Без звука (музыка) - Mute (music)

Для использования в других целях см. Без звука.
«Сордино» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Сордино (значения).
«Сурдин» и «Сордина» перенаправляются сюда. О струнном инструменте см. Сумочка (музыкальный инструмент).
Тромбонист игра с прямым немым, самый распространенный медный немой

А немой это устройство, подключенное к музыкальный инструмент который меняет инструмент качество звука (тембр) или снижает его громкость. Приглушение обычно используется на нить и латунные инструменты, особенно труба и тромбон, и иногда используются на деревянные духовые. Их эффект в основном предназначен для художественного использования, но они также могут позволить игрокам незаметно потренироваться. Отключение звука также можно выполнить вручную, как в случае приглушение ладони а гитара или схватив треугольник чтобы заглушить его звук.

Приглушения на медных духовых инструментах обычно вставляются в расширяющийся конец инструмента (колокол). Их также можно держать перед звонком или прикрепить к нему. Среди медных немых наиболее распространен «прямой немой», который часто используется в классический и джаз музыка, но доступно большое разнообразие. На струнных инструментах скрипка семьи немые обычно прикрепляются к мост, кусок дерева, который поддерживает струны. Приглушение гитары ладонью заключается в том, чтобы положить ладонь на струны, и некоторые из них имеют физическое приглушение, которое производит аналогичный эффект. Пианино есть мягкая педаль и иногда педаль для практики, которые уменьшают громкость инструмента.

Обзор

Согласно с Словарь музыки и музыкантов New Grove, немой - это «устройство, используемое на музыкальном инструменте для изменения его тембра, уменьшая интенсивность одних частей и усиливая другие».[1] В более общем смысле это относится к «любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения тона инструмента».[2] Акт использования звука называется "отключение звука".[2] Латунь немые иногда называют "демпферами",[2] но «демпфирование» обычно означает уменьшение или приглушение звука после того, как он был воспроизведен.[3]

Немой можно использовать в художественных и практических целях. Они используются в нескольких жанрах музыки: скрипка немые были использованы в классическая музыка по крайней мере с семнадцатого века, и многие типы медных немов используются в джаз.[4] Распространенное заблуждение состоит в том, что приглушение имеет единственную цель - уменьшить громкость, но это верно только для практики приглушения; В частности, на струнных инструментах можно легко играть тихо без дополнительного оборудования.[1][3]

Обозначение

Музыкальная нотация, предписывающая игрокам выключать и включать свои инструменты, различается. Тип отключения звука и время добавления и удаления указывается в тексте над музыкой; открыто часто используется в музыке для духовых инструментов, чтобы указать, что последующий отрывок должен исполняться без звука.[5] В классическая музыка, фраза Con Sordino или Con Sordini (Итальянский: с немым, сокращенно согласен.), предписывает игрокам использовать прямой немой на медных духовых инструментах,[6] и установите немой на струнных инструментах.[4] Соответствующие Senza Sordino указывает на отключение звука.[7][8] Синонимы включают Avec Sourdine и без сурдина (Французский ); mit Dämpfer и ohne Dämpfer (Немецкий ). Необходимо дать игрокам достаточно времени, чтобы они могли добавлять и удалять приглушение, хотя некоторые приглушения можно включать и выключать быстро.[3]

Для ручного отключения звука, которое меняется со временем, о используется над музыкой для открытых (без звука) и + для закрытых (без звука). Для увлажнения перкуссия или арфа, символ étouffé (напоминающий символ кода ) или головкой в ​​форме ромба.[9][10]

Латунь

Барочный немой, иллюстрированный Марин Мерсенн в 1637 г.
Схема поперечного сечения шести распространенных глухих труб:
  Колокольчик
  Пробка
  Без звука
  Абсорбирующий материал (только ведро)

Приглушения широко используются на латунные инструменты изменить свой тембр.[4][6] Они часто вставляются непосредственно в колокол инструмента, но также могут быть закреплены на конце колокола или удерживаться на нем.[11] Мьюты различных типов доступны во многих размерах для всех медных духовых инструментов, включая туба; труба и тромбон у игроков самый широкий выбор мьютов.[6][12][13] Они сделаны из различных материалов, включая волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь).[14] В общем, приглушение смягчает низкие частоты звука, потому что они почти закрывают колокол, но подчеркивает более высокие из-за резонансов внутри приглушения.[15]

Пробки для натуральные трубы (предшественник современной клапанной трубы) были найдены в гробнице Царь Тутанхамон датируются примерно 1300 годом до нашей эры, но, скорее всего, они предназначались для защиты инструмента от влаги или повреждений во время транспортировки.[11] Самое раннее известное упоминание о немой трубе относится к 1511 году, когда рассказывается о карнавале в Флоренция.[11] Клаудио Монтеверди Опера 1607 года L'Orfeo открывается ансамблем приглушенных труб, который музыковед Вольфганг Остхофф предполагает, что это произведение сначала исполнялось в небольшой интимной комнате.[16] Эти ранние немые, известные как немы в стиле барокко, были сделаны из дерева и имели отверстие в центре, чтобы пропускать воздух.[17] Они увеличивали высоту звука на полтона или более при вставке, что можно было исправить, добавив кусок трубки соответствующей длины, известный как изгиб.[18] Помимо музыки, немые барочные немы использовались для секретных военных отступлений, похорон и тренировок.[18]

Современный прямой немой был широко распространен к 1897 году и использовался на тубах в Рихард Штраус с Дон Кихот.[19] До 20-го века он был единственным немым, обычно используемым в оркестрах, но в конечном итоге были изобретены новые немые для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов.[15][19] Джаз большая группа композитор Сэмми Нестико писал, что немые могут «привнести столь необходимое изменение цвета в аранжировку».[20] Известный пример использования медного немого - "голос" взрослых в Арахис фильм, который на самом деле является звуком приглушенного тромбона.[21]

Прямой

Металлический прямой немой на B♭ труба
Пикси немой на B♭ труба

Прямой немой представляет собой примерно усеченный конус, закрытый на конце, обращенном наружу от инструмента, с тремя пробковыми прокладками на шее, позволяющими звуку выходить через пространство между колоколом и немой.[22] Немой действует как фильтр высоких частот.[23] В трубах он пропускает частоты выше примерно 1800 Гц, производя пронзительный пронзительный звук, который может проникать на большую громкость.[6][23] Прямые глушители, изготовленные из таких материалов, как пластик или стекловолокно, обычно более темные и менее мощные по звучанию, чем их металл (обычно алюминий[24]) аналоги.[6] Стрит-мьют - один из немногих, на котором можно играть по-настоящему. форте динамический.[6]

Наиболее часто используемые медные немы в классической музыке, прямые немы для трубы (а иногда и тромбон ) также используются в джазе.[6][25] Это единственный тип туба-мьюта, который регулярно используется и доступен для всех медных духовых инструментов.[12][26] В классической музыке, когда тип отключения звука не указан, предполагается, что игрок должен использовать прямое отключение звука.[12][27][28] Сэмми Нестико писал, что прямые немые могут «затемнять и смягчать вокальный фон», но полагал, что они были «немного резкими».[20]

Пикси-немой - это более тонкий прямой немой, который вставляется дальше в колокол и чаще всего используется вместе с поршнем для специальных эффектов. Название зарегистрировано компанией Humes & Berg Company, но широко используется для обозначения аналогичных глушителей других производителей.[29]

чашка

Без звука на B♭ труба

Чашечный немой похож на прямой немой, но включает дополнительный перевернутый конус на конце, открывающийся по направлению к колоколу инструмента.[23] В основном используется в джазе, на трубе или тромбоне, он имеет более приглушенный и темный тон, чем прямой немой.[30][31] Чаша немого в трубах действует как полосовой фильтр, разрешая частоты от 800 до 1200 Гц.[23] Расстояние между чашкой и концом раструба регулируется в некоторых режимах без звука: полузакрытый без звука пропускает больше воздуха и, следовательно, больше объема, в то время как полностью закрытый mute производит тихий тон и поэтому в основном используется соло.[30]

Варианты приглушения чашки включают приглушение микрофона и приглушение звука.[32] Mic-a-mute, названный так потому, что на нем обычно играют рядом с микрофоном, имеет резиновую окантовку на чашке и войлочную подкладку внутри, что обеспечивает более богатый звук.[33] У глушителя есть резонаторы на конце, которые производят эффект гудения, как у казу.[34]

Хармон

"Стебель наружу"
"Стебель в"
"Полустебель"
Эффект "ва-ва", стержень в

Приглушение гармонии, также известное как «ва-ва», «вау-вау» или «вау-вау», доступно для трубы и тромбона и в основном используется в джазе.[30][35] В отличие от чашки и прямых немых, у него есть пробка, которая полностью блокирует воздушный поток вокруг немого. Вместо этого воздух должен попасть в камеру немого и выйти из отверстия, которое выступает в нем. В нем можно вставить «шток» (трубку с чашечкой), который изменяет звук инструмента и путь воздушного потока.[23][30] Немой изготавливается из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или луковичную форму;[24] немые последнего типа иногда называют "пузырьковыми немыми".[36]

В зависимости от наличия и положения ножки он может издавать различные звуки. В трубах приглушение без ножки («вынос ножки») действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты между 1500 и 2000 Гц,[23] издавая приглушенный отдаленный звук.[20][30] Игра с полностью вставленным стержнем («стержень внутрь») производит уникальный пронзительный звук, тогда как игра с стержнем на полпути («полу стержень») имеет характеристики как игры «стержень вставлен», так и «стержень наружу». Игроки также могут двигать рукой перед немым для создания эффекта «ва-ва», попеременно закрывая и открывая колокольчик.[30]

Ранняя версия гармошки была запатентована Джоном Ф. Стрэттоном в 1865 году, а немая в ее современной форме была запатентована в 1925 году Джорджем Шлюссельбургом.[37][38][39] Название происходит от Патрика Т. «Пэдди» Хармона,[40] который финансировал Шлуссельбург и получил половину процента от патента Шлуссельбурга.[39] Интерес Хармона к немому возник из-за того, что он нанимал черных джазовых бэндов, чьи трубачи иногда использовали предшественника немого, для игры в его бальных залах Arcadia и Dreamland в Чикаго.[39] Изначально на нем всегда играли со вставленным стержнем. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис впервые применил немой звук с удаленным стержнем,[41][42] который стал частью его фирменного звука.[43] Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере немого улучшают звук и интонация. Акустическое исследование, проведенное в Университете Пьюджет-Саунд, показало, что большие вмятины приводят к «более слабому» тону и ухудшению качества звука, а небольшие вмятины могут улучшить тон и усилить звук.[44]

Остановка

Основная статья: Остановка рук

валторна игроки могут использовать стандартные приглушения, но часто используют свою руку, чтобы приглушить звук, метод, известный как остановка. Если он полностью вставляет руку в инструмент, поток воздуха ограничивается, и возникает тихий гнусавый звук. Укорочение столба воздуха увеличивает высоту примерно на один полутон, поэтому игрок должен настраиваться, играя на полтона ниже.[6][45] Методика была разработана и популяризирована Антон Джозеф Хэмпел в середине 18 века.[46] Он также изобрел физические заглушки для валторны, которые теперь доступны как в транспонируемом, так и в непереносном вариантах; последнее не требует от игрока изменения аппликатуры, как при остановке руки.[47]

Другой

Солотон

Немой Solotune состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, сделанных из картона.[48] Конструктивно он похож на гармошку, но имеет картонную трубку посередине. Он имеет более насыщенный звук, чем приглушение гармонии, и имеет характерное «мегафонное» качество.[30] Другие названия для отключения звука включают отключение Clear Tone, Доппио Сордино, двойное отключение звука и мега отключение звука.[48] Пример использования немого в классической музыке: Концерт для скрипки № 2 Белы Барток, сочиненный в 1937–1938 гг.[19]

Ведро

Bucket mute на B♭ труба

Ведро немое, также известное как бархатный или бархатный,[1] напоминает ведро, прикрепленное к внешней стороне колокола. Немой заполнен абсорбирующим материалом, который гасит звук,[49] в результате получается «закрытый» звук, похожий на звук валторны.[30] Немой можно прикрепить к краю колокола, но вместо этого в колокол вставляется модель, изготовленная Джо-Ралом Мутесом. Происходит от ранних джазовых трубачей, которые держали пустые сало банки перед инструментами, первое ведро немое было сделано Уильямом МакАртуром в 1922 году.[49]

Поршень

Плунжер на B♭ труба

В поршень проводится перед колоколом. Его можно держать неподвижно, что дает приглушенный звук, но также можно перемещать, создавая различные звуковые эффекты.[30] Умелое использование может производить звуки, похожие на речь, а короткие громкие ноты, удерживая поршень близко к колоколу, производить «взрывные» тоны.[30][1] Плунжер часто используется в сочетании с гроулингом или с прямым немым (или и тем и другим).[30] Трубачи и тромбонисты обычно используют головку поршня для раковины и поршень для унитаза соответственно, но металлические заглушки для поршня также производятся коммерчески.[50] Если используется бытовой поршень, некоторые игроки рекомендуют просверлить отверстие в его середине, чтобы отрегулировать звук, хотя такая практика вызывает споры.[51]

Дерби (шляпа)

Дерби или шляпа - это котелок или предмет аналогичной формы, удерживаемый перед колоколом, например поршень. В качестве альтернативы его можно прикрепить к пюпитру игрока и направить на него трубу.[52] Его большая глубина означает, что он не искажает звук трубы, но снижает его громкость.[30] Подобного эффекта можно также добиться с помощью куска войлока или плотной ткани, закрывающего колокольчик.[53]

Whispa и практика немых

Самый мягкий приглушенный звук, предназначенный для использования в музыке, приглушение шепота или шепота улавливает звук в камере, заполненной абсорбирующим материалом, и лишь небольшому количеству звука позволяют выйти через небольшие отверстия в камере. На нем сложно играть, особенно в верхнем регистре.[30] Практические приглушенные звуки, доступные для большинства медных духовых инструментов, можно использовать во время практики, чтобы не беспокоить других;[19] Приглушенные звуки шепота также можно использовать в качестве приглушенных звуков.[54] Также существуют электронные системы, которые позволяют игрокам слышать себя через наушники.[55]

Деревянный духовой

Отключение звука не очень эффективно деревянные духовые инструменты потому что пропорция звука, издаваемого колоколом, меняется, что означает, что степень приглушения меняется в зависимости от аппликатуры.[56] Кроме того, блокировка открытого конца деревянных духовых инструментов предотвращает воспроизведение самой низкой ноты.[57] Однако приглушенные звуки очень редко использовались для гобой, саксофон, фагот, и кларнет.[56]

Ранние немые гобои вставлялись в колокол и делались из ваты, бумаги, губки или древесины твердых пород. Они смягчились и придали завуалированное звучание нижним нотам инструмента. Приглушение гобоя и фагота теперь осуществляется путем набивки в колокол тканью, носовым платком или диском из звукопоглощающего материала.[19] В саксофонах отключение звука можно производить тканью или носовым платком,[19] или обтянутое бархатом кольцо, вставленное в колокольчик; приглушенный звук заставляет нижние ноты инструментов играть плоско.[58]

Строка

Скрипичная семья

Резиновый немой Tourte с двумя отверстиями на мостике виолончели
Виолончель с немой Tourte (круглая черная фигура) в выключенном положении и волчий элиминатор (цилиндрическая металлическая деталь)

Мьюты для струнных инструментов скрипичная семья работать, добавляя массу мост,[59] или иногда, приглушив струны за мостом.[3] Изготовлен из дерева, металла, резины, пластика или кожи,[60] они приводят к более темному и менее яркому звуку, потому что они гасят высокочастотные колебания моста и смещают его резонансы на более низкие частоты.[3][61] Этот тип немого был введен в 17 веке.[4] Они используются во время выступления, чтобы изменить тон инструмента или во время практики, чтобы свести к минимуму беспокойство окружающих за счет значительного уменьшения громкости.[62] Мьюты для тренировок обычно тяжелее, чем для выступлений.[63]

Эти устройства широко различаются по конструкции, использованию и влиянию на тон. Немой Хейфеца, изобретенный Хенрик Кастон и скрипач Яша Хейфец и запатентовано в 1949 г.,[64] позволяет регулировать степень отключения звука. Помещенный на верхнюю часть моста, он остается на нем за счет трения и может перемещаться вверх и вниз для изменения демпфирующего эффекта.[65] Некоторые мьюты, прикрепленные к бриджу, можно быстро включить или отключить, что требуется в некоторых современных оркестровых произведениях. Например, популярные мюты Tourte и Finissima можно скользить по струнам на мостике и снимать с него.[62][66] Магнитная система отключения звука Bech с магнитом, который прикрепляет его к хвостовику, когда он не используется, чтобы предотвратить дребезжание, является еще одним таким приглушением.[67] Есть также проволочные заглушки, которые могут нажимать на струны на боковой стороне бриджа, что приводит к уменьшению эффекта заглушения.[62]

Практические приглушенные звуки могут использоваться для сильного демпфирования струнных инструментов, чтобы сделать их упражнения в отелях или квартирах менее навязчивыми. Металлические микрофоны для тренировок, которые часто покрыты резиной, имеют больший эффект, чем резиновые немы.[62] Практическое отключение звука ограничивает способность игрока слышать эффект от техник, над которыми он работает, поэтому игрокам рекомендуется потратить некоторое время на практику без отключения звука.[68]

Уничтожитель волков

В волчий тон это нежелательный резонанс, который возникает в струнных инструментах, особенно в виолончель.[69] Специальная цилиндрическая металлическая деталь, известная как элиминатор волчьего тона, может быть прикреплена между мостом и насадкой инструмента для регулировки силы и высоты резонанса проблемы. Установка резинового глушителя также может подавить волчий тон.[70][71]

Обеспокоенный

Дальнейшая информация: Palm немой

Обычная техника в камень, металл, фанк, и дискотека музыка, приглушение ладони гитара или бас-гитара включает в себя размещение стороны руки на струнах.[72] В классической музыке этот прием иногда называют пиццикато флеуре.[73] Он снижает резонанс струн и издает «сухой, грубый звук».[72] Гитары и бас-гитары также могут иметь встроенные или импровизированные демпфирующие устройства для имитации эффекта отключения звука ладонью. Например, гитара Fender Jaguar имеет подпружиненную полосу из пеноматериала, которая прижимается к струнам при включении.[74][75] Некоторые гитары имеют отдельный кусок поролона для каждой струны.[74]

Перкуссия

Треугольник играет в латинском стиле, открывая и закрывая руку для ритмического эффекта

Малые барабаны может быть приглушен куском ткани, положенным сверху, или помещен между ловушками и нижней мембраной.[76] Нежелательные звонкие звуки можно подавить, поместив на пластину барабана различные предметы, включая бумажники, самоклеящиеся кусочки геля и круглый кусок пластика того же размера, что и пластина.[77] Поражен идиофоны (например. ксилофоны ) может быть отключен рукой или устройством, что приводит к отсутствию резонанса в коротких тонах; колокольчики можно приглушить, поместив в них ткань.[78] Маракасы и аналогичные встряхнутые идиофоны можно заглушить, взяв их камеру вместо ручки.[79]

Некоторые ударные инструменты, например треугольник, литавры, и подвесная тарелка, предназначены для приглушения или ослабления вручную. Треугольник можно увлажнить, поместив его в мешок и ударив по нему снаружи.[80] Заглушить литавры можно с помощью платка, ткани или куска войлока; устройство глушения также может быть поражено напрямую.[81]

Пианино

Без педали, мягкой педали и педали для практики на стойке

В мягкая педаль, или педаль una corda, уменьшает громкость пианино. В роялях это делается путем смещения молотков так, чтобы каждый молоток пропускал одну из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в стойках мягкая педаль перемещает молоточки ближе к струнам, делая удар более мягким.[82][83]

Средняя педаль на большинстве фортепиано - это состенуто педаль, который не выполняет функцию отключения звука. Однако на некоторых фортепиано средняя педаль педаль практики, который опускает кусок войлока между молотками и струнами, заглушая звук.[84] Основная педаль по-прежнему действует, поскольку войлок не прижимается к струнам, за исключением ударов молотка.[85] Тренировочная педаль еще тише, чем мягкая педаль, она предназначена для того, чтобы не беспокоить других во время тренировки.[86]

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б c d Беван и Шиптон, 2009 г..
  2. ^ а б c Словарь английского языка American Heritage (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt. 2011. С. 458, 1163. ISBN  978-0-547-04101-8.
  3. ^ а б c d е Севсай 2013, п. 47.
  4. ^ а б c d Бейнс 1992, п. 217.
  5. ^ Келер 2015, п. 137.
  6. ^ а б c d е ж грамм час Севсай 2013, п. 125.
  7. ^ Вагнер, Джозеф (1959). Оркестровка: практическое руководство. Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. п. 49. ISBN  978-0-07-067655-8.
  8. ^ Нестико 1993, п. 133: "[Отключение звука] обозначено немой или Con Sordino. Отключение звука обозначается значком отключает или Senza Sordino."
  9. ^ Кантон, Сабьен; Оверлач, Мириам. "Приглушенный" (PDF). Сочинение для арфы. Получено 14 сентября 2020.
  10. ^ Севсай 2013, п. 185.
  11. ^ а б c Келер 2015, п. 130.
  12. ^ а б c Бойден, Беван и Пейдж 2001: «Прямые немы доступны для всех медных духовых инструментов, и инструкции по их использованию обычно относятся к этому типу».
  13. ^ Эли 2009, п. 110: «Тромбонисты и трубачи используют более широкий выбор приглушения, чем другие медные духовые»
  14. ^ Эли 2009, п. 109.
  15. ^ а б Ёсикава, Сигэру; Нобара, Ю. (2017). «Акустическое моделирование немов для духовых инструментов». Исследования в области музыкальной акустики и психоакустики. Текущие исследования в систематическом музыкознании. 4: 144. Дои:10.1007/978-3-319-47292-8_5. ISBN  978-3-319-47291-1.
  16. ^ Келер 2015 С. 130–131.
  17. ^ Келер 2015, п. 29.
  18. ^ а б Беван, Бойден и Пейдж 2001.
  19. ^ а б c d е ж Бойден, Беван и Пейдж 2001.
  20. ^ а б c Нестико 1993, п. 103.
  21. ^ Скотт, Майк (26 октября 2015 г.). «Какое горе! Это« вау-вау »Тромбон Шорти в новом« Арахисовом фильме »?». The Times-Picaynne. Получено 31 октября, 2015.
  22. ^ Россинг, Мур и Уиллер, 2002 г., п. 238.
  23. ^ а б c d е ж Россинг, Мур и Уиллер, 2002 г., п. 239.
  24. ^ а б Эли 2009, п. 111.
  25. ^ Лето, Дэвид. "Отключение звука для трубы Описание Звуковые клипы Образцы изображений Тромбон Брасс". Летняя песня. Получено 15 сентября 2020. Поскольку наиболее часто используемый приглушение духовых инструментов - это приглушение прямого звука ...
  26. ^ Севсай 2013, п. 125: «Есть только один вид туба немой».
  27. ^ Севсай 2013, п. 125: «Наиболее обычное приглушение. Если не указано другое приглушение… трубачи используют этот вид приглушения, когда видят команду con sordino.'"
  28. ^ Келер 2015, п. 173.
  29. ^ Келер 2015, п. 143.
  30. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Севсай 2013, п. 126.
  31. ^ Бойден, Беван и Пейдж 2001: «Чашечные немы обычно используются только для трубы и тромбона».
  32. ^ Эли 2009, п. 112.
  33. ^ Келер 2015, п. 125.
  34. ^ Келер 2015, п. 44.
  35. ^ Бойден, Беван и Пейдж 2001: «[Приглушение гармонии] доступно для трубы и тромбона».
  36. ^ Келер 2013, п. 91.
  37. ^ Беван и Шиптон, 2009 г.: «впервые запатентован в 1865 году (патент США 51,363), но не под этим именем, Джоном Ф. Стрэттоном из Нью-Йорка»
  38. ^ Патент США 1546258A, Джордж Шлуссельбург, "Немой для духовых инструментов", опубликовано 1925-07-14, выпущено 1925-07-14, поручено П. Т. Хармону 
  39. ^ а б c Келер 2015, п. 90.
  40. ^ "'Пэдди Хармон умирает, когда Auto переворачивается ". Нью-Йорк Таймс. 23 июля 1930 г. с. 23. Получено 13 сентября 2020. ЧИКАГО, 22 июля. - Патрик (Пэдди) Хармон, промоутер и первый президент стадиона Чикаго ... умер сегодня.
  41. ^ Консидайн, Дж. Д. (27 мая 2006 г.). «Когда Майлз и Трейн вошли в историю». Торонто, Канада. Получено 13 сентября 2020.
  42. ^ Cwik, Грег; Марчезе, Дэвид. «Понимание Майлза Дэвиса в 9 частях». Гриф. Получено 13 сентября 2020.
  43. ^ Люси, Джим. "Джазовые профили NPR: Майлз Дэвис: стили Майлза". энергетический ядерный реактор. Получено 13 сентября 2020.
  44. ^ Армстронг, Захари Т. "Акустика гармонических немых". Звуковые идеи: Университет Пьюджет-Саунд. Получено 13 сентября 2020.
  45. ^ Эриксон, Джон. «Понимание остановленного и приглушенного звукового сигнала и положения правой руки». Государственный университет Аризоны. Получено 14 сентября 2020.
  46. ^ Майнвайзер, Йозеф Александр. «История рожка и ее отношение к современному хорнисту». Исследования и творческий обмен Теннесси. Получено 14 сентября 2020.
  47. ^ Эли 2009, п. 113.
  48. ^ а б Келер 2015, п. 170.
  49. ^ а б Келер 2015 С. 41–42.
  50. ^ Келер 2015, п. 142.
  51. ^ Эли, п. 197.
  52. ^ Келер 2015 С. 61–62.
  53. ^ Келер 2015, п. 62.
  54. ^ Гофф, Брайан. "Кончики трубы". www.bgoff.org. Получено 14 сентября 2020.
  55. ^ Эли 2009 С. 111–112, 121.
  56. ^ а б Бойден, Беван и Пейдж 2001: "Гобой иногда приглушался .... Приглушение в настоящее время обычно достигается путем набивки колокола тканью или носовым платком, метод, который также используется саксофонистами .... Фаготисты и кларнетисты также использовали приглушенные звуки .... Это должно быть помните, что приглушение, примененное к колоколу деревянных духовых инструментов, вероятно, будет неравномерно эффективным ... поскольку пропорция звука, издаваемого колоколом, непостоянна ».
  57. ^ Севсай 2013, п.125: "самая низкая нота инструмента больше не может быть воспроизведена, например низкая B♭ на гобое ".
  58. ^ Ely, Mark C .; Ван Деурен, Эми Э. (2009). Духовой разговор для деревянных духовых инструментов: практическое руководство по пониманию и обучению деревянных духовых инструментах. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. С. 371–372. ISBN  978-0195329254.
  59. ^ Бойден, Беван и Пейдж 2001: "Прикрепленный к мосту немой поглощает ..."
  60. ^ Пример кожаного немого: Активный в США 7906716B1, Пол Виссмайер, "Немой для смычковых струнных инструментов", опубликовано 15 марта 2011 г., опубликовано 15 марта 2011 г. 
  61. ^ Россинг, Мур и Уиллер, 2002 г., п. 206.
  62. ^ а б c d «Шесть типов скрипичных немов для начинающего скрипача». Consordini. 17 июня 2015 г.. Получено 13 сентября 2020.
  63. ^ Бойден, Беван и Пейдж 2001: "«Практические приглушения звука исключительно тяжелые и используются для уменьшения громкости ...»
  64. ^ Мальтийский, Джон Энтони (2010). "Биография Яши Хейфеца". PBS. Получено 14 сентября 2020. 1949: ... выдан патент на Heifetz Mute (разработанный совместно с Хенриком Кастоном)
  65. ^ США истек 2483268A, Томас Л. Фавик, "Немой для музыкальных инструментов", опубликовано 1949-09-27, выпущено 1949-09-27, передано Fawick Flexi Grip Co. 
  66. ^ Бейнс 1992, п. 217: «Теперь существуют типы« прикрепленного »мьюта (прикрепленного к мосту) ... где мьютирование может потребоваться или удалить в пределах короткого промежутка между стойкой бара».
  67. ^ Срок действия истек 4773296A, Теренс Р. Беч, "Магнитная система приглушения для музыкальных инструментов семейства скрипачей", опубликовано 27 сентября 1988 г., выпущено 27 сентября 1988 г. 
  68. ^ Кэхилл, Грег (13 апреля 2018 г.). «Как звукоизолировать комнату: практикуйтесь, не беспокоя товарищей по дому и соседей». Журнал Strings. Получено 13 сентября 2020. Конечно, вы можете использовать отключение звука, но это изменит тон - по крайней мере, иногда вы хотите услышать, как вы играете на полном газу, чтобы овладеть техникой на уровне исполнения.
  69. ^ Ферт, И. М. (1974). «Волчий тон виолончели: акустические и голографические этюды» (PDF). Лаборатория передачи речи. 15 (4): 42. Получено 13 сентября 2020. Во многих инструментах этого семейства ... смычком воспроизводится один особый тон, который сильно отличается от остальных, но волчий тон наиболее известен ... в виолончели.
  70. ^ Фрайберг, Сара (12 мая 2005 г.). "Как приручить надоедливый вой волка". Журнал Strings. Получено 13 сентября 2020.
  71. ^ Бойден, Беван и Пейдж 2001: "" Волчий немой "иногда используется, чтобы исправить эффект Волка ... на виолончели"
  72. ^ а б "Как улучшить приглушение ладони". MusicRadar. Декабрь 2018 г.. Получено 13 сентября 2020.
  73. ^ Севсай 2013, п. 225.
  74. ^ а б Хопфингер, Хейко (13 мая 2016 г.). "Басовая скамья: отрывистый взрыв из прошлого". Премьер-гитара. Получено 14 сентября 2020.
  75. ^ Прайс, Хью (7 декабря 2016 г.). «Винтажный стендовый тест: Fender Jaguar 1966 года». Guitar.com. Получено 14 сентября 2020.
  76. ^ Севсай 2013, п. 172.
  77. ^ Сезарц, Ник (20 января 2020 г.). "9 лучших демпферов барабана, чтобы остановить кольцо малого барабана". Обзор игры на барабанах. Получено 13 сентября 2020.
  78. ^ Севсай 2013 С. 158, 213.
  79. ^ Севсай 2013, п. 164.
  80. ^ Севсай 2013, п. 154.
  81. ^ Севсай 2013, п. 170.
  82. ^ Бейнс 1992, п. 257.
  83. ^ Севсай 2013, п. 231.
  84. ^ Россинг, Мур и Уиллер, 2002 г., п. 313.
  85. ^ Бейнс 1992, п. 258.
  86. ^ Лейн, Майкл (7 августа 2019 г.). «Педали пианино» Что они делают и как ими пользоваться ». Flowkey. Получено 14 сентября 2020.

Библиография

  • Бейнс, Энтони (1992). Оксфордский компаньон для музыкальных инструментов. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-311334-3.
  • Бойден, Дэвид Д.; Беван, Клиффорд; Пейдж, Джанет К. (20 января 2001 г.). "Немой". Grove Music Online. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.19478. Получено 16 сентября 2020.
  • Беван, Клиффорд; Шиптон, Алин (9 ноября 2009 г.). "Немой". Grove Music Online. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.J320300. ISBN  9781561592630. Получено 18 сентября 2020.
  • Эли, Марк К. (2009). Духовой разговор для духовых инструментов: практическое руководство по пониманию и обучению медным духовым инструментам. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-532924-7.
  • Келер, Элиза (1 марта 2015 г.). Словарь для современного трубачика. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-8657-5.
  • Нестико, Сэмми (1993). Полный аранжировщик. Фенвуд Музыка.
  • Россинг, Томас Д .; Мур, Ф. Ричард; Уиллер, Пол А. (2002). Наука звука (Третье изд.). Эддисон Уэсли. С. 238–239. ISBN  978-0-8053-8565-6.
  • Севсай, Эртугрул (апрель 2013 г.). Кембриджское руководство по оркестровке. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-1-107-02516-5.