Тенор корнетт - Tenor cornett

В тенор корнетт или же ящерица был распространенным музыкальным инструментом в эпоха Возрождения и Барокко периоды. Этот инструмент обычно строился в C, и нота педали (самая низкая) большинства теноровых корнетов была C ниже средней C. Некоторые сохранившиеся инструменты имеют ключ для обеспечения самой низкой ноты. Инструмент имеет полезный диапазон примерно в две с половиной октавы, однако опытный музыкант с сильным устье может подтолкнуть инструмент выше.

Тенор-корнет использовался такими композиторами, как Джованни Габриэли, Генрих Шютц и Орландо ди Лассо как альт или тенор в ансамбле корнетты и тромбоны.

Как и большинство образцов тройных корнетов, теноровые корнетты обычно устанавливались в Чортон [де ] или же Cornettton, ок. a '= 466 Гц - примерно на полутон выше, чем современная концертная высота, которая составляет' = 440 Гц.

Номенклатура

Тенор-корнет был также известен как Lyzard, ящерица лизард или же Lyzardenиз-за S-образной формы инструмента. Инструмент был также известен как корнетто тенор, Корнетто Гроссо, Cornetto Storto или же Cornone, по-итальянски и Корно, Тенор-Цинк или же Groß Tenor-Zink на немецком. В ряде произведений конца XVI - начала XVII веков есть партии для теноровых корнетов, в которых над партией или рядом с ней присутствует только слово «корнетто» или «корнетто-тромбон». Мы знаем, что такие партии предназначены для тенор-корнетта, потому что тесситура музыкальной линии и того факта, что используется теноровый ключ. Например, см .: Песня in echo duodecimi toni à 10 к Джованни Габриэли и Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn SWV 40 (от Псалтырь Давидов 1619 г.) Генрих Шютц. Обе эти работы содержат низкие строчки корнетто, написанные ключом тенора.

Тесситура

В тесситура тенора корнета составляет примерно е ". Однако опытный исполнитель с мощной амбушюрой и небольшим инструментом может достигать g" или выше.[нужна цитата ]

Тембр

В тембр или качество звука тенора-корнета отчасти роговое с приятным характером деревянных духовых инструментов. В руках опытного музыканта тенор-корнет имеет ровное звучание, которое является идеальным связующим звеном между звучанием верхних корнетти и нижних тромбонов. Звук был описан как «туманный».[нужна цитата ]

Инструмент отлично сочетается с мужскими голосами, особенно с голосами контртеноры.[нужна цитата ] Майкл Преториус не был в восторге от звука тенора корнетта; он описывает это как «тусклое и похожее на рог» в своем Syntagma Musicum 1619 г.[требуется полная цитата ] Он предлагает отдать предпочтение тромбону, а голоса альта и тенора в ансамблях корнета и тромбона обычно играются на тромбонах. Тем не менее, тенор-корнетты, похоже, были достаточно распространены, и такие композиторы, как Габриэли, Лассус, Хасслер и Шютц (четвертая часть корнетто Псалтырь Давидов 1619 года требуется тенор-корнет), часто используемый на этом инструменте. Кристофер Монк предполагает, что Преторий несколько раз слышал, как на инструменте играли довольно плохо.[нужна цитата ] В В Dulci Jubilo на 20 трубок со спермой постановка Претория из его Полигимния Кадуцеатрикс и Панегирика 1619 года, по-видимому, требует тенор-корнетта на третьей строчке Чоро I, партия записана для альта (альта) и корнета, играющих вместе. 1619 год Полигимния и, действительно, другие коллекции Претория содержат произведения, части которых, вероятно, предназначены для теноровых корнетов.

Тенор корнет обладает мощным форте, но его пианино достаточно мягкий, чтобы сделать его подходящей заменой C бас в рекордер супруга. Корнеттисты Дуглас Кирк и Николас Перри играть теноровых корнетов в записи 1991 года Джованни Габриэли: Канцоны, сонаты и мотеты посредством Taverner Consort, Хор и Игроки, режиссер Эндрю Парротт. Первоначально на EMI (CDC 7 54265 2), эта запись теперь доступна на девственник метка. Роланд Уилсон и его группа Musica Fiata используют теноровых корнетов в своих записях Псалтырь Давидов из Генрих Шютц и Праздник Сан-Рокко запись музыки Джованни Габриэли и его современники. Обе записи доступны на Sony метка.

Варианты

Теноровые корнетты бывают двух разновидностей - малокалиберные и большие. Меньшие скучные инструменты, кажется, были "увеличенными" корнетами, настоящими альтами или теноровыми корнетами. Тем не менее, сохранилось несколько инструментов с большим диаметром ствола, и звук этих инструментов, похоже, несколько напоминал звук змея. Тембр теноровых корнетти с малым диаметром ствола более «сфокусированный» и резкий, чем у их собратьев с большим диаметром ствола. Некоторые современные производители корнетов, например Кристофер Монк, например, сделали обе разновидности теноровых корнетов доступными для покупателей.

использование

Тенор-корнет использовался почти исключительно как консортный инструмент. Для этого инструмента не сохранилось ни одной сольной музыки. В произведениях Schütz, Schein, Scheidt, Преторий, Габриэли, Виадана и другие композиторы 16-17 веков Венеция, тенор-корнет, по-видимому, использовался как 3-й или 4-й голос в инструментальной и вокальной музыке, обычно играя альтовые или теноровые музыкальные партии. Произведения, в которых задействованы три или более корнета в одном «хоре», часто требуют использования тенорового корнета на самой нижней линии, указанной для корнетов. Орланд де Лассус использовал тенора корнета в различных сломанный супруг комбинации инструментов в выступлениях под его руководством на Мюнхен корт. Трояно, певец при дворе Мюнхена, перечисляет инструменты ряда произведений под руководством Лассуса в 1569 году. Одно произведение включало: восемь альтов, восемь Виола да Браччо (скрипки, альты, виолончели и др.), восьмерка смешанных духовых; фаготто, корна-муза, немой корнетт, корнетт, тенор-корнетт, флейта, долзаина и бас-тромбон. Это был также популярный инструмент в эпоху Возрождения. Ждет. Вальтера Fugen, 1542, помеченный «специально для корнетов», нужен тенор на самой нижней линии.

Смотрите также

Рекомендации

  • Каталог музыки для корнетта, к Брюс Дики и Майкл Коллвер. Блумингтон и Лондон: Издательство Индианского университета, 1996 ISBN  0-253-20974-9.
  • Деревянные духовые инструменты и их история, к Энтони Бейнс. Лондон: Faber and Faber Limited © Энтони Бейнс, третье издание, 1967 г.