в роли Лилы Крейн) в лампочку и отблеск от линз, который оказался камнем преткновения. Хичкок форсировал повторные попытки, пока все три элемента не удовлетворили его.[60]

По словам Хичкока, серию снимков, в которых Арбогаст поднимается по лестнице в доме Бейтсов до того, как он получает ножевое ранение, сделал помощник режиссера Хилтон А. Грин, работавший с рисунками художника-раскадровщика Сола Басса только в то время, когда Хичкок был выведен из строя из-за простуды. Однако при просмотре ежедневные газеты Из выстрелов Хичкок был вынужден выбросить их. Он утверждал, что они «бесполезны», потому что изображают не «невинного человека, а зловещего человека, поднимающегося по этой лестнице».[61] Позже Хичкок переснял сцену, хотя небольшая часть отснятого материала попала в фильм. Съемки убийства Арбогаста оказались проблематичными из-за угла наклона камеры, необходимого для того, чтобы скрыть поворот фильма. Дорожка для камеры, построенная на шкивах рядом с лестницей, вместе с устройством в виде кресла, должна была быть построена и тщательно протестирована в течение нескольких недель.[62]

Камея Альфреда Хичкока является визитной карточкой большинства его фильмов. В Психо, его видно через окно - в Шляпа Stetson - стоит перед офисом Мэрион Крейн.[63] Хозяйка гардероба Рита Риггз сказал, что Хичкок выбрал эту сцену для своего камео, чтобы он мог быть в сцене со своей дочерью (которая играла одну из коллег Мэрион). Другие предположили, что он выбрал это раннее появление в фильме, чтобы не отвлекать аудиторию.[64]

Сцена в душе

Убийство персонажа Ли в душе - центральная сцена фильма и одна из самых известных во всем кино. Таким образом, он породил множество мифов и легенд. Он был снят с 17 по 23 декабря 1959 года после того, как Ли дважды откладывала съемку, сначала из-за простуды, а затем из-за менструации.[65] Было использовано семьдесят семь различных ракурсов камеры.[66] Готовая сцена длится три минуты и включает 50 монтажей.[67] Большинство снимков - это очень крупные планы, за исключением средних снимков в душе непосредственно перед и сразу после убийства. Комбинация снимков с близкого расстояния с их короткой продолжительностью делает сцену более субъективной, чем это было бы, если бы изображения были представлены отдельно или под более широким углом. Пример техники, которую Хичкок описал как «перенос угрозы с экрана на экран. сознание публики ».[68]

Силуэт фигуры размахивает ножом в сторону камеры
Темная фигура из сцены душа

Чтобы сделать снимок душевой лейки прямо, камеру нужно было оснастить длинным объективом. Внутренние отверстия на насадке для душа были заблокированы, и камера была размещена на достаточном расстоянии, чтобы вода, хотя и была направлена ​​прямо на линзу, на самом деле текла вокруг и мимо нее.[69]

Звуковое сопровождение скрипок, альтов и виолончелей было оригинальным произведением композитора для струнных инструментов. Бернард Херрманн под названием "Убийца ". Изначально Хичкок намеревался не иметь музыки для этого эпизода (и всех сцен в мотеле),[70] но Херрманн настоял на том, чтобы он попробовал свою композицию. Позже Хичкок согласился, что это значительно усилило сцену и почти удвоило зарплату Херрманну.[71][72][73] Считается, что кровь на сцене Боско шоколадный сироп,[74] которая лучше отображается на черно-белой пленке и имеет более реалистичную плотность, чем сценическая кровь.[75] Звук, когда нож проникает в плоть, создавался при погружении ножа в дыню касаба.[76][77]

Существуют разные версии, была ли Ли все время в душе или в некоторых частях убийства и его последствий использовался дублер. В интервью с Роджер Эберт и в книге Альфред Хичкок и создание психа Ли заявила, что она была в этой сцене все время, а Хичкок использовал замену только для эпизода, в котором Норман заворачивает тело Мэрион в занавеску для душа и кладет его в багажник ее машины.[78] Книга 2010 года Девушка в душе Альфреда Хичкока к Роберт Грейсмит противоречит этому, отождествляя Марли Ренфро как двойник Ли для некоторых кадров сцены душа.[79] Грейсмит также заявил, что позже Хичкок признал участие Ренфро в этой сцене.[80] Рита Риггз, которая отвечала за гардероб, утверждает, что Ли все время была в душе, объясняя, что Ли не хотела быть обнаженной, и поэтому она разработала стратегические предметы, включая пирожки, молескин, и чулки, которые будут наклеены на Ли для сцены.[81] Риггс и Ли просмотрели журналы со стриптизом, в которых были показаны все разные костюмы, но ни один из них не подошел, потому что на всех были кисточки. Риггс говорит, что именно тогда они и познакомились.[82]

Как известно, нельзя было взять камеру и просто показать обнаженную женщину, это нужно было делать импрессионистически. Итак, это было сделано с помощью маленьких кусочков пленки, головы, ног, руки и т. Д. В этой сцене было 78 фрагментов пленки примерно за 45 секунд.

— Альфред Хичкок, ФилМаги, Альфред Хичкок, интервью о Psycho (1964), получено 9 декабря, 2018

Появился популярный миф о том, что в сцене душа использовалась ледяная вода, чтобы крик Ли стал реалистичным. Ли неоднократно отрицал это, говоря, что съемочная группа была любезна и использовала горячую воду на протяжении всей недели съемок.[83] Все крики принадлежат Ли.[13] Еще один миф о том, что графический дизайнер Сол Басс снял сцену душа. Это было опровергнуто несколькими фигурами, связанными с фильмом, в том числе Ли, который заявил: «Абсолютно нет! Я решительно говорил это в любом интервью, которое когда-либо давал. Я говорил это ему в лицо перед другими людьми ... Я был в душе семь дней, и, поверьте мне, Альфред Хичкок был рядом со своей камерой на каждом из этих семидесяти с лишним снимков ».[84] Хилтон А. Грин, помощник режиссера, также опровергает утверждение Басса: «В этом фильме нет кадра, для которого я не поворачивал камеру. И я могу вам сказать, что я никогда не катал камеру для мистера Басса».[84] Роджер Эберт, давний поклонник работы Хичкока, вкратце опроверг слухи, заявив: «Кажется маловероятным, что перфекционист с таким эго, как у Хичкока, позволил бы кому-то другому руководить такой сценой».[85]

Комментаторы, такие как Стивен Ребелло и Билл Крон, выступили в пользу вклада Басса в сцену в качестве визуального консультанта и художника по раскадровке.[86] Наряду с оформлением начальных титров, Басс в титрах назван «Консультантом по рисованию». Давая интервью Хичкоку в 1967 году, Франсуа Трюффо спросил о степени вклада Басса, на что Хичкок ответил, что в дополнение к названиям, Басс предоставил раскадровки для убийства Арбогаста (которые, как он утверждал, отверг), но не упомянул, что Басс предоставил раскадровки для сцены душа.[87]

По словам Билла Крона Хичкок на работеПервое заявление Басса о том, что он снял сцену, было в 1970 году, когда он предоставил журналу 48 рисунков, использованных в качестве раскадровки, в качестве доказательства своего вклада.[88] Анализ Крона постановки, опровергая утверждения Басса о режиссуре сцены, отмечает, что эти раскадровки действительно представили ключевые аспекты финальной сцены - в первую очередь тот факт, что убийца выглядит как силуэт, и такие детали, как крупные планы. режущего ножа, отчаянно протянутой руки Ли, сорванной занавески с крючков и перехода от отверстия в дренажной трубе к мертвым глазам Мэрион Крейн. Крон отмечает, что этот финальный переход очень напоминает названия радужной оболочки, которые Басс создал для Головокружение.[88] Крон также отмечает, что Хичкок снимал сцену двумя камерами: одной BNC Mitchell, другой портативный французский Эклер камера, которая Орсон Уэллс использовал в Прикосновение зла (1958). Чтобы создать идеальный монтаж для максимального эмоционального воздействия на публику, Хичкок снял много кадров этой сцены, которые он обрезал в монтажной. Он даже принес Moviola на съемочной площадке, чтобы оценить необходимый материал.Финальная последовательность, которую его редактор Джордж Томазини работал по совету Хичкока, но не выходил далеко за рамки основных структурных элементов, созданных раскадровками Басса.[88]

В соответствии с Дональд Спото в Темная сторона гения, Жена Хичкока, Альма Ревиль, заметил ляп на одном из последних показов Психо до официального релиза: после того, как Мэрион якобы умерла, можно было увидеть, как она моргнула. В соответствии с Патрисия Хичкок, разговаривая в Лоран Бузеро В документальном фильме Альма заметила, что у персонажа Ли перехватило дыхание. В любом случае посмертное исследование было отредактировано и никогда не было видно публике.[21] Хотя глаза Мэрион должны были быть расширены после ее смерти, контактные линзы, необходимые для этого эффекта, потребовали бы шести недель акклиматизации, чтобы их носить, поэтому Хичкок решил отказаться от них.[89]

Часто утверждают, что, несмотря на свою графическую природу, сцена в душе ни разу не показывает нож, пронзающий плоть.[90][91][92] Тем не менее, покадровый анализ последовательности показывает один кадр, в котором нож, кажется, проникает в живот Ли, но эффект мог быть создан за счет освещения и обратного движения.[93] Сама Ли была так потрясена этой сценой, когда увидела ее, что больше не принимала душ, если в этом не было крайней необходимости; она запирала все двери и окна и оставляла ванную и душевую дверь открытыми.[94] Она никогда не осознавала, пока впервые не посмотрела фильм, «насколько уязвим и беззащитен человек».[21]

Ли и Хичкок подробно обсудили значение этой сцены:

Мэрион решила вернуться в Феникс, очиститься и взять на себя последствия, поэтому, когда она ступила в ванну, казалось, что она ступила в воды крещения. Брызги, обрушившиеся на нее, очищали скверну из ее разума, изгоняли зло из ее души. Она снова была подобна девственнице, спокойной, умиротворенной.

— [84]

Теоретик кино Робин Вуд также обсуждает, как душ смывает «ее вину». Он комментирует "эффект отчуждения "убийства" очевидного центра фильма ", с которым зрители отождествляли себя.[95] Сцена была предметом Александр О. Филипп документальный фильм 2017 года 78/52, название которого ссылается на количество сокращений и настроек, соответственно, которые Хичкок использовал для его съемки.[96][97]

Саундтрек

Счет

Хичкок настаивал на том, чтобы Бернард Херрманн написать счет за Психо несмотря на отказ композитора принять пониженную плату за меньший бюджет фильма.[98] Итоговая оценка, согласно Кристофер Палмер в Композитор в Голливуде (1990) - «пожалуй, самое яркое достижение Хичкока».[99] Хичкок был доволен напряжением и драматизмом, добавленным к фильму.[100] позже отметив «33% эффекта Психо произошло из-за музыки ".[101] и что «Psycho сильно зависел от музыки Херманна из-за ее напряжения и ощущения всепроникающей гибели».[102] Об исключительном вкладе партитуры Херрманна можно судить по необычному предпоследнему размещению имени композитора в начальных титрах фильма, поскольку за ним следует только режиссерская заслуга Хичкока.

Херрманн использовал урезанный музыкальный бюджет в своих интересах, написав для струнного оркестра, а не для полноценного симфонического ансамбля.[98] вопреки просьбе Хичкока о джазовой партитуре.[103] Он думал о однотонном цвете саундтрека, состоящем из всех струн, как о способе отражения черно-белой кинематографии фильма.[104] Струнные играют Con Sordini (без звука) для всей музыки, кроме сцены душа, создавая более темный и интенсивный эффект. Композитор фильма Фред Штайнер, при анализе оценки Психо, указывает на то, что струнные инструменты предоставили Херрманну доступ к более широкому диапазону тона, динамики и инструментальных спецэффектов, чем любой другой инструментальный коллектив.[105]

Музыка основного названия, напряженная, стремительная, задает тон надвигающегося насилия и трижды возвращается в саундтрек.[106][107] Хотя в течение первых 15–20 минут фильма ничего шокирующего не происходит, музыка из названия остается в сознании зрителей, придавая этим ранним сценам напряжение.[106] Херрманн также поддерживает напряжение в более медленные моменты фильма, используя остинато.[101]

Ходили слухи, что Херрманн использовал электронные средства, включая усиленный крик птиц, чтобы добиться шокирующего эффекта музыки в сцене душа. Эффект был достигнут, однако, только скрипками в «пронзительном, пронзительном звуковом движении необычайной жестокости».[108] Единственное использованное электронное усиление заключалось в размещении микрофонов рядом с инструментами для получения более жесткого звука.[108] Помимо эмоционального воздействия, реплика сцены душа связывает саундтрек с птицами.[108] Ассоциация музыки сцены душа с птицами также телеграфирует аудитории, что это Норман, коллекционер чучел птиц, является убийцей, а не его матерью.[108]

Биограф Herrmann Стивен С. Смит пишет, что музыка для сцены душа "вероятно, самая известная (и наиболее имитируемая) реплика в музыке для фильмов",[104] но Хичкок изначально был против того, чтобы в этой сцене была музыка.[108] Когда Херрманн сыграл реплику сцены душа для Хичкока, режиссер одобрил ее использование в фильме. Херрманн напомнил Хичкоку о его инструкциях не оценивать эту сцену, на что Хичкок ответил: «Неправильное предложение, мой мальчик, неправильное предложение».[109] Это было одно из двух важных разногласий Хичкока с Херманном, в которых Херрманн проигнорировал инструкции Хичкока. Второй по счету за Порванный занавес (1966), закончилось их профессиональное сотрудничество.[110] Опрос, проведенный PRS для музыки в 2009 году показал, что британская публика считает саундтрек к фильму «Сцена в душе» самой страшной темой любого фильма.[111]

В честь пятидесятой годовщины Психо, в июле 2010 года Симфонический оркестр Сан-Франциско[112] получил оттиск фильма с удаленным саундтреком и спроектировал его на большом экране в Симфоническом зале Дэвиса, пока оркестр исполнял музыку вживую. Ранее он также был смонтирован Сиэтлским симфоническим оркестром в октябре 2009 года, выступая в Benaroya Hall два вечера подряд.

Записи

Выпущено несколько компакт-дисков с музыкой к фильму, в том числе:

Нет.ЗаголовокДлина
1."Прелюдия" 
2."Город" 
3."Марион" 
4."Мэрион и Сэм" 
5."Искушение" 
6."Полет" 
7."Патрульная машина" 
8."Автомобильная партия" 
9."Посылка" 
10."Ливень" 
11."Номер в отеле" 
12."Окно" 
13."Салон" 
14."Сумасшедший дом" 
15."Глазок" 
16."Ванная комната" 
17."Убийца " 
18."Тело" 
19."Офис" 
20."Занавес" 
21."Вода" 
22."Машина" 
23."Болото" 
24."Поиск (А)" 
25."Тень" 
26."Телефонная будка" 
27."Крыльцо" 
28."Лестница" 
29."Нож" 
30."Поиск (B)" 
31."Первый этаж" 
32.«Каюта 10» 
33.«Каюта 1» 
34."Холм" 
35."Ванная комната" 
36."Игрушки" 
37."Погреб" 
38.«Открытие» 
39."Финал" 

Полемика

Большое изображение Хичкока, указывающего на свои часы. Слова на другой стороне плаката, в частности, гласили: «Необходимо, чтобы вы видели психику с самого начала!» Есть место, где сотрудники театра могут прорекламировать начало следующего показа.
Хичкок проводил политику «недопустимости позднего приема» во время театрального выхода фильма. Психо, что было необычно для того времени.

Психо является ярким примером типа пленки, которая появилась в Соединенных Штатах в 1960-х годах после эрозии Код производства. Это было беспрецедентно в изображении сексуальности и насилия, прямо с первой сцены, в которой Сэм и Мэрион показаны как любовники, делящие одну кровать, с Мэрион в бюстгальтере.[116] По стандартам Производственного кодекса того времени показ не состоящих в браке пар в одной постели было бы табу.[117]

Еще одним спорным вопросом был гендерное изгибание элемент. Перкинс, который якобы был гомосексуалист,[118] и Хичкок, который ранее Веревка, оба имели опыт работы в фильме трансгрессивный предмет. Зритель не подозревает о гендерном изгибе Бейтса, пока в конце фильма не выясняется, что Бейтс кроссдрессы как его мать во время покушение на убийство Лилы. На станции Сэм спрашивает, почему Бейтс был так одет. Офицер полиции, не зная о раздвоении личности Бейтса, прямо заявляет, что Бейтс - трансвестит. Психиатр поправляет его и говорит: «Не совсем». Он объясняет, что Бейтс считает себя собственной матерью, когда одевается в ее одежду.[119]

Согласно книге 1990 г. Альфред Хичкок и создание психа, цензоры, отвечающие за соблюдение Кодекса производства, поссорились с Хичкоком, потому что некоторые из них настаивали на том, что могут видеть одну из грудей Ли. Хичкок держал распечатку несколько дней, оставил ее нетронутой и повторно отправил на утверждение. Каждый из цензоров изменил свои позиции: те, кто раньше видел грудь, теперь не видели, а те, кто не видел, теперь видели. Пленку прошли после того, как режиссер снял один кадр, на котором были запечатлены ягодицы дублера Ли.[120] Правление также расстроило колоритный дебют, поэтому Хичкок сказал, что, если ему позволят оставить сцену в душе, он переснимет проем с ними на съемочной площадке. Поскольку члены правления не явились на повторную съемку, дебют остался.[120]

Еще одна причина для беспокойства цензоров заключалась в том, что Мэрион была показана спускающей воду в унитазе, и его содержимое (разорванная бумага для заметок) было полностью видно. В то время в американских фильмах и на телевидении не появлялось никаких сливных туалетов.[121][122][123]

На международном уровне Хичкок был вынужден внести незначительные изменения в фильм, в основном в сцену с душем. В Великобритании BBFC потребовал сокращения колющих звуков и видимых снимков обнаженного тела, а в Новой Зеландии были высказаны возражения против снимка Нормана, смывающего кровь с рук. В Сингапуре, хотя сцена в душе осталась нетронутой, убийство Арбогаста и снимок трупа матери Нормана были удалены.[124] В Ирландия цензор Джерри О'Хара запретил его при первом просмотре в 1960 году. В следующем году сильно отредактированная версия, в которой отсутствовало около 47 футов пленки, была представлена ​​ирландскому цензору. О'Хара в конечном итоге потребовал, чтобы были сделаны еще семь разрезов: линия, где Мэрион говорит Сэму надеть ботинки (что подразумевает, что он ранее снял брюки), два кадра Нормана, шпионящего за Мэрион через замочную скважину, Марион раздеваясь, кадры крови Марион, текущей по душе, кадры Нормана, моющего руки, когда видна кровь, инциденты с множественными ножевыми ранениями («Одного удара наверняка достаточно», - писал О'Хара), слова «в постели» из фраза жены шерифа «Норман нашел их вместе мертвыми в постели» и вопросы Абогаста Норману о том, провел ли он ночь с Мэрион.[125]

Самым спорным шагом была политика Хичкока «не допускать опозданий» в отношении фильма, что было необычно для того времени. Это было не совсем оригинально, так как Clouzot сделал то же самое во Франции для Diabolique.[126] Хичкок думал, что если люди войдут в театр поздно и никогда не увидят звездную актрису Джанет Ли, они почувствуют себя обманутыми.[35] Поначалу владельцы театра выступили против, заявив, что потеряют бизнес. Однако после первого дня владельцы наслаждались длинными очередями в ожидании фильма.[35]

Релиз

Повышение

Оригинальный трейлер для Психо

Хичкок продвигал сам, запрещая Ли и Перкинсу давать обычные интервью на телевидении, радио и в печати, опасаясь, что они раскроют заговор.[127] Даже критикам не давали возможности для частных просмотров, а вместо этого им приходилось смотреть фильм с широкой публикой, что, возможно, повлияло на их отзывы,[124] конечно сохранил секрет.

Оригинал фильма трейлер показывает веселого Хичкока, который проводит зрителя по съемочной площадке и почти раскрывает детали сюжета, прежде чем остановиться. Это "отслеживается" с помощью Herrmann's Психо тема, но и веселая музыка из комедии Хичкока Проблема с Гарри; большая часть диалогов Хичкока пост-синхронизирована. Трейлер был снят после завершения фильма, и, поскольку Джанет Ли больше не была доступна для съемок, Хичкок имел Вера Майлз надеть светлый парик и громко кричать, когда он отодвигает занавеску для душа в эпизоде ​​превью в ванной. Потому что название Психо мгновенно покрывает большую часть экрана, переключение годами оставалось незамеченным публикой. Однако анализ стоп-кадра ясно показывает, что это Майлз, а не Ли в душе во время трейлера.[35]

Карточка вестибюля переиздания 1969 года.

Год спустя, CBS приобрела права на телевидение за 450 000 долларов. CBS планировала показать фильм по телевидению 23 сентября 1966 года в рамках своей новой ночи кино. Фильмы CBS Friday Night.[128] За три дня до запланированной телетрансляции Валери Перси, дочь кандидата в сенат Иллинойса. Чарльз Х. Перси, был убит. Поскольку ее родители спали всего в нескольких шагах от нее, она получила дюжину ударов обоюдоострым ножом. В свете убийства CBS согласилась отложить трансляцию. В результате Падение Аполлона 27 января 1967 г. сеть умыла руки Психо.[129]

Вскоре после этого Paramount включила фильм в свой первый синдицированный пакет фильмов после 1950 года «Портфолио I». WABC-TV в Нью-Йорке была первой станцией в стране, которая транслировала Психо (с некоторыми значительно отредактированными сценами) в сериале ночных фильмов, Лучшее с Бродвея24 июня 1967 г.[130]

После очередного успешного театрального переиздания в 1969 году фильм наконец попал в общий телеканал в одном из синдицированных программных пакетов Universal для местных станций в 1970 году. Психо транслировался в этом формате в течение 20 лет, затем был сдан в аренду на два года по кабелю, прежде чем вернуться в синдикацию как часть пакета «List of a Lifetime».[129]

Фильм был повторно выпущен в кинотеатры 20 и 23 сентября 2015 года в рамках серии «TCM Presents» по Классические фильмы Тернера и Fathom Events.[131]

Рейтинг

Психо был оценен и повторно оценен несколько раз на протяжении многих лет MPAA. После первого выпуска фильм получил сертификат, подтверждающий, что он был «Одобрен» (сертификат № 19564) в соответствии с простой системой «прошел / не прошел» Кодекса производства, которая использовалась в то время. Позже, когда в 1968 году MPAA перешло на систему добровольных буквенных оценок, Психо был одним из многих громких фильмов, получивших ретро-рейтинг с отметкой «M» (для взрослых).[132] Это оставалось единственным рейтингом, который фильм получал в течение 16 лет, и, согласно руководящим принципам того времени, «М» было эквивалентом Рейтинг "PG".[133][134] В 1984 году, на фоне разногласий по поводу уровней насилия, изображенного в фильмах с рейтингом "PG", фильму снова был присвоен текущий рейтинг "R".[133][134]

Домашние СМИ

Фильм несколько раз выходил на VHS, LaserDisc, DVD и Блю рей. DiscoVision впервые выпущен Психо на формате LaserDisc в «стандартном воспроизведении» (5 сторон) в 1979 году и «расширенном воспроизведении» (2 стороны) в октябре 1981 года. MCA / Universal Home Video выпустила новую версию LaserDisc Психо в августе 1988 г. (Каталожный № 11003). В мае 1998 года Universal Studios Home Video выпустила роскошное издание Психо как часть их коллекции подписей. Это сертифицированное THX широкоэкранное (1.85: 1) издание LaserDisc Deluxe Edition (№ по каталогу: 43105) распространяется на 4 стороны расширенного воспроизведения и 1 стандартную сторону воспроизведения, а также включает новый документальный фильм и изолированную партитуру Бернарда Херрмана. Издание на DVD было выпущено одновременно с LaserDisc.[135]

Версия с альтернативными кадрами, где Норман убирается после убийства, раздевается Марион и смерть Арбогаста, была показана по немецкому телевидению и выпущена на видеокассетах и ​​дисках Blu-ray в Германии.[136][137] Этот материал был вырезан из фильма после того, как он был одобрен MPAA, по настоянию Национальный легион приличия.[138]

Для выпуска DVD Лоран Бузеро снял документальный фильм о производстве и приеме фильма. Universal выпустила юбилейное издание, посвященное 50-летию, на Blu-ray в Великобритании 9 августа 2010 г.[139] Австралия выпустит то же издание (с другой обложкой) 1 сентября 2010 г.[140] В ознаменование 50-летия фильма 19 октября 2010 года в США был выпущен диск Blu-ray с еще одной обложкой.[141] Фильм также включен в два разных бокс-сета Альфреда Хичкока Blu-ray от Universal.[142][143]

8 сентября 2020 года фильм был выпущен на 4K UHD Blu-Ray как часть Коллекции классических фильмов Альфреда Хичкока, а также был выпущен отдельный релиз на Blu-Ray. Этот релиз стал первым за 60 лет, когда театральная версия "Uncut" была выпущена на домашнем видео. [144]

Прием

Джанет Ли получил Оскар номинацию и выиграл Золотой глобус за роль в фильме.

Первоначальные отзывы о фильме были неоднозначными.[145] Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс написал: «В этой явно малобюджетной работе нет изобилия тонкости или недавно знакомого Хичкока, склонного к значительным и красочным пейзажам». Кроутер назвал «медленное нарастание внезапных потрясений» достоверно мелодраматическим, но оспаривал психологические точки зрения Хичкока, напоминая о Крафт-Эбинг учеба, как менее эффективная. Хотя фильм не стал удовлетворительным для критика, он оценил игру актеров как «справедливую».[146] Британский критик К. А. Лежен была так обижена, что не только ушла до конца, но и навсегда ушла с поста кинокритика за Наблюдатель.[147] В других негативных рецензиях говорилось: «пятно на благородной карьере», «явный трюк в кино» и «просто одно из этих телешоу продлилось до двух часов».[145][148] Католик Легион Приличия дал фильму оценку B, что означает «частично морально неприемлемый».[149]

Критики из New York Daily News, Нью-Йорк Daily Mirror, и Village Voice были положительными: writing: «Игра Энтони Перкинса - лучшая за всю его карьеру ... Джанет Ли никогда не была лучше», «Прекрасно разыграна» и «Первый американский фильм с тех пор. Прикосновение зла стоять в одном творческом чине с великими европейскими фильмами », соответственно.[145][150] Смешанный обзор от New York Herald Tribune'В обзоре говорилось: «… довольно сложно быть забавным в тех формах, которые может принимать безумие… удерживает ваше внимание, как заклинатель змей».[145]

Широкой публике фильм понравился: очереди выходили за пределы кинотеатров, так как людям приходилось ждать следующего показа. Это, наряду с кассовыми сборами, привело к пересмотру фильма критиками, и в конечном итоге он получил большую похвалу. Он побил рекорды кассовых сборов в Японии и других странах Азии, Франции, Великобритании, Южной Америке, США и Канаде, и в течение короткого периода имел умеренный успех в Австралии.[145] Хичкок лично заработал более 15 миллионов долларов на Психо. Затем он обменял свои права на Психо и его антологию для телевидения за 150 000 акций MCA, что теоретически делает его третьим по величине акционером MCA Inc. и своим собственным начальником в Universal; однако это не помешало им вмешиваться в его более поздние фильмы.[151][152] Психо был одним из самых прибыльных фильмов Хичкока, заработав 32 миллиона долларов по всему миру.[153]

В Соединенном Королевстве фильм побил рекорды посещаемости в кинотеатре London Plaza Cinema, но почти все британские кинокритики дали ему плохие отзывы, поставив под сомнение вкус и суждения Хичкока. Причинами этого были запоздалые показы критиков, вынудившие их спешить с отзывами, их неприязнь к уловке промоушена и хичкоковские показы. экспатриант положение дел.[154] Позже критики оценили фильм более положительно. Время журнал переключил свое мнение с «Хичкок слишком сильно давит на это» на «превосходно» и «виртуозно», и Босли Кроутер поместил его в свою десятку лучших за 1960 год.[154] На сайте агрегатора обзоров Гнилые помидоры, Психо имеет рейтинг 96% «Сертифицированный свежий» на основе 103 отзывов со средним баллом 9,20 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Печально известен своей сценой с душем, но бессмертен за свой вклад в жанр ужасов. Потому что Психо был снят с тактом, грацией и искусством, Хичкок не просто создавал современные ужасы, он подтвердил это ».[155] На Metacritic, фильм имеет средневзвешенную оценку 97 из 100, основанную на 17 критиках, что указывает на «всеобщее признание».[156]

Психо подвергался критике за то, что заставлял других кинематографистов демонстрировать кровавые материалы; три года спустя, Кровавый пир, считается первым "брызги пленки ", был выпущен.[157] Вдохновлен Психо, Hammer Film Productions запустил серию детективных триллеров, в том числе Няня[158] (1965) в главной роли Бетт Дэвис и Уильям Кастл с Убийца (1961) последовала серия более тринадцати других фильмов с брызгами.[157]

Темы и стиль

Подрыв романтики через иронию

В Психо, Хичкок ниспровергает романтические элементы, которые можно увидеть в большинстве его работ. Вместо этого фильм ироничен, поскольку представляет «ясность и наполненность» романтики. Прошлое занимает центральное место в фильме; главные герои «изо всех сил пытаются понять и разрешить разрушительные личные истории» и в конечном итоге терпят поражение.[159] Лесли Брилл пишет: «Неумолимые силы прошлых грехов и ошибок разрушают надежды на возрождение и настоящее счастье». Разгромленная надежда подчеркивается смертью главной героини Мэрион Крейн в середине фильма.[160] Марион похожа Персефона из Греческая мифология, который временно похищен из мира живых. Миф не подтверждается Мэрион, которая безнадежно умирает в своей комнате в мотеле Бейтса. Комната оклеена обоями с цветочным принтом, похожим на цветы Персефоны, но они только «отражаются в зеркалах, как образы изображений, дважды удаленные от реальности». В сцене смерти Марион Брилл описывает переход от стока в ванной к безжизненному глазу Марион: «Как глаз аморфного морского существа в конце романа Феллини. сладкая жизнь, он знаменует рождение смерти, символ окончательной безнадежности и разложения ». [161]

Мэрион лишена «скромных сокровищ любви, брака, дома и семьи», которые Хичкок считает элементами человеческого счастья. Существует среди Психо'У второстепенных персонажей отсутствует «семейная теплота и стабильность», что демонстрирует маловероятность бытовых фантазий. В фильме есть ироничные шутки о семейной жизни, например, когда Сэм пишет письмо Мэрион, соглашаясь на ней жениться, только после того, как зрители увидят ее похороненной в болоте. Сестра Сэма и Марион Лила, расследуя исчезновение Мэрион, развивает «все более и более супружеские» отношения, и Мэрион отрицает это.[162] Норман также страдает от такого же извращенного определения домашнего хозяйства. У него «инфантильная и разделенная личность», он живет в особняке, прошлое которого занимает настоящее. Норман показывает чучела птиц, которые «заморожены во времени», и хранит детские игрушки и мягкие игрушки в своей комнате. Он враждебно относится к предложениям уйти из прошлого, таким как предложение Марион поместить свою мать «куда-нибудь» и в результате убивает Мэрион, чтобы сохранить свое прошлое. Брилл объясняет: "«Где-то» для Нормана - это то место, где его заблуждения о любви, доме и семье признаны недействительными и разоблачены ».[163]

Свет и тьма занимают видное место в Психо. Первый выстрел после подзаголовок это солнечный пейзаж Феникса перед тем, как камера попадает в темный гостиничный номер, где Сэм и Мэрион предстают в виде ярких фигур. Марион почти сразу же погружается во тьму; ей предшествует ее тень, когда она возвращается в офис, чтобы украсть деньги, и когда она входит в свою спальню. Когда она сбегает из Феникса, на ее драйв сходит тьма. Следующим солнечным утром бдительный полицейский в черных очках пробивает себе дорогу, и она наконец прибывает в мотель Бейтса почти в темноте.[164] Яркий свет - это также «иронический эквивалент тьмы» в фильме, ослепляющий, а не освещающий. Примеры яркости: открывающиеся оконные шторы в гостиничном номере Сэма и Мэрион, ночные фары автомобилей, неоновая вывеска в мотеле Бейтс, «ослепительно белый» кафель в ванной, где умирает Мэрион, и светящаяся лампочка фруктового погреба. труп матери Нормана. Такие яркие огни обычно характеризуют опасность и насилие в фильмах Хичкока.[165]

Мотивы

В фильме часто присутствуют тени, зеркала, окна и, в меньшей степени, вода. Тени присутствуют в первой сцене, где жалюзи создают препятствия на Мэрион и Сэме, когда они выглядывают из окна. Тени чучел птиц нависают над Марион, пока она ест, а мать Нормана до самого конца видна только в тени. Более тонко, подсветка превращает грабли в хозяйственном магазине в когти над головой Лилы.[166]

В зеркалах отражается Мэрион, когда она собирает вещи, ее глаза, когда она проверяет зеркало заднего вида, ее лицо в солнцезащитных очках полицейского и ее руки, когда она считает деньги в туалете автосалона. Окно мотеля служит зеркалом, отражая Мэрион и Нормана вместе. Хичкок стреляет через лобовое стекло Марион и телефонную будку, когда Арбогаст звонит Сэму и Лиле. Сильный ливень можно рассматривать как предзнаменование ливня, а его прекращение можно рассматривать как символ того, что Марион решила вернуться в Феникс.[166]

Есть ряд упоминаний о птицах. Фамилия Марион - Крейн, она из Феникса. Норман замечает, что Марион ест как птица. В номере мотеля на стене висит изображение птиц. Бриджит Пекер также предполагает, что хобби Нормана - набивать птиц - буквально переводит британское сленговое выражение секса, «набивать птиц», птица британский жаргон для желанной женщины.[167] Роберт Аллан предполагает, что мать Нормана - его оригинальная «чучело птицы», как в том смысле, что она сохранила свое тело, так и в инцестуозном характере эмоциональной связи Нормана с ней.[168]

Психоаналитическая интерпретация

Психо был назван "первым психоаналитический триллер."[169] Секс и насилие в фильме не были похожи ни на что, что раньше можно было увидеть в мейнстримовом фильме. «Сцены в душе одновременно и опасаются, и желают», - писал французский кинокритик Серж Кагански. «Хичкок может до смерти напугать своих зрителей, но он превращает зрителей-мужчин в потенциальных насильников, потому что Джанет Ли заводит мужчин с тех пор, как она появилась в бюстгальтере в первой сцене».[169]

В его документальном фильме Путеводитель по кино извращенца, Славой Жижек отмечает, что в особняке Нормана Бейтса три этажа, параллельных трем уровням человеческого разума, которые постулируются Фрейдист психоанализ: верхний этаж будет суперэго, где живет мать Бейтса; первый этаж тогда Бейтса эго, где он действует как внешне нормальный человек; и подвал будет Бейтсом я бы. Жижек интерпретирует перемещение Бейтсом трупа его матери с верхнего этажа в подвал как символ глубокой связи, которую психоанализ устанавливает между суперэго и ид.[170]

Похвалы

НаградаКатегорияНоминант (ы)Результат
ОскарЛучший режиссерАльфред ХичкокНазначен
Лучшая актриса второго планаДжанет ЛиНазначен
Лучшее художественное направление - Черно-белоеДжозеф Херли, Роберт Клатуорти и Джордж МайлоНазначен
Лучшая операторская работа - черно-белаяДжон Л. РасселНазначен
Бэмби НаградыЛучший актер - международныйЭнтони ПеркинсНазначен
Cahiers du cinemaЛучший фильмАльфред ХичкокНазначен
Премия Гильдии режиссеров АмерикиВыдающиеся режиссерские достижения в киноНазначен
Эдгар Аллан По НаградыЛучший сценарий к фильмуДжозеф Стефано (сценарист) и Роберт Блох (автор)Выиграл
Золотой глобусЛучшая женская роль второго плана - кинофильмДжанет ЛиВыиграл
Международный совет рецензентов киноЛучший актерЭнтони ПеркинсВыиграл
Лавровая наградаЛучшие драмыПсихоНазначен
Лучшее женское выступление второго планаДжанет ЛиНазначен
Национальный совет по сохранению фильмовНациональный реестр фильмовПсихоВведенный
Ассоциация онлайн-кино и телевиденияЗал славы - КинофильмВыиграл
Спутниковые наградыЛучший классический DVDПсихо (Часть Альфред Хичкок: Коллекция шедевров)Назначен
Спутниковые наградыПсихоНазначен
Сатурн НаградыЛучший классический фильмПсихо (Универсальная серия наследия)Выиграл
Сатурн НаградыПсихо (Издание к 50-летию)Назначен
Сатурн НаградыЛучшая коллекция DVD или Blu-rayПсихо (Часть Альфред Хичкок: Коллекция шедевров)Назначен
Премия Гильдии писателей АмерикиЛучшая написанная американская драмаДжозеф СтефаноНазначен

В 1992 году фильм был признан Соединенными Штатами "культурно, исторически или эстетически значимым". Библиотека Конгресса и был выбран для сохранения в Национальный реестр фильмов.[11] В 1998 г. Телепрограмма поставили его на 8 место в своем списке 50 лучших фильмов на телевидении (и видео).[171]

Психо фигурирует в ряде списков веб-сайтов, телеканалов и журналов. Сцена с душем заняла четвертое место в списке Браво 100 самых страшных моментов из фильмов сети,[172] в то время как финал занял четвертое место на Премьера'аналогичный список.[173] Entertainment Weekly 'книга под названием 100 величайших фильмов всех времен оценил фильм как # 11.[75]

В 2012 г. Гильдия киноредакторов назвал этот фильм двенадцатым по количеству смонтированных фильмов всех времен на основании опроса его участников.[174]

Американский институт кино включил Психо в этих списках:

Наследие

Влияние

Психо стал одним из самых узнаваемых фильмов в истории кино и, возможно, самым известным фильмом Хичкока.[175][176] В своем романе Блох использовал необычную структуру сюжета: он неоднократно вводил симпатичных героев, а затем убивал их. Это сыграло на ожиданиях его читателя от традиционных сюжетов, оставив их неуверенными и тревожными. Хичкок осознал, какое влияние этот подход может оказать на зрителей, и использовал его в своей адаптации, убив персонажа Ли в конце первого акта. Этот дерзкий сюжетный ход в сочетании с тем фактом, что этот персонаж был сыгран с крупнейшей кассовой звездой в фильме, стал шокирующим поворотом событий 1960 года.[116]

Сцена в душе стала пробным камнем поп-культуры и часто считается одной из самых ужасных сцен, когда-либо снятых. Его эффективность часто объясняется использованием поразительных техник редактирования, заимствованных из Советский монтаж режиссеры,[177][178] и культовым скрипкам в Бернард Херрманн партитура. Сцена часто подделывалась и упоминалась в массовой культуре, в комплекте со звуковыми эффектами скрипки (см. Чарли и шоколадная фабрика, среди многих других).[179] 78/52: Сцена из душа Хичкока, документальный фильм о его производстве Александр О. Филипп, был выпущен 13 октября 2017 г., включая интервью и анализ Гильермо дель Торо, Петр Богданович, Брет Истон Эллис, Джейми Ли Кертис, Карин Кусама, Эли Рот, Оз Перкинс, Ли Уоннелл, Уолтер Марч, Дэнни Эльфман, Элайджа Вуд, Ричард Стэнли, и Нил Маршалл.[180]

Психо по мнению некоторых, это первый фильм в слэшер фильм жанр,[181] хотя некоторые критики и историки кино указывают на Майкла Пауэлла Подглядывающий Том, менее известный фильм с похожими темами вуайеризма и сексуального насилия, выпуск которого случился раньше Психо's на несколько месяцев.[182] Однако из-за Подглядывающий Том'критический удар в то время и короткий срок в прокате, Психо был наиболее известным и влиятельным фильмом.

Психо неоднократно упоминался в других фильмах: например, музыкальный фильм ужасов 1974 г. Призрак рая; фильм ужасов 1978 года Хэллоуин (который снялся Джейми Ли Кертис, Дочь Джанет Ли и Дональд Плэйсенс персонажа назвали "Сэм Лумис ");[183] 1977 г. Мел Брукс дань уважения многим триллерам Хичкока, Высокая тревога; 1980 год Исчезнуть до черного; 1980 год Отпадно одета; и Уэс Крэйвен сатира ужасов 1996 года Крик.[184] Бернард Херрманн Вступительную тему отобрал рэпер Busta Rhymes на его песню "Дай мне еще " (1998).[185] Мануэль Муньос роман 2011 года Что вы видите в темноте включает в себя подсюжет, который беллетризует элементы съемок Психо, обращаясь к Хичкоку и Ли только как «Режиссер» и «Актриса».[186] В рассказах комиксов о Джонни Будущее, дом, унаследованный главным героем, построен по образцу мотеля Бейтса.[187]

Фильм способствовал карьере Перкинса, но вскоре он начал страдать от приведение типов.[188] Когда Перкинса спросили, взял бы он на себя роль, зная, что впоследствии он будет приведен в типаж, он ответил «да».[189] Когда Перкинс был в Нью-Йорке, работая над бродвейским сценическим шоу, когда снимали сцену в душе, актрисы Энн Дор и Марго Эппер вмешались в качестве его двойники тела для этой сцены.[190] До самой своей смерти в 2004 году Ли получала странные, а иногда и угрожающие звонки, письма и даже записи с подробным описанием того, что звонивший хотел бы сделать с Мэрион Крейн. Одно письмо было настолько "гротескным", что она передала его ФБР. Два агента посетили Ли и сказали ей, что виновные были найдены, и что она должна уведомить ФБР, если она получит еще какие-то письма такого типа.[191]

Ли сказал: «Ни одно другое загадочное убийство в истории фильмов не вдохновляло на такой мерчендайзинг».[192] Ряд предметов украшен Бейтс Мотель, фотографии, карточки для лобби и очень ценные плакаты доступны для покупки. В 1992 году он был адаптирован для создания трех комиксов Innovative Corporation.[192]

Сиквелы и римейк

Смотрите также: Психо (франшиза)

После смерти Хичкока были выпущены три продолжения: Психо II (1983), Психо III (1986), и Психо IV: Начало (1990), последний из которых является частью приквела телефильм написан автором оригинального сценария Джозефом Стефано. Энтони Перкинс вернулся к своей роли Нормана Бейтса во всех трех сиквелах, а также снял третий фильм. Голос матери Нормана Бейтса поддержала известная радиоактриса. Вирджиния Грегг за исключением Психо IV, где роль играла Оливия Хасси. Вера Майлз также исполнила роль Лилы Крейн в Психо II.[193] Сиквелы получили неоднозначные отзывы и повсеместно уступили оригиналу.[194][195][196][197][198]

В 1998 г. Гас Ван Сант сделал почти поэтапный римейк (в цвете) в главной роли Винс Вон, Джулианна Мур, и Энн Хеч.[199] Ван Сант сказал, что его фильм был «огромным экспериментальным проектом», и, хотя он не имел успеха ни с коммерческой, ни с критической точки зрения, он может сделать это снова, с другими изменениями.[200]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ После выхода фильма Paramount передала права на фильм Хичкоку, который позже продал права на распространение. Универсальные картинки в 1962 г.[2]

Рекомендации

  1. ^ "Muere Mac, el mítico cartelista de 'Doctor Zhivago' y 'Psicosis'". El Periódico de Catalunya (на испанском). 21 июля 2018. В архиве с оригинала 27 июля 2018 г.. Получено 18 августа, 2018.
  2. ^ "Психо (1960): Заметки". tcm.com. Классические фильмы Тернера. Получено 25 апреля, 2017.
  3. ^ "'Психо-кинообзор ». Разнообразие. 22 июня 1960 г.. Получено 15 июня, 2020.
  4. ^ Хедрик, Лиззи (8 сентября 2015 г.). «8 причин, по которым психика затрагивает психику». USC Dornsife. Университет Южной Калифорнии. Получено 17 июн 2020.
  5. ^ «Психо (1960)». Британский институт кино. Архивировано из оригинал 16 января 2015 г.. Получено 30 декабря, 2014.
  6. ^ «Психо (1960)». Box Office Mojo. Получено 20 октября, 2014.
  7. ^ Никсон, Роб. "Уголок критики: ПСИХО". Классические фильмы Тернера. Получено 30 декабря, 2014.
  8. ^ "Психо (1960) - Полный текст - TCM.com". Классические фильмы Тернера. Получено 16 июня, 2018.
  9. ^ Психо самый популярный фильм Хичкока в 100 величайших фильмов всех времен к Entertainment Weekly, и самый высокий фильм Хичкока на 100 лет AFI ... 100 фильмов.
  10. ^ "Психо отзывы ". Гнилые помидоры. Получено 17 апреля, 2010.
  11. ^ а б «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 8 мая, 2020.
  12. ^ Уортон, Энди Маркс, Деннис; Маркс, Энди; Уортон, Деннис (4 декабря 1992 г.). "Разнообразный пиксельный микс подобран". Разнообразие. Получено 4 августа, 2020.
  13. ^ а б * Ли, Джанет с Кристофером Никенсом. Психология: за кулисами классического триллера. Harmony Press, 1995, стр. 83
  14. ^ Ребелло 1990, стр. 7–14
  15. ^ Ривилл 2007, п. 228 «Имея только два подтвержденных убийства, Эд технически не мог квалифицироваться как серийный убийца (традиционное минимальное требование было три»
  16. ^ а б Ребелло 1990, стр. 19–20
  17. ^ а б c Ли, стр. 6
  18. ^ Ребелло 1990, стр. 18–19
  19. ^ а б Ребелло 1990, п. 23
  20. ^ Ребелло 1990, стр. 26–29
  21. ^ а б c d е ж Создание психа, Документальный фильм 1997 года режиссера Лорана Бузеро, Universal Studios Home Video, доступен на избранных Психо DVD-релизы.
  22. ^ а б Ли, стр. 36–37
  23. ^ а б Ребелло 1990, п. 39
  24. ^ Тангенциально упомянуто интервьюером Стефано Джозеф Стефано но в целом уделяется меньше внимания, чем упущение фильма алкоголизма и порнографии Бейтса.
  25. ^ Смит 2009, п. 15
  26. ^ а б c "Интервью в журнале Creative ScreenWriting Journal. Воспроизведено в". Hitchcockwiki.com. Получено 26 января, 2014.
  27. ^ Трюффо 1967, п. 268
  28. ^ а б Ли, стр. 33–34.
  29. ^ Смит 2009, п. 16
  30. ^ а б Ли, стр. 39
  31. ^ Каминер и Галлахер 1996
  32. ^ Ребелло 1990, п. 47
  33. ^ «Интервью со Стефано». Hitchcockwiki.com. Получено 26 января, 2014.
  34. ^ а б Ребелло 1990, п. 13
  35. ^ а б c d е ж Ли, стр. 96–97.
  36. ^ Ли, стр.86, 173
  37. ^ Видеть WikiMapia {Координаты: 34 ° 8'12 "N 118 ° 20'48" W}.
  38. ^ Ротенберг, Роберт С. (июль 2001 г.). «На связи - фильмы Альфреда Хичкока, выпущенные на цифровых видеодисках». USA Today (Общество содействия развитию образования). Архивировано из оригинал 5 декабря 2007 г.. Получено 13 марта, 2007.
  39. ^ Ребелло 1990, п. 82
  40. ^ CBS / AP (20 мая 2004 г.). "'Psycho 'признан лучшим фильмом о смерти: британский киножурнал опередил' Strangelove ', "Кинг-Конг"'". CBS Новости. Архивировано из оригинал 16 июня 2013 г.. Получено 13 марта, 2007.
  41. ^ Ребелло 1990, п. 28
  42. ^ а б Ли, стр. 12–13.
  43. ^ Трюффо 1967
  44. ^ Арнил, Джин (21 сентября 1960 г.). "Альфред Хичкок заработает не менее 5 миллионов долларов на" Психе "'". Разнообразие. Получено 24 апреля, 2017.
  45. ^ Холл, Джон В. (сентябрь 1995 г.). "Прикосновение психа? Хичкок, Уэллс". Журнал Bright Lights Film. Архивировано из оригинал 13 июля 2009 г.. Получено 13 марта, 2007.
  46. ^ Ли, стр. 22–23.
  47. ^ Ребелло 1990, п. 128
  48. ^ Ли, стр. 88
  49. ^ Ли, стр. 66
  50. ^ Ребелло 1990, п. 93
  51. ^ а б c d Ли, стр. 24–26.
  52. ^ Ребелло 1990, п. 90
  53. ^ Wagstaff 2004, п. 234 См. Также примечания на вкладыше к CD-записи партитуры Джоэла Макнили и Королевского шотландского национального оркестра.
  54. ^ "Someplace Like Home: устрашающе знакомый дом возвышается во многих американских пейзажах пользователя Paul Bochner. The Atlantic Monthly, Май 1996 г. ". Theatlantic.com. Май 1996 г.. Получено 5 августа, 2014.
  55. ^ а б Ли, стр. 73
  56. ^ Ли, стр. 62
  57. ^ Ли, стр. 46–47.
  58. ^ Ли, стр. 55
  59. ^ Ли, стр. 59
  60. ^ Ли, стр. 87–88.
  61. ^ Трюффо 1967, п. 273
  62. ^ Ли, стр. 85–86.
  63. ^ Аллен 2007, п. 21 год
  64. ^ Ребелло 1990, п. 97
  65. ^ «10 лучших моментов фильма». Хранитель. 6 февраля 2000 г. - через www.theguardian.com.
  66. ^ Ли, стр.65, 67
  67. ^ Dancyger 2002[страница нужна ]
  68. ^ Хичкока, цитируется в Шикель 2001, п. 293 и стр. 308
  69. ^ Ребелло 1990, п. 144
  70. ^ «Предложения мистера Хичкока по размещению музыки (8 января 1960 года)». Январь 1960. Получено 17 апреля, 2010.
  71. ^ Ли, стр. 165–166.
  72. ^ Аспиналл, Дэвид (сентябрь 2003 г.). "Бернард Херрманн: Психология: Национальная филармония, дирижер композитора". Пантеон киномузыки №3. Аудиофилия. Архивировано из оригинал 6 апреля 2007 г.. Получено 13 марта, 2007.
  73. ^ Кидерра, Инга (зима 2000 г.). «Очки». USC Журнал Trojan Family. Архивировано из оригинал 14 марта 2007 г.. Получено 13 марта, 2007.
  74. ^ «Современные чудеса (« Шоколад »)». Исторический канал.
  75. ^ а б 100 величайших фильмов всех времен. Нью-Йорк: Entertainment Weekly Books, 1999
  76. ^ Леманн-Хаупт, Кристофер (7 мая 1990 г.). "Книги времени; 'Касаба', он напевал, и родился кошмар". Нью-Йорк Таймс. Получено 28 ноября, 2006.
  77. ^ "Психо-ножевой удар" лучший фильм о смерти ". Новости BBC. 20 мая 2004 г.. Получено 17 апреля, 2010.
  78. ^ Эберт, Роджер (5 октября 2004 г.). «Джанет Ли умирает в возрасте 77 лет». Чикаго Сан-Таймс. Получено 13 марта, 2007.
  79. ^ Ходжкинсон, Уилл (29 марта 2010 г.). «Секреты душевного психопата». Хранитель. Архивировано 3 февраля 2012 года.. Получено 18 февраля, 2012.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  80. ^ Лейбовиц, Барри (1 февраля 2010 г.). "Book 'Em: Девушка в душе Альфреда Хичкока". cbsnews.com. Получено 30 августа, 2016.
  81. ^ "Рита Риггз". Архив американского телевидения. 23 октября 2017 г.. Получено 25 июня, 2018.
  82. ^ примеры сцен, Создание сцены душа в Психо, получено 9 декабря, 2018
  83. ^ Лейтч, Люк (4 октября 2004 г.). «Джанет Ли, звезда« Психического душа », умерла в возрасте 77 лет». Вечерний стандарт. Архивировано из оригинал 12 января 2013 г.. Получено 13 марта, 2007.
  84. ^ а б c Ли, стр. 67–70.
  85. ^ Эберт, Роджер (15 декабря 1996 г.). "Человек-ответчик из фильма". Чикаго Сан-Таймс. Архивировано из оригинал 28 июня 2006 г.. Получено 13 марта, 2007.
  86. ^ Ребелло 1990, п. 117
  87. ^ "Psycho: The Title Credits". Получено 20 ноября, 2010.
  88. ^ а б c Крон 2003[страница нужна ]
  89. ^ Ли, стр.176, 42
  90. ^ Ли, стр. 169
  91. ^ Эберт, Роджер (6 декабря 1998 г.). «Психо (1960)». Отличные фильмы. rogerebert.com. Получено 1 декабря, 2006.
  92. ^ Хармец, Алжан (5 октября 2004 г.). "Джанет Ли, 77 лет, принимающая душ из сериала" Психо "мертва". Нью-Йорк Таймс. Получено 1 декабря, 2006.
  93. ^ "8 кадров" Психо"". hitchcockwiki.com. 8 мая 2008 г. Архивировано с оригинал 9 апреля 2010 г.. Получено 24 апреля, 2010.
  94. ^ Ли, стр. 131
  95. ^ Дерево 1989, п. 146
  96. ^ "Сцена из душа Хичкока: 78/52". www.bbc.co.uk. BBC. Получено 10 марта, 2018.
  97. ^ Глейберман, Оуэн (24 января 2017 г.). "Обзор фильма: '78 / 52: Сцена из душа Хичкока'". Разнообразие. Получено 10 марта, 2018.
  98. ^ а б Смит 1991, п. 236
  99. ^ Палмер 1990, стр. 273–274
  100. ^ Смит 1991, п. 240
  101. ^ а б Смит 1991, п. 241
  102. ^ Смит, С.С. (1991). Сердце в центре огня: жизнь и музыка Бернарда Херрмана. Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 236. ISBN  0520229398.
  103. ^ Психо - Бернард Херрманн В архиве 23 июля 2011 г. Wayback Machine. Soundtrack-express.com. Проверено 21 ноября, 2010.
  104. ^ а б Смит 1991, п. 237
  105. ^ Палмер 1990, п. 274
  106. ^ а б Палмер 1990, п. 275
  107. ^ Смит 1991, п. 238
  108. ^ а б c d е Палмер 1990, п. 277
  109. ^ Палмер 1990, п. 240
  110. ^ Смит 1991, п. 192
  111. ^ "Музыка Psycho shower признана самой страшной мелодией из фильма". Дейли Телеграф. Лондон. 28 октября 2009 г.. Получено 22 мая, 2010.
  112. ^ "CSO - Вечер пятницы в кино". Чикаго. 19 ноября 2010 г.. Получено 23 ноября, 2011.
  113. ^ Бернар Херрманн и 50-летие PSYCHO. Americanmusicpreservation.com (16 июня 1960 г.). Проверено 21 ноября, 2010.
  114. ^ а б Детали саундтрека: Psycho. SoundtrackCollector. Проверено 21 ноября, 2010.
  115. ^ "Психо". Varesesarabande.com. Архивировано из оригинал 26 февраля 2014 г.. Получено 26 января, 2014.
  116. ^ а б Психо (1960). Проверено 20 ноября 2010 года.
  117. ^ "Психо-классическому хичкоковскому ужасу исполняется 50 лет". Получено 20 ноября, 2010.
  118. ^ Винкофф, Чарльз (1996). Разделенное изображение: Жизнь Энтони Перкинса. Нью-Йорк: Даттон. ISBN  0-525-94064-2.
  119. ^ Увер, Роэль ван ден (24 сентября 2012 г.). Маменькин сынок: мамизм и гомофобия в послевоенной американской культуре. Пэлгрейв Макмиллан. С. 111–113. ISBN  9781137274052. Получено 14 июня, 2018.
  120. ^ а б Ли, стр. 112
  121. ^ "'Психология и смертный грех ». Архивировано из оригинал 9 ноября 2010 г.. Получено 20 ноября, 2010.
  122. ^ Кермод, Марк (22 октября 2010 г.). «Психо: лучший фильм ужасов всех времен». Хранитель. Лондон. Получено 20 ноября, 2010.
  123. ^ Тейлор, Элла (9 декабря 1998 г.). «Хочу в душ:« Психо »Гаса Ван Сента уходит насмарку». Seattle Weekly. Архивировано из оригинал 5 декабря 2007 г.. Получено 17 апреля, 2010.
  124. ^ а б Ли, стр. 105–6
  125. ^ Кевин Рокетт, Ирландский фильм Цензура: Культурное путешествие от немого кино к интернет-порнографии (Дублин: Four Courts Press, 2004), 171-3.
  126. ^ Ребелло 1990, п. 21 год
  127. ^ Ли, стр. 95
  128. ^ "Си-Би-Эс и Психо". Телевидение неясности. Получено 5 октября, 2017.
  129. ^ а б Ли, стр. 187
  130. ^ WABC ДЛЯ ПОДТВЕРЖДЕНИЯ «ПСИХО» НА 24 ИЮНЯ. Нью-Йорк Таймс, 1 июня 1967 года. Проверено 31 мая 2010 года.
  131. ^ Келли, Сет (9 июня 2015 г.). "'Psycho, "Grease" возвращается в кинотеатры в сериале "TCM Presents". Разнообразие. Получено 6 сентября, 2015.
  132. ^ «Психологические рейтинги и сертификаты». База данных фильмов в Интернете. Получено 8 ноября, 2010.
  133. ^ а б «Система рейтингов MPAA». Информация о домашнем кинотеатре. Получено 8 ноября, 2010.
  134. ^ а б Бет Пинскер (25 ноября 1994 г.). «Рейтинги: взгляд назад». Entertainment Weekly. Получено 19 марта, 2013.
  135. ^ "Библиотека Discovision: Psycho". Получено 8 ноября, 2010.
  136. ^ "Психо - классика Хичкока без купюр на немецком телевидении". Цензура фильмов.
  137. ^ "Психо НЕРЕЗАНЫЙ!". YouTube.
  138. ^ "AFI | Каталог". catalog.afi.com.
  139. ^ Релизы DVD и Blu-ray в Великобритании: понедельник, 9 августа 2010 г. -filmdetail.com
  140. ^ Австралийский Blu-ray выпускает W / C Понедельник, 29 ноября 2010 г. В архиве 12 августа 2011 г. Wayback Machine -blurayaustralia.com
  141. ^ Бартон, Стив. "Официальная обложка: Psycho на Blu-ray". Dread Central. Получено 15 июня, 2010.
  142. ^ "Альфред Хичкок: Коллекция Essentials - ограниченное издание". Получено 26 января, 2014.
  143. ^ «Альфред Хичкок: Коллекция шедевров (ограниченное издание) [Blu-ray] (2012): Альфред Хичкок: фильмы и ТВ»). Получено 26 января, 2014.
  144. ^ "Необрезанная версия" Psycho "Хичкока впервые появится в домашнем видео". ScreenCrush.
  145. ^ а б c d е Ли, стр. 99–102.
  146. ^ Кроутер, Босли (17 июня 1960 г.). «Экран: внезапные удары». Нью-Йорк Таймс. Получено 7 января, 2010.
  147. ^ Смит 2009, п. 175
  148. ^ Это из (по порядку): New York Times, Newsweek и Esquire.
  149. ^ Капсис, Роберт Э. (1992). Хичкок: создание репутации. Издательство Чикагского университета. п. 58. ISBN  9780226424897. Получено 2 апреля, 2017.
  150. ^ Это из (по порядку): New York Daily News, Нью-Йорк Daily Mirror, и Village Voice
  151. ^ Стивен Ребелло, Альфред Хичкок и создание психа, Soft Skull Press, Беркли, 1990.
  152. ^ Ли, стр. 141
  153. ^ "Психо". Box Office Mojo. Получено 27 сентября, 2020.
  154. ^ а б Ли, стр. 103–106.
  155. ^ «Психо (1960)». Гнилые помидоры. Получено 23 апреля, 2020.
  156. ^ "Психологические (1960) обзоры". Metacritic. CBS Interactive. Получено 18 августа, 2019.
  157. ^ а б Ли, стр. 180–181.
  158. ^ Харди 1986, п. 137
  159. ^ Brill 1988, стр. 200–201
  160. ^ Брилл 1988, п. 223
  161. ^ Брилл 1988, п. 224
  162. ^ Брилл 1988, п. 228
  163. ^ Brill 1988, п. 229
  164. ^ Brill 1988, п. 225
  165. ^ Брилл 1988, стр. 225–226
  166. ^ а б Ли, стр. 90–93.
  167. ^ Пекер, Бриджит (2007). Материальный образ: искусство и реальность в кино. Stanford University Press. п. 167. ISBN  978-0-8047-5431-6.
  168. ^ Аллен, Ричард (2007). Романтическая ирония Хичкока. Издательство Колумбийского университета. п. 161. ISBN  978-0-231-13575-7.
  169. ^ а б Каганский 1997
  170. ^ Файнс, Софи (директор); Жижек, Славой (писатель / рассказчик) (2006). Путеводитель по кино извращенца (документальный). Амеба Фильм.
  171. ^ "50 величайших фильмов телегида". Listal.com. 25 апреля 2009 г.. Получено 26 января, 2014.
  172. ^ «100 самых страшных моментов из фильмов». Браво. Архивировано из оригинал 30 октября 2007 г.. Получено 2 июля, 2009.
  173. ^ «25 самых шокирующих моментов в истории кино». Премьера Журнал. Архивировано из оригинал 16 декабря 2008 г.. Получено 2 декабря, 2006.
  174. ^ "75 лучших смонтированных фильмов". Журнал Гильдии Редакторов. 1 (3). Май 2012. Архивировано с оригинал 17 марта 2015 года.
  175. ^ "Альфред Хичкок и создание кинокультуры". Архивировано из оригинал 5 ноября 2010 г.. Получено 20 ноября, 2010.
  176. ^ «Психо (1960)». Получено 20 ноября, 2010.
  177. ^ "Психологический анализ". Получено 20 ноября, 2010.
  178. ^ "Методы создания фильма Альфреда Хичкока" ПОДДЕРЖАТЬ "ХИЧКОКСКОГО" "". Архивировано из оригинал 7 июля 2011 г.. Получено 20 ноября, 2010.
  179. ^ Хартл, Джон (14 июля 2005 г.). "'Шоколадная фабрика - вкусный сюрприз ». msnbc.
  180. ^ Обзор фильма: «78/52: сцена из душа Хичкока». Журнал Variety. 24 января 2017 года. [1].
  181. ^ "Альфред Хичкок: Наша десятка лучших". CNN. 13 августа 1999 г. Архивировано с оригинал 11 декабря 2004 г.. Получено 1 декабря, 2006.
  182. ^ "Перед" Психом "был" Подглядывающий "'". Наблюдатель. 30 октября 2015 года.
  183. ^ Берардинелли, Джеймс. «Рецензия: Психо (1960)». Получено 16 ноября, 2008.
  184. ^ Диркс, Тим. «Психо (1960)». Сайт фильма. Получено 16 ноября, 2008.
  185. ^ Busta Rhymes - E.L.E. Событие уровня вымирания | Обзор альбома @ Music-Critic.com: источник музыкальных обзоров, интервью, статей и новостей в Интернете. Music-critic.com (17 декабря 1998 г.). Проверено 21 ноября, 2010.
  186. ^ Муньос, Мануэль. Что вы видите в темноте, 2011, Алгонкин Книги.
  187. ^ Джордж Хури и Эрик Нолен-Уитингтон. Modern Masters, том шестой: Артур Адамс, 2006, Издательство TwoMorrows.
  188. ^ Ли, стр. 156, 187–188, 163
  189. ^ Ли, стр. 159
  190. ^ III, Джозеф В. Смит (2009). Психологический файл: полное руководство по классическому шокеру Хичкока. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., Pub. п. 74. ISBN  978-0786444878. Получено 30 мая, 2015.
  191. ^ Ли, стр. 132–133.
  192. ^ а б Ли, стр. 186
  193. ^ Ли, стр. 113
  194. ^ Эберт, Роджер Психо III. Домашний компаньон Роджера Эберта. Канзас-Сити: Эндрюс и МакМил, 1991
  195. ^ "Психо III". Разнообразие. 1 января 1986 г.. Получено 26 ноября, 2006.
  196. ^ "Психо II (1983)" - через www.rottentomatoes.com.
  197. ^ "Психо III (1986)" - через www.rottentomatoes.com.
  198. ^ "Психо IV: Начало (1991)" - через www.rottentomatoes.com.
  199. ^ Психо, получено 26 марта, 2020
  200. ^ "Гас Вант Сант: Эксклюзивное интервью: Интервью: Фильмы: Развлечения: Веб-вомбат". www.webwombat.com.au. Получено 26 марта, 2020.

дальнейшее чтение

Изготовление Психо

  • Anobile, Ричард Дж .; редактор. Психология Альфреда Хичкока (Библиотека киноклассики). Книги Эйвон, 1974. Этот том, опубликованный до распространения домашнее видео, полностью состоит из репродукций кадров пленки и подписей к диалогам, создавая фуметти всего кинофильма.
  • Дургнат, Раймонд Э. Долгий и упорный взгляд на психику (BFI Film Classics). Британский институт кино, 2002.
  • Колкер, Роберт; редактор. Психо Альфреда Хичкока: история болезни. Oxford University Press, 2005.
  • Наремор, Джеймс. Filmguide to Psycho. Издательство Индианского университета, 1973.
  • Ребелло, Стивен. Альфред Хичкок и создание психа. Dembner Books, 1990. Окончательный отчет о создании фильма, отслеживающий каждый этап производства фильма, а также его последствия.
  • Ребелло, Стивен. «Психология: создание шедевра Альфреда Хичкока». "Cinefantastique ", Апрель 1986 г. (том 16, номер 4/5). Обширная 22-страничная статья.
  • Скерри, Филип Дж. Сцена с душем в "Психе Хичкока: создание кинематографического саспенса и ужаса". Эдвин Меллен Пресс, 2005.
  • Смит, Джозеф В., III. Психологический файл: подробное руководство по классическому шокеру Хичкока. МакФарланд, 2009.
  • Томсон, Дэвид, Момент психо (2009) ISBN  978-0-465-00339-6

внешняя ссылка