Заднее окно - Rear Window

Эта статья о фильме Хичкока 1954 года. Для использования в других целях см. Заднее окно (значения).

Заднее окно
Плёнка заднего стекла poster.jpg
Афиша оригинального театрального релиза
РежиссерАльфред Хичкок
ПроизведеноАльфред Хичкок
Сценарий отДжон Майкл Хейс
На основе"Это должно было быть убийство"
от Корнелл Вулрич
В главной роли
Музыка отФранц Ваксман
КинематографияРоберт Беркс
ОтредактированоДжордж Томазини
Производство
Компания
Patron Inc.
РаспространяетсяParamount Pictures[N 1]
Дата выхода
  • 1 сентября 1954 г. (1954-09-01) (НАС)
Продолжительность
112 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет1 миллион долларов
Театральная касса36,8 млн. Долл. США[3]

Заднее окно американец 1954 года тайна триллер режиссер Альфред Хичкок и написано Джон Майкл Хейс на основе Корнелл Вулрич Рассказ 1942 года "Это должно было быть убийство". Первоначально выпущено Paramount Pictures, кинозвезды Джеймс Стюарт, Грейс Келли, Венделл Кори, Тельма Риттер, и Раймонд Бёрр. Был показан в 1954 году. Венецианский кинофестиваль.

Многие кинозрители, критики и ученые считают этот фильм одним из лучших фильмов Хичкока.[4] и один из величайшие фильмы из когда-либо созданных. Он получил четыре Академическая награда номинаций и занял 42-е место в рейтинге AFI 100 лет ... Список 100 фильмов и номер 48 на выпуск к 10-летию, а в 1997 году был добавлен в США Национальный реестр фильмов в Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение».[5][6]

участок

Выздоравливая после перелома ноги, предприимчивый профессиональный фотограф Л. Б. «Джефф» Джеффрис прикован к инвалидной коляске в своей квартире в Гринвич-Виллидж, Манхэттен. Его заднее окно выходит во двор и несколько других квартир. Во время интенсивного жара, он наблюдает за своими соседями, которые держат окна открытыми, чтобы сохранять прохладу.

Джеймс Стюарт в роли Л. Б. Джеффриса

Он наблюдает за яркой танцовщицей, которую называет «Мисс Торс»; одинокая женщина, которую он называет «Мисс Одинокие Сердца»; талантливый, холостяк, композитор-пианист; несколько супружеских пар, одна из которых молодожены; пара среднего возраста с маленькой собачкой, которая любит копаться в цветнике; женщина-скульптор-любитель; и Ларс Торвальд, путешествующий продавец драгоценностей с прикованной к постели женой. Джефф изысканный, красивый светская львица подруга Лиза Фремонт регулярно навещает его, как и медсестра страховой компании Стелла. Стелла считает, что Джеффу следует остепениться и жениться на Лизе, но Джефф не хочет этого из-за их несоизмеримого образа жизни.

Однажды ночью во время грозы Джефф слышит женский крик: «Не надо!» а затем звук бьющегося стекла. Позже он просыпается от грома и наблюдает, как Торвальд выходит из квартиры, неся чемодан под проливным дождем. Торвальд совершает неоднократные ночные поездки с чемоданом. На следующее утро Джефф замечает, что жена Торвальда ушла, а затем видит, что Торвальд чистит большой нож и ножовку. Позже Торвальд заставляет движущихся людей вытаскивать большой сундук, привязанный веревкой. Джефф делится всем этим с Лизой и Стеллой, которые оба думают, что у него сверхактивное воображение, но начинают ему верить, когда видят, что Торвальд ведет себя подозрительно. Джефф убеждается, что Торвальд убил свою жену. Джефф называет своего друга Тома Дойла Полиция Нью-Йорка детектив и просит его расследовать Торвальд. Дойл не находит ничего подозрительного; очевидно, миссис Торвальд живет на севере штата и сама подняла сундук.

Вскоре после этого находят соседскую собаку мертвой со сломанной шеей. Обезумевшая хозяйка кричит через двор, оплакивая бездушное пренебрежение соседей. Все бегут к своим окнам, чтобы посмотреть, что происходит, за исключением Торвальда, сигара которого светится, пока он тихо сидит в своей темной квартире. Некий Торвальд убил собаку, Джефф заставляет Лизу подсунуть ему под дверь обвинительную записку, чтобы он мог наблюдать за реакцией Торвальда, читающей ее. В качестве предлога, чтобы вывести Торвальда из его квартиры, Джефф звонит ему и назначает встречу в баре. Он считает, что Торвальд закопал что-то компрометирующее на клумбе во дворе и убил собаку, чтобы она не копала там. Когда Торвальд уходит, Лиза и Стелла выкапывают цветы, но ничего не находят.

Джеймс Стюарт и Грейс Келли

К большому изумлению и восхищению Джеффа, Лиза поднимается по пожарной лестнице в квартиру Торвальда и карабкается внутрь через открытое окно. Когда Торвальд возвращается и сталкивается с Лизой, Джефф звонит в полицию, которая прибывает вовремя, и арестовывает ее, когда Торвальд указывает, что она ворвалась. Джефф видит руки Лизы за ее спиной, указывая на ее палец с обручальным кольцом миссис Торвальд. Торвальд также видит это и, понимая, что она кому-то подает сигнал, замечает Джеффа через двор.

Джефф звонит Дойлу и оставляет срочное сообщение, а Стелла идет спасать Лизу из тюрьмы. Когда его телефон звонит, Джефф предполагает, что это Дойл, и выпаливает, что подозреваемый покинул квартиру. Когда никто не отвечает, Джефф понимает, что Торвальд сам звонил и идет противостоять ему. Когда Торвальд входит, Джефф несколько раз включает вспышки своей камеры, временно ослепляя его. Торвальд хватает Джеффа и выталкивает его в открытое окно, пока Джефф, держась, кричит о помощи. Полиция входит в квартиру, когда Джефф падает; офицеры на земле наезжают и прерывают его падение. Вскоре после этого Торвальд признается в полиции.

Несколько дней спустя жар спал, и Джефф мирно отдыхает в своем инвалидном кресле, теперь с гипсом на обеих ногах. Одинокий сосед болтает с пианистом в своей квартире, парень танцовщицы возвращается домой из армии, у пары, чья собака была убита, родился новый щенок, в квартире Торвальда идет ремонт, молодожены ссорятся. Лиза в джинсах откидывается на кушетке в квартире Джеффа и читает книгу под названием За пределами высоких Гималаев. Увидев, что Джефф спит, Лиза с радостью открывает модный журнал.

В ролях

В титрах не указан

Примечания к ролям

Производство

Хичкок, Стюарт и Келли на съемочной площадке

Фильм был полностью снят на студии Paramount Studios, которая включала в себя огромную внутреннюю декорацию, имитирующую внутренний двор Гринвич-Виллидж. Художники-декораторы Хал Перейра и Джозеф Макмиллан Джонсон потратили шесть недель на создание чрезвычайно детализированной и сложной декорации, которая в итоге стала самой большой в своем роде в Paramount. Одной из уникальных особенностей съемочной площадки была массивная дренажная система, сконструированная так, чтобы выдерживать сцены дождя в фильме. Они также построили декорацию вокруг тонко продуманной системы освещения, которая смогла создать естественные световые эффекты как для дневных, так и для ночных сцен. Хотя в фильме указан адрес 125 W. Девятая улица в нью-йоркском Гринвич-Виллидж, декорации на самом деле были основаны на реальном внутреннем дворе, расположенном по адресу 125. Кристофер-стрит.[8]

Помимо тщательной проработки и детализации декораций, особое внимание было уделено звуку, в том числе использованию естественных звуков и музыки, которые дрейфовали через двор и проникали в квартиру Джеффриса. В какой-то момент голос Бинг Кросби можно услышать пение "To See You Is to Love You", первоначально из фильма Paramount 1952 года. Дорога на Бали. В саундтреке также слышны версии песен, которые в начале десятилетия были популярны Нат Кинг Коул ("Мона Лиза ", 1950) и Дин Мартин ("Это Аморе ", 1952), а также отрезки из Леонард Бернстайн оценка за Джером Роббинс 'балет Fancy Free (1944), Ричард Роджерс "песня"Любовник «(1932), и»М'аппари тутт'амор" от Фридрих фон Флотов опера Марта (1844), наиболее заимствованный у музыкального издателя Paramount, Известная музыка.

Хичкок использовал дизайнера костюмов Эдит Хед на всех его фильмах Paramount.

Хотя ветеран Голливуда композитор Франц Ваксман ему приписывают музыку к фильму, его вклад был ограничен вступительным и заключительным названиями и мелодией для фортепиано («Лиза»), написанной одним из соседей, композитором (Росс Багдасарян ), во время фильма. Это была последняя оценка Ваксмана за Хичкока. Режиссер использовал в первую очередь "диегетический «звуки - звуки, возникающие из нормальной жизни персонажей - на протяжении всего фильма.[9]

Выпуск

Театральный

4 августа 1954 года состоялась «благотворительная мировая премьера» фильма. Организация Объединенных Наций официальные лица и «видные представители светского и развлекательного мира» в Театре Риволи в Нью-Йорке,[10] с выручкой, идущей в Американо-корейский фонд (организация помощи, основанная вскоре после окончания Корейская война.[11] и во главе с Милтон С. Эйзенхауэр, брат Президент Эйзенхауэр ).

Фильм получил широкий прокат 1 сентября 1954 года.[нужна цитата ]

Домашние СМИ

25 сентября 2012 г. Universal Studios Домашние развлечения выпущенный Заднее окно впервые на Блю рей как часть "Альфреда Хичкока: Коллекция шедевров". Это издание включало множество дополнительных функций, таких как аудиокомментарий из Джона Фавелла, отрывки из интервью Хичкока с Франсуа Трюффо, два театральных трейлера и интервью со сценаристом фильма. Джон Майкл Хейс.[12]

6 мая 2014 года компания Universal Pictures Home Entertainment перевыпустила. Заднее окно на Blu-ray с такими же дополнительными функциями.[13]

Прием

Театральная касса

Во время первоначального театрального представления Заднее окно заработал 5,3 миллиона долларов в североамериканский аренда касс.[14]

Критическая реакция

Босли Кроутер из Нью-Йорк Таймс назвал фильм «напряженным и захватывающим упражнением» и назвал Хичкока режиссером, чья работа имеет «максимум продуманного обмана и инцидентов, которые нужно отвлечь и развлечь». Кроутер также отметил, что «фильм мистера Хичкока не является« значительным ». То, что в нем говорится о людях и человеческой природе, поверхностно и бойко, но оно раскрывает многие грани одиночества городской жизни и негласно демонстрирует порыв болезненного любопытства. Цель его - ощущение, и оно обычно дает в красочности деталей и в потоке угроз в конце ».[10] Разнообразие назвал фильм «одним из лучших триллеров Альфреда Хичкока», который «сочетает в себе технические и художественные навыки таким образом, что делает его необычайно хорошим развлечением, посвященным мистическим убийствам».[15]

Время назвал его "возможно, вторым по занимательности картиной (после 39 шагов ) когда-либо созданный Альфредом Хичкоком »и фильм, в котором« никогда не бывает мгновения ... когда режиссер Хичкок не в минуту и ​​мастерски контролирует свой материал ». Рецензент также отметил« случайные изученные провалы вкуса и многое другое. важно то жуткое чувство, которое испытывает аудитория Хичкока, когда она так тщательно предвидится, что кажется практически предопределенной ».[16] Отчеты Харрисона назвал этот фильм «первоклассным триллером», который является «развлечением исключительно для взрослых, но должен оказаться популярным». Они также добавили: «Что помогает сделать историю очень интересной, так это тот факт, что она подчеркнута умным диалогом и восхитительными штрихами комедии и романтики, снимающими напряжение».[17]

Спустя почти 30 лет после выхода фильма на экраны Роджер Эберт рассмотрел переиздание Универсальные картинки в октябре 1983 г., после того, как Хичкок имущество было заселено. Он сказал, что в фильме «от начала до конца вырисовывается такая чистая, лаконичная линия, что мы втягиваемся в нее (и в нее) без особых усилий. Опыт не столько похож на просмотр фильма, сколько на ... ну, на шпионаж на ваших соседей. Хичкок ловит нас в ловушку с самого начала ... И потому что Хичкок делает нас сообщниками в деле Стюарта. вуайеризм, мы едем. Когда разъяренный мужчина врывается в дверь, чтобы убить Стюарта, мы не можем отделиться, потому что мы тоже смотрели, и поэтому мы разделяем вину и в некотором смысле заслуживаем того, что к нему приходит ».[18]

В агрегатор обзоров интернет сайт Гнилые помидоры сообщает о рейтинге одобрения 99% на основе 70 отзывов, со средней оценкой 9,16 / 10. По мнению критиков, «в этом шедевре Хичкок проявил весь потенциал неопределенности».[4] В Metacritic, фильм имеет средневзвешенную оценку 100 из 100 на основе 18 критиков, что указывает на «всеобщее признание».[19]

Похвалы

Дата церемонииНаградаКатегорияПредметРезультат
22 августа - 7 сентября 1954 г.Венецианский кинофестивальЗолотой левАльфред ХичкокНазначен
20 декабря 1954 г.Награды Национального совета по обзоруЛучшая актрисаГрейс КеллиВыиграл
Январь 1955 г.Награды NYFCCЛучшая актрисаГрейс КеллиВыиграл
Лучший режиссерАльфред Хичкок2 место
13 февраля 1955 г.Премия DGAВыдающиеся достижения в художественном киноАльфред ХичкокНазначен
28 февраля 1955 г.Премия Гильдии писателей АмерикиЛучшая написанная американская драмаДжон Майкл ХейсНазначен
10 марта 1955 г.Премия BAFTAЛучший фильмЗаднее окноНазначен
30 марта 1955 г.ОскарЛучший режиссерАльфред ХичкокНазначен
Лучший адаптированный сценарийДжон Майкл ХейсНазначен
Лучшая операторская работа - цветнаяРоберт БерксНазначен
Лучший звук - записьЛорен Л. РайдерНазначен
21 апреля 1955 г.Эдгар Аллан По НаградыЛучший сценарий к фильмуДжон Майкл ХейсВыиграл
18 ноября 1997 г.Национальный совет по сохранению фильмовНациональный реестр фильмовЗаднее окноВыиграл
2002Премия Ассоциации онлайн-кино и телевиденияЗал славы фильмов OFTA - КинофильмЗаднее окноВыиграл

Анализ

В Лаура Малви в эссе «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» она определяет то, что она видит как вуайеризм и скопофилия в фильмах Хичкока, с Заднее окно используется в качестве примера того, как она рассматривает кино как объединение патриархат в способ построения и передачи удовольствия аудитории. Кроме того, она видит "мужской взгляд "как это особенно очевидно в Заднее окно в таких персонажах, как танцовщица «Мисс Торс»; она - зрелище как для Джеффа, так и для публики (благодаря его замене).[20]

В своей книге "Заднее окно" Альфреда Хичкока, Джон Белтон далее обращается к основным проблемам вуайеризма, которые, как он утверждает, очевидны в фильме. Он говорит "Заднее стекло рассказ о спектакле; он исследует очарование взгляда и привлекательность того, на что смотрят ».[21]

В своей рецензии на фильм 1954 года Франсуа Трюффо предложил "эту притчу: двор - это мир, репортер / фотограф - кинорежиссер, бинокль - это фотоаппарат и его линзы".[22]

Вуайеризм

Джон Фавелл отмечает в книге Денниса Перри, Хичкок и По: наследие восторга и ужаса, что Хичкок «осознал, что самый темный аспект вуайеризма ... это наше желание, чтобы с людьми происходили ужасные вещи ... чтобы мы чувствовали себя лучше и избавились от бремени исследования собственной жизни».[23] Хичкок бросает вызов аудитории, заставляя их заглядывать в его заднее окно и подвергаться воздействию, как Дональд Спото называет это в своей книге 1976 года. Искусство Альфреда Хичкока: пятьдесят лет его кинофильмам, "социальное заражение" действия вуайеристом.[24]

В явном примере осуждения вуайеризма Стелла выражает свое возмущение вуайеристскими привычками Джеффриса, говоря: «Раньше они выкололи вам глаза раскаленным покером» и «Что люди должны сделать, так это получить снаружи и ищи перемены ".

Одна кульминационная сцена в фильме изображает как положительные, так и отрицательные эффекты вуайеризма. Ведомая любопытством и непрерывным наблюдением, с Джеффом, наблюдающим из своего окна, Лиза пробирается в квартиру Торвальда на втором этаже в поисках улик, и он задерживает ее. Джефф явно обеспокоен и охвачен паникой, когда он видит, как Торвальд входит в квартиру и замечает, как сумочка нерегулярно лежит на кровати. Джефф тревожно дергается в своем инвалидном кресле и хватает телеобъектив, чтобы наблюдать за развитием ситуации, в конце концов вызывая полицию, потому что мисс Одинокие Сердца подумывает о самоубийстве в соседней квартире. Джефф пугающе наблюдает за Лизой в квартире Торвальда, а не за женщиной, собирающейся покончить жизнь самоубийством. Торвальд выключает свет, отключая единственное средство связи Джеффа с Лизой и ее защиту; Джефф по-прежнему обращает внимание на черную как смоль квартиру, а не на мисс Одинокие Сердца. Напряжение, которое испытывает Джефф, невыносимо и сильно огорчает, когда он понимает, что несет ответственность за Лизу теперь, когда не может ее видеть. Полиция направляется в квартиру Торвальда, включается свет, и любая опасность, приближающаяся к Лизе, временно устраняется. Хотя Лизу отправляют в тюрьму, Джефф совершенно очарован ее бесстрашными действиями.

Понятно, что при дальнейшем анализе позитивная эволюция Джеффа была бы невозможна без вуайеризма - или, как говорит Робин Вуд в своей книге 1989 года. Возвращение к фильмам Хичкока, «потакание болезненному любопытству и последствия этого снисхождения».[25]

Наследие

Через шестьдесят шесть лет после его выпуска Заднее окно упоминается в публичное искусство заказан для Музыкальный фестиваль Treefort в Бойсе, Айдахо.

Право собственности на авторские права на оригинальную историю Вулрича в конечном итоге было оспорено до Верховный суд США в Стюарт против Абенда.[26] В 1954 году авторские права на фильм принадлежат компании Patron Inc., продюсерской компании, созданной Хичкоком и Стюартом. В результате имущество Стюарта и Хичкока было вовлечено в дело Верховного суда, а Шелдон Абенд стал продюсером фильма. ремейк 1998 года из Заднее окно.

Заднее окно является одним из нескольких фильмов Хичкока, первоначально выпущенных Paramount Pictures, на которые Хичкок сохранил авторские права, и который позже был распространен Universal Studios в 1983 году, хотя имение Хичкока все еще сохраняет право собственности на авторские права на фильм.[нужна цитата ]

В 1997 г. Заднее окно был выбран для сохранения в США Национальный реестр фильмов посредством Библиотека Конгресса как имеющие «культурное, историческое или эстетическое значение». К этому времени фильм заинтересовал других режиссеров своей темой вуайеризма, и вскоре последовали другие переделки фильма, в том числе Брайан Де Пальма фильм 1984 года Двухместный кузов и Филип Нойс фильм 1993 г. Щепка.

Заднее окно был восстановлен командой Роберт А. Харрис и Джеймс К. Кац для его ограниченного театрального переиздания 1999 года (с использованием принтов с переносом краски Technicolor впервые в истории этого названия) и выпуска DVD Collector's Edition в 2000 году.

Американский институт кино включил фильм под номером 42 в 100 лет AFI ... 100 фильмов, номер 14 в 100 лет AFI ... 100 острых ощущений, номер 48 в 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) и номер три в ТОП-10 AFI (Тайны).[27]

Заднее окно был переделан как Одноименный телефильм в 1998 году с обновленной сюжетной линией, в которой главный герой парализован и живет в высокотехнологичном доме, наполненном вспомогательными технологиями. Актер Кристофер Рив В главной роли был сам парализован в результате аварии на лошади в 1995 году. В телефильме также снимался Дэрил Ханна, Роберт Форстер, Рубен Сантьяго-Хадсон, и Энн Туми. Он вышел в эфир 22 ноября 1998 г. ABC телевизионная сеть.[нужна цитата ]

Disturbia (2007) - это современный пересказ, в котором главный герой (Шайа Лабаф ) под домашним арестом, вместо того, чтобы лежать на приколе со сломанной ногой, и который считает, что его сосед - серийный убийца, а не совершивший единственное убийство. 5 сентября 2008 г. фонд Sheldon Abend Trust подал в суд Стивен Спилберг, DreamWorks, Viacom, и универсальные студии, утверждая, что производители Disturbia нарушил авторские права на оригинальную историю Woolrich, принадлежащую Абенду.[28][29] 21 сентября 2010 г. Окружной суд США в Абенд против Спилберга, 748 F.Supp.2d 200 (S.D.N.Y. 2010), постановил, что Disturbia не нарушали оригинальную историю Вулрича.[30]

Смотрите также

Заметки

  1. ^ После выхода фильма Paramount передала права на распространение в имение Хичкока, где они были приобретены Универсальные картинки в 1983 г.[1][2]

использованная литература

Заметки

  1. ^ Макгиллиган, Патрик (2003). Альфред Хичкок: Жизнь во тьме и свете. Wiley. п. 653.
  2. ^ Россен, Джейк (5 февраля 2016 г.). "Когда Хичкок запретил зрителям смотреть его фильмы". Ментальная нить. Получено 9 сентября, 2020.
  3. ^ "Заднее окно (1954)". Box Office Mojo. Получено 12 апреля, 2012.
  4. ^ а б «Заднее стекло (1954)». Гнилые помидоры. Фанданго Медиа. Получено 13 августа, 2019.
  5. ^ "Полный список национального реестра фильмов". Библиотека Конгресса. Получено 8 мая, 2020.
  6. ^ "Новое в Национальном реестре фильмов (декабрь 1997 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса". www.loc.gov. Получено 6 августа, 2020.
  7. ^ а б c d е ж г час я j k л м п Заднее окно на Каталог Американского института кино
  8. ^ Люменик, Лу (7 августа 2014 г.). "Внутри настоящей квартиры в Гринвич-Виллидж, которая вдохновила Заднее окно". New York Post. Получено Двадцать первое ноября, 2016.
  9. ^ DVD документальный фильм
  10. ^ а б Кроутер, Босли (5 августа 1954 г.). "Вид из заднего окна на Риволи". Нью-Йорк Таймс.
  11. ^ «Заявление президента о кампании по сбору средств Американо-корейского фонда». Калифорнийский университет в Санта-Барбаре.
  12. ^ Universal Pictures Home Entertainment (21 июня 2012 г.). "От Universal Studios Home Entertainment: Альфред Хичкок: Коллекция шедевров" (Пресс-релиз). PR Newswire. Получено 13 сентября, 2020.
  13. ^ "Заднее стекло Blu-ray". Blu-ray.com. 18 марта 2014 г.. Получено 13 сентября, 2020.
  14. ^ "Кассовые сборы 1954 года". Разнообразие. 5 января 1955 г. с. 59. Получено 13 сентября, 2020 - через Интернет-архив.
  15. ^ «Обзоры фильмов: заднее стекло». Разнообразие. 14 июля 1954 г. с. 6. Получено 13 сентября, 2020 - через Интернет-архив.
  16. ^ «Кино: Новые картинки». Время. Vol. 64 нет. 5. 2 августа 1954 г.. Получено 13 сентября, 2020.
  17. ^ "'«Окно в заднюю дверь» с Джеймсом Стюартом, Грейс Келли и Тельмой Риттер ». Отчеты Харрисона. 15 июля 1954 г. с. 115. Получено 13 сентября, 2020.
  18. ^ Эберт, Роджер (7 октября 1983 г.). «Заднее стекло (1954)». Чикаго Сан-Таймс. Получено 13 сентября, 2020 - через RogerEbert.com.
  19. ^ "Обзоры заднего стекла". Metacritic. CBS Interactive. Получено 10 июня, 2019.
  20. ^ Малви, Лаура (осень 1975). «Визуальное удовольствие и повествовательное кино». Экран. 16 (3): 6–18.
  21. ^ Белтон, Джон (2002). «Введение: зрелище и повествование». В Белтоне, Джон (ред.). Альфред Хичкок "Заднее окно". Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN  978-0-521-56423-6. OCLC  40675056.
  22. ^ Трюффо, Франсуа (2014). Фильмы в моей жизни. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Диверсионные книги. п. 123. ISBN  978-1-62681-396-0.
  23. ^ Перри, Деннис (2003). Хичкок и По: наследие восторга и ужаса. Мэриленд: Scarecrow Press, Inc., стр. 135–153. ISBN  978-0-8108-4822-1.
  24. ^ Спото, Дональд (1976). Искусство Альфреда Хичкока: пятьдесят лет его кинофильмам. Гарден-Сити, штат Нью-Йорк: Doubleday & Company, Inc., стр.237 –249. ISBN  978-0-385-41813-3.
  25. ^ Вуд, Робин (1989). Возвращение к фильмам Хичкока. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. стр.100 –107. ISBN  978-0-231-12695-3.
  26. ^ Стюарт против Абенда, 495 НАС. 207 (1990).
  27. ^ "10 лучших AFI". Американский институт кино. 2016. Получено 23 августа, 2016.
  28. ^ Эдит Хонан (8 сентября 2008 г.). "Спилберг сорвал" Хичкок Классик ". Рейтер. Получено 8 сентября, 2008.
  29. ^ Чад Брэй (9 сентября 2008 г.). "2-е ОБНОВЛЕНИЕ: иск об авторском праве Trust Files завершен Disturbia". CNN Деньги. Получено 8 сентября, 2008.[мертвая ссылка ]
  30. ^ "Заявление о нарушении авторских прав в окне заднего вида отклонено". Новости BBC. 22 сентября 2010 г.

дальнейшее чтение

внешние ссылки